وتر غامض

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

في الموسيقى ، يُعرف الوتر الصوفي أو وتر بروميثيوس بأنه وتر اصطناعي سداسي النغمات ، بالإضافة إلى سلم موسيقي أو مجموعة نغمات مرتبطة به ، ويُشكل أساسًا هارمونيًا ولحنيًا لبعض أعمال الملحن الروسي ألكسندر سكريابين المتأخرة. لم يستخدم سكريابين الوتر مباشرةً، بل استنبط منه موادًا موسيقية من خلال تحويلاته .

عندما يكون جذرها في C، يتكون الوتر الصوفي من فئات النغمات C و F ♯ و B ♭ و E و A و D.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <c fis bes ea d>1 } }

يُفسَّر هذا غالبًا على أنه سداسي رباعي يتكون من رابعة زائدة ، ورابعة ناقصة، ورابعة زائدة، ورباعتين كاملتين . ويرتبط هذا الوتر بمجموعات نغمية أخرى. على سبيل المثال، هو مجموعة فرعية سداسية من سلم النغمات التوافقية ، المعروف أيضًا في أوساط موسيقى الجاز باسم سلم الليديان المهيمن ، والذي يفتقر إلى الخامسة الكاملة.

التسمية

يبدو أن مصطلح "الوتر الصوفي" مشتق من اهتمام ألكسندر سكريابين الشديد بالثيوصوفيا ، ويُعتقد أن الوتر يعكس هذا الجانب الصوفي. وقد صاغه آرثر إيجلفيلد هول عام 1916. [ 1 ]

يُعرف أيضاً باسم "وتر بروميثيوس"، نسبةً إلى استخدامه المكثف في قصيدة سكريابين " بروميثيوس: قصيدة النار" . وقد استخدم هذا المصطلح ليونيد سابانييف . [ 1 ]

اقترح إيغور بيلزا اسم "وتر البلي روما "، والذي نسبه ريتشارد تاروسكين خطأً إلى سكريابين . [ 2 ]

الصفات

يشير جيم سامسون [ 3 ] إلى أن هذا الوتر ينسجم تمامًا مع رنين وتناغم سكريابين ذي الطابع المهيمن، إذ يمكن أن يتخذ طابعًا مهيمنًا على النغمة دو أو فا دييز . تُعدّ هذه العلاقة الثلاثية بين الحلول الممكنة مهمة للغة سكريابين التوافقية، وهي خاصية مشتركة مع السادسة الفرنسية (التي تبرز أيضًا في أعماله)، والتي يُمكن اعتبار الوتر التركيبي امتدادًا لها. يُظهر المثال أدناه الوتر الصوفي مُعاد كتابته كسادسة فرنسية مع النغمتين لا وري كامتدادات.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \new PianoStaff << \new Staff { \clef treble \time 4/4 <ea d>1 <c a' d>1 } \new Staff { \clef bass \time 4/4 <c, fis bes>1 <fis, e' ais>1 } >> } }

ترتبط مجموعة النغمات بالسلم الثماني ، وسلم النغمات الكاملة ، والسادسة الفرنسية ، وكلها قابلة لعدد مختلف من التحويلات. [ 4 ] على سبيل المثال، الوتر هو سلم نغمات كاملة مع رفع إحدى النغمات بمقدار نصف نغمة ( الوتر السداسي "شبه الكامل" ، والذي يُسمى أحيانًا "النغمة الكاملة زائد")، وهذا التغيير يسمح بتنوع أكبر في الموارد من خلال التحويل. [ 5 ]

فسر ليونيد سابانييف وتر بروميثيوس على أنه التوافقيات من 8 إلى 14 بدون 12 ( 1 ، 9 ، 5 ، 11 ، 13 ، 7 = C، D، E، F ↑ ، A ♭ ، B ♭ )، لكن التوافقي الحادي عشر يبعد 48.68 سنتًا عن التريتون (F ♯ )، والتوافقي الثالث عشر يبعد 59.47 سنتًا عن السادسة الكبرى (A ♮ ).137

