مانغا سينين

تطوّر مفهوم نشر المانغا بحسب الفئات العمرية في اليابان ما بعد الحرب، حيث صُنّفت المانغا تدريجيًا وفقًا للفئات الديموغرافية: كودومو (الأطفال)، شونين (الفتيان)، شوجو (الفتيات)، سينين (الشباب)، وأوتونا (البالغون). في خمسينيات القرن العشرين، استهدفت المانغا في المقام الأول طلاب المدارس الابتدائية، وغالبًا ما كانت تُنشر في مجلات عامة للأطفال مثل شونين كلوب أو مانغا شونين . ^{[ 5 ]} سبقت مجلات سينين مانغا مجلة ويكلي مانغا تايمز ، وهي مجلة أسبوعية للرجال بدأت دار هوبونشا بنشرها لأول مرة عام 1956، وسبق ظهور مجلتين شهيرتين من مجلات شونين عام 1959 : ويكلي شونين ماغازين وويكلي شونين صنداي . ^{[ 6 ] [ 2 ]}

مع ذلك، وبحلول أواخر الستينيات، دخل جيل طفرة المواليد في اليابان، الذي نشأ بعد الحرب، مرحلة البلوغ، وفي الوقت نفسه بدأ الفنانون بتطوير هذا الفن ليتجاوز مجرد الترفيه. أدى هذا التحول إلى ظهور "غيكيكا" ، وهو أسلوب يتميز بسرد قصصي درامي وواقعي، وغالبًا ما يستهدف جمهورًا ناضجًا، وقد اكتسب شعبية في سوق تأجير الكتب . ^{[ 7 ]} بدأت أعمال "غيكيكا" بالظهور في المجلات التجارية الموجهة للبالغين. في مارس 1966، نُشرت "غيكيكا" من 15 صفحة للفنان تاكاو سايتو في مجلة "بيساتسو ويكلي مانغا تايمز" ، وهي إعادة طبع لعمله السابق الصادر عام 1964. وكان هذا أول عمل "غيكيكا" طويل يُنشر في مجلة مانغا تجارية موجهة للبالغين.

استجابت دور النشر الكبرى لهذا التحول الجيلي وظهور حركة "غيكيكا" بإطلاق مجلات جديدة للقراء الأكبر سنًا في أواخر الستينيات. وعندما تفككت المجموعات الفنية المرتبطة بحركة "غيكيكا" وفقدت مجلة "غارو" البديلة المؤثرة مكانتها في السبعينيات، توقفت "غيكيكا" عن الوجود كحركة فنية متماسكة. ومع ذلك، استوعبت دور النشر الكبرى مواضيعها وجمهورها. ^{[ 8 ]}

في مايو 1966، أطلقت دار هوبونشا مجلة كوميك ماغازين ، ويصفها بعض الباحثين، مثل يوشيهيرو يونيزاوا، بأنها بداية مانغا سينين . ^{[ 9 ]} وفي عام 1967، أطلقت دار فوتوباشا مجلة ويكلي مانغا أكشن. وحققت مانغا لوبين الثالث ، من تأليف مونكي بانش ، والتي نُشرت مسلسلةً منذ عددها الأول، نجاحًا باهرًا. ^{[ 2 ]}

وجدت شخصيات مؤثرة من مشهد المانغا البديلة ، مثل شيراتو سانبي وشيغيرو ميزوكي وكازو أوميزو ، مكانًا لها إلى جانب فنانين مرتبطين بتقاليد مانغا القصة مثل أوسامو تيزوكا وشوتارو إيشينوموري في مجلات سينين جديدة مثل "بيغ كوميك" ، التي تأسست عام 1968. تحت الرؤية التحريرية لكونيشي يونوسوكي، ساهمت "بيغ كوميك " في تعريف مانغا سينين كشكل "شبه أدبي"، يمزج بين جاذبية السوق الجماهيري وطموحات الأدب الجاد. سعى هذا التوجه التحريري إلى سد الفجوة بين الأدب الشعبي والأدب الخالص ( تايشو بونغاكو وجونبونغاكو )، ورفع في نهاية المطاف مكانة المانغا في الحياة الثقافية اليابانية. ^{[ 7 ]} ووفقًا للمؤرخ الثقافي توموفوسا كوري، اكتسبت مانغا سينين شعبية أيضًا لأن الأدب الياباني، خلال الفترة نفسها، أصبح يركز بشكل متزايد على الحالات النفسية الداخلية، وابتعد عن السرديات القائمة على الحبكة ، وبالتالي فقد جاذبيته لدى التيار السائد. ^{[ 10 ]}

