وليام شكسبير

📅 آخر تحديث: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 58 صور
الموسوعة الحرة

وليام شكسبير
صورة شاندوس ، التي من المحتمل أنها تصور شكسبير، حوالي عام  1611
وُلِدّحوالي 23 أبريل 1564 ( 1564-04-23 )
ستراتفورد أبون إيفون ، وارويكشاير، إنجلترا
مات23 أبريل 1616 (1616-04-23)(51-52 سنة)
ستراتفورد أبون إيفون، وارويكشاير، إنجلترا
مكان الراحةكنيسة الثالوث الأقدس، ستراتفورد أبون أفون
المهن
  • الكاتب المسرحي
  • شاعر
  • ممثل
سنوات النشاطحوالي  1585-1613
عصر
المنظمات
أعمالقائمة ببليوغرافية شكسبير
حركةالنهضة الانجليزية
زوج
​
( ت.  1582 )
أطفال
آباء
مهنة الكتابة
لغةالإنجليزية الحديثة المبكرة
الأنواع
إمضاء

ويليام شكسبير ( 23 أبريل 1564 - 23 أبريل 1616) كان كاتب مسرحي وشاعر وممثل إنجليزي. يُنظر إليه على نطاق واسع باعتباره أعظم كاتب في اللغة الإنجليزية وأبرز كاتب مسرحي في العالم. [3] [ 4 ] [5] غالبًا ما يُطلق عليه لقب شاعر إنجلترا الوطني و" شاعر أفون " (أو ببساطة "الشاعر"). تتكون أعماله المتبقية، بما في ذلك التعاونات ، من حوالي 39 مسرحية و 154 سونيتة وثلاث قصائد سردية طويلة وبضعة أبيات أخرى، بعضها من تأليف غير مؤكد. تُرجمت مسرحياته إلى كل لغة حية رئيسية ويتم أداؤها أكثر من مسرحيات أي كاتب مسرحي آخر. [6] لا يزال شكسبير بلا شك الكاتب الأكثر تأثيرًا في اللغة الإنجليزية، وتستمر دراسة أعماله وإعادة تفسيرها.

وُلِد شكسبير ونشأ في ستراتفورد أبون إيفون ، وارويكشاير. وفي سن الثامنة عشرة، تزوج آن هاثاواي ، وأنجب منها ثلاثة أطفال: سوزانا ، وتوأم هامنت وجوديث . وفي وقت ما بين عامي 1585 و1592، بدأ مسيرة مهنية ناجحة في لندن كممثل وكاتب ومالك مشارك ("مشارك") لشركة مسرحية تسمى رجال اللورد تشامبرلين ، والتي عُرفت فيما بعد باسم رجال الملك بعد صعود الملك جيمس السادس ملك اسكتلندا إلى العرش الإنجليزي. وفي سن التاسعة والأربعين (حوالي عام 1613)، يبدو أنه تقاعد في ستراتفورد، حيث توفي بعد ذلك بثلاث سنوات. لم يتبق سوى القليل من السجلات عن الحياة الخاصة لشكسبير؛ وقد أثار هذا تكهنات كبيرة حول أمور مثل مظهره الجسدي ، وحياته الجنسية ، ومعتقداته الدينية ، وحتى بعض النظريات الهامشية [7] حول ما إذا كانت الأعمال المنسوبة إليه قد كتبها آخرون . [8] [9] [10]

أنتج شكسبير معظم أعماله المعروفة بين عامي 1589 و1613. [ 11] [12] كانت مسرحياته المبكرة في المقام الأول كوميدية وتاريخية وتعتبر من أفضل الأعمال المنتجة في هذه الأنواع. ثم كتب بشكل أساسي المآسي حتى عام 1608، ومن بينها هاملت وأوتيلو والملك لير وماكبث ، والتي تعتبر جميعها من بين أفضل الأعمال في اللغة الإنجليزية. [3] [ 4] [5] في المرحلة الأخيرة من حياته، كتب الكوميديا ​​المأساوية (المعروفة أيضًا باسم الرومانسيات ) مثل حكاية الشتاء والعاصفة ، وتعاون مع كتاب مسرحيين آخرين .

نُشرت العديد من مسرحيات شكسبير في طبعات متفاوتة الجودة والدقة أثناء حياته. ومع ذلك، في عام 1623، نشر جون هيمينجز وهنري كونديل ، وهما ممثلان وصديقان لشكسبير، نصًا أكثر دقة يُعرف باسم First Folio ، وهي طبعة مجمعة بعد وفاته لأعمال شكسبير الدرامية تتضمن 36 من مسرحياته. كانت مقدمتها قصيدة استشرافية كتبها بن جونسون ، وهو منافس سابق لشكسبير، الذي أشاد بشكسبير باللقب الشهير الآن: "ليس من عصره، بل لكل العصور". [13]

حياة

وقت مبكر من الحياة

منزل جون شكسبير ، الذي يُعتقد أنه مسقط رأس شكسبير ، في ستراتفورد أبون آفون

كان شكسبير ابنًا لجون شكسبير ، وهو عضو مجلس محلي وصانع قفازات ناجح من سنيترفيلد في وارويكشاير ، وماري أردن ، ابنة عائلة ثرية من ملاك الأراضي . [14] وُلِد في ستراتفورد أبون إيفون ، حيث عُمِّد في 26 أبريل 1564. تاريخ ميلاده غير معروف ولكن من المعتاد الاحتفال به في 23 أبريل، يوم القديس جورج . [1] أثبت هذا التاريخ، الذي يمكن إرجاعه إلى ويليام أولديز وجورج ستيفنز ، أنه جذاب لسيرته الذاتية لأن شكسبير توفي في نفس التاريخ عام 1616. [15] [16] كان الثالث من بين ثمانية أطفال، والابن الأكبر الباقي على قيد الحياة. [17]

على الرغم من عدم وجود سجلات حضور لتلك الفترة، يتفق معظم كتاب السير الذاتية على أن شكسبير ربما تلقى تعليمه في مدرسة King's New School في ستراتفورد، [18] [19] [20] وهي مدرسة مجانية تم تأسيسها في عام 1553، [21] على بعد ربع ميل (400 متر) من منزله. تباينت جودة المدارس الثانوية خلال العصر الإليزابيثي، لكن مناهج المدارس الثانوية كانت متشابهة إلى حد كبير: تم توحيد النص اللاتيني الأساسي بموجب مرسوم ملكي، [22] [23] وكانت المدرسة ستوفر تعليمًا مكثفًا في القواعد بناءً على مؤلفي اللاتينية الكلاسيكيين . [24]

في سن الثامنة عشر، تزوج شكسبير من آن هاثاواي البالغة من العمر 26 عامًا . أصدرت المحكمة الكنسية لأبرشية ووستر رخصة زواج في 27 نوفمبر 1582. في اليوم التالي، قدم اثنان من جيران هاثاواي سندات تضمن عدم وجود مطالبات قانونية تعوق الزواج. [25] ربما تم ترتيب الحفل على عجل حيث سمح مستشار ووستر بقراءة إعلان الزواج مرة واحدة بدلاً من ثلاث مرات كالمعتاد، [26] [27] وبعد ستة أشهر من الزواج أنجبت آن ابنة، سوزانا ، عُمدت في 26 مايو 1583. [28] تبعها توأمان، الابن هامنت والابنة جوديث ، بعد عامين تقريبًا وتم تعميدهما في 2 فبراير 1585. [29] توفي هامنت لأسباب غير معروفة في سن الحادية عشرة ودُفن في 11 أغسطس 1596. [30]

شعار النبالة الخاص بشكسبير ، من كتاب "كتاب الكواتس والدروع" الصادر عام 1602. Promptuarium armorum. يظهر عليه الرماح كنوع من التورية على اسم العائلة. [ج]

بعد ولادة التوأمين، ترك شكسبير آثارًا تاريخية قليلة حتى تم ذكره كجزء من مشهد المسرح في لندن عام 1592. والاستثناء هو ظهور اسمه في "مشروع قانون الشكاوى" لقضية قانونية أمام محكمة مقعد الملكة في وستمنستر بتاريخ عيد القديس ميخائيل 1588 و9 أكتوبر 1589. [31] يشير العلماء إلى السنوات بين 1585 و 1592 على أنها "سنوات شكسبير الضائعة". [32] وقد ذكر كتاب السيرة الذين حاولوا تفسير هذه الفترة العديد من القصص الملفقة. روى نيكولاس رو ، أول كاتب سيرة لشكسبير، أسطورة ستراتفورد مفادها أن شكسبير فر من المدينة إلى لندن للهروب من الملاحقة القضائية بتهمة صيد الغزلان في ملكية الإقطاعي المحلي توماس لوسي . ويُفترض أيضًا أن شكسبير انتقم من لوسي بكتابة قصيدة بذيئة عنه. [33] [34] هناك قصة أخرى من القرن الثامن عشر تتحدث عن بدء شكسبير مسيرته المسرحية برعاية خيول رواد المسرح في لندن. [35] أفاد جون أوبري أن شكسبير كان مدرسًا لمدرسة ريفية. [36] اقترح بعض علماء القرن العشرين أن شكسبير ربما كان يعمل مدرسًا لمدرسة من قبل ألكسندر هوجتون من لانكشاير ، وهو مالك أرض كاثوليكي أطلق على شخص معين اسم "ويليام شكشفت" في وصيته. [37] [38] لا يوجد دليل يذكر يثبت مثل هذه القصص بخلاف الإشاعات التي تم جمعها بعد وفاته، وكان شكشفت اسمًا شائعًا في منطقة لانكشاير. [39] [40]

لندن والمسيرة المسرحية

ليس من المعروف على وجه التحديد متى بدأ شكسبير الكتابة، لكن الإشارات المعاصرة وسجلات العروض تظهر أن العديد من مسرحياته كانت على خشبة المسرح في لندن بحلول عام 1592. [41] بحلول ذلك الوقت، كان معروفًا بما يكفي في لندن لمهاجمته في المطبوعات من قبل الكاتب المسرحي روبرت جرين في كتابه Groats-Worth of Wit من ذلك العام:

... هناك غراب مغرور، مزين بريشنا، والذي بقلبه النمر ملفوفًا في جلد لاعب ، يفترض أنه قادر على غناء بيت فارغ مثل أفضل ما فيكم: وكونه تابعًا مطلقًا ليوهانس ، فهو في تصوره المشهد الموسيقي الوحيد في البلاد. [42]

يختلف العلماء حول المعنى الدقيق لكلمات جرين، [42] [43] لكن معظمهم يتفقون على أن جرين كان يتهم شكسبير بالوصول إلى ما هو أعلى من رتبته في محاولة لمطابقة كتاب متعلمين جامعيين مثل كريستوفر مارلو وتوماس ناش وجرين نفسه (ما يسمى " ذكاء الجامعة "). [44] العبارة المائلة التي تحاكي السطر "أوه، قلب النمر ملفوف في جلد امرأة" من مسرحية هنري السادس لشكسبير، الجزء 3 ، جنبًا إلى جنب مع التورية "مشهد هزلي"، تحدد بوضوح شكسبير كهدف جرين. كما هو مستخدم هنا، يشير يوهانس فاكتوتوم ("جاك كل المهن") إلى صانع من الدرجة الثانية بعمل الآخرين، بدلاً من "العبقري العالمي" الأكثر شيوعًا. [42] [45]

هجوم جرين هو أقدم ذكر متبقي لعمل شكسبير في المسرح. يقترح كتاب السيرة الذاتية أن حياته المهنية ربما بدأت في أي وقت من منتصف ثمانينيات القرن السادس عشر إلى ما قبل تصريحات جرين مباشرة. [46] [47] [48] بعد عام 1594، تم عرض مسرحيات شكسبير في المسرح ، في شورديتش ، فقط من قبل رجال اللورد تشامبرلين ، وهي شركة مملوكة لمجموعة من الممثلين، بما في ذلك شكسبير، والتي سرعان ما أصبحت شركة التمثيل الرائدة في لندن. [49] بعد وفاة الملكة إليزابيث في عام 1603، حصلت الشركة على براءة اختراع ملكية من الملك الجديد جيمس الأول ، وغيرت اسمها إلى رجال الملك . [50]

"إن العالم كله مسرح،
وكل الرجال والنساء مجرد ممثلين:
لديهم مخارجهم ومداخلهم؛
ويلعب رجل واحد في وقته العديد من الأدوار ..."