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <c fih beseh e aeh d>1 } }

كتب كارل دالهاوس : "تشمل المسافة الفاصلة لسلسلة النغمات الطبيعية [النغمات التوافقية] [...]، التي تصل إلى 20، كل شيء من الأوكتاف إلى ربع النغمة، والنغمات الموسيقية المفيدة وغير المفيدة. سلسلة النغمات الطبيعية [السلسلة التوافقية] تبرر كل شيء، أي لا شيء." [ 6 ] يقول إليوت أنتوكوليتز إن "ما يسمى بـ'الوتر الصوفي'" يقارب التوافقيات من 7 إلى 13 ( 7 ، 8 ، 9 ، 10 ، 11 ، 12، 13 = دو ، ري ، مي ، فا دييز ، صول ، لا ، سي بيمول ) . [ 7 ]7 رأساً على عقب7 رأساً على عقب7 رأساً على عقب7 رأساً على عقب7 رأساً على عقب137 رأساً على عقبيلعبⓘ

تتوافق نغمات الوتر أيضًا مع خاصية الليديان المهيمنة ، وهي النمط الرابع من السلم الموسيقي الصغير اللحني .

استخدام سكريابين

تشير بعض المصادر إلى أن جزءًا كبيرًا من موسيقى سكريابين يعتمد كليًا على الوتر، لدرجة أن مقاطع كاملة لا تعدو كونها تسلسلات طويلة من هذا الوتر، دون تغيير، بنغمات مختلفة، لكن هذا نادر الحدوث. في أغلب الأحيان، يُعاد ترتيب النوتات لتوفير مجموعة متنوعة من المواد التوافقية أو اللحنية. بعض مقطوعات سكريابين المتأخرة مبنية على أوتار أو سلالم موسيقية أخرى لا تعتمد على الوتر الصوفي.

يبدو أن هناك إجماعاً عاماً اليوم على أن الوتر الصوفي ليس هو المفتاح ولا العنصر المولد في طريقة سكريابين.

— جاي ريس (1983) [ 8 ]

في مقالته "أساليب سكريابين التأليفية: تحليل ومراجعة" المنشورة بين عامي 2023 و2024، حدّث رايز موقفه، مشيرًا إلى أن ليونيد سابانييف، زميل سكريابين المقرب وكاتب سيرته ، كتب أن "سكريابين كان يقول غالبًا إن موسيقاه مبنية على 'التناغم التركيبي' الخاص به". [ 9 ] وقد اعتمد رايز مصطلح سكريابين بدلًا من "الوتر الصوفي" (وهو مصطلح لم يستخدمه سكريابين قط) في جميع أنحاء مقالته. ويشير رايز كذلك (كما فعل آخرون) إلى أن سكريابين في العديد من مقطوعاته الأخيرة، يُوسّع التناغم التركيبي بإضافة نغمة صول - وهي النغمة الرابعة الصاعدة التالية. ويطرح رايز أن هذا التناغم الموسّع، الذي يحتوي على جميع نغمات السلم الموسيقي ، يمكن تسميته بشكل معقول بالتناغم التركيبي+.

يُعدّ التناغم التركيبي (+) العنصر المرجعي للكتابة، والإجراءات التي تحكم توجيه الأصوات في السلالم الموسيقية الكاملة والثمانية ، والتوزيع التسجيلي للتناغم، واشتقاق السلم الثماني الكامل. ووفقًا لرايز، فإن جميع السلالم (بما في ذلك السلم التساعي في قصيدة Op. 71 رقم 1) إما أن تُحلّ أو تُشير ضمنيًا إلى حلّها في السلالم الثمانية أو الكاملة.

يكتب ماثيو بنغتسون: "يعمل الوتر الصوفي كنوع من الوسيط، ووسيلة ملائمة للانتقال، ويحوم، كما لو كان في الهواء، بين عالمي التناغم الكامل والثماني." [ 10 ]

تشير مصادر أخرى إلى أن طريقة سكريابين في تنظيم النغمات تعتمد على سلالم موسيقية مرتبة تتضمن درجات السلم. وبما أن الوتر الصوفي هو وتر اصطناعي ، فإن السلم الموسيقي الذي يُشتق منه، والذي يُسمى أحيانًا "سلم بروميثيوس"، يُعد مثالًا على السلم الاصطناعي .