إلى جانب مجلة "بيغ كوميك"، برزت في أواخر الستينيات مجلات سينين مهمة أخرى، منها "يونغ كوميك" الصادرة عن دار " شونين غاهوشا" ^{[ 5 ] [ 2 ]،} و "كولور كوميكس" الصادرة عن دار " كاوادي شوبو شينشا" ، و "مانغا كوميك" الصادرة عن دار "هوبونشا " ، و "بلاي كوميك" الصادرة عن دار "أكيتا شوتين" ^{[ 5 ]} . وقدّمت هذه المجلات قصصًا أكثر واقعية، وغالبًا ما كانت ذات طابع إيروتيكي، وقصصًا ذات مواضيع معقدة، عكست اهتمامات وتجارب فئة الشباب الذين تأثروا بالنمو الاقتصادي السريع الذي شهدته اليابان بعد الحرب، وارتفاع معدلات الالتحاق بالجامعات، والنشاط السياسي. ^{[ 5 ]} وقد أثّر نجاح هذه المجلات على مجلات شونين أقدم ، والتي بدأت بدورها في تضمين سلاسل موجهة للقراء الأكبر سنًا. ^{[ 11 ]}

في ثمانينيات القرن العشرين، كان صعود مجلات "سينين" أحد المحركات الرئيسية للنمو الشامل لصناعة المانغا. ^{[ 12 ]} وبحلول أواخر سبعينيات وأوائل ثمانينيات القرن العشرين، أطلقت دور النشر مجلات "سينين" لجيل ثانٍ من القراء البالغين: ففي عام 1979، دخلت دار نشر "شويشا" ، المعروفة بمجلة "ويكلي شونين جمب" الموجهة للمراهقين، سوق "سينين" بمجلة "ويكلي يونغ جمب" ، وأطلقت دار "شوغاكوكان" مجلة "بيغ كوميك سبيريتس" في عام 1980 ^{[ 13 ]} ، وأطلقت دار "كودانشا" مجلة " مورنينغ ". استهدفت هذه المجلات فئة الشباب من الطبقة المتوسطة، وخاصة الموظفين، وروّجت لنفسها على أنها تقدم "ترفيهاً عالي الجودة يضاهي الروايات والأفلام". ^{[ 2 ]}

أثرت حركة الموجة الجديدة في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات بشكل كبير على تطور مانغا سينين ، وذلك من خلال تقديم أساليب سرد تجريبية، ومواضيع ناضجة، وكسر الحواجز الجامدة بين الأنواع والجنس. بدأ فنانون مثل كاتسوهيرو أوتومو العمل في مجلات سينين رئيسية مثل "يونغ ماغازين" و "بيغ كوميك سبيريتس" ، وجلبوا معهم أسلوبًا بصريًا واقعيًا سينمائيًا، ونهجًا فلسفيًا في الخيال العلمي، مما أعاد تشكيل جماليات المانغا الموجهة للقراء البالغين. كما شجعت الحركة التلاقح بين مانغا شوجو وسينين ، حيث بدأت فنانات مثل فومي سايمون وروميكو تاكاهاشي العمل في مجلات سينين في الثمانينيات، وقدّمن سرديات معقدة عاطفيًا وسّعت النطاق الموضوعي والأسلوبي لمانغا سينين . ^{[ 14 ]}

بحلول تسعينيات القرن العشرين، شكلت مانغا سينين حوالي ثلث إجمالي إنتاج المانغا. ^{[ 1 ]}

في تسعينيات القرن الماضي، بُذلت محاولات لإطلاق مجلات موجهة للرجال الأكبر سنًا، مثل مجلة "بيغ غولد" ، التي استهدفت جيل ما بعد الحرب. إلا أن هذه الجهود لم تحقق نجاحًا يُذكر، وتوقفت في نهاية المطاف. في المقابل، اتسعت قاعدة قراء مجلات "سينين" القائمة . وبدأت هذه المجلات بنشر أجزاء جديدة من مسلسلات "شونين" التي توقفت منذ فترة طويلة، وذلك لجذب المعجبين الأكبر سنًا. ^{[ 2 ] [ 15 ]}