هنري جيمس

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

هنري جيمس ( 15 أبريل 1843 - 28 فبراير 1916 ) كاتب أمريكي بريطاني. يُعتبر شخصية محورية في الانتقال بين الواقعية الأدبية والحداثة الأدبية ، ويُصنّفه الكثيرون ضمن أعظم الروائيين في اللغة الإنجليزية. كان ابن اللاهوتي هنري جيمس الأب ، وشقيق الفيلسوف وعالم النفس ويليام جيمس ، وكاتبة اليوميات أليس جيمس .

تتناول روايات جيمس التفاعلات الاجتماعية والزوجية بين المهاجرين الأمريكيين والإنجليز والأوروبيين، مثل رواية "صورة سيدة" (1881). واتسمت أعماله اللاحقة، مثل " أجنحة الحمامة" (1902) و "السفراء" (1903) و "الوعاء الذهبي" (1904)، بطابع تجريبي متزايد. وفي وصفه للحالات النفسية الداخلية والديناميكيات الاجتماعية لشخصياته، غالباً ما كتب جيمس بأسلوبٍ تتداخل فيه الدوافع والانطباعات الغامضة أو المتناقضة، أو تُجاور بعضها بعضاً، في سياق الحديث عن نفسية الشخصية. ونظراً لغموضها الفريد، فضلاً عن جوانب أخرى في تكوينها، وُصفت أعماله الأخيرة بأنها انطباعية . [ 1 ]

اكتسبت روايته القصيرة "دوران اللولب " (1898) شهرةً واسعةً باعتبارها أكثر قصص الأشباح غموضًا وتحليلًا في اللغة الإنجليزية، ولا تزال أكثر أعماله اقتباسًا في وسائل الإعلام الأخرى. وقد كتب قصصًا أخرى لاقت استحسانًا كبيرًا عن الأشباح، مثل " الزاوية المرحة " (1908).

نشر جيمس مقالات وكتبًا في النقد الأدبي، وأدب الرحلات ، والسير الذاتية، والمسرحيات. وُلد في الولايات المتحدة، وقضى معظم حياته في الخارج. انتقل جيمس إلى أوروبا في الثلاثينيات من عمره، واستقر في النهاية في إنجلترا، وحصل على الجنسية البريطانية عام ١٩١٥، قبل وفاته بعام. رُشِّح جيمس لجائزة نوبل في الأدب أعوام ١٩١١ و١٩١٢ و١٩١٦. [ ٢ ] قال خورخي لويس بورخيس : "لقد اطلعت على بعض آداب الشرق والغرب؛ وجمعت موسوعة شاملة للأدب الخيالي؛ وترجمت أعمال كافكا ، وميلفيل ، وبلو ؛ ولا أعرف عملًا أغرب من أعمال هنري جيمس." [ ٣ ]

حياة

السنوات الأولى، 1843-1883

هنري جيمس، البالغ من العمر 11 عامًا، مع والده، هنري جيمس الأب – صورة فوتوغرافية فوتوغرافية التقطها ماثيو برادي عام 1854

وُلد جيمس في 21 واشنطن بليس (بالقرب من ساحة واشنطن ) في حي مانهاتن بمدينة نيويورك، في 15 أبريل 1843. كان والداه ماري والش وهنري جيمس الأب. كان والده ذكيًا وودودًا للغاية، وكان محاضرًا وفيلسوفًا ورث ثروة من والده، ويليام جيمس، وهو مزارع من كوركيش، مقاطعة كافان ، أيرلندا، [ 4 ] والذي هاجر إلى ألباني، نيويورك ، وأصبح ثاني أغنى رجل في الولاية بعد جون جاكوب أستور من خلال عمله في مجال البنوك والعقارات. تنتمي ماري إلى عائلة ثرية استقرت في مدينة نيويورك لفترة طويلة. عاشت شقيقتها كاثرين مع عائلتها لفترة طويلة. كان هنري الابن واحدًا من أربعة أبناء، والآخرون هم ويليام ، الذي يكبره بعام، وشقيقاه الأصغر منه غارث ويلكنسون ( ويلكي ) وروبرتسون. كانت شقيقته الصغرى أليس . كان كلا والديه من أصول أيرلندية واسكتلندية. [ 5 ]