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 c4 de fis a bes c } }

على سبيل المثال، تخضع مجموعة من مقطوعات البيانو المصغرة (Op. 58، Op. 59/2 ، Op. 61، Op. 63، Op. 67/1 و Op. 69/1) للمقاييس الصوتية و/أو المقاييس الثمانية . [ 11 ]

خلافًا للعديد من توصيفات الكتب الدراسية للوتر، والتي تُصوّره كسلسلة من الأرباع المتراكبة، غالبًا ما كان سكريابين يُغيّر التوزيعات الصوتية لإنتاج مجموعة متنوعة من الفواصل اللحنية والتوافقية. [ أ ] يُمكن إيجاد مثال نادر على التباعد الرباعي البحت في سوناتا البيانو الخامسة (المقياسان 264 و268). المقياسان 263-264 مُوضّحان أدناه.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c''' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 46 \stemUp \clef treble \key e \major \time 6/8 \set Score.currentBarNumber = #263 \bar "" s4_\markup { \dynamic p \italic { con delizia } }^\markup { \bold "Meno vivo" } b8^~ b4. s4 <cis, cis'>8~^\markup { \bold "poco rit." } <cis cis'>4. } \new Voice \relative c'' { \stemDown r4 <f! f'!>8~\( <f f'>4 <fis fis'>8 <b fis' b>4 fis8_( a4 fis8)\) } >> \new Staff << \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef bass \key e \major \time 6/8 s4. b^- fis2.^- } \new Voice \relative c { \stemDown a8_( g'! cis b' g! cis,) <a, dis g! cis fis>2.\arpeggio } >> >> }

تُعد النسخ غير المكتملة من الوتر المتباعد بالكامل في أرباع أكثر شيوعًا بشكل ملحوظ، على سبيل المثال، في Deux Morceaux، Op. 57.

بحسب جورج بيرل ، استخدم سكريابين هذا الوتر بطريقةٍ وصفها بأنها ما قبل التسلسلية ، مُنتجًا تناغماتٍ وأوتارًا وألحانًا . لكن سكريابين ، مثل بيرل ، لم يستخدم الوتر كمجموعةٍ مُرتبة ، ولم يُعر اهتمامًا لتكرار النوتات أو حذفها أو التوافقية الكلية .

الاستخدام من قبل ملحنين آخرين

\layout { \context { \PianoStaff \accidentalStyleiano } } \new PianoStaff << \new Lyrics \lyricmode { I2 V/vii | السابع الخامس / الخامس | الخامس 1 | I } \new Staff \fixed c' { \key d \major << { r8 fis8~( \tuplet 3/2 { 8 8 8 } e4 fis) } \\ { r8 <fis, a, cis>4. ais,2 } >> | d4( fis) << { <ais cis'>4.\fermata( b8) } \\ fis2 >> | << { r4 <b d' g'>\fermata r2 } \\ { <b, d e>2\fermata( <bes, cis fis>\arpeggio) } >> | r4 <fis, cis d> } \new Staff { \clef bass \key d \major <d, a,>2 <fis, cis> | <b, fis> <e gis d'>\fermata | <a, g>2.. a,8( | d,2) } >>
يُستخدم الوتر الصوفي كوتر مهيمن (في هذه الحالة، كـ V/V) في مقطوعة البيانو "Reflections in D" لدوق إلينغتون عام 1958. يُضاف إلى وتر E المهيمن التاسع نغمات زخرفية من الدرجة الحادية عشرة والثالثة عشرة ، والتي تُحل بشكل تقليدي.

مع تزايد استخدام التناغمات المتنافرة ، استخدم بعض الملحنين في القرنين العشرين والحادي والعشرين هذا الوتر .

في موسيقى الجاز ، تُعدّ هذه التآلفات شائعة للغاية، وفي هذا السياق، يمكن اعتبار التآلف الصوفي ببساطة تآلف C 13 ♯ 11 مع حذف الخامسة. في النوتة الموسيقية على اليمين مثالٌ على مقطوعة موسيقية لدوق إلينغتون تستخدم توزيعًا صوتيًا مختلفًا لهذا التآلف في نهاية المقياس الثاني، حيث يُعزف على نغمة E (E 13 ♯ 11 ).