— كما تحب ، الفصل الثاني، المشهد السابع، 139-142 [51]

في عام 1599، قامت شراكة بين أعضاء الشركة ببناء مسرح خاص بهم على الضفة الجنوبية لنهر التيمز ، والذي أطلقوا عليه اسم جلوب . في عام 1608، استحوذت الشراكة أيضًا على مسرح بلاك فرايرز الداخلي . تشير السجلات الموجودة عن مشتريات شكسبير واستثماراته العقارية إلى أن ارتباطه بالشركة جعله رجلًا ثريًا، [52] وفي عام 1597، اشترى ثاني أكبر منزل في ستراتفورد، نيو بليس ، وفي عام 1605، استثمر في حصة من أعشار الرعية في ستراتفورد. [53]

نُشرت بعض مسرحيات شكسبير في طبعات رباعية ، بدءًا من عام 1594، وبحلول عام 1598، أصبح اسمه نقطة بيع وبدأ في الظهور على صفحات العنوان . [54] [55] [56] استمر شكسبير في التمثيل في مسرحياته الخاصة ومسرحيات أخرى بعد نجاحه ككاتب مسرحي. أدرجته طبعة عام 1616 من أعمال بن جونسون في قوائم الممثلين لكل رجل في مزاجه (1598) وسيجانوس سقوطه (1603). [57] يعتبر بعض العلماء غياب اسمه عن قائمة الممثلين لعام 1605 لمسرحية جونسون فولبوني علامة على أن مسيرته التمثيلية تقترب من نهايتها. [46] ومع ذلك، تسرد الطبعة الأولى لعام 1623 شكسبير كواحد من "الممثلين الرئيسيين في كل هذه المسرحيات"، والتي تم عرض بعضها لأول مرة بعد فولبوني ، على الرغم من أنه لا يمكن للمرء أن يعرف على وجه اليقين الأدوار التي لعبها. [58] في عام 1610، كتب جون ديفيز من هيريفورد أن "النوايا الحسنة" لعبت أدوارًا "ملكية". [59] في عام 1709، نقل رو تقليدًا مفاده أن شكسبير لعب دور شبح والد هاملت. [60] تزعم التقاليد اللاحقة أنه لعب أيضًا دور آدم في كما تحبها ، والكورال في هنري الخامس ، [61] [62] على الرغم من أن العلماء يشككون في مصادر هذه المعلومات. [63]

طوال حياته المهنية، قسّم شكسبير وقته بين لندن وستراتفورد. في عام 1596، قبل عام من شرائه لنيو بليس كمنزل عائلي له في ستراتفورد، كان شكسبير يعيش في أبرشية سانت هيلين ، بيشوبس جيت ، شمال نهر التيمز. [64] [65] انتقل عبر النهر إلى ساوثوورك بحلول عام 1599، وهو نفس العام الذي شيدت فيه شركته مسرح جلوب هناك. [64] [66] بحلول عام 1604، انتقل شمال النهر مرة أخرى، إلى منطقة شمال كاتدرائية القديس بولس مع العديد من المنازل الجميلة. هناك، استأجر غرفًا من هوغونوتي فرنسي يُدعى كريستوفر ماونتجوي، صانع شعر مستعار للنساء وأغطية رأس أخرى. [67] [68]

السنوات اللاحقة والوفاة

نصب تذكاري لشكسبير في ستراتفورد أبون إيفون

كان نيكولاس رو أول كاتب سيرة ذاتية يسجل التقليد الذي كرره صمويل جونسون ، بأن شكسبير تقاعد في ستراتفورد "قبل سنوات قليلة من وفاته". [69] [70] كان لا يزال يعمل كممثل في لندن عام 1608؛ في إجابة على عريضة المشاركين عام 1635، ذكر كوثبرت بورباج أنه بعد شراء عقد إيجار مسرح بلاك فرايرز عام 1608 من هنري إيفانز ، "وضع رجال الملك ممثلين رجال" هناك، "وهم هم همينجز وكونديل وشكسبير، إلخ". [ 71] ومع ذلك، ربما يكون من المناسب أن الطاعون الدبلي انتشر في لندن طوال عام 1609. [72] [73] تم إغلاق مسارح لندن العامة مرارًا وتكرارًا أثناء تفشي الطاعون الممتد (ما مجموعه أكثر من 60 شهرًا من الإغلاق بين مايو 1603 وفبراير 1610)، [74] مما يعني أنه لم يكن هناك غالبًا أي عمل تمثيلي. كان التقاعد من جميع الأعمال أمرًا غير شائع في ذلك الوقت. [75] واصل شكسبير زيارة لندن خلال الأعوام 1611-1614. [69] في عام 1612، تم استدعاؤه كشاهد في قضية بيلوت ضد ماونتجوي ، وهي قضية محكمة تتعلق بتسوية زواج ابنة ماونتجوي، ماري. [76] [77] في مارس 1613، اشترى بوابة في دير بلاك فرايرز السابق ؛ [78] ومنذ نوفمبر 1614، كان في لندن لعدة أسابيع مع صهره، جون هول . [79] بعد عام 1610، كتب شكسبير عددًا أقل من المسرحيات، ولم تُنسب إليه أي منها بعد عام 1613. [80] كانت آخر ثلاث مسرحيات له عبارة عن تعاون، ربما مع جون فليتشر ، [81] الذي خلفه ككاتب مسرحي منزلي لفرقة King's Men. تقاعد في عام 1613، قبل أن يحترق مسرح جلوب أثناء عرض مسرحية هنري الثامن في 29 يونيو. [80]

توفي شكسبير في 23 أبريل 1616، عن عمر يناهز 52 عامًا. [د] توفي في غضون شهر من توقيع وصيته، وهي الوثيقة التي بدأها بوصف نفسه بأنه "في صحة مثالية". لا يوجد مصدر معاصر موجود يشرح كيف أو لماذا مات. بعد نصف قرن، كتب جون وارد ، قس ستراتفورد، في دفتر ملاحظاته: "كان لشكسبير ودريتون وبن جونسون اجتماعًا مرحًا، ويبدو أنهم شربوا كثيرًا، حيث مات شكسبير بسبب الحمى التي أصيب بها هناك"، [83] [84] ليس سيناريو مستحيلًا لأن شكسبير كان يعرف جونسون ودريتون . من بين الإشادات من المؤلفين الآخرين، يشير أحدهم إلى وفاته المفاجئة نسبيًا: "لقد تساءلنا، شكسبير، لماذا ذهبت بهذه السرعة / من مسرح العالم إلى غرفة القبر المرهقة". [85] [هـ]

كنيسة الثالوث المقدس، ستراتفورد أبون آفون ، حيث تم تعميد شكسبير ودفنه

وقد ترك خلفه زوجته وابنتيه. تزوجت سوزانا من طبيب يُدعى جون هول في عام 1607، [86] وتزوجت جوديث من توماس كويني ، صانع خمور ، قبل شهرين من وفاة شكسبير. [87] وقَّع شكسبير وصيته الأخيرة في 25 مارس 1616؛ وفي اليوم التالي، أُدين توماس كويني، صهره الجديد، بإنجاب ابن غير شرعي من مارغريت ويلر، وكلاهما توفي أثناء الولادة. أمرت محكمة الكنيسة توماس بالقيام بالتوبة العلنية، الأمر الذي كان ليسبب الكثير من العار والإحراج لعائلة شكسبير. [87]

أوصى شكسبير بمعظم ممتلكاته الضخمة لابنته الكبرى سوزانا [88] بشرط أن تمررها سليمة إلى "الابن الأول في جسدها". [89] كان لدى كوينيز ثلاثة أطفال، ماتوا جميعًا دون زواج. [90] [91] كان لدى آل هولز طفلة واحدة، إليزابيث، تزوجت مرتين لكنها ماتت دون أطفال في عام 1670، مما أنهى سلالة شكسبير المباشرة. [92] [93] بالكاد تذكر وصية شكسبير زوجته آن، التي ربما كانت مستحقة لثلث ممتلكاته تلقائيًا. [f] ومع ذلك، فقد أشار إلى ترك "ثاني أفضل سرير لي"، وهي الوصية التي أدت إلى الكثير من التكهنات. [95] [96] [97] يرى بعض العلماء أن الوصية إهانة لآن، بينما يعتقد آخرون أن ثاني أفضل سرير كان ليكون سرير الزوجية وبالتالي غنيًا بالأهمية. [98]

قبر شكسبير، بجوار قبر آن شكسبير، زوجته، وتوماس ناش ، زوج حفيدته

دُفن شكسبير في مذبح كنيسة الثالوث الأقدس بعد يومين من وفاته. [99] [100] يتضمن النقش المنقوش على اللوح الحجري الذي يغطي قبره لعنة ضد تحريك عظامه، والتي تم تجنبها بعناية أثناء ترميم الكنيسة في عام 2008: [101]

قبل عام 1623 بفترة، أقيم نصب تذكاري جنائزي تخليداً لذكراه على الحائط الشمالي، مع تمثال نصفي له أثناء الكتابة. وتقارنه اللوحة التذكارية بنستور وسقراط وفيرجيل . [103] وفي عام 1623، بالتزامن مع نشر الطبعة الأولى ، نُشر نقش درويشوت . [104] وقد تم تخليد ذكرى شكسبير في العديد من التماثيل والنصب التذكارية في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك النصب التذكارية الجنائزية في كاتدرائية ساوثوورك وركن الشعراء في دير وستمنستر . [105] [106]

المسرحيات

موكب من الشخصيات من مسرحيات شكسبير لفنان غير معروف من القرن التاسع عشر

كان معظم كتاب المسرح في تلك الفترة يتعاونون مع الآخرين في مرحلة ما، كما يتفق النقاد على أن شكسبير فعل ذلك، في الغالب في وقت مبكر ومتأخر من حياته المهنية. [107]

