Lotte Reiniger

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

Charlotte "Lotte" Reiniger (2 June 1899 – 19 June 1981) was a German film director and the foremost pioneer of silhouette animation. Her best known films are The Adventures of Prince Achmed, from 1926, the oldest surviving feature-length animated film, and Papageno (1935). Reiniger is also noted for having devised, from 1923 to 1926, the first form of a multiplane camera,[1] one of the most important devices in pre digital animation.[2] Reiniger worked on more than 40 films throughout her career.[3]

Biography

Early life

Lotte Reiniger was born in the Charlottenburg district of Berlin on 2 June 1899 to Carl Reiniger and Eleonore Lina Wilhelmine Rakette.[4] As a child, she became fascinated with Scherenschnitte. She studied at Fontane-Schule in Berlin and put on shows with her schoolmates[5][6]. Throughout this time in her life is when she began to develop a love of theater and cultivated her then dreams of becoming a play actress. Reiniger translated her love of acting to her silhouette puppetry in order to create her unique and fanciful recreations of her favorite plays and fairytales.[7]

As a teenager, Reiniger developed a love of cinema, first with the films of Georges Méliès for their special effects, then the films of the actor and director Paul Wegener, a German actor, writer, and film director known for his pioneering role in German expressionist cinema and The Golem (1920). In 1916, her love of theater led Reiniger to her future mentor and colleague when she attended a lecture by Wegener that focused on the fantastic possibilities of animation.[1] Reiniger eventually convinced her parents to allow her to enroll in the acting group to which Wegener belonged, the Theatre of Max Reinhardt. She began by making costumes and props and working backstage for Wegener's play productions.[8] She started making silhouette portraits of her classmates and the actors around her, which intrigued Paul Wegener and led to her future collaborations with the director. Soon enough she was making elaborate title cards for Wegener's films, many of which featured her silhouette animations.[9][10]

Adulthood and success

In 1918, Reiniger animated wooden rats and created the animated intertitles for Wegener's Der Rattenfänger von Hameln (The Pied Piper of Hamelin). The success of this work got her admitted into the Institut für Kulturforschung (Institute for Cultural Research), an experimental animation and short-film studio. It was here that she met her future creative partner and husband (from 1921), Carl Koch, as well as other avant-garde artists including Hans Cürlis, Bertolt Brecht, and Berthold Bartosch.[11] She began animating films of her own.

The first film Reiniger directed was Das Ornament des verliebten Herzens (The Ornament of the Enamoured Heart, 1919), a five-minute piece involving two lovers and an ornament that reflects their moods. The film was an early showcase for Reiniger's style of expression through movement. The film was very well received,[1] and its success opened up many new connections for Reiniger in the animation industry,[8] not just in Germany but internationally as well.[10] She continued to work on short films and advertisements during this time.[12]

Cinderella (1922)

She made six short films over the next few years, all produced and photographed by her husband, including the fairytale animation Aschenputtel (1922), based on the Brothers Grimm telling of Cinderella.[13] These shorts were interspersed with advertising films (the Julius Pinschewer advertising agency sponsored a large number of abstract animators during the Weimar period) and special effects for various feature films—most famously a silhouette falcon for a dream sequence in Part One of Die Nibelungen by Fritz Lang. During this time, she found herself at the centre of a large group of ambitious German animators, including Bartosch, Hans Richter, Walter Ruttmann and Oskar Fischinger.[11]

Reiniger's first feature film, The Adventures of Prince Achmed (1926)

في عام ١٩٢٣، تواصل معها لويس هاجن، الذي كان قد اشترى كمية كبيرة من أفلام الرسوم المتحركة الخام كاستثمار لمواجهة التضخم المتصاعد في تلك الفترة. طلب ​​منها إنتاج فيلم رسوم متحركة طويل. تذكرت راينيجر لاحقًا: "كان علينا التفكير مليًا. كان هذا أمرًا لم نسمع به من قبل. كان من المفترض أن تُضحك أفلام الرسوم المتحركة الناس بشدة، ولم يجرؤ أحد على تسلية الجمهور بها لأكثر من عشر دقائق. كل من تحدثنا إليه في صناعة السينما عن هذا الاقتراح شعر بالرعب." [ ٨ ] كان الفيلم الناتج هو "مغامرات الأمير أحمد" ، المقتبس من ألف ليلة وليلة . يُعتقد أن "مغامرات الأمير أحمد" ، الذي اكتمل إنتاجه عام ١٩٢٦، هو أقدم فيلم رسوم متحركة طويل باقٍ، حيث عُرض لأول مرة قبل أكثر من عقد من فيلم " سنو وايت والأقزام السبعة" لوالت ديزني . (سبقه فيلم "إل أبوستول" للمخرج الأرجنتيني كويرينو كريستياني ، الذي صدر عام 1917، ولكن لا توجد نسخ معروفة باقية من هذا الفيلم .) [ 14 ] على الرغم من فشله في إيجاد موزع لمدة عام تقريبًا، إلا أنه بمجرد عرضه الأول في باريس (بفضل دعم جان رينوار )، حقق نجاحًا نقديًا وجماهيريًا. [ 15 ]

