شوهي إيمامورا

وُلد إمامورا لعائلة طبيب من الطبقة المتوسطة العليا في طوكيو عام ١٩٢٦. لفترة وجيزة بعد انتهاء الحرب ، انخرط إمامورا في السوق السوداء لبيع السجائر والمشروبات الكحولية. درس التاريخ الغربي في جامعة واسيدا ، لكنه أمضى معظم وقته في المشاركة في الأنشطة المسرحية والسياسية. ^{[ ١ ]} وأشار إلى مشاهدته فيلم " راشومون " لأكيرا كوروساوا عام ١٩٥٠ كمصدر إلهام مبكر، وقال إنه رآه مؤشراً على حرية التعبير الجديدة المتاحة في اليابان في فترة ما بعد الحرب. ^{[ ٣ ]}

بعد تخرجه من جامعة واسيدا عام ١٩٥١، بدأ إمامورا مسيرته السينمائية بالعمل كمساعد لياسوجيرو أوزو في استوديوهات شوتشيكو ، حيث شارك في أفلام مثل "بداية الصيف" و "قصة طوكيو" . ^{[ ١ ]} لم يكن إمامورا مرتاحًا لصورة المجتمع الياباني التي صورها أوزو في أفلامه، ^{[ ٣ ]} وكذلك لأسلوبه الصارم في توجيه الممثلين، ^{[ ١ ]} مع أنه اعترف لاحقًا بأنه استفاد من فترة تدريبه لدى أوزو من حيث اكتساب المعرفة التقنية. ^{[ ٤ ]} وبينما تميزت أفلام إمامورا بأسلوب مختلف تمامًا عن أسلوب أوزو، إلا أن إمامورا، مثل أوزو، ركز في أفلامه على ما اعتبره عناصر يابانية مميزة في المجتمع. قال: "لطالما رغبت في طرح أسئلة حول اليابانيين، لأنهم الشعب الوحيد الذي أملك المؤهلات لوصفه". وقد أعرب عن دهشته من تقدير أفلامه في الخارج، بل إنه شكك في إمكانية فهمها. ^{[ ٣ ]}

غادر إمامورا شركة شوتشيكو عام ١٩٥٤ لينضم إلى استوديوهات نيكاتسو ، حيث عمل مساعدًا للمخرج يوزو كاواشيما . ووفقًا لدونالد ريتشي ، فقد تشارك إمامورا مع كاواشيما اهتمامًا بتصوير اليابان "الحقيقية" بشخصياتها "غير المتحضرة" واللاأخلاقية، في مقابل النسخة "الرسمية" كما صُوِّرت في أفلام أوزو وميزوغوتشي كينجي وكوروساوا في أواخر مسيرته الفنية. ^{[ ٥ ]} كما شارك في كتابة سيناريو فيلم كاواشيما " الشمس في الأيام الأخيرة للشوغونية" ، وفي وقت لاحق قام بتحرير كتاب عن كاواشيما بعنوان " سايونارا داكي جا جينسي دا" . ^{[ ٦ ]}

في عام ١٩٥٨، أخرج إمامورا فيلمه الأول مع شركة نيكاتسو، بعنوان " الرغبة المسروقة" ، والذي يتناول قصة فرقة مسرحية جوالة تجمع بين فن الكابوكي وعروض التعري، وهو فيلم، بحسب جوناثان روزنباوم، "يجد حيويةً مميزةً في الابتذال". ^{[ ٧ ]} وواصل إمامورا إخراج الأفلام التي كلفه بها الاستوديو، بما في ذلك فيلم "محطة نيشي غينزا "، وهو فيلم كوميدي مقتبس من أغنية بوب لفرانكي ناغاي ، والفيلم الكوميدي الأسود " الرغبة اللامتناهية ". ^{[ ٨ ] [ ٩ ]} هذه الأفلام الثلاثة "كانت من إنتاج الاستوديو، ونادرًا ما عُرضت خارج اليابان". ^{[ ١ ]}

في عام 1959، وصف ألكسندر جاكوبي فيلم " أخي الثاني " ، الذي صوّر مجتمعًا من الزاينيتشي في بلدة تعدين فقيرة، بأنه "فيلم رقيق على غير العادة". ^{[ 2 ]}

