وتر اصطناعي
في نظرية الموسيقى والتحليل التوافقي ، فإن الوتر التركيبي هو وتر مُختلق أو غير تقليدي (تركيبي) (مجموعة من النغمات) لا يمكن تحليله من حيث الهياكل التوافقية التقليدية، مثل الوتر الثلاثي أو الوتر السابع .
يُطلق هذا المصطلح على مجموعة من النوتات الموسيقية، عادةً ما تكون سلسلة من النغمات تشبه السلم الموسيقي، مع تدرج ثابت من النغمات الكاملة وأنصاف النغمات . من الواضح أنه يمكن نقل هذا السلم إلى أي نغمة، واعتمادًا على تركيبه الفاصل، سيكون له عدد ثابت من عمليات النقل الممكنة. علاوة على ذلك، يمكن استخدام السينتيتاكورد عموديًا أو أفقيًا؛ لا تهتم موسيقى روسلافيتس بترتيب النغمات، بل بـ"الحقل" الكامل الناتج، بحيث يكون النظام أقل توجهاً نحو الألحان وأكثر توجهاً نحو الحقول التوافقية. [انظر: جوزيف ماتياس هاور ]
— سيتسكي (1994)، [ 2 ]
ومع ذلك، فإن الأوتار الاصطناعية لم تنشأ مع روسلافيتس ولكن مع عالم الموسيقى سابانيف ودراسته لبروميثيوس للمؤلف الموسيقي سكريابين التي نُشرت عام 1910. [ 3 ] [ 4 ] انظر: الوتر الصوفي .
على سبيل المثال، إذا استخدم ملحن سلمًا موسيقيًا اصطناعيًا كأساس لمقطع موسيقي وقام ببناء الأوتار من نغماته، بنفس الطريقة التي قد يستخدم بها الملحن النغمي نغمات السلم الكبير أو الصغير لبناء التناغمات ، فإن الأوتار الناتجة قد تكون أوتارًا اصطناعية ويشار إليها على هذا النحو.
يمكن تحليل بعض الأوتار الاصطناعية على أنها أوتار تقليدية، بما في ذلك وتر بروميثيوس، والذي يمكن تحليله على أنه وتر مهيمن معدل.
ومن الأمثلة على الوتر التركيبي الوتر المتكرر في الفصل الأول من أوبرا توراندوت لبوتشيني في بداية مقطع النص "Non indugiare, se chiami appare..." .
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ بريليه، جيزيل (1947). الجمالية والإبداع الموسيقي ، ص 60. نقلاً عن دوفرين، ميكيل (1989). فينومينولوجيا التجربة الجمالية ، ص 253. ISBN 0-8101-0591-8.
- ↑ سيتسكي، لاري (1994). موسيقى الطليعة الروسية المكبوتة، 1900-1929 ، ص 42. ISBN 978-0-313-26709-3.
- ↑ (2000). "نيكولاي روسلافيتس وسوناتاته للفيولا"، مجلة جمعية الفيولا الأمريكية ، المجلد 16، ص 16-17. جامعة ميشيغان.
- ^ هاكوبيان، ليفون (1998). موسيقى العصر السوفييتي، 1917-1987 ، ص.26-7. رقم ISBN 978-91-972133-4-9.
- نظرية الموسيقى ما بعد النغمية