طوّرت راينيغر نموذجًا أوليًا للكاميرا متعددة المستويات لبعض المؤثرات. وكما ورد في كتابها " دمى الظل، مسارح الظل، وأفلام الظل" [ 16 ] ، وضعت ألواحًا زجاجية مضاءة من الخلف أمام كاميرا مزودة بمصراع يدوي لتحقيق تأثير متعدد الطبقات. وقد سبقت بذلك ديزني؛ ففي ثلاثينيات القرن العشرين فقط، طوّر ديزني وأوب إيوركس نسخة الكاميرا متعددة المستويات التي أصبحت ركنًا أساسيًا في الرسوم المتحركة التقليدية . بالإضافة إلى شخصيات راينيغر الظلية، تميّز فيلم "الأمير أحمد" بخلفيات حالمة من تصميم والتر روتمان (شريكها في سلسلة "نيبلونغن ") ووالتر تورك، وموسيقى تصويرية سيمفونية من تأليف فولفغانغ زيلر . كما أضاف كارل كوخ وبيرتولد بارتوش مؤثرات إضافية. [ 17 ]

بعد نجاح فيلم "الأمير أحمد" ، تمكن راينيجر من إخراج فيلم آخر. فيلم " دكتور دوليتل وحيواناته " (1928) مقتبس من أول سلسلة كتب للأطفال باللغة الإنجليزية من تأليف هيو لوفتينج . يروي الفيلم قصة رحلة الطبيب إلى أفريقيا لمساعدة الحيوانات المريضة على الشفاء. وهو متوفر حاليًا بنسخة تلفزيونية فقط، مع موسيقى جديدة، وتعليق صوتي، ومعدل إطارات عالٍ. قام بتأليف موسيقى هذا الفيلم المكون من ثلاثة أجزاء كل من كورت ويل ، وبول هيندميث ، وبول ديسو . [ 18 ]

أصدرت فيلم Der scheintote Chinese ( الرجل الصيني الذي يبدو ميتاً ، 1928)، وهو أول فيلم رسوم متحركة بنهاية سعيدة غريبة.[ 19 ]

بعد عام، شاركت راينيغر في إخراج أول فيلم روائي طويل لها مع روخوس غليز، بعنوان " السعي وراء السعادة " (1929)، وهي قصة تدور حول فرقة مسرح خيال الظل. الفيلم من بطولة جان رينوار وبيرتولد بارتوش، وتضمن عرضًا ظليًا لراينيغر لمدة 20 دقيقة. تم الانتهاء من الفيلم بالتزامن مع وصول الصوت إلى ألمانيا، وتأخر عرضه حتى عام 1930 لإضافة أصوات ممثلين آخرين. [ 18 ]

حاولت راينيجر إنتاج فيلم رسوم متحركة ثالث، مستوحى من أوبرا موريس رافيل " الطفل والأشياء المسحورة " (1925)، لكنها لم تتمكن من الحصول على جميع الحقوق الفردية لموسيقى رافيل، ونص الأوبرا (الذي كتبته الروائية كوليت )، وعدد غير متوقع من أصحاب حقوق النشر. وعندما توفي رافيل عام 1937، ازدادت عملية الحصول على الحقوق تعقيدًا، وتخلت راينيجر في النهاية عن المشروع، على الرغم من أنها صممت بعض المشاهد وحركتها لإقناع الممولين المحتملين وأصحاب الحقوق. [ 18 ]

عملت رينيجر في العديد من الأفلام مع الشاعر والناقد والموسيقي البريطاني إريك والتر وايت، الذي كتب مقالاً مطولاً في وقت مبكر عن أعمالها. [ 20 ]