قبل أن يبلغ عامه الأول، باع والده المنزل في واشنطن بليس، واصطحب العائلة إلى أوروبا، حيث أقاموا لفترة في كوخ بحديقة وندسور الكبرى في إنجلترا. عادت العائلة إلى نيويورك عام ١٨٤٥، وقضى هنري معظم طفولته متنقلاً بين منزل جدته لأبيه في ألباني ومنزل في شارع ويست فورتينث رقم ٥٨ في مانهاتن. [ ٦ ] [ ٧ ] كانت لوحة لمنظر فلورنسا بريشة توماس كول معلقة في غرفة الاستقبال الأمامية لهذا المنزل في ويست فورتينث. [ ٧ ] كان والده يحرص على أن يتعرض هنري لتأثيرات متعددة، لا سيما العلمية والفلسفية؛ وقد وصفه بيرسي لوبوك، محرر مختارات رسائله، بأنه "عشوائي ومتنوع بشكل استثنائي". [ ٨ ] ذات مرة، نزل أحد أبناء عمومة عائلة جيمس إلى المنزل في شارع الرابع عشر، وفي إحدى الأمسيات خلال إقامته، قرأ الجزء الأول من رواية ديفيد كوبرفيلد بصوت عالٍ لكبار العائلة: تسلل هنري جونيور من غرفة نومه ليستمع خلسةً إلى القراءة، حتى دفعه مشهدٌ يتعلق بعائلة ميردستون إلى البكاء بصوت عالٍ، وعندها تم اكتشافه وأُعيد إلى فراشه. [ ٩ ]

بين عامي 1855 و1860، سافرت عائلة جيمس إلى لندن وباريس وجنيف وبولون سور مير وبون ونيوبورت في رود آيلاند ، تبعًا لاهتمامات الأب ومشاريع النشر التي كان يقوم بها، ثم عادت إلى الولايات المتحدة عندما نفدت أموالها. [ 10 ] وصلت عائلة جيمس إلى باريس في يوليو 1855 ونزلت في فندق بشارع السلام . [ 11 ] وفي وقت ما بين عامي 1856 و1857، عندما كان ويليام في الرابعة عشرة من عمره وهنري في الثالثة عشرة، زار الشقيقان متحف اللوفر وقصر لوكسمبورغ . [ 12 ] درس هنري في المقام الأول على يد مدرسين خصوصيين، والتحق لفترة وجيزة بالمدارس أثناء سفر العائلة في أوروبا. وكان السيد ليرامبير، أحد مدرسي أطفال جيمس في باريس، قد ألف ديوانًا شعريًا نال استحسانًا كبيرًا من تشارلز أوغستين سانت بوف . [ 13 ] كانت أطول إقاماتهم في فرنسا، حيث بدأ هنري يشعر وكأنه في وطنه وأصبح يتقن اللغة الفرنسية. [ 12 ] كان يعاني من التأتأة، والتي يبدو أنها كانت تظهر فقط عندما يتحدث الإنجليزية؛ أما بالفرنسية، فلم يكن يتأتئ. [ 14 ]

جيمس، عمره 16 عاماً

في صيف عام ١٨٥٧، انتقلت عائلة جيمس إلى بولون سور مير، حيث استقروا في منزلهم رقم ٢٠ في شارع نوف شوسيه، وكان هنري من رواد مكتبة إنجليزية للإعارة. [ ١٥ ] وفي خريف ذلك العام، كتب هنري الأب من بولون إلى صديق له: "لا يُحب هنري الدراسة بالمعنى الدقيق للكلمة بقدر ما يُحب القراءة... فهو يلتهم المكتبات، وكاتب غزير الإنتاج للروايات والمسرحيات. لديه موهبة كبيرة في الكتابة، لكنني لا أعرف إن كان سيُحقق الكثير في المستقبل." [ ١٥ ] وذكر ويليام في رسالة إلى والديهما في باريس، بينما كان الصبيان يقيمان في بون، أن هنري وغارث ويلكنسون كانا يتصارعان "عندما تُصيبهما الدراسة بالكسل والنعاس." [ ١٢ ]

في عام ١٨٦٠، عادت العائلة إلى نيوبورت في الولايات المتحدة. هناك، صادق هنري توماس سيرجنت بيري ، الذي أصبح فيما بعد أكاديميًا أدبيًا مرموقًا، والرسام جون لا فارج ، الذي رسمه هنري، والذي عرّفه على الأدب الفرنسي، ولا سيما بلزاك . [ ١٦ ] وصف جيمس بلزاك لاحقًا بأنه "أعظم معلميه"، وقال إنه تعلم منه فن كتابة الرواية أكثر مما تعلمه من أي شخص آخر. [ ١٧ ]

