صورة ذاتية بقبعة من القش

لوحة "صورة ذاتية بقبعة من القش" (بالفرنسية: Autoportrait au chapeau de paille ، بالهولندية: Zelfportret met strohoed ) هي صورة ذاتية للفنانة الفرنسية إليزابيث فيجيه لو برون ، رُسمت بعد عام 1782، بالألوان الزيتية على قماش الكتان، بقياس 97.8 × 70.5 سم. وهي جزء من مجموعة المعرض الوطني في لندن منذ عام 1897.

ذكرت فيجيه لو برون في مذكراتها أن الرسام كلود جوزيف فيرنيه نصحها بدراسة أعمال الفنانين الفلمنكيين . وفي عام ١٧٨٢ ، سافرت مع زوجها إلى بروكسل وأمستردام وأنتويرب ، وشاهدت لوحة بيتر بول روبنز " صورة سوزانا لوندن " (المعروفة أيضًا باسم " سوزانا فورمنت بقبعة من القش" ) ^{[ ١ ] [ ٢ ]} (حوالي ١٦٢٢-١٦٢٥). ( انظر المعرض أدناه ). وقد أثرت هذه اللوحة فيها بشدة.

يكمن تأثير هذه اللوحة في نمطي الإضاءة المختلفين اللذين يخلقان ضوء النهار البسيط وضوء الشمس. لقد تركت اللوحة انطباعًا عميقًا لديّ لدرجة أنني عندما رسمت صورتي الشخصية، استخدمت نفس التأثيرات . ^{[ 3 ]}

أنجزت نسختها الأولى من لوحة "صورة ذاتية بقبعة من القش" في بروكسل، كنوع من التقليد الحر لأعمال روبنز. ( انظر المعرض أدناه ) .

اللوحة التي هي الموضوع الرئيسي لهذه المقالة هي نسخة طبق الأصل من تلك النسخة الأولى، والتي رسمتها عندما كانت عائدة إلى باريس. ( انظر المعرض أدناه. )

وفي الفترة نفسها، رسمت أيضاً صورة مشابهة جداً ليولاند دي بولاسترون، دوقة بولينياك ، وهي ترتدي قبعة قش مماثلة. ( انظر المعرض أدناه ) .

يمكن النظر إلى لوحة "صورة ذاتية بقبعة من القش" في المقام الأول كدراسة لتأثير الضوء، على غرار روبنز. ولأن عينيها تقعان في ظل القبعة، ينجذب نظر المشاهد فورًا إلى رقبتها المضاءة من الأسفل، والتي تتسع لتشكل صدرها المكشوف. وفي أجزاء أخرى من العمل، نجحت في إعادة إحياء بريق الضوء الطبيعي المنعكس مباشرةً، مستلهمةً روح مثاله العظيم. تظهر في الهواء الطلق أمام سماء هادئة تتحرك فيها الغيوم، وهو ما يتناقض بشكل خاص في تكوين الألوان مع تصويرها متعدد الألوان لنفسها كرسامة. أكثر من روبنز، الذي يركز بشدة على صدر عارضته، تصور نفسها كشخصية مكتملة ومتحررة. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

تصوّر فيجيه لو برون نفسها كسيدة شابة ساحرة في وضعية ومظهر طبيعيين بشكل غير معتاد بالنسبة لتلك الحقبة. فهي لا ترتدي مشدًا ولا شعرًا مستعارًا، وهو أمر كان نادرًا للغاية في تلك الفترة القريبة من الثورة الفرنسية. لا يوجد أحمر خدود على وجنتيها، وشعرها غير مصفف. تنظر بثقة إلى المشاهد، بعيون ثاقبة، وأنف صغير دقيق، وشفتين رقيقتين. أما ملابسها، المصممة على طراز "آ لا غريك" آنذاك، فهي أنيقة وبسيطة نسبيًا، خالية من الزخارف والستائر الباروكية. ترتدي أقراطًا، وعلى رأسها قبعة قش مزخرفة بالزهور وريش النعام، وهو ما كان يُعتبر فنًا في ذلك الوقت. تشير لوحة الألوان والفرش إلى مهنتها، التي كانت استثنائية بالنسبة للنساء في ذلك العصر. ^{[ 5 ]}