الهروب من ألمانيا والحياة اللاحقة

مع صعود الحزب النازي ، واجه راينيغر وكوخ صعوبات في العمل بألمانيا، فانتهزا الفرصة للانتقال إلى لندن، دون الحصول على تأشيرات إقامة دائمة [ 21 ] . ونتيجة لذلك، أمضى الزوجان الفترة من 1933 إلى 1944 متنقلين بين البلدان، ومقيمين فيها طالما سمحت لهما تأشيراتهما بذلك. ومع ظهور الأفلام الناطقة، بدأ راينيغر وزوجها العمل على دمج الموسيقى في الرسوم المتحركة [ 8 ] . وقد تعاونا مع المخرجين جان رينوار في باريس ولوتشينو فيسكونتي في روما. وتمكنا من إنتاج 12 فيلمًا خلال هذه الفترة، أشهرها فيلمي كارمن ( 1933) وباباجينو ( 1935 )، وكلاهما مقتبس من أوبرا شهيرة ( كارمن لبيزيه والناي السحري لموزارت ) . عندما اندلعت الحرب العالمية الثانية، مكثوا مع فيسكونتي في روما حتى عام ١٩٤٣. وعندما غزت قوات الأمن الخاصة (إس إس) روما، فروا إلى البندقية، حيث حاولوا عبثًا كسب عيشهم من الرسوم التوضيحية والمقالات. [ ٢٢ ] ونظرًا لنقص الأموال، اضطروا للعودة إلى برلين، حيث تمكنوا على الأقل من الإقامة مع والدة راينيجر. بدأت راينيجر العمل على فيلم خيالي للمدارس بعنوان " الساق الذهبية" ، والذي لم تُكمله حتى عام ١٩٤٨.

فيلم "عيد ميلاد ماري" (1951)، وهو فيلم إعلامي من إخراج راينيجر

في عام ١٩٤٩، انتقلت راينيجر وكوخ إلى لندن، حيث أنتجت بعض الأفلام الإعلانية القصيرة لجون غريرسون ووحدة أفلام مكتب البريد العام التابعة له (والتي أُعيد تسميتها لاحقًا باسم "وحدة أفلام التاج"). [ ١٨ ] وبحلول عام ١٩٥٣، أسست راينيجر شركة بريمروز للإنتاج مع لويس هاجن الابن، نجل ممول الأمير أحمد. ومن خلال هذه الشركة، أنتجت أكثر من اثني عشر فيلمًا قصيرًا بتقنية الظلال، مستوحاة من حكايات غريم الخيالية، لصالح هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وقناة تيلي كاستينغ أمريكا. وواصلت راينيجر العمل بشكل متقطع على مر السنين، وكان آخر أفلامها "الوردة والخاتم"، الذي صدر عام ١٩٧٩.

في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، عاشت راينيجر في لندن وعملت في استوديوهات بيكونسفيلد في باكينجهامشير. خلال هذه الفترة، توطدت صداقتها مع فريدي بلوم، رئيس الجمعية الوطنية للأطفال الصم ومحرر مجلة فصلية تُدعى "توك" ، والتي صممت لها شعارًا استُخدم حتى التسعينيات.

أسس راينيجر، بالتعاون مع لويس هاجن الابن (نجل ممول الأمير أحمد في بوتسدام)، شركة بريمروز للإنتاج عام ١٩٥٣، وأنتجوا خلال العامين التاليين أكثر من اثني عشر فيلمًا قصيرًا بتقنية الظلال، مستوحاة من حكايات غريم الخيالية، لصالح هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وقناة تيلي كاستينغ أمريكا. [ ٢٣ ] كما قدم راينيجر رسومات توضيحية لكتاب " الملك آرثر وفرسانه من المائدة المستديرة" الذي ألفه روجر لانسيلين غرين عام ١٩٥٣. [ ٢٤ ]

بعد فترة من العزلة عقب وفاة زوجها عام 1963، أدى تجدد الاهتمام بعملها إلى عودة راينيغر إلى ألمانيا. زارت لاحقًا الولايات المتحدة، وبدأت في صناعة الأفلام مرة أخرى بعد ذلك بوقت قصير. أنتجت ثلاثة أفلام أخرى، كان آخرها فيلم " Die vier Jahreszeiten " (الفصول الأربعة)، الذي اكتمل في العام الذي سبق وفاتها. [ 25 ]

رينيجر في عام 1970

حصلت راينيغر على جائزة الفيلم الذهبية من جائزة الفيلم الألماني عام 1972؛ وفي عام 1979 حصلت على الصليب الأكبر من وسام الاستحقاق لجمهورية ألمانيا الاتحادية . [ 23 ] توفيت راينيغر في ديتنهاوزن ، ألمانيا، في 19 يونيو 1981، عن عمر يناهز 82 عامًا. [ 11 ]

أسلوب فني

استلهمت راينيجر أسلوبها الفني من حبها للرسوم المتحركة الورقية والمسرح. تميزت أعمالها بأسلوب فني فريد في الرسوم المتحركة، يختلف اختلافًا كبيرًا عن أعمال الفنانين الآخرين في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، لا سيما فيما يتعلق بالشخصيات.