أول أعمال شكسبير المسجلة هي ريتشارد الثالث والأجزاء الثلاثة من هنري السادس ، والتي كتبت في أوائل تسعينيات القرن السادس عشر خلال رواج الدراما التاريخية . من الصعب تحديد تاريخ مسرحيات شكسبير بدقة، ومع ذلك، [108] [109] وتشير دراسات النصوص إلى أن تيتوس أندرونيكوس ، وكوميديا ​​الأخطاء ، وترويض النمرة ، والسيدان من فيرونا قد تنتمي أيضًا إلى أقدم فترة لشكسبير. [110] [108] تُبرز أول رواياته التاريخية ، والتي تعتمد بشكل كبير على طبعة عام 1587 من سجلات رافائيل هولينشيد لإنجلترا واسكتلندا وأيرلندا ، [111] النتائج المدمرة للحكم الضعيف أو الفاسد وقد تم تفسيرها على أنها مبرر لأصول سلالة تيودور . [112] تأثرت المسرحيات المبكرة بأعمال كتاب مسرحيين آخرين من العصر الإليزابيثي، وخاصة توماس كيد وكريستوفر مارلو ، وتقاليد الدراما في العصور الوسطى، ومسرحيات سينيكا . [113] [114] [115] استندت كوميديا ​​الأخطاء أيضًا إلى نماذج كلاسيكية، ولكن لم يتم العثور على مصدر لمسرحية ترويض النمرة ، على الرغم من أنها تحتوي على حبكة متطابقة ولكن صياغة مختلفة مثل مسرحية أخرى تحمل اسمًا مشابهًا. [116] [117] مثل مسرحية السيدان من فيرونا ، حيث يبدو أن صديقين يوافقان على الاغتصاب، [118] [119] [120] فإن قصة النمرة عن ترويض روح المرأة المستقلة من قبل رجل تزعج أحيانًا النقاد والمخرجين والجمهور المعاصرين. [121]

أوبيرون وتيتانيا وبوك مع الجنيات الراقصات . بقلم ويليام بليك ، حوالي عام  1786.

تفسح الكوميديا ​​الكلاسيكية والإيطالية المبكرة لشكسبير، التي تحتوي على مؤامرات مزدوجة محكمة وتسلسلات كوميدية دقيقة، المجال في منتصف تسعينيات القرن السادس عشر للأجواء الرومانسية لأشهر أعماله الكوميدية. [122] حلم ليلة منتصف الصيف هو مزيج ذكي من الرومانسية والسحر الخيالي ومشاهد الحياة الوضيعة الكوميدية. [123] تحتوي الكوميديا ​​التالية لشكسبير، تاجر البندقية الرومانسية بنفس القدر ، على تصوير للمقرض اليهودي المنتقم شايلوك ، والذي يعكس وجهات نظر إليزابيثية مهيمنة ولكنها قد تبدو مهينة للجمهور الحديث. [124] [125] تكتمل سلسلة شكسبير من الكوميديا ​​الرائعة بالذكاء والتلاعب بالألفاظ في الكثير من اللغط حول لا شيء ، [126] والبيئة الريفية الساحرة في كما تحبها ، والمرح الحيوي في الليلة الثانية عشرة . [127] بعد ريتشارد الثاني الغنائي ، المكتوب بالكامل تقريبًا بالشعر، قدم شكسبير الكوميديا ​​النثرية إلى تاريخ أواخر تسعينيات القرن السادس عشر، وهنري الرابع، الجزء الأول والثاني ، وهنري الخامس . يتميز هنري الرابع بفالستاف ، المحتال والذكي وصديق الأمير هال. أصبحت شخصياته أكثر تعقيدًا وحنانًا حيث ينتقل بمهارة بين المشاهد الكوميدية والجادة والنثر والشعر، ويحقق تنوع السرد لعمله الناضج. [128] [129] [130] تبدأ هذه الفترة وتنتهي بمأساتين: روميو وجولييت ، المأساة الرومانسية الشهيرة للمراهقة المشحونة جنسيًا والحب والموت؛ [131] [132] ويوليوس قيصر - استنادًا إلى ترجمة السير توماس نورث عام 1579 لحياة متوازية لبلوتارخ - والتي قدمت نوعًا جديدًا من الدراما. [133] [134] وفقًا للباحث الشكسبيري جيمس شابيرو ، في يوليوس قيصر ، "بدأت الخيوط المختلفة للسياسة والشخصية والباطن والأحداث المعاصرة، وحتى تأملات شكسبير الخاصة حول فعل الكتابة، تتداخل مع بعضها البعض". [135]

هاملت، هوراشيو، مارسيلوس، وشبح والد هاملت . هنري فيوزيلي ، 1780-1785.

في أوائل القرن السابع عشر، كتب شكسبير ما يسمى بـ " مسرحيات المشكلات " Measure for Measure و Troilus وCressida و All's Well That Ends Well وعدد من أشهر مآسيه . [136] [137] يعتقد العديد من النقاد أن مآسي شكسبير تمثل ذروة فنه. ربما تم تحليل هاملت أكثر من أي شخصية شكسبيرية أخرى، وخاصةً لمونولوجته الشهيرة التي تبدأ " أن أكون أو لا أكون؛ هذا هو السؤال ". [138] على عكس هاملت الانطوائي، الذي كان عيبه القاتل هو التردد، فإن عطيل وليير يفسدان بسبب أخطاء الحكم المتسرعة. [139] غالبًا ما تدور حبكات مآسي شكسبير حول مثل هذه الأخطاء أو العيوب القاتلة، التي تقلب النظام وتدمر البطل وأولئك الذين يحبهم. [140] في عطيل ، أشعل ياغو غيرة عطيل الجنسية إلى الحد الذي قتل فيه زوجته البريئة التي تحبه. [141] [142] في الملك لير ، ارتكب الملك العجوز الخطأ المأساوي بالتخلي عن سلطاته، مما أدى إلى بدء الأحداث التي أدت إلى تعذيب وإعماء إيرل جلوستر وقتل ابنة لير الصغرى، كورديليا . وفقًا للناقد فرانك كيرمود ، "المسرحية ... لا تقدم لشخصياتها الطيبة ولا لجمهورها أي راحة من قسوتها". [143] [144] [145] في ماكبث ، أقصر مآسي شكسبير وأكثرها إيجازًا، [146] يحفز الطموح الجامح ماكبث وزوجته، الليدي ماكبث ، على قتل الملك الشرعي واغتصاب العرش حتى يدمرهما ذنبهما بدورهما. [147] في هذه المسرحية، أضاف شكسبير عنصرًا خارقًا للطبيعة إلى البنية المأساوية. تحتوي آخر مآسيه الكبرى، أنطونيو وكليوباترا وكوريولانوس ، على بعض من أروع شعر شكسبير، وقد اعتبرها الشاعر والناقد تي إس إليوت أنجح مآسيه . [148] [ 149] [150] كتب إليوت، "اكتسب شكسبير تاريخًا أكثر أهمية من بلوتارخ مما يمكن لمعظم الرجال الحصول عليه من المتحف البريطاني بأكمله ". [151]

في فترته الأخيرة، تحول شكسبير إلى الرومانسية أو الكوميديا ​​المأساوية وأكمل ثلاث مسرحيات رئيسية أخرى: سيمبلين ، وحكاية الشتاء ، والعاصفة ، بالإضافة إلى التعاون، بريكليس، أمير صور . هذه المسرحيات الأربع أقل كآبة من المآسي، وأكثر جدية في لهجتها من الكوميديا ​​في تسعينيات القرن السادس عشر، لكنها تنتهي بالمصالحة والتسامح مع الأخطاء المأساوية المحتملة. [152] رأى بعض المعلقين هذا التغيير في المزاج كدليل على وجهة نظر أكثر هدوءًا للحياة من جانب شكسبير، لكنه قد يعكس مجرد أسلوب المسرح في ذلك اليوم. [153] [154] [155] تعاون شكسبير في مسرحيتين أخريين باقيتين، هنري الثامن والقريبان النبيلان ، ربما مع جون فليتشر . [156]

تصنيف

مسرحيات ويليام شكسبير ، لوحة تحتوي على مشاهد وشخصيات من العديد من مسرحيات شكسبير؛ رسمها السير جون جيلبرت ، حوالي عام  1849

تتضمن أعمال شكسبير المسرحيات الست والثلاثين المطبوعة في الطبعة الأولى عام 1623، والمدرجة وفقًا لتصنيف الطبعة الأولى على أنها كوميديات ، وتاريخية ، ومآسي . [157] مسرحيتان غير مدرجتين في الطبعة الأولى، [13] القريبان النبيلان وبريكليس أمير صور ، مقبولتان الآن كجزء من المجموعة، مع اتفاق علماء اليوم على أن شكسبير قدم مساهمات كبيرة في كتابة كليهما. [158] [159] لم يتم تضمين أي قصائد شكسبيرية في الطبعة الأولى.

في أواخر القرن التاسع عشر، صنف إدوارد داودن أربعًا من الكوميديا ​​المتأخرة على أنها رومانسية ، ورغم أن العديد من العلماء يفضلون تسميتها بالكوميديا ​​المأساوية ، إلا أن مصطلح داودن يُستخدم غالبًا. [160] [161] في عام 1896، صاغ فريدريك إس بواس مصطلح " مسرحيات المشاكل " لوصف أربع مسرحيات: كل شيء على ما يرام إذا انتهى الأمر على ما يرام ، والقياس بالقياس ، وترويلوس وكريسيدا ، وهاملت . [162] وكتب: "لا يمكن تسمية الدراما باعتبارها مفردة في الموضوع والمزاج بالكوميديا ​​أو المآسي بشكل صارم". "لذلك، يمكننا استعارة عبارة مناسبة من مسرح اليوم وتصنيفها معًا على أنها مسرحيات مشاكل شكسبير". [163] المصطلح، الذي نوقش كثيرًا ويُطبق أحيانًا على مسرحيات أخرى، لا يزال قيد الاستخدام، على الرغم من تصنيف هاملت بشكل قاطع على أنه مأساة. [164] [165] [166]

العروض

ليس من الواضح ما هي الشركات التي كتب لها شكسبير مسرحياته المبكرة. تكشف الصفحة الأولى لطبعة عام 1594 من تيتوس أندرونيكوس أن المسرحية تم تمثيلها من قبل ثلاث فرق مختلفة. [167] بعد أوبئة 1592-1593، تم عرض مسرحيات شكسبير من قبل فرقته الخاصة في المسرح والستارة في شورديتش ، شمال نهر التايمز. [168] توافد سكان لندن هناك لمشاهدة الجزء الأول من هنري الرابع ، وسجل ليونارد ديجز ، "دع فالستاف يأتي، هال، بوينز، والبقية ... وبالكاد سيكون لديك غرفة". [ 169] عندما وجدت الشركة نفسها في نزاع مع مالكها، هدمت المسرح واستخدمت الأخشاب لبناء مسرح جلوب ، أول مسرح بناه ممثلون للممثلين، على الضفة الجنوبية لنهر التايمز في ساوثوورك . [170] [171] افتُتح مسرح جلوب في خريف عام 1599، وكانت مسرحية يوليوس قيصر واحدة من أولى المسرحيات التي عُرضت على المسرح. وقد كُتبت أغلب مسرحيات شكسبير العظيمة بعد عام 1599 لمسرح جلوب، بما في ذلك هاملت وأوتيلو والملك لير . [170] [172] [ 173]

