عائلة داريوس قبل الإسكندر

لوحة "عائلة داريوس أمام الإسكندر" هي لوحة زيتية على قماش للفنان باولو فيرونيزي ، رُسمت حوالي عام 1565-1570 . تُصوّر اللوحة الإسكندر الأكبر مع عائلة داريوس الثالث ، ملك فارس الذي هزمه في معركة. مع أن فيرونيزي كان قد رسم نسخة سابقة من الموضوع نفسه، والتي دُمّرت لاحقًا، إلا أن هذا الموضوع نادرًا ما تناوله فنانون آخرون قبله. ^{[ 1 ]} وتُعرض اللوحة في مجموعة المعرض الوطني في لندن منذ عام 1857.

في عام 333 قبل الميلاد، هزم الإسكندر داريوس الثالث، آخر ملوك الإمبراطورية الأخمينية ، في معركة إسوس . نجا داريوس من الأسر، لكن الإسكندر أسر زوجته ستاتيرا الأولى ، ووالدته سيسيجامبيس ، وابنتيه ستاتيرا الثانية ودريبيتيس. أظهر الإسكندر تسامحًا في انتصاره. وفقًا لبلوتارخ :

[هو] سمح لهم بدفن من يشاؤون من الفرس، واستخدام ما يرونه مناسبًا من الملابس والأثاث من الغنائم لهذا الغرض. لم ينتقص شيئًا من معداتهم، ولا من الاهتمام والاحترام اللذين كانا يُكرّسان لهم سابقًا، بل سمح لهم بمعاشات أكبر مما كانت عليه من قبل. لكن أسمى وأرقى ما في معاملته لهم كان أنه عامل هؤلاء الأسرى المرموقين بما يتناسب مع فضائلهم ومكانتهم. ^{[ 2 ]}

على الرغم من شهرة زوجة داريوس بجمالها، إلا أن الإسكندر، الذي كان يرى أن الحكم الذاتي أسمى من غزو أعدائه، لم يسعَ إلى أي علاقة حميمة مع أيٍّ منهم. ^{[ 3 ]} تركز اللوحة على سوء فهم يتعلق بسيسيجامبيس، والدة داريوس، وهو سوء فهم لم يذكره بلوتارخ، ولكنه رُوي من قِبل العديد من كُتّاب العصر الكلاسيكي المتأخر، من بينهم أريان وفاليريوس ماكسيموس وكوينتوس كورتيوس روفوس . وفقًا لتاريخ الإسكندر الأكبر لكوينتوس كورتيوس ، ذهب الإسكندر إلى خيمة النساء برفقة هيفايستيون فقط ، مستشار الملك وصديقه المقرب منذ الطفولة. ^{[ 4 ]} ظنت سيسيجامبيس أن هيفايستيون الأطول قامةً هو الإسكندر، فركعت أمامه متوسلةً الرحمة. وعندما تبيّن لها خطؤها، قال الإسكندر بكرم إن هيفايستيون هو الإسكندر أيضًا. وقد خفف هذا من إحراج سيسيجامبيس بسبب ارتباكها، وكان بمثابة مجاملة لصديقته. ^{[ 5 ]}

يحافظ العمل الفني على هذا الغموض، ويعكس ارتباك سيسيجامبيس. ^{[ 1 ]} يتفق الباحثون عمومًا على أن الإسكندر هو الشاب ذو الرداء الأحمر، الذي يومئ بيده كما لو كان يتحدث مشيرًا إلى هيفايستيون على يساره، مع أن بعض المؤرخين يعترضون على هذا التفسير ويعكسون هوية الشخصيتين. ^{[ 1 ]} ويُعتبر استمرار عدم اليقين بشأن هويتهما الصحيحة دليلًا على "براعة فيرونيز الفنية". ^{[ 1 ]}