رينيجر يعمل على مجسم مقصوص عام 1922

في عشرينيات القرن العشرين تحديدًا، كان يُعتمد في الرسوم المتحركة على تعابير الوجه للتعبير عن المشاعر والحركات، بينما اعتمدت شخصيات راينيجر على الإيماءات. تميزت رسوم راينيجر المتحركة بتقنية القص واللصق بانسيابية عالية، مما عبّر عن مشاعر الشخصيات وحركاتها بطريقة لم تكن ممكنة في الأفلام الصامتة التقليدية. ويعود ذلك إلى أسلوبها الفريد في تشكيل وتحريك شخصياتها باستخدام تقنيات قص الورق التي طورتها بالممارسة. ولأن الرسوم المتحركة الورقية كانت تعتمد على الإيماءات والحركات بحكم طبيعة هذا النوع من الوسائط، استطاعت راينيجر نقل مشاعر لم تستطع تعابير الوجه أو الأفلام الصوتية محاكاتها. [ 10 ] ولهذا السبب، لا تكون شخصيات راينيجر دقيقة تشريحيًا في العادة، لكنها قادرة على التعبير عن انسيابية بالغة الأهمية لأسلوبها التعبيري. ورغم وجود رسامين آخرين في تلك الفترة استخدموا هذه التقنيات، إلا أن راينيجر تميزت بقدرتها على تحقيق هذا الأسلوب باستخدام تقنية قص ولصق الرسوم المتحركة. [ 26 ] تشبه شخصيات راينيجر الرسوم المتحركة بتقنية الإيقاف الحركي في طريقة حركتها. [ 27 ]

كما استخدمت تقنية التحول بكثرة في رسومها المتحركة. وقد أفادها هذا التركيز على التحول بشكل كبير في عملها مع قصص الخيال. فعلى سبيل المثال، يُوظّف فيلم "مغامرات الأمير أحمد" عناصر خيالية للاستفادة من الرسوم المتحركة في عرض أشياء لا يمكن عرضها في الواقع. [ 11 ] واعتبرت راينيجر أن انفصال الرسوم المتحركة عن قوانين العالم المادي من أبرز نقاط قوة هذا الفن. [ 28 ] [ 29 ]

في ذلك الوقت، لم تكن صناعة الأفلام تمتلك التطورات التكنولوجية اللازمة لإنتاج مؤثرات خاصة سحرية، ولذلك لم تكن العديد من الحكايات الخرافية التي تُظهر أحداثًا سحرية باذخة مرغوبة لدى صانعي الأفلام. مع ذلك، وبفضل الرسوم المتحركة، أصبح من الممكن تحقيق مثل هذه المؤثرات الخيالية من خلال رسومها الورقية. وقد ساهمت إعدادات راينيجر التفصيلية وخلفياتها الملونة في تجسيد حبها لقصص الحكايات الخرافية. [ 10 ]

تأثير

تأثرت أعمال لوت راينيغر بمصادر عديدة. فبعد هروبها من ألمانيا، استمرت رحلاتها في أنحاء أوروبا في تشكيل مسار أعمالها. وخلال إقامتها في اليونان، درست مسرح العرائس اليوناني " كاراغيوزيس" . كاراغيوزيس شخصية تقليدية في الفولكلور اليوناني، تُروى قصصها من خلال العرائس، وتحديدًا باستخدام عرائس الظل. ويتجلى تأثير كاراغيوزيس في أعمال راينيغر، حيث تتناول العديد من أفلامها حكايات خرافية راسخة استمتعت بها أجيال من الأطفال والكبار على حد سواء. [ 30 ]

يُعدّ تأثير مسرح خيال الظل الصيني التقليدي أحد أبرز سمات أعمال راينيجر. يعود تاريخ مسرح العرائس الصيني إلى عهد أسرة هان ، إلا أن أساليبهم في صناعة العرائس تنعكس بوضوح في تقنيات راينيجر. [ 31 ] كانت عرائس خيال الظل الصينية تُصنع تاريخيًا من جلد الحمير وتُعالج لتصبح شفافة، ثم تُثبّت باستخدام أسلاك حديدية وعيدان من الخيزران كمقابض. أما عرائس راينيجر، فكانت تُصنع من ورق شفاف وكرتون، وتضمنت أحيانًا ما بين 20 إلى 50 قطعة منفصلة تُدمج معًا بأسلاك رصاص. [ 32 ]

إلى جانب مصادر إلهامها التقني، تأثرت مواضيعها في كثير من الأحيان بالثيمات الأوبرالية. كانت الموسيقى القوة الدافعة وراء العديد من الحبكات، فضلاً عن حركات الدمى وأفعالها. استخدمت موسيقى ملحنين مثل موزارت وبيزيه وأوفنباخ، بالإضافة إلى فنانين معاصرين مثل بول ديسو وولفغانغ زيلر. وصف جان رينوار، الصديق المقرب لراينيغر، أعمالها ذات مرة بأنها "تعبير بصري عن موسيقى موزارت". [ 33 ]

الإرث والتكريم والحفظ

لوحة تذكارية لرينيجر في منزلها السابق في شارع كنيسبيك في برلين، ألمانيا .

