رسوم متحركة ظلية

الرسوم المتحركة الظلية هي نوع من الرسوم المتحركة التي لا تظهر فيها الشخصيات إلا كظلال سوداء . ويتم ذلك عادةً عن طريق إضاءة خلفية لقطع كرتونية مفصلية ، مع وجود طرق أخرى. وهي مستوحاة جزئيًا من مسرح الظل ، ولكنها تختلف عنه تقنيًا لعدة أسباب .

استُلهمت تقنية الرسوم المتحركة الظلية في الأفلام من كلٍّ من مسرح الظل الأوروبي ( أومبر شينواز ) وتقنية قص الصور الظلية الأوروبية ( إتيان دي سيلويت ويوهان كاسبار لافاتر )، ويبدو أنها ابتُكرت بشكل مستقل من قِبل عدة أشخاص في نفس الفترة تقريبًا، وأقدمها فيلم قصير بعنوان "الفئران الرياضية " (1909) للمخرج البريطاني تشارلز أرمسترونغ. أول فيلم وصل إلينا هو فيلم "المهرج وحماره " (1910) للمخرج نفسه . هذا الفيلم، وفيلم آخر على الأقل لأرمسترونغ (نجت بعض لقطاته الثابتة من خلال كتاب لجورج سادول )، يُعرضان بظلال بيضاء على خلفية سوداء. مع ذلك، يُرجّح أن لا الرسامة الألمانية لوت راينيغر ولا محرك الدمى الأمريكي توني سارغ كانا على دراية بأعماله، وكانت راينيغر هي من أرست العديد من الممارسات القياسية الحالية لهذا النوع من الرسوم المتحركة في فيلمها الأول " زينة القلب العاشق" ( 1919). ^{[ 1 ]}

تزامن فيلم راينيغر الروائي الطويل " مغامرات الأمير أحمد " (1926)، وهو من أقدم أفلام الرسوم المتحركة، مع عودة الاهتمام بتقنية الصور الظلية، مما ألهم العديد من المقلدين. ويتضح تأثيرها حتى في اليابان ، من خلال فيلم توشيو سوزوكي " أربعون لصًا " ( 1928)، وفي وقت مبكر من عام 1924، مع فيلم هيديهيكو أوكودا وتومو أوتشيدا وهاكوزان كيمورا " حكاية معبد السلطعون ". ^{[ 2 ]} كما أنتج المجلس الوطني للأفلام في كندا بعض أفلام الصور الظلية . ^{[ 3 ]}

اليوم، باتت أفلام الظلال الخالصة المنتجة باحتراف نادرة، وقلةٌ هم الرسامون الذين يعملون بشكل أساسي ضمن حدودها. مع ذلك، يمكن رؤية مشاهد من الرسوم المتحركة الظلية الرقمية والمرسومة يدويًا، على سبيل المثال، في مسلسل " ساوث بارك" عند إطفاء الأنوار، وفي إحدى حلقات مسلسل " مونا مصاصة الدماء " (1999)، وبشكل متقطع في رسوم فيلم "سايونارا زيتسوبو سينسي" (2007). يستخدم الفيلم الأسترالي القصير "الاستكشافات الجغرافية الغامضة لجاسبر موريلو" أسلوبًا ظليًا مشابهًا جدًا لأسلوب فيلم "الأمير أحمد" ، حيث أوضح مبتكره أنتوني لوكاس أنه اكتشف هذه التقنية بنفسه بعد تعطل أحد أجهزة الإضاءة على طاولة الرسوم المتحركة الخاصة به. ^{[ 4 ]} استخدم فيلم "إيميسيس بلو" ، وهو فيلم رسوم متحركة حاسوبي من صنع المعجبين، الإضاءة الخلفية والظلال لتمييز شخصيات الخلفية الأصلية عن عناصر برنامج "سورس فيلم ميكر" المستخدمة للشخصيات الرئيسية. ^{[ 5 ]}

