تصميم التفاعل الصوتي

يركز البحث في هذا المجال على النتائج العلمية التجريبية المتعلقة باستقبال الإنسان للصوت في السياقات التفاعلية . ^{[ 3 ]}

خلال التفاعلات ذات الحلقة المغلقة، يتفاعل المستخدمون مع واجهة تُصدر صوتًا، وتؤثر التغذية الراجعة الصوتية بدورها على تفاعلهم. بعبارة أخرى، ثمة ترابط وثيق بين الإدراك السمعي والفعل. ^{[ 4 ]} قد لا يقتصر الاستماع إلى الأصوات على تنشيط تمثيل لكيفية إصدار الصوت فحسب، بل قد يُهيئ المستمع أيضًا للتفاعل معه. قد ترتبط التمثيلات المعرفية للأصوات بمخططات تخطيط الأفعال، كما يمكن للأصوات أن تُحفز، دون وعي، رد فعل إضافيًا من جانب المستمع. ^{[ 5 ]}

للتفاعلات الصوتية القدرة على التأثير على مشاعر المستخدمين : فجودة الأصوات تؤثر على مدى استمتاع المستخدم بالتفاعل، وصعوبة التلاعب تؤثر على ما إذا كان المستخدم يشعر بالسيطرة أم لا. ^{[ 6 ]}

يتناول تصميم المنتجات في سياق تصميم التفاعل الصوتي أساليب وخبرات تصميم منتجات تفاعلية ذات خصائص صوتية مميزة. وتشمل هذه المنتجات إما أشياءً ملموسة وعملية مصممة ليتم التعامل معها، ^{[ 7 ] [ 8 ]} أو نماذج محاكاة قابلة للاستخدام لهذه الأشياء، كما هو الحال في النماذج الأولية الافتراضية . ويعتمد البحث والتطوير في هذا المجال على دراسات من تخصصات أخرى، مثل:

• جودة صوت المنتج ؛ ^{[ 9 ]}
• علم البيئة الصوتية ، أي العلاقة التي تتوسطها الأصوات بين الكائنات الحية وبيئتها ؛
• صوت الفيلم ؛ ^{[ 10 ]}
• صوت الكمبيوتر وألعاب الفيديو ؛ ^{[ 11 ]}
• ثقافة الصوت ، أي دراسة كيفية تغير إنتاج واستهلاك الصوت عبر التاريخ وداخل المجتمعات المختلفة.

في مجال أبحاث تصميم المنتجات الصوتية، تم استلهام مجموعة من الممارسات من مجالات متنوعة. وقد تم اختبار هذه الممارسات في سياقات تتداخل فيها الأبحاث والتدريس بشكل طبيعي. ومن بين هذه الممارسات، يكفي ذكر ما يلي:

• العصف الذهني الجسدي ، وخاصة عند دمجه مع الرسم الصوتي، ^{[ 12 ]} حيث يقوم المشاركون بإنتاج تقليد صوتي لمحاكاة السلوك الصوتي للأشياء أثناء التفاعل معها؛
• الممارسات المسرحية، مثل الاستعارات المسرحية والأداء الدرامي؛ ^{[ 13 ]}
• التصميم الأساسي، ^{[ 14 ]} بناءً على العروض التوضيحية والتفاعل بين الذوات ؛
• النمذجة الأولية للفيديو ^{[ 15 ]} مع تراكبات صوتية؛
• فن المؤثرات الصوتية في صناعة الأفلام ؛ ^{[ 16 ]}
• تمثيل المسرحيات الصوتية. ^{[ 17 ]}

في سياق تصميم التفاعل الصوتي، تُعنى مشاريع الفن والموسيقى التفاعلية بتصميم وبحث تجارب جمالية تركز على التفاعل الصوتي. فالجوانب الإبداعية والتعبيرية - أي الجماليات - أهم من مجرد نقل المعلومات عبر الصوت. وتشمل هذه الممارسات المنشآت الفنية، والعروض، والفن العام، والتفاعلات بين البشر من خلال بيئات/أشياء مُعززة رقميًا. وغالبًا ما تتضمن هذه الممارسات عناصر مثل التكنولوجيا المدمجة، والأجهزة الحساسة للإيماءات، ومكبرات الصوت، أو الأنظمة المُدركة للسياق .