Reiniger's black silhouettes would become a popular aesthetic to reference in films and art. Films and television shows such as Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events,[34]Harry Potter and the Deathly Hallows - Part 1,[35]Steven Universe,[36] and Bram Stoker's Dracula all make reference to Reiniger’s style with extended animated silhouette puppet sequences. French animator Michel Ocelot has extensively shown Reiniger’s influence on his work, beginning with the 1989 television series Ciné si, which employs many of the techniques created by Reiniger, along with others of Ocelot’s own invention. Ocelot’s films, such as Princes et princesses, The Three Inventors, and Kirikou and the Sorceress showcase character designs and layouts deeply inspired by Reiniger.[37]

Walt Disney Animation Studios used the multiplane camera extensively in films such as Snow White and the Seven Dwarfs and The Old Mill, based on the technology that Reiniger originally developed.[38]

Reiniger's films were the first to move animation from solely comedic narratives. At the time, animated short films rarely had a narrative, and any narrative that they did have was shallow and only present in the film to support the character’s slapstick comedy. Throughout all of her films, both short and feature length, Reininger strives to portray serious narrative through the art of animation. Thus, gaining a much larger respect for the medium in the film industry.[10]

Reiniger served to be one of the first filmmakers in the 20th century to attempt a portrayal of the queer experience with a pair of openly gay lovers in her film The Adventures of Prince Achmed. Although this was censored in the version of the film that was distributed to theaters, Reiniger herself was outspoken on her motivation to destigmatize homosexual realities in the world of film. “I knew lots of homosexual men and women from the film and theater world in Berlin, and saw how they suffered from stigmatization.”[39]

في عام ٢٠١٧، استحدثت جوائز الرسوم المتحركة الأوروبية جائزة لوت راينيجر للإنجاز مدى الحياة، وذلك تقديرًا للأفراد الذين قدموا إسهامات جليلة في فن الرسوم المتحركة طوال حياتهم، سواء في الإنتاج، أو الإخراج، أو التحريك، أو التصميم، أو الكتابة، أو الأداء الصوتي، أو المؤثرات الصوتية، أو العمل التقني، أو الموسيقى، أو التدريس الاحترافي، أو غيرها من المساعي التي تُظهر إسهامًا بارزًا في التميز في مجال الرسوم المتحركة. وكان أول من حصل على هذه الجائزة هو ريتشارد ويليامز ، مخرج الرسوم المتحركة لفيلم " من ورط الأرنب روجر؟" ومؤلف كتاب " مجموعة أدوات النجاة للرسام المتحرك" . [ ٤٠ ]

يضم متحف بلدية توبنغن الكثير من موادها الأصلية، ويستضيف معرضًا دائمًا بعنوان "العالم في النور والظل: الصور الظلية، مسرح الظل، فيلم الصور الظلية". [ 41 ] كما يضم متحف دوسلدورف السينمائي العديد من مواد أعمال لوت راينيغر، بما في ذلك طاولة الرسوم المتحركة الخاصة بها، وجزء من المعرض الدائم مخصص لها. [ 42 ] وتُحفظ مجموعات متعلقة بها أيضًا في الأرشيف الوطني لمعهد الفيلم البريطاني . [ 43 ]

في الثاني من يونيو عام 2016، احتفلت جوجل بالذكرى السنوية الـ 117 لميلاد راينيجر برسومات جوجل المبتكرة (Google Doodle) التي تخصها. [ 44 ] [ 45 ]

يُنسب تنسيق ملفات Lottie للرسوم المتحركة المتجهة، والذي يعتبره العديد من المصممين أفضل تنسيق للرسوم المتحركة على مواقع الويب، إلى رينيجر. [ 46 ] [ 47 ]

في عام 2024، مُنحت رينيجر جائزة وينسور مكاي بعد وفاتها في حفل توزيع جوائز آني في ذلك العام، تقديراً لـ "إنجازاتها التي لا مثيل لها ومساهماتها الاستثنائية في مجال الرسوم المتحركة". [ 48 ]

في عام 2026، صدرت رواية السيرة الذاتية 24 Bilder pro Sekunde - Lotte Reiniger, Pionierin des Trickfilms [ 49 ] للمؤلف والقريب البعيد Rike Reiniger . تتضمن هذه الرواية مصادر غير معروفة ونتائج جديدة، أي حول هوية راينيغر الكويرية.