في يوليو/تموز 1861، زار هنري وتوماس، الرقيب بيري، معسكرًا لجنود الاتحاد الجرحى والمرضى على ساحل رود آيلاند، في بورتسموث غروف ؛ حيث تجوّل وتحدث مع العديد من الجنود، وفي سنوات لاحقة شبّه هذه التجربة بتجارب والت ويتمان كممرض متطوع. [ 18 ] في خريف عام 1861، أُصيب جيمس، على الأرجح في ظهره، أثناء مكافحة حريق. هذه الإصابة، التي عاودته الظهور بين الحين والآخر طوال حياته، جعلته غير لائق للخدمة العسكرية في الحرب الأهلية الأمريكية. [ 17 ] مع ذلك، خدم شقيقاه الأصغر ، غارث ويلكنسون جيمس وروبرتسون جيمس، حيث خدم غارث ويلكنسون جيمس كضابط في فوج ماساتشوستس 54. [ 19 ]

في عام ١٨٦٤، انتقلت عائلة جيمس إلى بوسطن ، ماساتشوستس، ليكونوا قريبين من ويليام، الذي التحق أولًا بمدرسة لورانس العلمية في جامعة هارفارد، ثم بكلية الطب . في عام ١٨٦٢، التحق هنري بكلية الحقوق في هارفارد ، لكنه أدرك أنه لا يرغب في دراسة القانون. فتابع شغفه بالأدب، وارتبط بالكاتبين والناقدين ويليام دين هاولز وتشارلز إليوت نورتون في بوسطن وكامبريدج ، ماساتشوستس ، وكون صداقات متينة مع أوليفر وندل هولمز الابن ، قاضي المحكمة العليا المستقبلي، ومع جيمس تي. فيلدز وآني آدامز فيلدز ، أول مرشديه في المجال الأدبي. في عام ١٨٦٥، زارت لويزا ماي ألكوت بوسطن وتناولت العشاء مع عائلة جيمس؛ وكتبت لاحقًا في مذكراتها: "كان هنري الابن ودودًا للغاية. وبصفته شابًا أدبيًا، أسدى لي النصائح كما لو كان في الثمانين من عمره وأنا فتاة صغيرة." [ ٢٠ ]

كان أول عمل منشور له عبارة عن مراجعة لعرض مسرحي بعنوان "الآنسة ماغي ميتشل في فانشون ذا كريكيت "، نُشرت عام 1863. [ 21 ] وبعد عام تقريبًا، نُشرت قصته القصيرة الأولى " مأساة خطأ " دون ذكر اسمه. وكان أول أجر أدبي تقاضاه جيمس مقابل مقال تقديري لروايات السير والتر سكوت، كتبه لمجلة " نورث أميركان ريفيو" . وكتب مقالات قصصية وغير قصصية لمجلتي "ذا نيشن" و "أتلانتيك مونثلي" ، حيث كان فيلدز رئيس تحريرهما. وفي عام 1865، زار إرنست لورانس غودكين ، مؤسس مجلة "ذا نيشن "، عائلة جيمس في منزلهم في بوسطن، تحديدًا في آشبرتون بليس؛ وكان هدف زيارته هو جمع مساهمات من هنري الأب وهنري الابن للعدد الأول من المجلة. [ 22 ] وقد وصف هنري الابن لاحقًا صداقته مع غودكين بأنها "من أطول وأسعد صداقات حياتي". [ 22 ] في عام 1871، نشر روايته الأولى، Watch and Ward ، على حلقات في مجلة Atlantic Monthly . ثم نُشرت الرواية لاحقًا في كتاب عام 1878.

خلال رحلة استغرقت 14 شهرًا عبر أوروبا في الفترة 1869-1870، التقى جون راسكن ، وتشارلز ديكنز ، وماثيو أرنولد ، وويليام موريس ، وجورج إليوت . وقد أثرت روما فيه بشدة. كتب إلى شقيقه ويليام: "ها أنا ذا في المدينة الخالدة. أخيرًا - ولأول مرة - أشعر أنني حي!" [ 23 ] حاول إعالة نفسه ككاتب مستقل في روما، ثم حصل على وظيفة مراسل لصحيفة نيويورك تريبيون في باريس بفضل نفوذ رئيس تحريرها، جون هاي . وعندما باءت هذه الجهود بالفشل، عاد إلى مدينة نيويورك. خلال عامي 1874 و1875، نشر " رسومات عبر الأطلسي" ، و "حاج شغوف" ، و "رودريك هدسون" . في عام 1875، كان جيمس يكتب لمجلة "ذا نيشن" أسبوعيًا؛ وكان يتقاضى ما بين 3 إلى 10 دولارات للفقرات القصيرة، وما بين 12 إلى 25 دولارًا لمراجعات الكتب، وما بين 25 إلى 40 دولارًا لمقالات السفر والمقالات الأطول. [ 24 ] خلال هذه الفترة المبكرة من حياته المهنية، تأثر بناثانيال هوثورن . [ 25 ]

