موسيقى تصويرية لستيف جوبز

ألبوم موسيقى فيلم "ستيف جوبز: الموسيقى التصويرية الأصلية" هو ألبوم الموسيقى التصويرية لفيلم "ستيف جوبز" الذي صدر عام 2015 ، من إخراج داني بويل وتأليف آرون سوركين ، والمستوحى من حياة ستيف جوبز، المؤسس المشارك لشركة آبل . قام دانيال بيمبرتون بتأليف موسيقى الفيلم في أول تعاون له مع بويل. ^{[ 1 ]} وقد قسم الموسيقى إلى ثلاثة أجزاء: تناظري، وأوركسترالي، ورقمي، ومزج بين الموسيقى الإلكترونية والأوركسترالية لأن أحداث الفيلم تدور بين عامي 1984 و1998. ^{[ 2 ]}

إلى جانب موسيقى بيمبرتون التصويرية، يضم ألبوم الموسيقى التصويرية أيضًا أغاني لفرق ذا ليبرتينز ، وبوب ديلان ، وذا ماكابيز . ^{[ 3 ]} صدر الألبوم رقميًا في 9 أكتوبر 2015، ثم صدر بنسخة مادية في 23 أكتوبر من قِبل شركة باك لوت ميوزيك . ^{[ 4 ] [ 5 ]} كما صدرت نسخة من الألبوم على أسطوانتين فينيل في 5 فبراير 2016. ^{[ 6 ]} لاقت الموسيقى التصويرية استحسان النقاد، الذين أشادوا بتوزيع بيمبرتون الموسيقي وأسلوبه، ورُشِّحت لجائزة غولدن غلوب لأفضل موسيقى تصويرية أصلية في حفل توزيع جوائز غولدن غلوب الثالث والسبعين . ^{[ 7 ] [ 8 ]}

على غرار الأسلوب البصري للفيلم، ^{[ أ ]} تنقسم الموسيقى التصويرية إلى ثلاثة أقسام متميزة، تدور حول بعضها البعض، بما يتوافق مع الإحساس المقصود بالفصل الذي يُسمع فيه كل قسم. صرّح بيمبرتون بأن الفصل الأول يتكون من موسيقى تناظرية، والفصل الثاني أوركسترالي، والفصل الثالث رقمي. في تأليف موسيقى الفصل الأول، استخدم بيمبرتون بشكل أساسي أجهزة توليف تناظرية، وتحديدًا تلك التي صدرت قبل عام ١٩٨٤ - وهو العام الذي تدور فيه أحداث الفصل الأول - مثل Roland SH-1000 و Yamaha CS-80 . ووفقًا لبيمبرتون، في تلك الفترة، "عكست أجهزة التوليف تفاؤلًا وإحساسًا بالمستقبل" مع كونها "تثير الحنين إلى الماضي". ^{[ ٩ ]} أثناء تأليف موسيقى هذا الجزء، واجه بيمبرتون بعض الصعوبات، حيث كان بإمكانه تسجيل نغمة واحدة فقط في كل مرة، وكان عليه عزف كل شيء يدويًا، وإذا "بردت" أجهزة التوليف القديمة أو "سخنت"، فقد تخرج عن النغمة. ^{[ ٩ ] [ ١٠ ]}

تتميز موسيقى الفصل الثاني بطابع كلاسيكي وأوبرالي، متناغمة مع أجواء دار أوبرا سان فرانسيسكو . وصف بيمبرتون هذا الإعداد بأنه "الأصعب"، إذ أرسل له بويل ملاحظات مقترحة أثناء التصوير، واضطر لكتابة سيمفونية مدتها عشر دقائق (سُميت لاحقًا "الانتقام") لعدة مشاهد. سجل بيمبرتون مقطوعات أوركسترالية مطولة، مستوحاة من مؤلفات جواكينو روسيني وجوزيبي فيردي ، مع أغانٍ إيطالية. ^{[ 9 ]} أما الفصل الثالث والأخير، فقد تميز بموسيقى أكثر تأملًا، أُنتجت رقميًا بالكامل لتتناسب مع خلفية إطلاق جهاز iMac عام 1998، واستخدم بيمبرتون جهازه iMac الخاص بنظام MacOS ( برنامج أبل ) لتأليف هذا الجزء، حيث "يتميز الجهاز بمؤثرات صوتية تجريبية وتصميم صوتي مميز". ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]} ووصفه بأنه "الفصل الأكثر هدوءًا وبرودة وتأملًا وعاطفية" في الفيلم. ^{[ 12 ] [ 14 ]}