فيلمه الساخر " الخنازير والسفن الحربية" (1961 )، الذي صرّح إمامورا لاحقًا بأنه كان الفيلم الذي لطالما رغب في إخراجه، ^{[ 4 ]} صوّر عمليات التجارة غير المشروعة بين الجيش الأمريكي وعصابات الجريمة المنظمة في يوكوسوكا . ونظرًا لطبيعة الفيلم المثيرة للجدل ^{[ 10 ]} وتجاوز إمامورا لوقت وتكاليف الإنتاج ^{[ 11 ]} ، منعت شركة نيكاتسو إمامورا من إخراج أي مشروع آخر لمدة عامين، مما أجبره على التركيز على كتابة السيناريو. ^{[ 11 ]} بعد هذه الفترة، أخرج فيلم " امرأة الحشرات" (1963 )، الذي عُرض في المسابقة الرسمية لمهرجان برلين السينمائي الدولي ، وفيلم "الرغبة الشيطانية" (1964) . قدّمت الأفلام الثلاثة بطلاتٍ ناجيات، مثابرات رغم المصاعب. لم يُعجب إمامورا بالنساء المُضحّيات بأنفسهن اللواتي تم تصويرهن في أفلام مثل فيلم " حياة أوهارو " لميزوغوتشي وفيلم " السحب العائمة " لميكيو ناروس ، بحجة أنهن "غير موجودات في الواقع... بطلاتي حقيقيات". ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٦٥، أسس إمامورا شركته الإنتاجية الخاصة، إمامورا للإنتاج. وكان أول فيلم روائي طويل مستقل له هو اقتباس حر لرواية أكييوكي نوساكا ، بعنوان "صانعو الأفلام الإباحية " (١٩٦٦)، والذي يُعتبر اليوم أحد أشهر أفلامه في الغرب. ^{[ ١٢ ] [ ١٣ ]} وفي عام ١٩٦٧، أخرج فيلم "اختفاء رجل" الذي يُصنف ضمن الأفلام الوثائقية الزائفة ، ^{[ ٢ ]} والذي، بينما كان يتتبع امرأة تبحث عن خطيبها المفقود، طمس الخط الفاصل بين الواقع والخيال بشكل متزايد. وفي عام ١٩٦٨، تناول فيلمه " رغبات الآلهة العميقة" الصدام بين المجتمعات الحديثة والتقليدية في جزيرة جنوبية يابانية. كان هذا الفيلم من أكثر مشاريع إمامورا طموحًا وتكلفة، إلا أن ضعف إيراداته في شباك التذاكر دفعه للعودة إلى إنتاجات أصغر، مما جعله يُخرج سلسلة من الأفلام الوثائقية على مدى العقد التالي، غالبًا للتلفزيون الياباني. ^{[ ١٤ ]}

كان فيلم "تاريخ اليابان ما بعد الحرب كما روته مضيفة حانة" وفيلم "كارايوكي-سان، صناعة عاهرة" اثنين من هذه المشاريع، وكلاهما يركز على أحد مواضيعه المفضلة: النساء القويات اللواتي ينجون على هامش المجتمع الياباني. وتتبع مشروعان آخران جنودًا يابانيين سابقين في ماليزيا وتايلاند مترددين في العودة إلى ديارهم، ويتحدثون بصراحة عن جرائم الحرب التي ارتكبوها أمام الكاميرا. ^{[ 14 ]}

عاد إمامورا إلى كتابة الروايات بفيلم " الانتقام لي" (1979) ، المقتبس من قصة حقيقية للقاتل المتسلسل أكيرا نيشيغوتشي . وأعقب ذلك فيلمان مُعاد إنتاجهما على نطاق واسع، هما "إيجانايكا" (1981)، وهو إعادة تصور لرواية "الشمس في الأيام الأخيرة للشوغونية" ، و "أغنية ناراياما " (1983)، وهو إعادة سرد لرواية " أغنية ناراياما" للمخرج كيسوكي كينوشيتا (1958) . وقد حاز إمامورا عن هذا الفيلم الأخير على جائزة السعفة الذهبية الأولى له في مهرجان كان السينمائي عام 1983 .

صوّر فيلم " المطر الأسود " (1989) أثر قصف هيروشيما على عائلة بعد سنوات من الحادثة. وقد اكتشف الباحث السينمائي ألكسندر جاكوبي هدوءًا غير مألوف، "يكاد يكون أشبه بأفلام أوزو"، في هذا الفيلم. ^{[ 2 ]} وحصل إمامورا مجددًا على جائزة السعفة الذهبية عن فيلم "ثعبان البحر " (1997)، وهذه المرة مناصفةً مع فيلم " طعم الكرز" للمخرج عباس كيارستمي .

ابتداءً من فيلم "ثعبان البحر" ، عمل دايسكي تينغان، الابن الأكبر لإمامورا، على كتابة سيناريوهات أفلامه، بما في ذلك مساهمة إمامورا في الفيلم الأنطولوجي "11 سبتمبر 11 " (2002)، وهو آخر أعماله الإخراجية. وفي عام 2002، لعب إمامورا دور مؤرخ في الفيلم الكوري الجنوبي " 2009: ذكريات ضائعة" . ^{[ 15 ]}

توفي إمامورا في 30 مايو 2006، عن عمر يناهز 79 عامًا.