يُعدّ التحريك الظلي التقليدي، كما ابتكره راينيجر، فرعًا من التحريك بالقص واللصق (وهو بحد ذاته أحد أشكال التحريك بالإيقاف ). يستخدم هذا النوع من التحريك أشكالًا مقطوعة من الورق المقوى ، تُدعّم أحيانًا بصفائح معدنية رقيقة، وتُربط معًا عند مفاصلها بخيط أو سلك (يُستبدل عادةً بمشابك بلاستيكية أو معدنية في الإنتاجات المعاصرة)، ثم تُحرّك هذه الأشكال إطارًا تلو الآخر على حامل تحريك ، وتُصوّر من الأعلى إلى الأسفل بكاميرا مثبتة على منصة . وقد استُخدمت هذه التقنيات، وإن مع بعض التغييرات الأسلوبية، من قِبل فنانين مثل نوبورو أوفوجي في أربعينيات القرن العشرين، وبرونو ج. بوتج في سبعينياته. ^{[ تم حذف الرابط ]} أما مسلسل ميشيل أوسيلو التلفزيوني " سينما إذا " ( Ciné si ، 1989) فكان مختلفًا بعض الشيء، إذ جمع بين القص واللصق والخلايا ، وأحيانًا بين الحركة الحية والتحريك بالطين (يُعرف هذا المسلسل باسم "أمراء وأميرات" ، وهو الفيلم الروائي المذكور أدناه). ^{[ 6 ]} كان هذا أيضًا أول فيلم رسوم متحركة ظلي ينجح في جعل الشخصيات تبدو وكأنها تتحدث عن نفسها (تقليديًا، تم استخدام العناوين الفرعية أو التعليق الصوتي ) حيث جعلت الوسائط المختلطة مزامنة الشفاه الدقيقة ممكنة.يمكن أيضًا استخدام الرسوم المتحركة التقليدية لتقليد الرسوم المتحركة الظلية، كما هو موضح بانتظام في مسلسل Be-PaPas ' Shōjo Kakumei Utena ( الفتاة الثورية أوتينا ، 1997).

في الآونة الأخيرة، تم إنتاج العديد من أفلام الصور الظلية بتقنية CGI ، والتي تُظهر مناهج مختلفة لهذه التقنية - استخدام جوسي ماليس للرسوم المتحركة ثنائية الأبعاد والمتجهة ،يستخدم فيلم " المتسللون إلى الأرض " (2007) للمخرج ميشيل أوسيلو، ومشهد من فيلم " أزور وأسمر " (2006)، شخصيات ثلاثية الأبعاد مُجسّمة على شكل ظلال، بينما يمزج فيلم "الاستكشافات الجغرافية الغامضة لجاسبر موريلو " (2005) للمخرج أنتوني لوكاس، المرشح لجائزة الأوسكار ، بين شخصيات ثنائية الأبعاد وخلفيات ثلاثية الأبعاد، وكلاهما مزيج من التمثيل الحي والرسوم المتحركة الحاسوبية. كما استُخدمت الرسوم المتحركة الحاسوبية للإشارة بشكل أوضح إلى مسرح الظل - وخاصةً أسلوب وايانغ كوليت في جنوب شرق آسيا - من خلال إضافة قضبان مرئية للشخصيات تبدو وكأنها تُشغّلها (ومن المفارقات، أن الأمر في الرسوم المتحركة الحاسوبية يكون معكوسًا). وقد استُخدم هذا الأسلوب في فيلم " رجلنا في نيرفانا " (2006) للمخرج جان كويستر .وافتتاح فيلم ديزني " كتاب الأدغال 2" (2003). ومسلسل ميشيل أوسيلو التلفزيوني " الراعيات والتنانين " ( Bergeres et dragons )، الذي كان لا يزال قيد التطوير حتى مارس 2008 .يستخدم مزيجًا من الرسوم المتحركة ثنائية وثلاثية الأبعاد لمحاكاة مظهر الرسوم المتحركة التناظرية السابقة التي كان يستخدمها.

ومع ذلك، لا يزال يتم ممارسة الرسوم المتحركة التقليدية ذات الصور الظلية المقطوعة حتى يومنا هذا من قبل أشخاص مثل إدوارد إس. دي ليون ورضا بن جاجرا ، حيث يتم دمجها غالبًا مع أشكال أخرى من الرسوم المتحركة بتقنية إيقاف الحركة مثل لوماج .

• Die Geschichte des Prinzen Achmed ( مغامرات الأمير أحمد ، 1926) بقلم لوت رينيجر
• بينوكيو (1930) من إخراج أوجو أمادورو - فيلم رسوم متحركة غير مكتمل
• شاكا نو شوغاي (1961) للمخرج نوبورو أوفوجي
• كتاب " أمراء وأميرات " (2000) من تأليف ميشيل أوسيلو
• حكايات الليل ( Les Contes de la nuit ، 2011) بقلم ميشيل أوسلوت

ملاحظة: أفلام Ōfuji و Ocelot هي عبارة عن تجميعات لسلسلة سابقة من الأفلام القصيرة.

• تقويم توني سارج (1921-1923) 17 فيلمًا صامتًا.
• خيالات الظلال (1916)
• وهم مدام باترفلاي (1940) من إخراج أراي واغورو
• دار المشردين (2020)