مع احترامه لروح القصة، أخذ فيرونيزي حريته في تفسير السرد، الذي تدور أحداثه في اللوحة في قاعة قصر، لا في خيمة. ^{[ 1 ] [ 4 ]} أما خزانة الملابس الرائعة فهي من طراز البندقية التي عاش فيها فيرونيزي، وليست من طراز اليونان القديمة أو الشرق الأقصى. ^{[ 4 ] [ 6 ]} لطالما ساد الاعتقاد بأن فيرونيزي أدرج صورًا لمعاصريه في اللوحة، كما كان شائعًا في لوحات التاريخ البندقية. ^{[ 4 ] [ 1 ]} وبينما يُقترح أن الشخصيات نُحتت على غرار أفراد عائلة بيزاني ، ^{[ 4 ]} التي رُسمت اللوحة من أجلها، فقد طُرح بديلًا أن الفتيات الجاثمات هن بنات فيرونيزي، وأن رجل الحاشية الذي يُقدمهن هو صورة ذاتية للفنان. ^{[ 6 ]} ثمة تفسير آخر يرى أن فيرونيزي يظهر في هيئة الرجل الواقف خلف ألكسندر، بينما يُرجّح أن يكون الراعي، فرانشيسكو بيزاني ، هو من يُقدّم العائلة إلى ألكسندر. ^{[ 1 ]} وقد كتب مؤرخ الفن نيكولاس بيني أن تصوير اللوحة للنبلاء المثقفين لم يستند إلى نماذج محددة، بل كان نتاجًا لخيال الفنان. ^{[ 1 ]}

يضع التصميم المسرحي للوحة الشخصيات الأبرز في مقدمة ضحلة. وخلفهم مباشرةً، مجموعة من الصبية وحاملي الرماح والأقزام والكلاب والقرود، وفي الأفق البعيد يلوح حاجز معماري، عبارة عن ممشى مقوس موازٍ لمستوى اللوحة ويتسع لمزيد من المتفرجين. هذه تفضيلات تصويرية نموذجية لفيرونيز، حيث يعزز وضع الشخصيات والمباني الطابع الاحتفالي. ^{[ 7 ]} تعكس منحنيات الأقواس البعيدة حركة الشخصيات المتضرعة في المقدمة، بينما تتوافق إيماءة سيسيجامبيس مع الخطوط الرأسية للنافورة المركزية وتتعزز بها؛ وينظم التصميم المعماري حركة الشخصيات. ^{[ 7 ]}

أظهر تحليل اللوحة أنها من النوع الذي كان فيرونيزي يفضله، حيث تُشكل الخيوط نمطًا مائلًا. ^{[ 8 ]} مع أنه كان يُفضل غالبًا الرسم على خلفيات فاتحة اللون، إلا أنه في لوحة " عائلة داريوس أمام الإسكندر" ، كما هو الحال مع العديد من لوحاته الكبيرة، جهّز فيرونيزي اللوحة بطبقة رقيقة من الجص فقط. ^{[ 9 ] [ 10 ]} على الرغم من أنه كان يُعدّ العديد من الرسومات التحضيرية بشكل روتيني، إلا أن فيرونيزي أجرى تعديلات جوهرية أثناء عمله على لوحة " عائلة داريوس أمام الإسكندر" ، بما في ذلك إزالة شرفة بها شخصيات خلف المجموعة الرئيسية مباشرةً، وإضافة خيول وشخصيات مرسومة بخطوط خفيفة إلى الخلفية اليسرى، ربما كفكرة لاحقة. ^{[ 10 ]}

كانت لوحة "عائلة داريوس أمام الإسكندر" اللوحة الوحيدة التي ذكرها يوهان فولفغانغ فون غوته في وصفه لزيارته إلى البندقية عام ١٧٨٦. ^{[ ١١ ]} وقد أعجب باللوحة خلال إقامته في قصر بيزاني موريتا ، وكرر الأسطورة التي تقول إن فيرونيز رسمها امتنانًا لكرم ضيافة عائلة بيزاني. ^{[ ١١ ]} يُزعم أن اللوحة الضخمة رُسمت سرًا في الفيلا، ثم لُفّت ووُضعت تحت السرير عند مغادرة الفنان؛ ^{[ ١١ ] [ ٦ ]} وقد اعتُبرت هذه الرواية منذ ذلك الحين ضربًا من الخيال. ^{[ ١١ ]}