مسرح جلوب الذي أعيد بناؤه على الضفة الجنوبية لنهر التيمز في لندن

بعد أن أعيدت تسمية رجال اللورد تشامبرلين إلى رجال الملك في عام 1603، دخلوا في علاقة خاصة مع الملك الجديد جيمس . وعلى الرغم من أن سجلات الأداء متقطعة، فقد قدم رجال الملك سبع مسرحيات لشكسبير في البلاط بين 1 نوفمبر 1604 و31 أكتوبر 1605، بما في ذلك عرضان لتاجر البندقية . [62] بعد عام 1608، قدموا عروضهم في مسرح بلاك فرايرز الداخلي خلال فصل الشتاء ومسرح جلوب خلال فصل الصيف. [174] سمح الإعداد الداخلي، جنبًا إلى جنب مع أسلوب جاكوبين للأقنعة ذات المسرح الفاخر ، لشكسبير بتقديم أجهزة مسرحية أكثر تفصيلاً. في سيمبلين ، على سبيل المثال، ينزل جوبيتر "في الرعد والبرق، جالسًا على نسر: يرمي صاعقة. تسقط الأشباح على ركبهم". [175] [176]

كان من بين الممثلين في فرقة شكسبير ريتشارد بورباج وويليام كيمب وهنري كونديل وجون هيمينجز المشهورين . لعب بورباج الدور الرئيسي في العروض الأولى للعديد من مسرحيات شكسبير، بما في ذلك ريتشارد الثالث وهاملت وأوتيلو والملك لير. [177] لعب الممثل الكوميدي الشهير ويل كيمب دور الخادم بيتر في روميو وجولييت ودوغبيري في الكثير من اللغط حول لا شيء ، من بين شخصيات أخرى . [ 178] [179] تم استبداله حوالي عام 1600 من قبل روبرت أرمين ، الذي لعب أدوارًا مثل تاتشستون في كما تحبها والأحمق في الملك لير . [180] في عام 1613، سجل السير هنري ووتون أن هنري الثامن "كان محاطًا بالعديد من الظروف غير العادية من البذخ والاحتفال". [181] ومع ذلك، في 29 يونيو، أشعل مدفع النار في سقف مسرح جلوب وأحرق المسرح بالكامل، وهو الحدث الذي يحدد تاريخ مسرحية شكسبير بدقة نادرة. [181]

المصادر النصية

صفحة عنوان الطبعة الأولى ، 1623. نقش نحاسي لشكسبير بواسطة مارتن درويشوت .

في عام 1623، نشر جون هيمينجز وهنري كونديل ، اثنان من أصدقاء شكسبير من فرقة رجال الملك، الطبعة الأولى ، وهي طبعة مجمعة لمسرحيات شكسبير. احتوت الطبعة على 36 نصًا، بما في ذلك 18 نصًا طُبعت لأول مرة. [182] ظهرت النصوص الأخرى بالفعل في إصدارات رباعية - كتب واهية مصنوعة من أوراق مطوية مرتين لتكوين أربع صفحات. [183] ​​لا يوجد دليل يشير إلى أن شكسبير وافق على هذه الطبعات، التي وصفها الطبعة الأولى بأنها "نسخ مسروقة وسرية". [184]

أطلق ألفريد بولارد على بعض إصدارات ما قبل عام 1623 اسم " النسخ الرباعية السيئة " بسبب نصوصها المعدلة أو المعاد صياغتها أو المشوهة، والتي قد تكون قد أعيد بناؤها في بعض الأماكن من الذاكرة. [183] ​​[184] [185] عندما تنجو عدة إصدارات من مسرحية، تختلف كل منها عن الأخرى . قد تنبع الاختلافات من أخطاء النسخ أو الطباعة ، أو من ملاحظات الممثلين أو أفراد الجمهور، أو من أوراق شكسبير الخاصة . [186] [187] في بعض الحالات، على سبيل المثال، هاملت ، وترويلوس وكريسيدا، وأوتيلو ، كان من الممكن أن يقوم شكسبير بمراجعة النصوص بين إصدارات الربع والفوليو. في حالة الملك لير ، ومع ذلك، في حين أن معظم الطبعات الحديثة تدمجهما معًا، فإن نسخة الفوليو لعام 1623 مختلفة تمامًا عن نسخة الربع عام 1608 لدرجة أن دار نشر شكسبير في أكسفورد تطبعهما معًا، بحجة أنه لا يمكن دمجهما دون ارتباك. [188]

قصائد

في عامي 1593 و1594، عندما أُغلقت المسارح بسبب الطاعون ، نشر شكسبير قصيدتين سرديتين حول موضوعات جنسية، فينوس وأدونيس واغتصاب لوكريس . وقد أهداهما إلى هنري وريثسلي، إيرل ساوثهامبتون . في فينوس وأدونيس ، يرفض أدونيس البريء التحرشات الجنسية من فينوس ؛ بينما في اغتصاب لوكريس ، تتعرض الزوجة الفاضلة لوكريس للاغتصاب من قبل تاركوين الشهواني . [189] متأثرة بتحولات أوفيد ، [ 190] تُظهر القصائد الشعور بالذنب والارتباك الأخلاقي الناتج عن الشهوة غير المنضبطة. [191] وقد أثبتت كلتا القصيدتين شعبيتهما وأعيد طبعهما كثيرًا خلال حياة شكسبير. تم طباعة قصيدة سردية ثالثة، شكوى عاشق ، حيث تندب امرأة شابة إغواءها من قبل خاطب مقنع، في الطبعة الأولى من السوناتات في عام 1609. يقبل معظم العلماء الآن أن شكسبير كتب شكوى عاشق . يرى النقاد أن صفاتها الجميلة مشوهة بتأثيرات الرصاص. [192] [193] [194] تنعى قصيدة العنقاء والسلحفاة ، المطبوعة في كتاب شهيد الحب لروبرت تشيستر عام 1601 ، وفاة العنقاء الأسطورية وحبيبته، الحمامة المخلصة . في عام 1599، ظهرت مسودتان مبكرتان من السوناتات 138 و 144 في الحاج العاطفي ، نُشرت باسم شكسبير ولكن بدون إذنه. [192] [194] [195]

السوناتات

صفحة العنوان من طبعة عام 1609 من سوناتات Shake-Spears

نُشرت السوناتات في عام 1609، وكانت آخر أعمال شكسبير غير الدرامية التي تم طباعتها. لا يعرف العلماء على وجه اليقين متى تم تأليف كل من السوناتات الـ 154، لكن الأدلة تشير إلى أن شكسبير كتب السوناتات طوال حياته المهنية لقراء خاصين. [196] [197] حتى قبل ظهور السوناتتين غير المصرح بهما في الحاج العاطفي في عام 1599، أشار فرانسيس ميريس في عام 1598 إلى "السوناتات المقترحة بين أصدقائه الخاصين" لشكسبير. [198] يعتقد عدد قليل من المحللين أن المجموعة المنشورة تتبع التسلسل المقصود لشكسبير. [199] يبدو أنه خطط لسلسلتين متناقضتين: واحدة عن الشهوة التي لا يمكن السيطرة عليها لامرأة متزوجة ذات بشرة داكنة ("السيدة الداكنة")، وواحدة عن الحب المتضارب لشاب جميل ("الشاب الجميل"). لا يزال من غير الواضح ما إذا كانت هذه الشخصيات تمثل أفرادًا حقيقيين، أو ما إذا كان "الأنا" المؤلف الذي يخاطبهم يمثل شكسبير نفسه، على الرغم من اعتقاد وردزوورث أن "شكسبير فتح قلبه" من خلال السوناتات. [198] [197]

هل أشبهك بيوم صيفي؟
أنت أجمل وأكثر اعتدالاً...

—أسطر افتتاحية من السونيتة رقم 18 لشكسبير . [200]

تم تخصيص طبعة عام 1609 إلى "السيد WH"، الذي يُنسب إليه الفضل باعتباره "الوالد الوحيد" للقصائد. لا يُعرف ما إذا كان هذا قد كتبه شكسبير نفسه أم الناشر، توماس ثورب ، الذي تظهر الأحرف الأولى من اسمه في أسفل صفحة الإهداء؛ ولا يُعرف أيضًا من هو السيد WH، على الرغم من النظريات العديدة، أو ما إذا كان شكسبير قد أذن بالنشر. [201] يشيد النقاد بالسوناتات باعتبارها تأملًا عميقًا في طبيعة الحب والعاطفة الجنسية والإنجاب والموت والوقت. [202]

أسلوب

كُتبت أولى مسرحيات شكسبير بالأسلوب التقليدي السائد في ذلك الوقت. فقد كتبها بلغة منمقة لا تنبع دائمًا بشكل طبيعي من احتياجات الشخصيات أو الدراما. [203] وتعتمد القصائد على استعارات وتصورات مطولة ومعقدة في بعض الأحيان، وغالبًا ما تكون اللغة بلاغية - مكتوبة لكي يلقيها الممثلون بدلاً من التحدث. غالبًا ما تعمل الخطب الكبرى في تيتوس أندرونيكوس ، في رأي بعض النقاد، على تأخير الحدث، على سبيل المثال؛ وقد وُصفت الآية في "السيدان من فيرونا" بأنها متكلفة. [204] [205]

"الشفقة" بقلم ويليام بليك ، 1795، هي مثال على تشبيهين في مسرحية ماكبث :

"والشفقة، مثل طفل حديث الولادة عارٍ،
يمشي في الريح، أو كروبيم السماء، يعانق
رسل الهواء العميان." [206]

ومع ذلك، سرعان ما بدأ شكسبير في تكييف الأساليب التقليدية لأغراضه الخاصة. إن المونولوج الافتتاحي لريتشارد الثالث له جذوره في إعلان الذات عن الرذيلة في الدراما في العصور الوسطى. في الوقت نفسه، يتطلع الوعي الذاتي الحيوي لريتشارد إلى المونولوجات في مسرحيات شكسبير الناضجة. [207] [208] لا توجد مسرحية واحدة تمثل تغييرًا من الأسلوب التقليدي إلى الأسلوب الأكثر حرية. لقد جمع شكسبير بين الأسلوبين طوال حياته المهنية، وربما كانت روميو وجولييت أفضل مثال على خلط الأساليب. [209] بحلول وقت روميو وجولييت وريتشارد الثاني وحلم ليلة منتصف الصيف في منتصف تسعينيات القرن السادس عشر، بدأ شكسبير في كتابة شعر أكثر طبيعية. لقد ضبط بشكل متزايد استعاراته وصوره وفقًا لاحتياجات الدراما نفسها.