في خريف عام ١٨٧٥، انتقل إلى الحي اللاتيني في باريس . وبصرف النظر عن عودتين مطولتين إلى أمريكا، أمضى العقود الثلاثة التالية في أوروبا. في باريس، التقى بفلوبير ، وزولا ، ودوديه ، وموباسان ، وتورغينيف ، وغيرهم. [ ٢٦ ] لم يمكث في باريس سوى عام واحد قبل أن يستقر في لندن، حيث أقام علاقات مع ماكميلان وناشرين آخرين، والذين تكفلوا بدفع تكاليف نشر رواياته على حلقات في كتب. كان جمهور هذه الروايات المسلسلة يتألف في معظمه من نساء الطبقة المتوسطة، وقد كافح جيمس لصياغة أعمال أدبية جادة ضمن القيود التي فرضتها تصورات المحررين والناشرين لما هو مناسب للقراءة بالنسبة للشابات. سكن في غرف مستأجرة، لكنه تمكن من الانضمام إلى نوادي السادة التي تضم مكتبات، حيث كان بإمكانه استضافة أصدقائه من الرجال. عرّفه هنري آدامز وتشارلز ميلنز غاسكيل على المجتمع الإنجليزي ، وقد عرّفه الأخير على نادي الرحالة ونادي الإصلاح . [ 27 ] [ 28 ] وكان أيضًا عضوًا فخريًا في نادي سافيل ، ونادي سانت جيمس ، وفي عام 1882، نادي أثينيوم . [ 29 ] [ 30 ]

في إنجلترا، التقى بشخصيات بارزة في السياسة والثقافة. وواصل إنتاجه الأدبي الغزير، فأصدر روايات "الأمريكي " (1877)، و "الأوروبيون " (1878)، ومراجعة لرواية "المراقبة والحراسة" (1878)، و "شعراء وروائيون فرنسيون " (1878)، و" هاوثورن " (1879)، بالإضافة إلى العديد من الأعمال الروائية القصيرة. وفي عام 1878، رسّخت رواية "ديزي ميلر" شهرته على ضفتي المحيط الأطلسي، ولعلّ أبرز ما لفت الأنظار إليها هو تصويرها لامرأةٍ يخالف سلوكها الأعراف الاجتماعية الأوروبية. كما بدأ كتابة تحفته الأولى، " صورة سيدة " ، التي نُشرت عام 1881.

في عام ١٨٧٧، زار لأول مرة دير وينلوك في شروبشاير، موطن صديقه تشارلز ميلنز جاسكل ، الذي تعرف عليه من خلال هنري آدامز. وقد استلهم كثيراً من الدير ذي الطابع الرومانسي الكئيب والريف المحيط به، والذي يظهر في مقالته "الأديرة والقلاع". [ ٢٧ ] ويُقال على وجه الخصوص إن برك الأسماك الكئيبة خلف الدير كانت مصدر إلهام البحيرة في رواية "دوران اللولب" . [ ٣٢ ]

أثناء إقامته في لندن، واصل جيمس متابعة مسيرة الواقعيين الفرنسيين، ولا سيما إميل زولا. وقد أثرت أساليبهم الأدبية على أعماله في السنوات اللاحقة. [ 33 ] تضاءل تأثير هوثورن عليه خلال هذه الفترة، ليحل محله جورج إليوت وإيفان تورغينيف. [ 25 ] شهدت الفترة من 1878 إلى 1881 نشر روايات " الأوروبيون" ، و "ساحة واشنطن" ، و "الثقة" ، و "صورة سيدة" .

شهدت الفترة من عام 1882 إلى عام 1883 العديد من الخسائر. توفيت والدته في يناير 1882، بينما كان جيمس في واشنطن العاصمة في زيارة مطولة إلى أمريكا. [ 34 ] عاد إلى منزل والديه في كامبريدج، حيث اجتمع مع إخوته الأربعة لأول مرة منذ 15 عامًا. [ 35 ] عاد إلى أوروبا في منتصف عام 1882، لكنه عاد إلى أمريكا بنهاية العام بعد وفاة والده. توفي شقيقه غارث ويلكنسون جيمس وصديقه تورغينيف في عام 1883.