الجوائز

فيلموغرافيا

مساهمات أخرى

مراجع

  1. ١ ٢ ٣ "حياة لوت راينيجر" . مُنْتَظَرٌ لِأَنَّهُ جَرِيٌّ. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٠٠١-٠٣-٠٣.(مقتطف من كتاب بيلينغ، جاين، محررة. (1992). المرأة والرسوم المتحركة: موسوعة . معهد الفيلم البريطاني. ISBN) 0-85170-377-1.)
  2. ↑ "كيف غيرت كاميرا ديزني متعددة المستويات الشهيرة الرسوم المتحركة | لا توجد مدرسة سينمائية" .
  3. ↑ فن لوت راينيجر، الجزء الأول على يوتيوب
  4. ↑ دريسدن، ألمانيا، الزيجات، 1876-1922، وبرلين، ألمانيا، المواليد، 1877-1899 (باللغة الألمانية)، مفهرسة في Ancestry.com.
  5. ^ "كريج أوند شول" . فريديناور لوكال أنزيجر . المجلد. 134. 10 يونيو 1915. 
  6. ^ راينيجر ، ريك (12/05/2024). "Berliner Trickfilm-Pionierin Lotte Reiniger: Queere Küsse im Jahr 1929" . برلينر تسايتونج (بالألمانية) . تم الاسترجاع 2026-06-15 .
  7. ↑ راينيجر، لوت (1935). "المقص يصنع الأفلام" . مجلة الأفلام الدولية: البصر والصوت . ربيع 1936.
  8. 1 2 3 4 "سحر غريب". سايت آند ساوند .
  9. ↑ "عرض مصدر لوت راينيجر - ويكيبيديا" . en.wikipedia.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2021 .
  10. 1 2 3 4 5 هيروسجبر.، بوبروفسكا، أولغا، 1987- هيروسجبر. بوبروسكي، ميشال 1981- هيروسجبر. زمودزينسكي، بوجوسلاف 1951– (2019). الدعاية والأيديولوجية والرسوم المتحركة : أحلام التاريخ الملتوية . ويداونيكتوا AGH. رقم ISBN  978-83-66016-81-1. OCLC 1123033104 . {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط ) صيانة CS1: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  11. 1 2 3 4 شونفيلد، كريستيان (2006). ممارسة الحداثة: الإبداع النسائي في جمهورية فايمار . كونيجسهاوزن ونيومان. ص. 174. 
  12. ^ "Das Ornament des Verliebten Herzens | متحف جورج إيستمان" . www.eastman.org . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-12-08 .
  13. ↑ لودفيج، ر. "فتيات الحكايات الخرافية: اقتباسات رسوم متحركة من ليلى والذئب وسندريلا (1922-1925)" . governmentcheese.ca . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مارس 2018 .
  14. ↑ ستيريت، ديفيد (18 مايو 2020). "مغامرات لوت راينيجر المتحركة" . المجلة الفصلية للأفلام والفيديو . 37 (4): 398-401 . doi : 10.1080/10509208.2020.1732144 . ISSN 1050-9208 . S2CID 212997019 .  
  15. ↑ راتنر، ميغان (2006). "في الظلال". الفن على الورق . 10 (3): 44-49 . JSTOR 24556712 . 
  16. ↑ راينيجر، لوت (1975). دمى الظل، مسارح الظل، وأفلام الظل . بوسطن: بلايز، إنك. ISBN 0823801985. OCLC 1934547 . 
  17. ↑ ممارسة الحداثة: الإبداع النسائي في جمهورية فايمار . شونفيلد، كريستيان، فينان، الكرمل، 1958–. فورتسبورغ: كونيغسهاوزن ونيومان. 2006. ردمك 3826032411. OCLC 71336738 . {{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  18. 1 2 3 4 موريتز، ويليام (1996). "لوت راينيجر" . AWN.com . تم الاسترجاع في 2016-06-02 .
  19. ^ راينيجر ، ريك (12/05/2024). "Berliner Trickfilm-Pionierin Lotte Reiniger: Queere Küsse im Jahr 1929" . برلينر تسايتونج (بالألمانية) . تم الاسترجاع 2026-06-15 .
  20. ↑ وايت، إريك والتر (1931). ظلال متحركة: مقال عن أفلام لوت راينيجر الظلية . لندن: ليونارد وفيرجينيا وولف.
  21. ^ هاب، ألفريد. رينجر ، لوت (2018). لوت رينيجر: Schöpferin einer neuen Silhouettenkunst . كتالوج توبنجر. Stadtmuseum Tübingen (2. überarbeitete Auflage ed.). توبنغن: Stadtmuseum توبنغن. رقم ISBN  978-3-941818-35-4.
  22. ^ هاب، ألفريد. رينجر ، لوت (2018). لوت رينيجر: Schöpferin einer neuen Silhouettenkunst . كتالوج توبنجر. Stadtmuseum Tübingen (2. überarbeitete Auflage ed.). توبنغن: Stadtmuseum توبنغن. رقم ISBN  978-3-941818-35-4.
  23. 12 كيمب ، فيليب. "راينجر، لوتي (1899–1981)" . BFI Screenonline .
  24. ↑ هانكس، روبرت (أكتوبر 2021). "إلقاء الظلال". أبولو . 194 (701): 54-59 .
  25. ↑ كافاليير، ستيفن (2011). تاريخ الرسوم المتحركة العالمي . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520261129. OCLC 668191570 . 