يُعدّ أسلوب فيجيه لو برون الناعم واللطيف سمةً مميزةً لها. ورغم ما قد يبدو عليه بورتريهها الذاتي من عاطفية وفقًا للمعايير المعاصرة، إلا أنه كان يُعتبر مبتكرًا وحديثًا في عصرها، ويعود ذلك أساسًا إلى بساطته الطبيعية. وقد استبق هذا الأسلوب أسلوب البورتريه الكلاسيكي الجديد لجاك لويس دافيد ، الذي ساد في عهد نابليون. وجدت فيجيه لو برون، التي كان أهم رعاتها من بين الطبقة الأرستقراطية الفرنسية، وعملت بشكل خاص لدى ماري أنطوانيت ، نفسها في باريس، حيث فرّت إلى فلورنسا وروما وفيينا وسانت بطرسبرغ بعد الثورة الفرنسية . ولم تعد إلى باريس إلا بعد سقوط نابليون عام ١٨١٥. ^{[ ٥ ]}

ناقشت فيجيه لو برون لوحة "قبعة القش" في مذكراتها. ^{[ 2 ]}

عدنا إلى فلاندرز لنشاهد روائع روبنز . ... في أنتويرب ، وجدتُ لوحة "قبعة القش" الشهيرة، التي بيعت مؤخرًا لرجل إنجليزي بمبلغ كبير. تُصوّر هذه اللوحة الرائعة امرأة بريشة روبنز. وقد أسعدتني وألهمتني لدرجة أنني رسمتُ صورةً لنفسي في بروكسل، ساعيًا إلى تحقيق التأثير نفسه. رسمتُ نفسي وأنا أرتدي قبعة قش، وريشة، وإكليلًا من الزهور البرية، وأحمل لوحة ألواني في يدي.

عندما عُرضت اللوحة في صالون باريس، أشعر بالراحة في الاعتراف بأنها ساهمت بشكل كبير في تعزيز سمعتي. قام الفنان الشهير يوهان سيباستيان مولر بنقش نسخة منها، ولكن يجب أن يُفهم أن الظلال الداكنة للنقش أفسدت التأثير العام للوحة.

بعد عودتي من فلاندرز بفترة وجيزة، كانت اللوحة التي ذكرتها، إلى جانب العديد من أعمالي الأخرى، سببًا في قرار جوزيف فيرنيه بترشيحي لعضوية الأكاديمية الملكية للرسم والنحت . أبدى السيد جان بابتيست ماري بيير ، الرسام الأول للملك آنذاك ، معارضة شديدة، إذ قال إنه لا يرغب في قبول النساء. مع أن السيدة آن فالييه كوستر ، التي كانت ترسم الزهور ببراعة، كانت قد قُبلت بالفعل، وأعتقد أن السيدة فيان ( ماري تيريز ريبول ) قُبلت أيضًا. كان السيد بيير، رسامًا متوسط ​​المستوى، رجلًا ذكيًا. إضافة إلى ذلك، كان ثريًا... لكانت معارضته قاتلة بالنسبة لي لولا ارتباط جميع محبي الرسم الحقيقيين بالأكاديمية، ولولا تشكيلهم تحالفًا لصالحي ضد السيد بيير. في النهاية، قُبلت...

• 
  النسخة الأولى، 1782، ملكية خاصة، سويسرا
• 
  صورة ذاتية بقبعة من القش ، المعرض الوطني، لندن
• 
  صورة لدوقة بوليجناك ، 1782، زيت على قماش. متحف تاريخ فرنسا (فرساي) .
• 
  روبنز: صورة سوزانا لوندن (المعروفة أيضًا باسم سوزانا فورمنت ذات القبعة المصنوعة من القش )، 1622-1625 ملاحظة: إنها ترتدي قبعة من اللباد ، وليست قبعة من القش .

• جامعة بنسلفانيا، مذكرات مدام إليزابيث فيجيه لو برون ، ترجمة ليونيل ستراشي، حقوق الطبع والنشر 1903، بواسطة دابلداي، بيج وشركاه ، نُشرت في أكتوبر 1903
• ستيفن فارثينغ: 1001 لوحة يجب مشاهدتها. ليبريرو، 2012، ص  326. ISBN 978-90-8998-209-4
• لانغمير، إريكا. المعرض الوطني: دليل المتحف. سنوك، دوكاجو وأبناؤه، غنت، 1995، ص  328-329. ISBN 978-90-5349-201-7

• اللوحة معروضة على موقع المعرض الوطني. صورة عالية الجودة وقابلة للتكبير.
• معلومات عن اللوحة
• الصور الشخصية لفيجي لو برون