يضمّ الألبوم الموسيقي أيضاً أغاني لفرق ذا ليبرتينز ، وبوب ديلان، وذا ماكابيز . ويُقال إنّ أغنية "Grew Up At Midnight" لفرقة ذا ماكابيز، التي عُزفت خلال المشهد الختامي للفيلم، اختارها داني بويل بنفسه، كونه من مُعجبي الفرقة. وقد تمّ النظر في أغاني أخرى للمشهد الأخير، حتى موسيقى بيمبرتون نفسه، قبل اختيار هذه الأغنية. ^{[ 11 ]}

حلل النقاد الآلات الموسيقية والأسلوب المتبع في موسيقى الفيلم. كتب موقع Filmitracks : "موسيقى بيمبرتون الرائعة ليست معقدة، بل تشبه إلى حد ما غلاف الألبوم الموسيقي البسيط والمباشر، والذي يستند بدوره إلى عرض أبل الواضح والهادئ للنصوص والصور. إنها إلكترونية وبسيطة في معظمها مع لمسة أوبرالية خفيفة." ^{[ 15 ]} لاحظت كارلي مالينباوم من صحيفة USA Today أن مقطوعة الموسيقى التصويرية في الفصل الأول تشبه إحدى مقطوعات فانجيليس من فيلم Chariots of Fire (1981)، خلال إطلاق أبل. ^{[ 3 ]} وذكر بيتر برادشو من صحيفة The Guardian : "موسيقى دانيال بيمبرتون التصويرية تُضفي على كل مشهد توترًا يصل إلى ذروة مثيرة للأعصاب". ^{[ 16 ]} صرّح كايل كيزو من صحيفة "ديلي كاليفورنيان " عن الموسيقى التصويرية قائلاً: "يُظهر بيمبرتون براعةً مذهلة. فهو يستخدم المؤثرات الصوتية الحاسوبية في اللحظات المشوقة، بينما يختار التوزيع الأوركسترالي الأوبرالي خلال المشاهد المهيبة، وهو ما يُسهم في صياغة شخصية ستيف جوبز الشكسبيرية ." ^{[ 17 ]} أشاد الناقد جيفري ماكناب، من صحيفة "الإندبندنت"، بالجوانب التقنية، بما في ذلك الموسيقى وتصميم الصوت، قائلاً: "لقد جسّدت موسيقى دانيال بيمبرتون كل ما حدث على أكمل وجه، حيث اندمجت الموسيقى بسلاسة مع حبكات المشاهد الفردية بشكلٍ مذهل. وإلى جانب الموسيقى التصويرية الرائعة، أظهر تحرير الصوت أيضاً مشاهد ذات جودة سينمائية عالية، مثل صوت دق الأقدام، أو أصداء المحادثات عندما يستمع هوفمان إلى حوارات جوبز مع وزنياك وسكولي." ^{[ 18 ]} رُشّحت الموسيقى التصويرية لجائزة غولدن غلوب لأفضل موسيقى تصويرية أصلية . ^{[ 19 ]} كما تم ترشيح الموسيقى التصويرية لجائزة أفضل موسيقى تصويرية أصلية في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثامن والثمانين ، ^{[ 20 ]} ولكن بسبب أدائها المتواضع في شباك التذاكر، ^{[ 21 ]} أثر ذلك سلبًا على فرص الفيلم في الفوز بالجوائز، وخسر العديد من الترشيحات في الحفل، بما في ذلك جائزة أفضل موسيقى تصويرية أصلية؛ ^{[ 22 ]} على الرغم من ترشيح فاسبندر ووينسلت لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل وأفضل ممثلة مساعدة . ^{[ 23 ]}

• ستيف جوبز: الموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم على موقع AllMusic