  26. ^ “الحياة والموت في الظل: رواية Die Abenteuer des Prinzen Ahmad للمخرجة لوت رينيغر ”. الحياة الألمانية ورسائلها .
  27. ↑ أوزموند، أندرو (فبراير 2009). "ورقة، مقص" . مجلة سايت آند ساوند . 19 (2). صناعة السينما البريطانية: 87، 2. ISSN 0037-4806 . بروكويست 237118540 .  
  28. ↑ كايس، أنطون؛ باير، نيكولاس؛ كوان، مايكل جيه، محرران. (مارس 2016). وعد السينما: نظرية الفيلم الألماني، 1907-1933 . أوكلاند: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0520962439. OCLC 938890898 . 
  29. ↑ دونالد، كرافتون (1993). قبل ميكي: الفيلم الكرتوني، 1898-1928 . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0226116670. OCLC 28547443 . 
  30. ^ “لوت رينيجر – مشروع رواد السينما النسائية” . wfpp.columbia.edu .
  31. ↑ كرونثال، ليزا (1997). "ترميم دمى الظل الصينية من مجموعة الأنثروبولوجيا في المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي" . مطبوعات مجموعة التخصص في الأشياء . 5 : 32-51 . ISSN 2169-1290 . OCLC 805544319 .  
  32. ↑ "صور ظلية لوت راينيغر" . frontierindia.scriptmania.com .
  33. ^ "BFI Screenonline: سيرة راينيجر ولوتي (1899–1981)" . www.screenonline.org.uk .
  34. ↑ ستابلز، كيت (أغسطس 2005). "سلسلة أحداث مؤسفة لليموني سنيكت". مجلة سايت آند ساوند . 15 (8). معهد الفيلم البريطاني: 89. ISSN 0037-4806 . 
  35. ↑ وارنر، مارينا (2012). سحر غريب: الولايات المسحورة وألف ليلة وليلة . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. ص 394. ISBN  9780674055308JSTOR j.ctt2jbtr6 . OCLC 758383788 .​  
  36. ↑ جوسينو، تيريزا (30 نوفمبر 2015). "بعض أشهر الأسماء في عالم القصص المصورة يشيدون بمبدعاتهم المفضلات" . ذا ماري سو . تاريخ الاسترجاع: 2 يونيو 2016 .
  37. ^ جوفانسو، بيير (2004). فيلم خيال . جنوة : لو ماني. رقم ISBN 88-8012-299-1أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2014-10-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2012-09-29 .
  38. ↑ "الإرث الدائم للوت راينيجر" . www.acmi.net.au. تاريخ الاسترجاع: 16 مارس 2021 .
  39. ↑ أكاديا، ليليث (2021-04-03). "«عاشقة الظلال»: ابتكار لوت راينيغر، والاستشراق، والتقدمية . دراسات أكسفورد الألمانية . 50 (2): 150-168 . doi : 10.1080/00787191.2021.1927377 . ISSN 0078-7191 . S2CID 235663272 .  
  40. ↑ «جائزة لوت راينيجر لإنجاز العمر 2017» . جوائز الرسوم المتحركة الأوروبية | جوائز إميل . تم الاطلاع بتاريخ 5 ديسمبر 2021 .
  41. ^ "لوت رينيجر" . متحف ستاد توبنغن . تم الاسترجاع 2016/06/02 .
  42. ^ دوسلدورف، Landeshauststadt. "Landeshauptstadt Düsseldorf – Über das Filmmuseum" . www.duesseldorf.de . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2016-06-24 . تم الاسترجاع 2016/06/24 .
  43. ↑ وايت، جيمس (21-12-2015). "لوت راينيجر ونجمة بيت لحم" . معهد الفيلم البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2-06-2016 .
  44. ↑ "شعار جوجل الجديد يحتفي بالرسامة الألمانية لوت راينيجر" . مجلة تايم. 2 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يونيو 2016 .
  45. ^ "عيد ميلاد لوتي راينيجر الـ 117" . تم الاسترجاع 2016/06/02 .
  46. ↑ "ما هو فيديو لوتي المتحرك؟ – LottieFiles" . lottiefiles.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2022 .
  47. ↑ "ما هو أفضل تنسيق للرسوم المتحركة للمواقع الإلكترونية؟" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يونيو 2023 .
  48. ↑ ميليغان، مرسيدس. " مرشحو جوائز آني الحادية والخمسون: فيلم "نيمونا" يحصد 10 ترشيحات؛ العديد من الاستوديوهات الكبرى تُستبعد من سباق جائزة أفضل فيلم روائي طويل ". مجلة الرسوم المتحركة. نُشر في 11 يناير 2024. تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2024.
  49. ^ "راينيغر، رايك: 24 بيلدر برو سيكوندي" . كلاك فيرلاغ (في المانيا). 2026-04-30 . تم الاسترجاع 2026-06-15 .
  50. 1 2 "لوت رينيغر" . شجونه . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-12-05 .

