موجة جديدة (مانجا)
| سنوات النشاط | أواخر السبعينيات – أوائل الثمانينيات |
|---|---|
| موقع | اليابان |
| الشخصيات الرئيسية | كاتسوهيرو أوتومو ، نوما سايبا، هيسايتشي إيشي ، فومي سايمون ، يوكيو كاواساكي، فوميكو تاكانو ، جون إيشيكاوا، كيزو ميانشي، يوسوكي تاكاهاشي ، هيروشي ماسومورا ، دايجيرو موروهوشي |
| جزء من سلسلة عن |
| الأنمي والمانغا |
|---|
 |
 بوابة الأنمي والمانغا |
كانت الموجة الجديدة ( باليابانية :ニューウェーブ، هيبورن : Nyū Uēbu ) حركة داخل صناعة المانجا اليابانية خلال أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. تحدى النقاد مع الفنانين الأطر التقليدية آنذاك لمانجا شونين ومانجا شوجو وجيكيجا من خلال تقديم وسائل مبتكرة للتعبير وأساليب غير جنسانية للمانجا. وبينما اختلف الفنانون اختلافًا كبيرًا من حيث الأسلوب، كانت اللغة البصرية لكاتسوهيرو أوتومو ، والأساليب الجديدة للخيال العلمي ، وظهور مانجا حب الأولاد (BL)، والنهج الأقل أنوثة لمانجا شوجو من بين خصائص الموجة الجديدة. تركزت الحركة قصيرة العمر حول مجلات المانجا الأصغر التي بدأها نقاد المانجا، ولكن كان لها تأثير واسع على تطوير المانجا السائدة.
تاريخ
حتى ستينيات القرن العشرين، كانت صناعة المانجا في اليابان مقسمة إلى أربعة أنواع مميزة: مانجا شونين ومانجا شوجو بالإضافة إلى مانجا جيكيجا وسينين ، مع انحراف عدد قليل من المجلات التجريبية مثل جارو وكوم عن هذا النمط. [1]
نحو أواخر سبعينيات القرن العشرين، أطلق أعضاء Meikyū ، وهي مجموعة من نقاد المانجا كانت نشطة في مشهد الدوجينشي وأسست Comiket . تضمنت هذه المنشورات، مثل June و Peke و Shōnen Shōjo SF Manga Kyōsaku Taizenshu و Bessatsu Kisōtengai SF Manga Taizenshu و Mankinchō، أعمالًا لفنانين مانجا راسخين وفنانين دوجينشي هواة ناشئين. تم الاعتراف بالفنانين الذين ظهروا في هذه المجلات لكسرهم تقاليد أنواع المانجا الحالية والعمل خارج الإطار الجنساني لمانجا الشوجو والشونين. [1]
ظهر مصطلح "الموجة الجديدة" لأول مرة في بيان كتبه توموهيكو موراكامي ونُشر في عدد أكتوبر 1979 من مجلة كوميك أجين ( بيكي سابقًا ). استخدم موراكامي المصطلح لوصف شكل جديد من أشكال الفردية الاستثنائية التي تحدت تصنيف المانجا التقليدي. كان كاتسوهيرو أوتومو من بين الشخصيات البارزة في هذه الحركة. كما ارتبط فنانون آخرون مثل نوما سايبا وهيسايتشي إيشي وفومي سايمون ويوكيو كاواساكي وفوميكو تاكانو وجون إيشيكاوا وكيزو ميانيشي ويوسوكي تاكاهاشي وهيروشي ماسومورا ودايجيرو موروهوشي بالموجة الجديدة، على الرغم من اختلاف أساليبهم على نطاق واسع. [1]
مع تزايد الشعبية، انتقل العديد من الفنانين إلى مجلات المانجا السينن المختلفة التي تصدرها دور نشر رئيسية مثل مجلة Young Magazine التابعة لشركة Kodansha ومجلة Big Comic Spirits التابعة لشركة Shogakukan . كما بدأ طفرة الخيال العلمي في أوائل الثمانينيات في التراجع. ومع هذا، تراجعت حركة الموجة الجديدة تدريجيًا، مما أدى إلى توقف مجلات المانجا الصغيرة. [1]
أسلوب
كان الخيال العلمي نوعًا مهمًا للحركة، حيث ركزت العديد من المجلات المرتبطة بالحركة على مانجا الخيال العلمي. يوضح كينتارو ميزوموتو أن هذا قد يكون مرتبطًا بالطفرة الشاملة في نشر الخيال العلمي في ذلك الوقت، "مما أعطى الكتاب الصغار نسبيًا مكانًا للعب دور نشط". كما يزعم أن كتاب الخيال العلمي من الموجة الجديدة مثل فيليب ك. ديك وجيه جي بالارد ربما أحدثوا تغييرًا في المنهجية والوعي بين فناني المانجا، حيث انتقلوا نحو المناهج الفلسفية أو التخمينية أو العبثية للخيال العلمي بدلاً من مجازات أوبرا الفضاء الراسخة. يستشهد ميزوموتو بكتاب فوجوري نيكي لهيديو أزوما (1979) كمثال، حيث سيعملون كمحاكاة ساخرة للخيال العلمي وبالتالي كانوا جوهر الخيال العلمي من الموجة الجديدة. [1]