كان الشكل الشعري القياسي لشكسبير هو الشعر الفارغ ، المؤلف في خماسي التفعيلة اليامبي . في الممارسة العملية، كان هذا يعني أن شعره كان عادةً غير مقفى ويتكون من عشرة مقاطع لكل سطر، يُنطق مع التأكيد على كل مقطع لفظي ثانٍ. يختلف الشعر الفارغ في مسرحياته المبكرة تمامًا عن الشعر الفارغ في مسرحياته اللاحقة. غالبًا ما يكون جميلًا، لكن جملته تميل إلى البدء والتوقف والانتهاء في نهاية السطور ، مع خطر الرتابة. [210] بمجرد إتقان شكسبير للشعر الفارغ التقليدي، بدأ في مقاطعة وتنويع تدفقه. تطلق هذه التقنية القوة والمرونة الجديدة للشعر في مسرحيات مثل يوليوس قيصر وهاملت . يستخدمها شكسبير، على سبيل المثال، لنقل الاضطراب في ذهن هاملت: [211]

سيدي، كان في قلبي نوع من القتال
الذي لم يسمح لي بالنوم. اعتقدت أنني أستلقي
أسوأ من التمرد في البيلبو.
أخبرنا بتهور - وسيكون الثناء على ذلك تهورًا - أن
تهورنا يخدمنا أحيانًا بشكل جيد ...

—  هاملت ، الفصل الخامس، المشهد الثاني، 4-8 [211]

بعد هاملت ، تنوع شكسبير في أسلوبه الشعري بشكل أكبر، وخاصة في المقاطع الأكثر عاطفية من المآسي المتأخرة. ووصف الناقد الأدبي إيه سي برادلي هذا الأسلوب بأنه "أكثر تركيزًا وسرعة وتنوعًا، وفي البناء، أقل انتظامًا، وغالبًا ما يكون ملتويًا أو بيضاويًا". [212] في المرحلة الأخيرة من حياته المهنية، تبنى شكسبير العديد من التقنيات لتحقيق هذه التأثيرات. وشملت هذه الخطوط الطويلة ، والتوقفات غير المنتظمة، والاختلافات الشديدة في بنية الجملة وطولها. [213] في ماكبث ، على سبيل المثال، تتنقل اللغة من استعارة أو تشبيه غير مرتبط إلى آخر: "هل كان الأمل سكرانًا/ حيث ارتديت نفسك؟" (1.7.35-38)؛ "... الشفقة، مثل طفل حديث الولادة عارٍ/ يمشي في الريح، أو ملائكة السماء، الذين عجزوا/ عن حمل سعاة الهواء العميان ..." (1.7.21-25). يُطلب من المستمع إكمال المعنى. [213] ألهمت الرومانسيات المتأخرة، مع تحولاتها في الزمن والمنعطفات المفاجئة في الحبكة، أسلوبًا شعريًا أخيرًا يتم فيه وضع الجمل الطويلة والقصيرة ضد بعضها البعض، وتكديس الجمل، وعكس الموضوع والمفعول به، وحذف الكلمات، مما يخلق تأثيرًا من العفوية. [214]

جمع شكسبير بين العبقرية الشعرية والحس العملي للمسرح. [215] مثل جميع كتاب المسرح في ذلك الوقت، قام بتصوير القصص من مصادر مثل بلوتارخ وهولينشيد . ​​[216] أعاد تشكيل كل حبكة لإنشاء العديد من مراكز الاهتمام ولإظهار أكبر عدد ممكن من جوانب السرد للجمهور. تضمن قوة التصميم هذه أن مسرحية شكسبير يمكن أن تنجو من الترجمة والقطع والتفسير الواسع دون خسارة الدراما الأساسية. [ 217] مع نمو إتقان شكسبير، أعطى شخصياته دوافع أكثر وضوحًا وتنوعًا وأنماطًا مميزة للكلام. ومع ذلك، فقد حافظ على جوانب من أسلوبه السابق في المسرحيات اللاحقة. في روايات شكسبير المتأخرة ، عاد عمدًا إلى أسلوب أكثر اصطناعية، والذي أكد على وهم المسرح. [218] [219]

إرث

تأثير

ماكبث يستشير رؤية الرأس المسلح . بقلم هنري فيوزيلي ، 1793-1794.

لقد ترك عمل شكسبير انطباعًا مهمًا ودائمًا على المسرح والأدب اللاحقين. وعلى وجه الخصوص، وسع الإمكانات الدرامية لتصوير الشخصيات والحبكة واللغة والنوع. [220] حتى روميو وجولييت ، على سبيل المثال، لم يكن يُنظر إلى الرومانسية كموضوع جدير بالمأساة. [221] كانت المونولوجات تُستخدم بشكل أساسي لنقل المعلومات حول الشخصيات أو الأحداث، لكن شكسبير استخدمها لاستكشاف عقول الشخصيات. [222] أثر عمله بشكل كبير على الشعر اللاحق. حاول الشعراء الرومانسيون إحياء الدراما الشعرية الشكسبيرية، وإن كان ذلك بنجاح ضئيل. وصف الناقد جورج شتاينر جميع الدراما الشعرية الإنجليزية من كولريدج إلى تينيسون بأنها "تنويعات ضعيفة على موضوعات شكسبيرية". [223] كتب جون ميلتون ، الذي يعتبره الكثيرون أهم شاعر إنجليزي بعد شكسبير، تكريمًا له: "لقد بنيت لنفسك في دهشتنا ودهشتنا نصبًا تذكاريًا مدى الحياة". [224]

أثر شكسبير على روائيين مثل توماس هاردي وويليام فوكنر وتشارلز ديكنز . كما تدين مونولوجات الروائي الأمريكي هيرمان ملفيل بالكثير لشكسبير؛ حيث يُعد الكابتن آهاب في موبي ديك بطلًا مأساويًا كلاسيكيًا ، مستوحى من الملك لير . [225] حدد العلماء 20000 قطعة موسيقية مرتبطة بأعمال شكسبير، بما في ذلك مقدمة فيليكس مندلسون والموسيقى العرضية لحلم ليلة منتصف الصيف وباليه روميو وجولييت لسيرجي بروكوفييف . ألهم عمله العديد من الأوبرا، من بينها ماكبث وأوتيلو وفالستاف لجوزيبي فيردي ، والتي تقارن مكانتها النقدية بمكانة المسرحيات الأصلية. [226] ألهم شكسبير أيضًا العديد من الرسامين، بما في ذلك الرومانسيون وما قبل الرفائيليون ، بينما كانت لوحة ويليام هوغارث عام 1745 للممثل ديفيد جاريك يلعب دور ريتشارد الثالث حاسمة في تأسيس نوع التصوير المسرحي في بريطانيا. [227] حتى أن الفنان الرومانسي السويسري هنري فوسيلي ، وهو صديق ويليام بليك ، ترجم مسرحية ماكبث إلى الألمانية. [228] استعان المحلل النفسي سيجموند فرويد بعلم النفس الشكسبيري، ولا سيما هاملت، لنظرياته حول الطبيعة البشرية. [229] كان شكسبير مصدرًا غنيًا لصناع الأفلام؛ حيث قام أكيرا كوروساوا بتكييف مسرحية ماكبث والملك لير على التوالي مثل عرش الدم وران . تشمل الأمثلة الأخرى لشكسبير في الأفلام فيلم حلم ليلة منتصف الصيف لماكس راينهاردت ، وهاملت للورانس أوليفييه ، والفيلم الوثائقي البحث عن ريتشارد لآل باتشينو . [230] أخرج أورسون ويلز ، وهو عاشق لشكسبير طيلة حياته، وقام ببطولة مسرحيات ماكبث وأوتيلو وأجراس منتصف الليل ، حيث لعب دور جون فالستاف ، والتي وصفها ويلز نفسه بأنها أفضل أعماله. [231]

في أيام شكسبير، كانت قواعد اللغة الإنجليزية والتهجئة والنطق أقل توحيدًا مما هي عليه الآن، [232] وساعد استخدامه للغة في تشكيل اللغة الإنجليزية الحديثة. [233] اقتبس صامويل جونسون منه أكثر من أي مؤلف آخر في قاموسه للغة الإنجليزية ، وهو أول عمل جاد من نوعه. [234] وجدت تعبيرات مثل "مع حبس الأنفاس" ( تاجر البندقية ) و"نتيجة متوقعة" ( عطيل ) طريقها إلى الكلام الإنجليزي اليومي. [235] [236]

إن تأثير شكسبير يمتد إلى ما هو أبعد من موطنه الأصلي إنجلترا واللغة الإنجليزية. وكان استقباله في ألمانيا ذا أهمية خاصة؛ ففي وقت مبكر من القرن الثامن عشر، تمت ترجمة شكسبير على نطاق واسع وشاعت أعماله في ألمانيا، وأصبح تدريجيًا "كلاسيكيًا من عصر فايمار الألماني "؛ وكان كريستوف مارتن فيلاند أول من أنتج ترجمات كاملة لمسرحيات شكسبير بأي لغة. [237] [238] يكتب الممثل والمخرج المسرحي سيمون كالوو ، "هذا المعلم، هذا العملاق، هذا العبقري، البريطاني بعمق وعالمي دون عناء، كل ثقافة مختلفة - ألمانية، إيطالية، روسية - كانت ملزمة بالاستجابة للمثال الشكسبيري؛ في الغالب، تبنوه، وتبنوه، بتهور بهيج، باعتباره إمكانيات اللغة والشخصية في العمل الذي احتفل به بالكتاب المحررين في جميع أنحاء القارة. كانت بعض أكثر إنتاجات شكسبير تأثيرًا غير إنجليزية وغير أوروبية. إنه ذلك الكاتب الفريد: لديه شيء للجميع ". [239]

وفقًا لموسوعة غينيس للأرقام القياسية ، يظل شكسبير الكاتب المسرحي الأكثر مبيعًا في العالم، حيث يُعتقد أن مبيعات مسرحياته وشعره تجاوزت أربعة مليارات نسخة في ما يقرب من 400 عام منذ وفاته. وهو أيضًا ثالث أكثر المؤلفين ترجمة في التاريخ . [240]

سمعة حرجة

لم يكن من عصر معين، بل كان لكل العصور.