للمزيد من القراءة

  • رينيغر، ريك . Berliner Trickfilm-Pionierin Lotte Reiniger: Queere Küsse im Jahr 1929: Berliner Zeitung 12.5.2024 [ 1 ]
  • رينيغر، ريك . 24 إطارًا في الثانية - فيلم مسرحي من Lotte Reiniger، Pionierin des Trickfilms: Theaterstückverlag München 2023 [ 2 ]
  • رينيغر، ريك . Wie die Trickfilmpionierin Lotte Reiniger Geschichte schrieb: Berliner Zeitung 1.3.2023 [ 3 ]
  • ستون، سوزان. لوت راينيجر: بودكاست رقم 11 "برنامج السيدات الميتات" ، 25.7.2018 [ 4 ]
  • بينداتزي، جيانالبرتو (ترجمة: آنا تارابوليتي-سيغري). الرسوم المتحركة: مئة عام من الرسوم المتحركة السينمائية . مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 0-253-20937-4(طبعة معاد طباعتها، غلاف ورقي، 2001).
  • كافاليير، ستيفن. تاريخ الرسوم المتحركة العالمي // الرسوم المتحركة. بيركلي  : مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2011. ISBN 9780520261129
  • كرافتون، دونالد. قبل ميكي: الفيلم الكرتوني، 1898-1928 . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-11667-0(الطبعة الثانية، غلاف ورقي، 1993).
  • جيسن، رولف (2012). الرسوم المتحركة تحت الصليب المعقوف . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: شركة ماكفارلاند وشركاه، ص  200. ISBN 978-0-7864-4640-7.
  • كايس، أنطون، ومايكل كوان، ونيكولاس باير، محرران. (2016). وعد السينما: نظرية الفيلم الألماني، 1907-1933. أوكلاند: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-96243-5
  • موريتز، ويليام. "بعض وجهات النظر النقدية حول لوت راينيجر". مجلة الرسوم المتحركة 5:1 (خريف 1996). 40-51.
  • ليزلي، إستر. هوليوود فلاتلاندز: الرسوم المتحركة، النظرية النقدية، والطليعة. لندن: فيرسو، 2002. ISBN 9781844675043.
  • رينيجر، لوت. مسارح الظل وأفلام الظل. لندن: بي تي باتسفورد المحدودة، 1970. مطبوع.
  • شونفيلد، كريستيان. (2006). ممارسة الحداثة  : الإبداع النسائي في جمهورية فايمار فورتسبورغ  : كونيغسهاوزن ونيومان. رقم ISBN 3826032411
  1. ^ "Lotte Reiniger، Berliner Trickfilm-Pionierin: Queere Küsse im Jahr 1929" . برلينر تسايتونج (في المانيا). 2024-05-12 . تم الاسترجاع 2024-05-13 .
  2. ↑ "Theaterstückverlag" . theatrestueckverlag.de . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2023-11-02 .
  3. ^ "برلين: Wie die Trickfilmpionierin Lotte Reiniger Geschichte schrieb" . برلينر تسايتونج (في المانيا). 2023-03-01 . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-11-02 .
  4. ↑ florianduijsens (2018-07-25). "بودكاست رقم 11: لوت راينيجر" . برنامج السيدات الميتات . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2023-11-02 .