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ بنفس الطريقة التي تستخدم بها السابعة المهيمنة، المبنية على الثوالث المتراكبة، فترات السادسة والرابعة و/أو الثانية تحت الانعكاس.
  2. بعد حوالي ست سنوات من وفاة سكريابين، ابتكر شونبيرج مبدأ الترتيب، وهاور مبدأ التقسيم، كوسيلة لتمييز تمثيلات المجموعة العالمية المكونة من اثنتي عشرة طبقة صوتية عن بعضها البعض، وهو الشرط الأساسي لنظام الاثنتي عشرة نغمة. تُظهر رسومات سكريابين الأولية لمشروعه "العمل التمهيدي" أنه في السنة الأخيرة من حياته القصيرة كان منشغلاً بالفعل بالمشكلة نفسها . [ 12 ]
  3. ↑ "يمكن اعتبار سكريابين، من خلال استخدامه لمجموعة معقدة من عمليات نقل المجموعة، والقطاعات الثابتة التي تعمل كعناصر محورية بين عمليات النقل المختلفة، والمتغيرات المتسقة للمجموعة، أول من استغل مجموعة بشكل منهجي كوسيلة للتعويض عن فقدان الوظائف النغمية التقليدية." [ 13 ]

مراجع

  1. 1 2 "سكريابين والمستحيل"، ص 314. سيمون موريسون. مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى ، المجلد 51، العدد 2. (صيف 1998)، ص 283-330.
  2. ↑ نيكولز، سيمون (2022-08-08). "أسطورة كتاب سكريابين 'بليروما'"" جمعية سكريابين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12-07-2026 . "
  3. ↑ سامسون، جيم (1977). الموسيقى في طور التحول: دراسة للتوسع النغمي واللا نغمي، 1900-1920 . دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 156-157 . ISBN  0-393-02193-9.
  4. ↑ "الإملاء في أعمال سكريابين المتأخرة"، ص 60. تشيونغ واي لينغ. تحليل الموسيقى ، المجلد 12، العدد 1. (مارس 1993)، ص 47-69.
  5. ↑ "تطور موسيقى الاثنتي عشرة نوتة"، ص 56. أوليفر نيبر. وقائع الجمعية الموسيقية الملكية ، الدورة 81 (1954-1955)، ص 49-61.
  6. ↑ صباغ، بيتر (2003). تطور التناغم في أعمال سكريابين ، ص 12. يونيفرسال. ISBN 9781581125955. يستشهد: دالهاوس، كارل (1972). "Struktur und Expression bei Alexander Skrjabin"، Mu sik des Ostens ، المجلد 6، ص 229.
  7. ↑ أنتوكوليتز، إليوت (1992). موسيقى القرن العشرين ، ص 101. برنتيس هول. ISBN 9780139341267.
  8. ↑ "سكريابين المتأخر: بعض المبادئ الكامنة وراء الأسلوب"، ص 221. جاي رايز. موسيقى القرن التاسع عشر ، المجلد 6، العدد 3. (ربيع 1983)، ص 220-231.
  9. ↑ رايز، جاي (ربيع 2024). "أساليب سكريابين في التأليف الموسيقي: تحليل ومراجعة" . مجلة جمعية سكريابين . 16 (1): 47-99 .
  10. ↑ بالارد، لينكولن؛ بنغتسون، ماثيو؛ مع يونغ، جون بيل (2017). رفيق ألكسندر سكريابين: التاريخ والأداء والتقاليد . لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد. ص 278. ISBN  978-1-4422-3262-4.
  11. ↑ "مبادئ تنظيم النغمات في الفترة المبكرة لما بعد النغمية عند سكريابين: مقطوعات البيانو المصغرة". فاسيليس كاليس، نظرية الموسيقى على الإنترنت ، المجلد 14.3 (سبتمبر 2008)
  12. ↑ بيرل، جورج (1996). الملحن المُنصت ، ص 178. جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520205185. يستشهد بمقال بيرل "تحليلات سكريابين الذاتية"، ص 119 وما بعدها.
  13. ↑ بيرل، جورج (1991). التأليف التسلسلي واللا نغمي ، ص 41. جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520074309.

للمزيد من القراءة

  • هيويت، مايكل. السلالم الموسيقية في العالم . ذا نوت تري. 2013. ISBN 978-0957547001.