لم يكن شكسبير محترمًا في حياته، لكنه تلقى قدرًا كبيرًا من الثناء. [242] [243] في عام 1598، اختاره رجل الدين والمؤلف فرانسيس ميريس من بين مجموعة من الكتاب المسرحيين الإنجليز باعتباره "الأكثر تميزًا" في كل من الكوميديا ​​والمأساة. [244] [245] صنفه مؤلفو مسرحيات بارناسوس في كلية سانت جونز، كامبريدج ، مع تشوسر وجوير وسبنسر . [246] في First Folio ، أطلق بن جونسون على شكسبير لقب "روح العصر، والتصفيق، والبهجة، وعجائب مسرحنا"، على الرغم من أنه لاحظ في مكان آخر أن "شكسبير أراد الفن" (يفتقر إلى المهارة). [241]

بين استعادة النظام الملكي في عام 1660 ونهاية القرن السابع عشر، كانت الأفكار الكلاسيكية رائجة. ونتيجة لذلك، صنف نقاد ذلك الوقت شكسبير في الغالب أقل من جون فليتشر وبن جونسون. [247] على سبيل المثال، أدان توماس رايمر شكسبير لخلطه الكوميدي بالمأساوي. ومع ذلك، فقد قيم الشاعر والناقد جون درايدن شكسبير بدرجة عالية، قائلاً عن جونسون، "أنا معجب به، لكني أحب شكسبير". [248] كما قال بشكل مشهور أن شكسبير "كان متعلمًا بشكل طبيعي؛ لم يكن بحاجة إلى نظارات الكتب لقراءة الطبيعة؛ لقد نظر إلى الداخل، ووجدها هناك". [249] لعدة عقود، سادت وجهة نظر رايمر. ولكن خلال القرن الثامن عشر، بدأ النقاد في الاستجابة لشكسبير بشروطه الخاصة، ومثل درايدن، أشادوا بما أطلقوا عليه عبقريته الطبيعية. أضافت سلسلة من الطبعات العلمية لعمله، ولا سيما تلك التي أصدرها صمويل جونسون في عام 1765 وإدموند مالون في عام 1790، إلى شهرته المتنامية. [250] [251] وبحلول عام 1800، تم ترسيخه بقوة باعتباره الشاعر الوطني، [252] ووصف بأنه " شاعر أفون" (أو ببساطة "الشاعر"). [ 253] [ح] وفي القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، انتشرت شهرته أيضًا في الخارج. ومن بين أولئك الذين دافعوا عنه الكتاب فولتير وجوته وستندال وفيكتور هوجو . [ 255 ] [ ط]

تمثال ويليام أوردواي بارتريدج المزين بأكاليل الزهور لويليام شكسبير في لينكولن بارك بشيكاغو ، وهو نموذج للعديد من التماثيل التي تم إنشاؤها في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين

خلال العصر الرومانسي ، أشاد الشاعر والفيلسوف الأدبي صمويل تايلور كولريدج بشكسبير ، وترجم الناقد أغسطس فيلهلم شليغل مسرحياته بروح الرومانسية الألمانية . [257] في القرن التاسع عشر، غالبًا ما كان الإعجاب النقدي بعبقرية شكسبير يقترب من التملق. [258] كتب الكاتب توماس كارليل في عام 1840: "هذا الملك شكسبير، ألا يلمع، في السيادة المتوجة، علينا جميعًا، باعتباره أنبل وألطف وأقوى علامات التجمع؛ غير قابل للتدمير". [259] أنتج الفيكتوريون مسرحياته كعروض فخمة على نطاق واسع. [260] سخر الكاتب المسرحي والناقد جورج برنارد شو من عبادة شكسبير باعتبارها " عبادة الشاعر الغنائي "، مدعيًا أن الطبيعية الجديدة لمسرحيات إبسن جعلت شكسبير عتيقًا. [261]

الثورة الحداثية في الفنون خلال أوائل القرن العشرين، بعيدًا عن التخلص من شكسبير، جندت عمله بلهفة في خدمة الطليعة . قام التعبيريون في ألمانيا والمستقبليون في موسكو بإنتاج مسرحياته. ابتكر الكاتب المسرحي والمخرج الماركسي بيرتولت بريشت مسرحًا ملحميًا تحت تأثير شكسبير. جادل الشاعر والناقد تي إس إليوت ضد شو بأن "بدائية" شكسبير في الواقع جعلته حديثًا حقًا. [262] قاد إليوت ، جنبًا إلى جنب مع جي ويلسون نايت ومدرسة النقد الجديد ، حركة نحو قراءة أدق لصور شكسبير. في الخمسينيات من القرن العشرين، حلت موجة من المناهج النقدية الجديدة محل الحداثة ومهدت الطريق لدراسات ما بعد الحداثة لشكسبير. [263] عند مقارنة إنجازات شكسبير بإنجازات الشخصيات الرائدة في الفلسفة واللاهوت، كتب هارولد بلوم : "كان شكسبير أعظم من أفلاطون ومن القديس أوغسطين . إنه يحيط بنا لأننا نرى بإدراكاته الأساسية". [264]

التكهنات

تأليف

بعد حوالي 230 عامًا من وفاة شكسبير، بدأت الشكوك تثار حول تأليف الأعمال المنسوبة إليه. [265] تشمل البدائل المقترحة فرانسيس بيكون وكريستوفر مارلو وإدوارد دي فير، إيرل أكسفورد السابع عشر . [266] كما تم اقتراح العديد من "نظريات المجموعة". [267] يعتبرها جميع علماء شكسبير والمؤرخين الأدبيين، باستثناء عدد قليل، نظرية هامشية ، مع وجود أقلية صغيرة من الأكاديميين الذين يعتقدون أن هناك سببًا للتشكيك في الإسناد التقليدي، [268] لكن الاهتمام بالموضوع، وخاصة نظرية أكسفورد لتأليف شكسبير ، مستمر في القرن الحادي والعشرين. [269] [270] [271]

دِين

كان شكسبير ملتزمًا بالدين الرسمي للدولة، [ج] لكن آرائه الخاصة حول الدين كانت موضع نقاش. تستخدم وصية شكسبير صيغة بروتستانتية، وكان عضوًا مؤكدًا في كنيسة إنجلترا ، حيث تزوج، وعُمِّد أطفاله، ودُفن هناك.

يرى بعض العلماء أن أفراد عائلة شكسبير كانوا كاثوليك، في وقت كان فيه ممارسة الكاثوليكية في إنجلترا مخالفًا للقانون. [273] من المؤكد أن والدة شكسبير، ماري أردن ، جاءت من عائلة كاثوليكية متدينة. قد يكون أقوى دليل هو بيان إيمان كاثوليكي وقعه والده، جون شكسبير ، والذي تم العثور عليه عام 1757 في عوارض منزله السابق في شارع هينلي. ومع ذلك، فقدت الوثيقة الآن ويختلف العلماء حول صحتها. [274] [275] في عام 1591، أفادت السلطات أن جون شكسبير قد غاب عن الكنيسة "خوفًا من عملية الديون"، وهو عذر كاثوليكي شائع. [276] [277] [278] في عام 1606، ظهر اسم ابنة ويليام سوزانا في قائمة أولئك الذين فشلوا في حضور قداس عيد الفصح في ستراتفورد. [276] [277] [278]

يزعم مؤلفون آخرون أن هناك نقصًا في الأدلة حول معتقدات شكسبير الدينية. يجد العلماء أدلة مؤيدة وضد كاثوليكية شكسبير أو بروتستانته أو افتقاره إلى الإيمان في مسرحياته، لكن الحقيقة قد يكون من المستحيل إثباتها. [279] [280]

الجنس

تصوير فني لعائلة شكسبير، أواخر القرن التاسع عشر

لا يُعرف سوى القليل من التفاصيل حول ميول شكسبير الجنسية. في سن الثامنة عشرة، تزوج آن هاثاواي البالغة من العمر 26 عامًا ، والتي كانت حاملاً. ولدت سوزانا، أول أطفالهما الثلاثة، بعد ستة أشهر في 26 مايو 1583. على مر القرون، افترض بعض القراء أن سوناتات شكسبير هي سيرة ذاتية، [281] ويشيرون إليها كدليل على حبه لشاب. يقرأ آخرون نفس المقاطع على أنها تعبير عن صداقة قوية وليس حبًا رومانسيًا. [282] [283] [284] تعتبر سوناتات "السيدة الداكنة" الست والعشرين ، الموجهة إلى امرأة متزوجة، دليلاً على العلاقات الجنسية بين الجنسين. [285]

تصوير بورتريه

لم يبق أي وصف مكتوب معاصر لشكل شكسبير الجسدي، ولا يوجد دليل يشير إلى أنه كلف برسم صورة له. منذ القرن الثامن عشر، أدى الرغبة في الحصول على صور شكسبير الأصلية إلى تأجيج الادعاءات بأن العديد من الصور الباقية تصور شكسبير. [286] أدى هذا الطلب أيضًا إلى إنتاج العديد من الصور المزيفة، بالإضافة إلى الإسناد الخاطئ وإعادة الرسم وإعادة تسمية صور أشخاص آخرين. [287] [288]

يقترح بعض العلماء أن صورة درويشوت ، التي وافق عليها بن جونسون باعتبارها صورة جيدة، [289] ونصب ستراتفورد التذكاري الخاص به ربما يقدمان أفضل دليل على مظهره. [290] من بين اللوحات المزعومة، خلصت مؤرخة الفن تارنيا كوبر إلى أن صورة شاندوس كانت "الأقوى ادعاءً من أي من المتنافسين المعروفين بأنها صورة حقيقية لشكسبير". بعد دراسة استمرت ثلاث سنوات بدعم من معرض اللوحات الوطني في لندن ، أصحاب الصورة، زعم كوبر أن تاريخ تكوينها، المعاصر لشكسبير، ومصدرها اللاحق، وملابس الجالس، كل ذلك يدعم الإسناد. [291]

انظر أيضا

مراجع

ملحوظات

  1. ^ الاعتقاد بأن شكسبير ولد في 23 أبريل هو تقليد وليس حقيقة مؤكدة؛ [1] انظر § حياته المبكرة أدناه. تم تعميده في 26 أبريل.
  2. ^ تتبع التواريخ التقويم اليولياني ، المستخدم في إنجلترا طوال عمر شكسبير، ولكن مع تعديل بداية العام إلى 1 يناير (انظر تواريخ الطراز القديم والطراز الجديد ). وفقًا للتقويم الغريغوري ، المعتمد في البلدان الكاثوليكية في عام 1582، توفي شكسبير في 3 مايو. [2]
  3. ^ الشعار عبارة عن صقر فضي يحمل رمحًا، بينما الشعار هو Non Sanz Droict (بالفرنسية: "ليس بدون حق"). لا يزال مجلس مقاطعة واريكشاير يستخدم هذا الشعار ، في إشارة إلى شكسبير.
  4. ^ نقش على نصبه الجنائزي باللغة اللاتينية : AETATIS 53 DIE 23 APR (في عامه الثالث والخمسين توفي في 23 أبريل). [82]
  5. ^ بيت من تأليف جيمس مابي مطبوع في الطبعة الأولى. [85]
  6. ^ تشارلز نايت ، 1842، في ملاحظاته على الليلة الثانية عشرة . [94]
  7. ^ في الاختصارات الكتابية ye لـ ( السطر الثالث) و yt لـ that (السطرين الثالث والرابع) يمثل الحرف y th : انظر thorn .
  8. ^ يعود تاريخ "العبادة الوطنية" لشكسبير، والتعريف بـ "الشاعر"، إلى سبتمبر 1769، عندما نظم الممثل ديفيد جاريك كرنفالًا لمدة أسبوع في ستراتفورد للاحتفال بمنحه مجلس المدينة حرية المدينة . بالإضافة إلى تقديم تمثال لشكسبير للمدينة، ألف جاريك بيتًا شعريًا هزليًا، سخرت منه الصحف اللندنية، حيث أطلق على ضفاف نهر آفون اسم مسقط رأس "الشاعر الذي لا مثيل له". [254]
  9. ^ يستشهد جرادي برسائل فولتير الفلسفية (1733)؛ وتدريب فيلهلم مايستر لغوته (1795)؛ وكتيب ستاندال المكون من جزأين راسين وشكسبير (1823-1825)؛ ومقدمات فيكتور هوجو لكرومويل (1827) وويليام شكسبير (1864). [256]
  10. ^ على سبيل المثال، كان أ. ل. راوز ، عالم شكسبير في القرن العشرين، حاسمًا: "لقد مات، كما عاش، عضوًا متوافقًا مع كنيسة إنجلترا. لقد أوضحت وصيته ذلك تمامًا - في الواقع، تضع الأمر خارج نطاق النزاع، لأنها تستخدم الصيغة البروتستانتية." [272]