بحسب الدراسات الحديثة، كانت اللوحة في الأصل ملكًا لفرانشيسكو بيزاني، وعُرضت في فيلا بيزاني في مونتانيانا، وهو مبنى صممه بالاديو . ^{[ 11 ]} ويُرجح أن اللوحة نُقلت إلى البندقية بعد عام 1629، عندما اشترت عائلة بيزاني قصرًا على القناة الكبرى . ^{[ 1 ]} وقد حظيت اللوحة بتقدير كبير لدرجة أن وكلاء الملكة كريستينا ملكة السويد حاولوا في عام 1664 التفاوض على شرائها مع سفير البندقية في روما. ^{[ 12 ]} واعتُبر السعر المطلوب البالغ 5000 دوكات باهظًا، مما ثبّط عزيمة جميع المشترين المحتملين. ^{[ 12 ]} ونتيجة لذلك، ازداد الطلب على نسخ من اللوحة، وقدّر مالك إحداها قيمتها بـ 80 دوكات. ^{[ 13 ]}

قام تشارلز لوك إيستليك ، مدير المعرض الوطني، بفحص اللوحة في البندقية في 14 أكتوبر 1856. ^{[ 14 ]} في ذلك الوقت، كانت الإمبراطورية البريطانية ترى في مُثُل اللوحة انعكاسًا لافتراضاتها، وبعد أربع سنوات من المفاوضات، اشترى المتحف اللوحة مقابل 13,650 جنيهًا إسترلينيًا. ^{[ 14 ]} اعتُبر السعر باهظًا، وفي يوليو 1857، نُوقشت عملية الشراء في مجلس العموم ، حيث هاجم اللورد إلتشو اللوحة ووصفها بأنها "نموذج من الدرجة الثانية". ^{[ 14 ] [ 11 ]}

وصفها جون راسكن بأنها "أثمن أعمال بول فيرونيز في العالم". ^{[ 15 ]} كتب هنري جيمس في عام 1882:

قد تخرج من ساحة ترافالغار عند غروب شمس منتصف النهار في نوفمبر، فتجد في إحدى قاعات المعرض الوطني عائلة داريوس تتهادى وتتوسل وتبكي عند قدمي ألكسندر. ألكسندر شاب وسيم من البندقية يرتدي سروالاً قرمزيًا، وتضفي اللوحة وهجًا على غسق لندن البارد. ^{[ 2 ]}

• ديموك، واي تشي. عبر قارات أخرى: الأدب الأمريكي عبر الزمن العميق ، 2008. مطبعة جامعة برينستون.
• دانكرتون، جيل، وآخرون. من دورر إلى فيرونيز: لوحات القرن السادس عشر في المعرض الوطني ، 1999. نيو هيفن ولندن، مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-07220-1
• إيلشمان، فريدريك، وآخرون. تيتيان • تينتوريتو • فيرونيز: منافسون في عصر النهضة في فلورنسا . بوسطن، متحف الفنون الجميلة، 2009. ISBN 978-0-87846-739-6
• ريختر، جان بول. عائلة داريوس بقلم باولو فيرونيز، مجلة برلنغتون للخبراء ، المجلد 62، العدد 361، أبريل 1933
• روسكين، جون. دليل شعبي للمعرض الوطني ، 1888.
• سالومون، كزافييه F. مراجعة ديل بياسيري ديلا فيرتو. باولو فيرونيزي وأليساندرو ماجنو والوطني البندقية لكلوديا تيريبيل. مجلة بيرلينجتون ، ديسمبر 2009.

• بيني، نيكولاس ، كتالوجات المعرض الوطني (سلسلة جديدة): لوحات القرن السادس عشر الإيطالية، المجلد الثاني، البندقية 1540-1600 ، 2008، منشورات المعرض الوطني المحدودة، رقم ISBN 1-85709-913-3

• عائلة داريوس أمام الإسكندر ، المعرض الوطني