غالبًا ما طمس الموجة الجديدة الخطوط الفاصلة بين التوقعات الجنسانية لصناعة المانجا بفئاتها المميزة من مانجا الشوجو الموجهة للإناث ومانجا الشونين الموجهة للذكور، مستوحاة من مجموعة عام 24 التي قدمت مناهج وأنواع وعناصر بصرية جديدة لمانجا الشوجو في وقت سابق من السبعينيات. وفقًا لميزوموتو، أصبحت مانجا الشوجو "أقل أنوثة". لم تعد المثلية الجنسية والجنس من الموضوعات المحرمة بعد الآن وأدت الموجة الجديدة إلى إنشاء نوع حب الأولاد ، وخاصة من خلال تأثير مجلة June . نشرت ياسوكو ساكاتا وأكيمي يوشيدا وفوميكو تاكانو جميعهم في مجلات الشوجو التجارية مثل Petit Flower و LaLa ، ولكن أيضًا في بعض المجلات المرتبطة بالموجة الجديدة مثل June (Sun Publishing) و Manga Shōnen / Duo (Asahi Sonorama) و Girls Comic (Shufu no Tomosha) و Pretty Pretty (Sevensha) و Grapefruit (Shinshokan). يذكر ميزوموتو القصة القصيرة الرمزية لفوميكو تاكانو "Zettai Anzen Kamisori" و Kaze to Ki no Uta للمخرج Keiko Takemiya ، وكلاهما نُشر في يونيو 2018 ، باعتبارهما مؤثرين بشكل خاص. [1]
كما أصبحت المجلات التي تستهدف القراء الذكور أكثر انفتاحًا على جماليات مانجا الشوجو. وأصبح من الشائع أن تنشر فنانات مثل فومي سايمون وروميكو تاكاهاشي في مجلات مانجا سينين مثل يونج ماجازين وبيج كوميك سبيريتس . وكانت مجلة مانجا بوريكو المثيرة تحت رئاسة المحرر إيجي أوتسوكا على دراية بالموجة الجديدة، مع فنانين مثل كاموي فوجيوارا . [1]
كما نشرت مجلات موسيقى البانك والموجة الجديدة مثل Bikkuri House و Takarajima المانجا، والتي غالبًا ما تمزج بين الرسم التوضيحي والمانجا. وكان يوشيكازو إيبيسو وشيجيرو تامورا من بين الفنانين الذين نشروا في هذه المجلات. [1]
تأثير
أصبح بعض الفنانين المرتبطين بالموجة الجديدة، على سبيل المثال كاتسوهيرو أوتومو، مشهورين في المجلات التجارية طوال الثمانينيات وأصبحت التقنيات البصرية للموجة الجديدة مستوعبة في التيار الرئيسي. تأثر فنانون مثل كيوكو أوكازاكي ومينيتارو موتشيزوكي وسينشا يوشيدا وتايو ماتسوموتو وأوسامارو فورويا بالموجة الجديدة. يرى كينتارو ميزوموتو أيضًا تأثير الحركة على المجلات اللاحقة Comic Cue و Manga Erotics F. [ 1] [2]
استقبال
انتقد ناقد المانجا إيجي أوتسوكا، الذي يعتبر نفسه جزءًا من الحركة، حركة الموجة الجديدة، مشيرًا إلى أن كلًا من المبدعين والقراء ركزوا بشكل أكبر على "الأساليب" بدلاً من "المحتوى" الذي يتم تصويره. ونتيجة لذلك، أنتجت الحركة العديد من التقليد، وأصبحت جزءًا من مشهد المانجا التجاري. قارن أوتسوكا الموجة الجديدة بمجموعة عام 24 التي حولت مانجا الشوجو في السبعينيات. ومع ذلك، فقد اعتبر الأخيرة أكثر عمقًا في تحويل صناعة المانجا مقارنة بالتغييرات السطحية التي جلبتها الموجة الجديدة. [3]
رفض فنان المانجا هيديو أزوما تصنيفه كجزء من الموجة الجديدة، عندما دعاه ناقد المانجا ناتسومي فوسانوسوكي وفنانين آخرين للظهور في مقال صحفي أراد فوسانوسوكي نشره عن الموجة الجديدة في عام 1981. [4] علق فوسانوسوكي لاحقًا على تويتر أن إطار الموجة الجديدة تم وضعه من قبل الشباب دون الكثير من الخلفية الأكاديمية في النظرية. [5]
انظر أيضا
مراجع
- ^ abcdefghi ميزوموتو ، كينتارو. "「ニ ュ ウ ェ イ ブ 」 と い う 時代". سورا توبو كيكاي . مؤرشفة من الأصلي في 23 يناير 2003 . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2023 .
- ^ أمانو ، ماساناو (2004). فيدمان، يوليوس (محرر). تصميم مانغا . كولن: تاشن. ص. 512. ردمك 978-3-8228-2591-4.
- ^ أوتسوكا ، إيجي (1988). Manga no Kōzō - Shōhin Text Genshō [まんがの構造―商品・テキスト・現象] . يوداتشيشا. ص. 105. ردمك 4-89667-321-2.
- ^ فوسانوسوكي ، ناتسومي (2000). Fūun Manga Retsuden Ima Yomu Manga 116-satsu [風雲マンガ列伝 いま読むマンガ116冊] . شوجاكوكان . ص 236-237. رقم ISBN 4-09-371331-6.
- ^ ناتسومي فوسانوسوكي [@ fusa811] (22 يونيو 2018). "" يمكن أن يكون الأمر كذلك هذا هو السبب في أن هذا هو ما يحدث في المستقبل. "" ( تغريدة ) تم الاسترجاع في 26 يوليو 2023 – عبر تويتر .