الاستشهادات

  1. ^ ab Schoenbaum 1987، ص 24-26.
  2. ^ شونباوم 1987، ص. xv.
  3. ^ ab Greenblatt 2005، ص 11.
  4. ^ أ ب بيفينجتون 2002، ص 1-3.
  5. ^ ab Wells 1997، ص 399.
  6. ^ كريج 2003، ص 3.
  7. ^ Knapp, Alex. "Yes, Shakespeare Really Did Write Shakespeare". Forbes . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2024 . تم الاسترجاع 8 فبراير 2024 .
  8. ^ شابيرو 2005، ص.
  9. ^ شونباوم 1991، ص 41، 66، 397-398، 402، 409.
  10. ^ تايلور 1990، ص 145، 210-223، 261-265.
  11. ^ تشامبرز 1930أ، ص 270-271.
  12. ^ تايلور 1987، ص 109-134.
  13. ^ ab Greenblatt & Abrams 2012، ص 1168.
  14. ^ شونباوم 1987، ص 14-22.
  15. ^ شونباوم 1987، ص 24، 296.
  16. ^ هونان 1998، ص 15-16.
  17. ^ شونباوم 1987، ص 23-24.
  18. ^ شونباوم 1987، ص 62-63.
  19. ^ أكرويد 2006، ص 53.
  20. ^ ويلز وآخرون. 2005، ص xv–xvi.
  21. ^ بالدوين 1944، ص 464.
  22. ^ بالدوين 1944، ص 179-180، 183.
  23. ^ كريسي 1975، ص 28-29.
  24. ^ بالدوين 1944، ص 117.
  25. ^ شونباوم 1987، ص 77-78.
  26. ^ وود 2003، ص 84.
  27. ^ شونباوم 1987، ص 78-79.
  28. ^ شونباوم 1987، ص 93.
  29. ^ شونباوم 1987، ص 94.
  30. ^ شونباوم 1987، ص 224.
  31. ^ باتي 2008، ص 314.
  32. ^ شونباوم 1987، ص 95.
  33. ^ شونباوم 1987، ص 97-108.
  34. ^ رو 1709، ص 16-17، .
  35. ^ شونباوم 1987، ص 144-145.
  36. ^ شونباوم 1987، ص 110-111.
  37. ^ هونيجمان 1998، ص 1.
  38. ^ ويلز وآخرون. 2005، ص. xvii.
  39. ^ هونيجمان 1998، ص 95-117.
  40. ^ وود 2003، ص 97-109.
  41. ^ Chambers 1930a، ص 287، 292.
  42. ^ abc Greenblatt 2005، ص 213.
  43. ^ شونباوم 1987، ص 153.
  44. ^ أكرويد 2006، ص 176.
  45. ^ شونباوم 1987، ص 151-153.
  46. ^ ab Wells 2006، ص 28.
  47. ^ شونباوم 1987، ص 144-146.
  48. ^ تشامبرز 1930أ، ص 59.
  49. ^ شونباوم 1987، ص 184.
  50. ^ تشامبرز 1923، ص 208-209.
  51. ^ ويلز وآخرون. 2005، ص 666.
  52. ^ تشامبرز 1930ب، ص 67-71.
  53. ^ بنتلي 1961، ص 36.
  54. ^ شونباوم 1987، ص 188.
  55. ^ كاستان 1999، ص 37.
  56. ^ كنوتسون 2001، ص 17.
  57. ^ آدامز 1923، ص 275.
  58. ^ شونباوم 1987، ص 200.
  59. ^ شونباوم 1987، ص 200-201.
  60. ^ رو 1709، ص 32.
  61. ^ أكرويد 2006، ص 357.
  62. ^ أب ويلز وآخرون. 2005، ص. الثاني والعشرون.
  63. ^ شونباوم 1987، ص 202-203.
  64. ^ ab Hales 1904، ص 401-402.
  65. ^ هونان 1998، ص 121.
  66. ^ شابيرو 2005، ص 122.
  67. ^ هونان 1998، ص 325.
  68. ^ جرينبلات 2005، ص 405.
  69. ^ ab Ackroyd 2006، ص 476.
  70. ^ وود 1806، ص ix-x، lxxii.
  71. ^ سميث 1964، ص 558.
  72. ^ أكرويد 2006، ص 477.
  73. ^ بارول 1991، ص 179-182.
  74. ^ باتي 2008، ص 354-355.
  75. ^ هونان 1998، ص 382-383.
  76. ^ هونان 1998، ص 326.
  77. ^ أكرويد 2006، ص 462-464.
  78. ^ شونباوم 1987، ص 272-274.
  79. ^ هونان 1998، ص 387.
  80. ^ ab Schoenbaum 1987، ص 279.
  81. ^ هونان 1998، ص 375-378.
  82. ^ شونباوم 1987، ص 311.
  83. ^ شونباوم 1991، ص 78.
  84. ^ روز 1963، ص 453.
  85. ^ ab Kinney 2012، ص 11.
  86. ^ شونباوم 1987، ص 287.
  87. ^ ab Schoenbaum 1987، ص 292-294.
  88. ^ شونباوم 1987، ص 304.
  89. ^ هونان 1998، ص 395-396.
  90. ^ Chambers 1930b، ص 8، 11، 104.
  91. ^ شونباوم 1987، ص 296.
  92. ^ Chambers 1930b، ص 7، 9، 13.
  93. ^ شونباوم 1987، ص 289، 318-319.
  94. ^ شونباوم 1991، ص 275.
  95. ^ أكرويد 2006، ص 483.
  96. ^ فراي 2005، ص 16.
  97. ^ جرينبلات 2005، ص 145-146.
  98. ^ شونباوم 1987، ص 301-303.
  99. ^ شونباوم 1987، ص 306-307.
  100. ^ ويلز وآخرون. 2005، ص. الثامن عشر.
  101. ^ بي بي سي نيوز 2008.
  102. ^ شونباوم 1987، ص 306.
  103. ^ شونباوم 1987، ص 308-310.
  104. ^ كوبر 2006، ص 48.
  105. ^ دير وستمنستر
  106. ^ كاتدرائية ساوثوورك
  107. ^ تومسون 2003، ص 49.
  108. ^ ab Frye 2005، ص 9.
  109. ^ هونان 1998، ص 166.
  110. ^ شونباوم 1987، ص 159-161.
  111. ^ داتون وهاوارد 2003، ص 147.
  112. ^ ريبنر 2005، ص 154-155.
  113. ^ فراي 2005، ص 105.
  114. ^ ريبنر 2005، ص 67.
  115. ^ بيدنارز 2004، ص 100.
  116. ^ هونان 1998، ص 136.
  117. ^ شونباوم 1987، ص 166.
  118. ^ فراي 2005، ص 91.
  119. ^ هونان 1998، ص 116-117.
  120. ^ فيرنر 2001، ص 96-100.
  121. ^ فريدمان 2006، ص 159.
  122. ^ أكرويد 2006، ص 235.
  123. ^ وود 2003، ص 161-162.
  124. ^ وود 2003، ص 205-206.
  125. ^ هونان 1998، ص 258.
  126. ^ أكرويد 2006، ص 359.
  127. ^ أكرويد 2006، ص 362-383.
  128. ^ شابيرو 2005، ص 150.
  129. ^ جيبونز 1993، ص 1.
  130. ^ أكرويد 2006، ص 356.
  131. ^ وود 2003، ص 161.
  132. ^ هونان 1998، ص 206.
  133. ^ أكرويد 2006، ص 353، 358.
  134. ^ شابيرو 2005، ص 151-153.
  135. ^ شابيرو 2005، ص 151.
  136. ^ برادلي 1991، ص 85.
  137. ^ موير 2005، ص 12-16.
  138. ^ برادلي 1991، ص 94.
  139. ^ برادلي 1991، ص 86.
  140. ^ برادلي 1991، ص 40، 48.
  141. ^ برادلي 1991، ص 42، 169، 195.
  142. ^ جرينبلات 2005، ص 304.
  143. ^ برادلي 1991، ص 226.
  144. ^ أكرويد 2006، ص 423.
  145. ^ كيرمود 2004، ص 141-142.
  146. ^ ماكدونالد 2006، ص 43-46.
  147. ^ برادلي 1991، ص 306.
  148. ^ أكرويد 2006، ص 444.
  149. ^ ماكدونالد 2006، ص 69-70.
  150. ^ إليوت 1934، ص 59.
  151. ^ تي إس إليوت (1919). التقاليد والموهبة الفردية. مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2024 . تم الاسترجاع 7 مايو 2024 .
  152. ^ داودن 1881، ص 57.
  153. ^ داودن 1881، ص 60.
  154. ^ فراي 2005، ص 123.
  155. ^ ماكدونالد 2006، ص 15.
  156. ^ ويلز وآخرون. 2005، ص 1247، 1279.
  157. ^ بويس 1996، ص 91، 193، 513.
  158. ^ كاثمان 2003، ص 629.
  159. ^ بويس 1996، ص 91.
  160. ^ إدواردز 1958، ص 1-10.
  161. ^ سنيدر وكورين-أكوينو 2007.
  162. ^ شانزر 1963، ص 1-10.
  163. ^ بواس 1896، ص 345.
  164. ^ شانزر 1963، ص 1.
  165. ^ بلوم 1999، ص 325-380.
  166. ^ بيري 2005، ص 37.
  167. ^ ويلز وآخرون. 2005، ص. xx.
  168. ^ ويلز وآخرون. 2005، ص. xxi.
  169. ^ شابيرو 2005، ص 16.
  170. ^ ab Foakes 1990، ص 6.
  171. ^ شابيرو 2005، ص 125-131.
  172. ^ ناغلر 1958، ص 7.
  173. ^ شابيرو 2005، ص 131-132.
  174. ^ فوكس 1990، ص 33.
  175. ^ أكرويد 2006، ص 454.
  176. ^ هولندا 2000، ص. xli.
  177. ^ رينغلر 1997، ص 127.
  178. ^ شونباوم 1987، ص 210.
  179. ^ تشامبرز 1930أ، ص 341.
  180. ^ شابيرو 2005، ص 247-249.
  181. ^ ab Wells et al. 2005، ص 1247.
  182. ^ ويلز وآخرون. 2005، ص. السابع والثلاثون.
  183. ^ أب ويلز وآخرون. 2005، ص. الرابع والثلاثون.
  184. ^ ab Pollard 1909، ص. الحادي عشر.
  185. ^ ماجواير 1996، ص 28.
  186. ^ باورز 1955، ص 8-10.
  187. ^ ويلز وآخرون. 2005، ص. xxxiv–xxxv.
  188. ^ ويلز وآخرون. 2005، ص 909، 1153.
  189. ^ رو 2006، ص 21.
  190. ^ فراي 2005، ص 288.
  191. ^ رو 2006، ص 3، 21.
  192. ^ ab Roe 2006، ص 1.
  193. ^ جاكسون 2004، ص 267-294.
  194. ^ ab Honan 1998، ص 289.
  195. ^ شونباوم 1987، ص 327.
  196. ^ وود 2003، ص 178.
  197. ^ ab Schoenbaum 1987، ص 180.
  198. ^ ab Honan 1998، ص 180.
  199. ^ شونباوم 1987، ص 268.
  200. ^ موات وويرستين
  201. ^ شونباوم 1987، ص 268-269.
  202. ^ وود 2003، ص 177.
  203. ^ كليمن 2005أ، ص 150.
  204. ^ فراي 2005، ص 105، 177.
  205. ^ كليمن 2005ب، ص 29.
  206. ^ دي سيلينكور 1909، ص. 174.
  207. ^ بروك 2004، ص 69.
  208. ^ برادبروك 2004، ص 195.
  209. ^ كليمن 2005ب، ص 63.
  210. ^ فراي 2005، ص 185.
  211. ^ ab Wright 2004، ص 868.
  212. ^ برادلي 1991، ص 91.
  213. ^ ab McDonald 2006، ص 42-46.
  214. ^ ماكدونالد 2006، ص 36، 39، 75.
  215. ^ جيبونز 1993، ص 4.
  216. ^ جيبونز 1993، ص 1-4.
  217. ^ جيبونز 1993، ص 1-7، 15.
  218. ^ ماكدونالد 2006، ص 13.
  219. ^ ميجر 2003، ص 358.
  220. ^ تشامبرز 1944، ص 35.
  221. ^ ليفنسون 2000، ص 49-50.
  222. ^ كليمن 1987، ص 179.
  223. ^ شتاينر 1996، ص 145.
  224. ^ مؤسسة الشعر (6 يناير 2023). "عن شكسبير. 1630 بقلم جون ميلتون". مؤسسة الشعر . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2023. استرجاع 6 يناير 2023 .
  225. ^ براينت 1998، ص 82.
  226. ^ جروس 2003، ص 641-642.
  227. ^ تايلور، ديفيد فرانسيس؛ سوينديلز، جوليا (2014). دليل أكسفورد للمسرح الجورجي 1737-1832 . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 206.
  228. ^ بارايسز 2006، ص 130.
  229. ^ بلوم 1995، ص 346.
  230. ^ لين، أنتوني (25 نوفمبر 1996). "الجوارب الضيقة! الكاميرا! العمل!". النيويوركر . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2023. تم الاسترجاع 3 فبراير 2023 .
  231. ^ BBC Arena. The Orson Welles Story BBC Two/BBC Four. 01:51:46-01:52:16. بث في 18 مايو 1982. تم استرجاعه في 30 يناير 2023
  232. ^ سيرسيجاني 1981.
  233. ^ كريستال 2001، ص 55-65، 74.
  234. ^ وين 1975، ص 194.
  235. ^ جونسون 2002، ص 12.
  236. ^ كريستال 2001، ص 63.
  237. ^ "كيف تحول شكسبير إلى ألماني". DW . 22 أبريل 2016. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2020 . تم الاسترجاع 29 نوفمبر 2019 .
  238. ^ "Unser Shakespeare: Germans' mad obsession with the Bard". The Local Germany . 22 أبريل 2016. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2020 . تم الاسترجاع 29 نوفمبر 2019 .
  239. ^ "سايمون كالوو: ماذا عن ديكنز؟ حسنًا، كان ويليام شكسبير الأعظم على الإطلاق..." The Independent . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2012 . تم الاسترجاع 2 سبتمبر 2020 .
  240. ^ "وليام شكسبير: عشرة أرقام قياسية عالمية مذهلة ذات طابع شاعر عظيم". موسوعة غينيس للأرقام القياسية . 23 أبريل 2014.
  241. ^ ab Jonson 1996، ص 10.
  242. ^ دومينيك 1988، ص 9.
  243. ^ جرادي 2001ب، ص 267.
  244. ^ جرادي 2001ب، ص 265.
  245. ^ جرير 1986، ص 9.
  246. ^ جرادي 2001ب، ص 266.
  247. ^ جرادي 2001ب، ص 269.
  248. ^ درايدن 1889، ص 71.
  249. ^ "جون درايدن (1631-1700). شكسبير. بومونت وفليتشر. بن جونسون. المجلد الثالث. القرن السابع عشر. هنري كريك، محرر 1916. النثر الإنجليزي". www.bartleby.com . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2022 . تم الاسترجاع 20 يوليو 2022 .
  250. ^ جرادي 2001ب، ص 270-272.
  251. ^ ليفين 1986، ص 217.
  252. ^ جرادي 2001ب، ص 270.
  253. ^ دوبسون 1992، ص 185-186.
  254. ^ ماكنتاير 1999، ص 412-432.
  255. ^ جرادي 2001ب، ص 272-274.
  256. ^ جرادي 2001ب، ص 272-274.
  257. ^ ليفين 1986، ص 223.
  258. ^ سوير 2003، ص 113.
  259. ^ كارلايل 1841، ص 161.
  260. ^ شوش 2002، ص 58-59.
  261. ^ جرادي 2001ب، ص 276.
  262. ^ جرادي 2001أ، ص 22-26.
  263. ^ جرادي 2001أ، ص 24.
  264. ^ بلوم 2008، ص. 12.
  265. ^ شابيرو 2010، ص 77-78.
  266. ^ جيبسون 2005، ص 48، 72، 124.
  267. ^ McMichael & Glenn 1962، ص 56.
  268. ^ نيويورك تايمز 2007.
  269. ^ كاثمان 2003، ص 620 ، 625-626.
  270. ^ الحب 2002، ص 194-209.
  271. ^ شونباوم 1991، ص 430-440.
  272. ^ روز 1988، ص 240.
  273. ^ بريتشارد 1979، ص 3.
  274. ^ وود 2003، ص 75-78.
  275. ^ أكرويد 2006، ص 22-23.
  276. ^ ab Wood 2003، ص 78.
  277. ^ ab Ackroyd 2006، ص 416.
  278. ^ ab Schoenbaum 1987، ص 41-42، 286.
  279. ^ ويلسون 2004، ص 34.
  280. ^ شابيرو 2005، ص 167.
  281. ^ لي 1900، ص 55.
  282. ^ كيسي 1998.
  283. ^ بيكيني 1985.
  284. ^ إيفانز 1996، ص 132.
  285. ^ فورت 1927، ص 406-414.
  286. ^ McPhee, Constance C. (مايو 2017). "Shakespeare Portrayed". متحف متروبوليتان للفنون . مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2023. تم الاسترجاع 16 أبريل 2024 .
  287. ^ "صورة شكسبير مزيفة". سي بي إس نيوز . 22 أبريل 2005. مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2021. تم الاسترجاع 16 أبريل 2024 .
  288. ^ شونباوم 1981، ص 190.
  289. ^ كوبر 2006، ص 48، 57.
  290. ^ ألبيرج، داليا (19 مارس 2021). "'جزار لحم خنزير راضٍ عن نفسه': تمثال قبر شكسبير يُعتقد أنه تشابه نهائي". الغارديان . تم الاسترجاع في 16 أبريل 2024 .
  291. ^ هيغينز، شارلوت (2 مارس 2006). "اللوحة الحقيقية الوحيدة لشكسبير - على الأرجح". الجارديان . تم الاسترجاع في 15 أبريل 2024 .