يركز البحث على التجربة، متناولاً كيفية تأثر الإنسان بالصوت، والعكس صحيح. يتيح الفن والموسيقى التفاعليان للباحثين إعادة النظر في النماذج والمفاهيم السائدة حول تفاعل الإنسان مع التكنولوجيا والصوت، متجاوزين بذلك مفاهيم التحكم التقليدية (تحكم الإنسان بالآلة). يصبح المستخدمون جزءًا من حلقة تفاعلية تشمل الفعل والإدراك.

تُشجع المشاريع الفنية والموسيقية التفاعلية على الاستكشاف والمشاركة المرحة. كما أنها تتضمن جانبًا متعدد الحواس، لا سيما الصوت اللمسي ^{[ 18 ]} ، وتحظى المشاريع السمعية البصرية بشعبية واسعة. ومن بين العديد من التأثيرات الأخرى، يتأثر هذا المجال بتطور أدوار صانع الآلات الموسيقية والملحن والمؤدي، ودمجها معًا. ^{[ 19 ]}

يتناول البحث الفني في تصميم التفاعل الصوتي الإنتاجات في الفنون التفاعلية وفنون الأداء ، مستغلاً دور التفاعل النشط مع الأشياء التفاعلية المعززة بالصوت. ^{[ 20 ]}

التجسيد الصوتي هو توليد الصوت بناءً على البيانات، وإذا كان التحويل منهجياً وموضوعياً وقابلاً للتكرار، فإنه يمكن استخدامه كمنهج علمي. ^{[ 21 ]}

في تصميم التفاعل الصوتي، توفر تقنية التجسيد الصوتي مجموعة من الأساليب لإنشاء أصوات تفاعلية تُشفّر بيانات ذات صلة، بحيث يتمكن المستخدم من إدراك المعلومات المنقولة أو تفسيرها. لا يشترط في التجسيد الصوتي تمثيل كميات هائلة من البيانات صوتيًا، بل قد يقتصر على نقل قيمة بيانات واحدة أو بضع قيم صوتية. على سبيل المثال، تخيل مفتاح إضاءة يُصدر عند تشغيله صوتًا قصيرًا يتناسب مع الطاقة الكهربائية المستهلكة عبر السلك: فكلما زاد استهلاك المصابيح للطاقة، زادت أصوات المفتاح إزعاجًا. يوضح هذا المثال أن التجسيد الصوتي يهدف إلى توفير معلومات معينة من خلال تحويلها المنهجي إلى صوت.

قد يخدم دمج العناصر القائمة على البيانات في الصوت التفاعلي أغراضًا مختلفة:

• لتمكين المستخدمين من تحسين إجراءاتهم عبر التغذية الراجعة الصوتية. مثال: آلة الحفر المعززة بالصوت ^{[ 22 ]} التي تشير صوتيًا عند الوصول إلى الوضعية المطلوبة بالنسبة للجدار.
• للتأثير على كيفية إدراك البشر لحركة أجسادهم. ^{[ 23 ]}
• لإنشاء صورة صوتية شاملة للتفاعل تسمح للمستخدمين بمقارنة الأداء التفصيلي في التفاعلات المتكررة: على سبيل المثال، يمكن تحويل ضربات التجديف إلى صوت بحيث يتمكن الرياضيون من مزامنة حركتهم بشكل أفضل.
• لتمكين وظائف جديدة لم تكن متاحة لولا ذلك (على سبيل المثال، زجاجة تعرض بالصوت كمية السائل المصبوب في الأكواب حتى يتمكن المستخدمون من ملء كميات متساوية من السائل في أكواب مختلفة بسهولة أكبر).

في مجال التجسيد الصوتي، يُقر تصميم التفاعل الصوتي بأهمية التفاعل البشري لفهم واستخدام التغذية الراجعة السمعية . ^{[ 24 ]} وفي هذا السياق، يمكن أن يُسهم التجسيد الصوتي في تقديم حلول وأساليب وتقنيات تُلهم وتُرشد تصميم المنتجات أو الأنظمة التفاعلية.