أختي الحزينة

كان مصطلح "Sob sister" مصطلحًا أمريكيًا في أوائل القرن العشرين يُطلق على الصحفيات (عادةً النساء) المتخصصات في كتابة المقالات الصحفية (التي تُسمى غالبًا "قصصًا مؤثرة") مع التركيز على الجانب الإنساني باستخدام لغة عاطفية . ^{[ 1 ] [ 2 ]} وقد صِيغ هذا المصطلح في عام 1907 خلال تغطية محاكمة قتل فاضحة عُرفت آنذاك باسم " محاكمة القرن ".

يعود مصطلح "الأخت الحزينة" إلى عام 1907، عندما سخر إيرفين إس. كوب من الصحفيات اللواتي كنّ يغطين محاكمة هاري ك. ثاو بتهمة القتل. ^{[ 3 ] [ 2 ]} أما مصطلح "الأخ الحزين" فكان أقل شيوعًا لوصف الصحفيين الذكور الذين كتبوا مقالات مماثلة. ^{[ 4 ] : ​​103.} وبحلول عام 1910، أصبح مصطلح "الأخت الحزينة" شائع الاستخدام لوصف أي صحفية، وكان يُستخدم أحيانًا لوصف روائيات مثل فاني هيرست . وبعد سنوات، وصفت مراجعة لرواية ترومان كابوت " بدم بارد " بأنها "رواية قوطية حزينة". ^{[ 2 ]}

كان يُقصد بهذا المصطلح عادةً الإيحاء بأن الصحفية التي تذرف الدموع أقل شأناً من الصحفية "الحقيقية"، ^{[ 3 ]} وأنها هاوية، وأنها "تصنع الدموع من أجل الربح". ^{[ 2 ]} كرهت ماري مارغريت ماكبرايد ، التي كانت تكتب في صحيفة نيويورك إيفنينغ ميل ، مصطلح "الصحفية التي تذرف الدموع"، قائلةً: "إن افتراض أنني أجيد نوعاً واحداً من القصص جعلني أشعر وكأنني مواطنة من الدرجة الثانية". ^{[ 3 ]}

كانت محاكمة ثاو بتهمة القتل أول استخدام لعبارة "الأخت الحزينة". اتُهم هاري ثاو بقتل المهندس المعماري البارز ستانفورد وايت لعلاقته الجنسية - واغتصابه المزعوم - مع عارضة الأزياء وراقصة الكورس المراهقة إيفلين نسبيت قبل زواجها من ثاو ببضع سنوات. ^{[ 3 ] [ 2 ]} الصحفيات الأربع اللواتي غطين محاكمة ثاو هن: وينفريد بلاك ، ودوروثي ديكس ، ونيكسولا غريلي سميث ، وآدا باترسون . ^{[ 4 ] : ​​33-45}  

كان وجود الصحفيات في قاعة المحكمة لافتًا للنظر، إذ لم يُسمح لأي امرأة أخرى بدخول القاعة باستثناء زوجة المتهم ووالدته وشقيقته وصديقتين للعائلة. وقد تناولت باترسون قضية تغطية الصحفيات للمحاكمة، مُدافعةً عن قيمة المرأة كعضو محتمل في هيئة المحلفين في مقالها "هيئات المحلفين النسائية في المستقبل ضرورة حقيقية"، حيث كتبت: "إن رأي الكاتبات هو أقرب ما يكون اليوم إلى واقع المستقبل، ألا وهو هيئة المحلفين النسائية". ^{[ 2 ]}

كان مشهد حضور الصحفيات في المحكمة والتسويق الإعلامي لـ"وجهة نظر المرأة" مسؤولاً بشكل أكبر عن وصفهن بـ"الأخت البائسة" المهين، أكثر من أسلوبهن الميلودرامي، الذي لم يختلف كثيراً عن كتابات زملائهن الرجال. ^{[ 2 ]} اتسمت تغطية محاكمة ثاو بنفس القدر من "المبالغة" من قبل الصحفيين والصحفيات على حد سواء. ^{[ 2 ]} يوضح مقتطف من إحدى مقالات ديكس عن محاكمة ثاو نهج "الأخت البائسة":

في الحقيقة، يكاد يكون من المستحيل تخيّل شخصية أكثر إثارة للشفقة من تلك الفتاة الصغيرة التي كانت تعمل في الكورس وعارضة للفنانين. حتى مظهرها المرح واللامبالاة الذي حاولت عبثًا الحفاظ عليه طوال اليومين الماضيين قد تبدد. دخلت المحكمة وكأنها زهرة ذابلة جرحت عاصفة جمالها. كان وجهها غارقًا بالدموع، وعيناها محمرتان ومنتفختان. بدا وجهها شاحبًا باهتًا تحت الحجاب الأسود الذي حاولت إخفاءه به. كانت تبدو حزينة وبائسة من قبل، لكنها الآن بدت محطمة تمامًا، وكأن روحًا قد تلاشت. ^{[ 4 ] : ​​63}

وفي نفس المحاكمة، كتب مراسل صحفي، ويليام هوستر، بأسلوب مماثل مليء بالبكاء والشفقة:

نبذت إيفلين نسبيت ثاو كل حياء وكبرياء، وأفاضت بكل مشاعرها على حبيبتها، وكشفت عن قلبها النازف للعالم أجمع، ففتحت كتاب حياتها المأساوية على مصراعيه ليقرأه الجميع. تضحية عظيمة، وقصة مفجعة. ولكن في ساعة الحزن الشديد، وجدت زوجة هاري كيندال ثاو الشابة هذا العزاء، الذي سيكون بلسمًا كافيًا لقلبها المكسور: ربما أنقذت حياة زوجها. ^{[ 2 ]}

كانت الصحفيات في القرن التاسع عشر يقتصرن عمومًا على التغطية الاجتماعية والمواضيع التي تهم النساء، مثل حق الاقتراع والاعتدال. ^{[ 3 ]} وقد خصصت الصحف الصفراء والشعبية ، مثل صحيفة نيويورك إيفنينج جورنال، صفحات خاصة بالنساء لزيادة عدد القراء والتوزيع. [3] وكانت الصحفيات اللواتي يلجأن إلى أسلوب "التعاطف مع النساء" ^{يكتبن في هذا} النوع من الصحف، لأن الصحافة الصفراء، سعيًا منها للوصول إلى جمهور أوسع، كانت أكثر ميلًا لتوظيف النساء. وقد تم تسويق هذا الأسلوب تحت مسمى "التعاطف مع النساء"، بما يتماشى مع الأدوار الجندرية السائدة في القرن التاسع عشر. ^{[ 2 ]}

مع اكتساب الصحفيات المعروفات بقصصهن المؤثرة شهرةً شبه عالمية، استغلّ ناشرو الصحف هذا الأمر لزيادة التوزيع. ^{[ 3 ]} روّج الناشرون لصحفياتهم المؤثرات بشكلٍ أكثر فعالية من كتّاب الأعمدة الذكور، مستخدمين صورًا أكبر للصحفيات ومكررين أسماءهن في العنوان، وكأسماء مستعارة، وكتعليق على الصورة. ^{[ 2 ]}

كان أسلوب الكتابة المؤثر الذي اشتهرت به كاتبات القصص العاطفية غالبًا ما يقترن بالصحافة الاستفزازية ، كما حدث عندما تظاهرت " آني لوري " بالإغماء في الشارع لإعداد تقرير استقصائي عن مستشفى محلي. ^{[ 5 ]} ومن بين كاتبات القصص العاطفية، حظيت دوروثي ديكس بأكبر قدر من الشعبية المستمرة. ^{[ 3 ]} في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ غودفري وين الكتابة لصحيفة "ذا ميرور" ، مستبدلًا صفحة النميمة بمقالات عن أناس حقيقيين، ليصبح "أول كاتبة قصص عاطفية عظيمة" في الصحافة البريطانية. ^{[ 6 ]}

أدت التقارير الاستقصائية التي نشرتها الصحفيات إلى تغييرات في المؤسسات والسياسات. فقد أسفرت مقالات "آني لوري" عن إنشاء خدمة إسعاف في سان فرانسيسكو؛ وتغييرات في علاجات المريضات في مستشفى سان فرانسيسكو ريسيفينج؛ وإنشاء جناح للمرضى الميؤوس من شفائهم في مستشفى سان فرانسيسكو للأطفال؛ وتبرعات مالية لمستعمرة الجذام في مولوكاي ولمدينة جالفستون بعد إعصار عام 1900. ^{[ 4 ] : ​​36-37}

تميل أفلام هوليوود التي تتناول موضوع "الصحفيات المؤثرات" إلى تصويرهن كنساء يضطررن لإخفاء أنوثتهن للمنافسة في عالم الصحافة الشرس، أو كنساء فاتنات يستغلن جاذبيتهن للحصول على قصة. ^{[ 3 ]} يذهب الفيلم الموسيقي "شيكاغو" عام 1975 إلى أبعد من ذلك، إذ يصوّر الصحفية المؤثرة التي تغطي القصة الرئيسية، ماري سانشاين، كشخصية تمثيلية - رجل يرتدي ملابس نسائية ينتظر تبرئتها ليصبح مروجها. بعد عقود، لعبت الصحافة المؤثرة دورًا في محاكمة سام شيبارد بتهمة القتل . وقد استعانت أعمدة النصائح، وصحف القيل والقال، وحتى المسلسلات التلفزيونية بمبادئ وأسلوب "الصحفيات المؤثرات". ^{[ 4 ] : ​​108}

• بيسي بيتي ^{[ 7 ]}
• وينفريد بلاك ^{[ 4 ] : ​​33-45}
• وينفريد بونفيلز ^{[ 8 ]}
• إيما باجبي ^{[ 9 ]}
• ماري تشيس ^{[ 10 ]}
• دوروثي ديكس ^{[ 4 ] : ​​33-45}
• نيكسولا غريلي سميث ^{[ 4 ] : ​​33-45}
• إيون كوينبي غريغز ^{[ 11 ]}
• فاني هيرست ^{[ 2 ] : 183}
• ماري مارغريت ماكبرايد ^{[ 3 ]}
• آدا باترسون ^{[ 4 ] : ​​33-45}
• بولي براي ^{[ 12 ]}
• جودفري وين ^{[ 6 ]}

• النساء في مجال الصحافة
• خبيرة استشارات عاطفية

• جود، هوارد (1998). مراسلة صحفية: النوع الاجتماعي، والصحافة، والسينما . دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-0-8108-3398-2.