السنوات الوسطى، 1884-1897

في عام ١٨٨٤، قام جيمس بزيارة أخرى إلى باريس، حيث التقى مجددًا بزولا، ودوديه، وجونكور. كان يتابع مسيرة الأدباء الفرنسيين "الواقعيين" أو "الطبيعيين"، وتأثر بهم بشكل متزايد. [ ٣٣ ] في عام ١٨٨٦، نشر روايتي "البوسطنيون" و "الأميرة كاساماسيما" ، وكلاهما متأثر بالكتاب الفرنسيين الذين درس أعمالهم باجتهاد. كانت ردود الفعل النقدية والمبيعات ضعيفة. كتب إلى هاولز أن الكتابين أضرا بمسيرته بدلًا من أن يفيداه لأنهما "أضعفا الرغبة والطلب على أعمالي إلى الصفر". [ ٣٦ ] خلال هذه الفترة، توطدت صداقته مع روبرت لويس ستيفنسون ، وجون سينجر سارجنت ، وإدموند جوس ، وجورج دو مورييه ، وبول بورجيه ، وكونستانس فينيمور وولسون . روايته الثالثة في ثمانينيات القرن التاسع عشر كانت "الملهمة المأساوية" . على الرغم من أنه كان يتبع مبادئ زولا في رواياته في ثمانينيات القرن العشرين، إلا أن أسلوبها وتوجهاتها أقرب إلى أعمال ألفونس دوديه الروائية. [ 37 ] وقد دفعه افتقار رواياته للنجاح النقدي والتجاري خلال تلك الفترة إلى تجربة الكتابة للمسرح. [ 38 ]

في الربع الأخير من عام 1889، "من أجل الربح الوفير"، [ 39 ] بدأ بترجمة " بورت تاراسكون "، المجلد الثالث من مغامرات دوديه عن تارتارين تاراسكون . نُشرت هذه الترجمة مسلسلة في مجلة هاربرز الشهرية ابتداءً من يونيو 1890، وقد أشادت بها مجلة ذا سبيكتاتور ووصفتها بأنها "بارعة" [ 40 ] ، ثم نُشرت في يناير 1891 بواسطة سامبسون لو، مارستون، سيرل وريفينجتون .

بعد فشل غاي دومفيل على خشبة المسرح عام ١٨٩٥، كاد جيمس أن ييأس، وظلت أفكار الموت تُطارده. [ ٤١ ] تفاقم اكتئابه بوفاة أقرب الناس إليه، بمن فيهم أخته أليس عام ١٨٩٢؛ وصديقه وولكوت باليستير عام ١٨٩١؛ وستيفنسون وفينيمور وولسون عام ١٨٩٤. وكانت وفاة فينيمور وولسون المفاجئة في يناير ١٨٩٤، والتكهنات حول انتحارها، مؤلمة له بشكل خاص. [ ٤٢ ] كتب ليون إيدل أن تداعيات وفاة فينيمور وولسون كانت شديدة لدرجة أنه "يمكننا أن نلمس شعورًا قويًا بالذنب والحيرة في رسائله، بل وأكثر من ذلك، في تلك القصص الاستثنائية التي كتبها خلال السنوات الست التالية، " مذبح الموتى " و" الوحش في الغابة ". [ ٤٢ ]

لم تكن السنوات التي قضاها في كتابة الأعمال الدرامية مضيعة للوقت تمامًا. فمع دخوله المرحلة الأخيرة من مسيرته المهنية، وجد طرقًا لتكييف التقنيات الدرامية مع شكل الرواية. في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر وطوال تسعينياته، قام جيمس بعدة رحلات عبر أوروبا. وأقام إقامة طويلة في إيطاليا عام ١٨٨٧. وفي عام ١٨٨٨، نشر روايته القصيرة " أوراق أسبيرن والصدى " . [ ٤٣ ]

السنوات الأخيرة، 1898-1916

جيمس في عام 1890
نسخة من تمثال هنري جيمس الذي نحته فرانسيس ديرونت وود عام 1913، معروضة في مكتبة تشيلسي. (سُرق التمثال الأصلي عام 1992).
شاهد قبر في مقبرة كامبريدج، كامبريدج، ماساتشوستس

في عامي 1897-1898، انتقل إلى راي، ساسكس ، وكتب رواية "دوران اللولب" ؛ وفي عامي 1899-1900، نُشرت روايتا " العصر المحرج" و "الينبوع المقدس" . وخلال الفترة من 1902 إلى 1904، كتب روايات "أجنحة الحمامة" و "السفراء" و "الوعاء الذهبي" .