مصادر

كتب
المقالات والانترنت
  • كيسي، تشارلز (1998). "هل كان شكسبير مثليًا؟ السوناتة العشرون وسياسات التربية". أدب الكلية . 25 (3): 35-51. JSTOR  25112402.
  • فورت، جيه إيه (أكتوبر 1927). "القصة الواردة في السلسلة الثانية من سوناتات شكسبير". مجلة مراجعة الدراسات الإنجليزية . السلسلة الأصلية. المجلد الثالث (12): 406-414. doi :10.1093/res/os-III.12.406. ISSN  0034-6551 – عبر Oxford Journals .
  • هيلز، جون دبليو. (26 مارس 1904). "مساكن شكسبير في لندن". الأثينيوم . رقم 3987. لندن: جون سي فرانسيس. ص 401-402.
  • جاكسون، ماكدونالد ب. (2004). زيمرمان، سوزان (محررة). "شكوى عاشق أعيد النظر فيها". دراسات شكسبير . XXXII . ISSN  0582-9399. مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2021. تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2017 - عبر المكتبة المجانية .
  • موات، باربرا؛ ويرستين، بول (بدون تاريخ). "سونيتة رقم 18". نصوص فولجر الرقمية . مكتبة فولجر لشكسبير . مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 20 مارس 2021 .
  • "تجديد قبر الشاعر "الملعون"". بي بي سي نيوز . 28 مايو 2008. مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2010. تم استرجاعه في 23 أبريل 2010 .
  • "هل فعل ذلك أم لم يفعل؟ هذا هو السؤال". نيويورك تايمز . 22 أبريل 2007. مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2021. تم الاسترجاع 31 ديسمبر 2017 .
  • "نصب شكسبير التذكاري". كاتدرائية ساوثوورك . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. استرجاع 2 أبريل 2016 .
  • "زيارة الدير". دير وستمنستر . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2016. استرجاع 2 أبريل 2016 .
مصادر المكتبة عن
ويليام شكسبير
  • كتب على الانترنت
  • الموارد الموجودة في مكتبتك
  • الموارد في المكتبات الأخرى
بقلم ويليام شكسبير
  • كتب على الانترنت
  • الموارد الموجودة في مكتبتك
  • الموارد في المكتبات الأخرى
استمع إلى هذه المقالة ( 48 دقيقة )
أيقونة ويكيبيديا المنطوقة
تم إنشاء ملف الصوت هذا من نسخة معدلة لهذه المقالة بتاريخ 11 أبريل 2008 ، ولا يعكس التعديلات اللاحقة. ( 2008-04-11 )
( مساعدة صوتية  · المزيد من المقالات المنطوقة )
الطبعات الرقمية
  • مسرحيات ويليام شكسبير على Bookwise
  • إصدارات شكسبير على الإنترنت
  • فولجر شكسبير
  • أعمال شكسبير الكاملة مفتوحة المصدر، مع محرك بحث وفهرس
  • أرشيف كوارتوس شكسبير
  • أعمال ويليام شكسبير بصيغة كتاب إلكتروني في Standard Ebooks
  • أعمال ويليام شكسبير في مشروع جوتنبرج
  • أعمال بقلم أو عن ويليام شكسبير في أرشيف الإنترنت
  • أعمال ويليام شكسبير في LibriVox (كتب صوتية متاحة للعامة)
المعارض
  • شكسبير موثق معرض على الإنترنت يوثق شكسبير في عصره
  • وصية شكسبير من الأرشيف الوطني
  • مؤسسة مسقط رأس شكسبير
  • وليام شكسبير محفوظ في 23 سبتمبر 2021 على موقع واي باك مشين في المكتبة البريطانية
موسيقى

تعليم

  • شكسبير في المنزل هو مورد عبر الإنترنت يوفر موارد تعليمية مجانية عن ويليام شكسبير وعالم عصر النهضة. الأنشطة مناسبة لمرضى عسر القراءة ومناسبة لجميع الأعمار.
الإرث والنقد
  • سجلات عن إرث شكسبير المسرحي من المجموعات البرلمانية البريطانية
  • ونستون تشرشل وشكسبير – التراث الحي للبرلمان البريطاني
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=وليام_شكسبير&oldid=1265462615"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate