برنامج Song plugdy

في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، كان مُروِّج الأغاني مغنيًا أو عازف بيانو يُوظَّف في أوائل القرن العشرين من قِبَل المتاجر الكبرى ومتاجر الموسيقى ودور النشر الموسيقية للترويج للموسيقى الجديدة والمساعدة في بيعها. قبل ظهور التسجيلات الموسيقية عالية الجودة على أسطوانات الفونوغراف ، كانت مبيعات النوتات الموسيقية هي المقياس الوحيد لشعبية الأغنية. يُنسب الفضل إلى ناشر الموسيقى فرانك هاردينغ في ابتكار أسلوب البيع هذا. ^{[ 1 ]} عادةً، كان عازف البيانو يجلس في الطابق النصفي من المتجر. عندما يرغب الزبائن في سماع الموسيقى قبل الشراء، كان البائع يُرسل النوتات الموسيقية إلى المُروِّج ليُشغِّلها. ^{[ 2 ]}

على الرغم من أن المصطلحات تستخدم غالبًا بشكل متبادل، إلا أن أولئك الذين عملوا في المتاجر الكبرى ومتاجر الموسيقى كانوا يُعرفون في أغلب الأحيان باسم "مقدمي عروض الأغاني"، بينما كان يُطلق على أولئك الذين عملوا مباشرة لدى ناشري الموسيقى اسم "مروجي الأغاني".

من بين الموسيقيين والملحنين البارزين الذين عملوا في مجال الترويج للأغاني: جورج غيرشوين ، ^{[ 1 ] [ 3 ]} رون روكر ، جيروم كيرن ، ^{[ 4 ]} إيرفينغ برلين ، ^{[ 1 ]} ليل هاردين أرمسترونغ ، ^{[ 5 ]} إيرفينغ ميلز ، ^{[ 6 ]} وكول بورتر . ^{[ 7 ]} كما عمل المنتج السينمائي هاري كوهن في مجال الترويج للأغاني. ^{[ 8 ]}

لاحقًا، استُخدم المصطلح لوصف الأفراد الذين كانوا يعرضون موسيقى جديدة على الفنانين، حيث ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أمثلةً على ذلك، مثل فريدي بينستوك الذي كان يؤدي وظيفة "عرض مواد جديدة على قادة الفرق الموسيقية والمغنين". ^{[ 9 ]} وفي عام 1952 ، أشار الكاتب إرنست هافمان، في مجلة لايف ، إلى ما يلي:

يوجد حوالي 600 منسق أغاني في الولايات المتحدة؛ ولهم نقابتهم الخاصة ؛ وهم يتمتعون بنفوذ كافٍ لمنع دخول أي شخص من خارج هذه المهنة؛ ويتقاضون أجورًا تصل إلى 35,000 دولار سنويًا [ما يعادل 424,342 دولارًا اليوم] بالإضافة إلى نفقات غير محدودة. وتتمثل مهمتهم في إقناع شركات التسجيلات باستخدام الأغاني التي تصدرها دور النشر التابعة لها، وإقناع منسقي الأغاني في محطات الراديو ببث هذه الأغاني. ^{[ 10 ]}