في عام ١٩٠٤، عاد إلى أمريكا وألقى محاضرات عن بلزاك. وفي الفترة ما بين عامي ١٩٠٦ و١٩١٠، نشر كتاب " المشهد الأمريكي " وحرر " طبعة نيويورك "، وهي مجموعة من أعماله مؤلفة من ٢٤ مجلداً. وفي عام ١٩١٠، توفي شقيقه ويليام؛ وكان هنري قد انضم لتوه إلى ويليام بعد رحلة بحث غير ناجحة عن الإغاثة في أوروبا، في ما تبين أنها آخر زيارة لهنري إلى الولايات المتحدة (من صيف ١٩١٠ إلى يوليو ١٩١١)، وكان بجانبه لحظة وفاته. [ ٤٤ ]

في عام ١٩١٣، كتب سيرته الذاتية، " صبي صغير وآخرون" و "مذكرات ابن وأخ" . بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى عام ١٩١٤، انخرط في العمل الحربي. في عام ١٩١٥، حصل على الجنسية البريطانية، وفي العام التالي مُنح وسام الاستحقاق . توفي في ٢٨ فبراير ١٩١٦ في تشيلسي، لندن ، وأُحرقت جثته في محرقة غولدرز غرين . أُقيم له نصب تذكاري في كنيسة تشيلسي القديمة . كان قد أوصى بدفن رفاته في مقبرة كامبريدج في ماساتشوستس. [ ٤٥ ] لم يكن ذلك ممكنًا قانونيًا، لكن زوجة ويليام هرّبت رفاته على متن سفينة وأدخلتها خلسةً عبر الجمارك، مما سمح لها بدفنه في مقبرة العائلة. [ ٤٦ ]

الجنسانية

كان جيمس يرفض باستمرار اقتراحات الزواج، وبعد استقراره في لندن، أعلن نفسه "عازبًا". وقد طرح إف دبليو دوبي ، في عدة مجلدات عن عائلة جيمس، نظرية مفادها أنه كان مغرمًا بابنة عمه، ماري ("ميني") تمبل، لكن خوفًا مرضيًا من الجنس منعه من الاعتراف بهذه المشاعر: "  كان مرض جيمس... بحد ذاته عرضًا لخوف أو تحفظ من الحب الجنسي من جانبه". واستخدم دوبي حادثة من مذكرات جيمس، " صبي صغير وآخرون" ، يروي فيها حلمًا بصورة نابليونية في متحف اللوفر، لتوضيح رومانسية جيمس تجاه أوروبا، وهي خيال نابليوني لجأ إليه. [ 47 ] [ 48 ]

بين عامي 1953 و1972، كتب ليون إيدل سيرةً شاملةً لجيمس في خمسة مجلدات، مستخدمًا رسائل ووثائق غير منشورة بعد حصوله على إذن من عائلة جيمس. وتضمن تصوير إيدل لجيمس تلميحًا إلى أنه كان عازبًا، وهو رأي طرحه الناقد شاول روزنزويغ لأول مرة عام 1943. [ 49 ] وفي عام 1996، نشر شيلدون إم. نوفيك كتاب "هنري جيمس: السيد الشاب" ، تبعه كتاب " هنري جيمس: السيد الناضج " (2007). أثار الكتاب الأول "ضجةً في أوساط المهتمين بجيمس" [ 50 ] لأنه تحدى المفهوم السائد سابقًا عن العزوبية، وهو نموذج كان شائعًا في سير المثليين عندما لم تكن هناك أدلة مباشرة. كما انتقد نوفيك إيدل لاتباعه التفسير المُستبعد للمثلية الجنسية "كنوع من الفشل". [ 50 ] اندلع اختلاف الرأي في سلسلة من التبادلات بين إيدل (ثم تولى فريد كابلان لاحقًا كتابة إيدل) ونوفيك، والتي نشرتها مجلة Slate الإلكترونية ، حيث جادل نوفيك بأن مجرد اقتراح العزوبية يتعارض مع وصية جيمس "عش!" - وليس "تخيل!" [ 51 ]

وقد استُشهد برسالة كتبها جيمس في شيخوخته إلى هيو والبول كدليل صريح على ذلك. اعترف والبول له بانغماسه في "المقالب"، فكتب جيمس ردًا يؤيده قائلًا: "يجب أن نعرف، قدر الإمكان، في فننا الجميل، فنك وفني، عما نتحدث عنه - والطريقة الوحيدة لمعرفة ذلك هي أن نعيش ونحب ونلعن ونتعثر ونستمتع ونعاني - لا أعتقد أنني أندم على أي "تجاوز" من شبابي المفعم بالحيوية". [ 52 ]

لقد استكشف باحثون آخرون لاحقًا تفسير جيمس على أنه عاش حياة عاطفية أقل تقشفًا. [ 53 ] كما كانت السياسة الحادة في كثير من الأحيان في الدراسات الجيمسية موضوعًا للدراسات أيضًا. [ 54 ] قال المؤلف كولم توبين إن كتاب إيف كوسوفسكي سيدجويك " إبستمولوجيا الخزانة " أحدث فرقًا بارزًا في الدراسات الجيمسية من خلال طرحه فكرة أنه يجب قراءته ككاتب مثلي الجنس، وأن رغبته في إبقاء ميوله الجنسية سرًا قد شكلت أسلوبه متعدد الطبقات وفنه الدرامي. ووفقًا لتوبيين، فإن هذه القراءة "أخرجت جيمس من دائرة الرجال البيض الراحلين الذين كتبوا عن الطبقة الراقية. لقد أصبح معاصرًا لنا." [ 55 ]

حظيت رسائل جيمس إلى النحات الأمريكي المغترب هندريك كريستيان أندرسن باهتمام خاص. التقى جيمس بأندرسن، البالغ من العمر 27 عامًا آنذاك، في روما عام 1899، وكان جيمس يبلغ من العمر 56 عامًا، وكتب إليه رسائل شديدة العاطفة: "أُكنّ لك، يا أعزّائي، أعمق مشاعر الحب، وأثق بأنك تشعر بي في كل نبضة من روحك". وفي رسالة بتاريخ 6 مايو 1904، إلى شقيقه ويليام، وصف جيمس نفسه بأنه "هنري، ابنك العازب الذي لا أمل في إغوائه، رغم بلوغه الستين". [ 56 ] [ 57 ] ولا يزال مدى دقة هذا الوصف محل جدل بين كُتّاب سيرة جيمس، [ 58 ] إلا أن رسائله إلى أندرسن كانت تحمل أحيانًا إيحاءات جنسية: "أضع ذراعي حولك، يا عزيزي، وأشعر بنبض مستقبلنا المشرق وموهبتك الرائعة". [ 59 ]

رسائله العديدة إلى العديد من الشباب المثليين من بين أصدقائه المقربين أكثر صراحةً. فإلى صديقه المثلي هوارد ستورجيس ، كتب جيمس: "أكرر، على نحوٍ يكاد يكون فاضحًا، أنني أستطيع العيش معك. أما الآن، فلا يسعني إلا محاولة العيش بدونك." [ 60 ] وفي رسالة أخرى إلى ستورجيس، عقب زيارة طويلة، أشار جيمس مازحًا إلى "لقاءهما الصغير السعيد." [ 61 ] وفي رسائل إلى هيو والبول، لجأ إلى النكات والتورية المعقدة حول علاقتهما، واصفًا نفسه بالفيل الذي "يداعبك بمخالبه بكل حنان" ويلتف حول والبول "بخرطومه العجوز حسن النية." [ 62 ] أما رسائله إلى والتر بيري، التي نشرتها مطبعة بلاك صن، فقد عُرفت بتلميحاتها الجنسية الخفية. [ 63 ]

ومع ذلك، كان جيمس يراسل العديد من صديقاته بلغة مبالغ فيها بنفس القدر، فكتب، على سبيل المثال، إلى الروائية لوسي كليفورد : "عزيزتي لوسي! ماذا أقول؟ عندما أحبك كثيراً، كثيراً، وأراك تسع مرات أكثر مما أرى الآخرين! لذلك أعتقد - إذا كنتِ تريدين توضيح ذلك لأبسط عقول - أنني أحبك أكثر مما أحب الآخرين." [ 64 ] إلى صديقته النيويوركية ماري كادوالادر راول جونز : "عزيزتي ماري كادوالادر، أشتاق إليكِ، ولكن شوقي عبثًا؛ وصمتكِ الطويل يُفطر قلبي، ويُحيّرني، ويُحزنني، ويكاد يُقلقني، حتى أنني أتساءل إن كان سيليمار المسكين فاقد الوعي والمُحبّ [اسم جونز المُدلّل لجيمس] قد "فعل" شيئًا ما، في غيبوبة روحية غامضة، قد  ... سبب لكِ لحظة سيئة، أو انطباعًا خاطئًا، أو "ذريعة مُختلقة"  ... مهما يكن من أمر، فهو يُحبّكِ بحنان كما كان دائمًا؛ لا شيء، إلى الأبد، سيُفرّقه عنكِ، وهو يتذكر تلك الساعات الحميمة في شارع إليفنث ، تلك الأمسيات الهاتفية، باعتبارها الأكثر رومانسية في حياته..." [ 65 ] صداقته الطويلة مع الروائية الأمريكية كونستانس فينيمور وولسون ، التي أقام في منزلها لعدة أسابيع في تُناقش سيرة إيدل بالتفصيل حادثة إيطاليا عام 1887، وصدمته وحزنه على انتحارها عام 1894، كما تلعب دورًا محوريًا في دراسة ليندال جوردون . افترض إيدل أن وولسون كانت مغرمة بجيمس وأنها انتحرت جزئيًا بسبب برودته، لكن كُتّاب سيرة وولسون اعترضوا على رواية إيدل. [ 66 ]

أعمال

الأسلوب والمواضيع

صورة هنري جيمس ، رسم بالفحم للفنان جون سينجر سارجنت (1912)

يُعدّ جيمس أحد أبرز رواد الأدب عبر الأطلسي . غالبًا ما تُقارن أعماله بين شخصيات من العالم القديم (أوروبا)، التي تُجسّد حضارة إقطاعية جميلة، وإن كانت فاسدة في كثير من الأحيان، وجذابة، وشخصيات من العالم الجديد (الولايات المتحدة)، حيث يتسم الناس بالجرأة والصراحة والحزم ، ويُجسّدون فضائل المجتمع الأمريكي الجديد، ولا سيما الحرية الشخصية والقيم الأخلاقية الصارمة. يستكشف جيمس هذا التناقض بين الشخصيات والثقافات، من خلال قصص العلاقات الشخصية التي تُمارس فيها السلطة بشكل جيد أو سيئ.

غالباً ما كانت بطلاته شابات أمريكيات يواجهن القمع أو الإساءة، وكما أشارت سكرتيرته ثيودورا بوسانكيه في دراستها " هنري جيمس في العمل" :

عندما خرج من ملاذ مكتبه إلى العالم ونظر حوله، رأى مكانًا للعذاب، حيث تغرز مخلوقات مفترسة مخالبها باستمرار في لحم أطفال النور المرتجفين، العاجزين عن الدفاع عن أنفسهم  ... رواياته هي كشف متكرر لهذا الشر، ونداء متكرر وعاطفي من أجل أقصى قدر من حرية التطور، دون أن يهددها غباء طائش وهمجي. [ 67 ]

وصف فيليب غيدالا، مازحًا، ثلاث مراحل في تطور نثر جيمس: "جيمس الأول، جيمس الثاني، والمدعي العجوز" [ 68 ]، وكثيرًا ما يصنف المراقبون أعماله الروائية إلى ثلاث فترات. في سنوات تدريبه، التي بلغت ذروتها مع تحفته الفنية "صورة سيدة" ، كان أسلوبه بسيطًا ومباشرًا (بمعايير الكتابة في المجلات الفيكتورية)، وقد جرب على نطاق واسع أشكالًا وأساليب مختلفة، وكان يروي في الغالب من وجهة نظر الراوي العليم التقليدية. تدور الحبكات عمومًا حول الرومانسية، باستثناء الروايات الثلاث الكبرى ذات الطابع الاجتماعي التي اختتمت هذه الفترة. في الفترة الثانية، كما ذُكر أعلاه، تخلى عن الرواية المسلسلة، ومن عام 1890 إلى حوالي عام 1897، كتب قصصًا قصيرة ومسرحيات. أخيرًا، في فترته الثالثة والأخيرة، عاد إلى الرواية الطويلة المسلسلة. بدءًا من الفترة الثانية، ولكن بشكل ملحوظ في الثالثة، تخلى تدريجيًا عن التصريح المباشر لصالح النفي المزدوج المتكرر، والصور الوصفية المعقدة. بدأت فقرات منفردة تمتد لصفحات متتالية، حيث يتبع الاسم الأول ضمائر محاطة بسيل من الصفات والجمل الجرية، بعيدة كل البعد عن مرجعها الأصلي، وتُؤجل الأفعال ثم تسبقها سلسلة من الظروف. وقد يكون التأثير العام تصويرًا حيًا للمشهد كما يراه قارئ مرهف الحس. وقد دار نقاش حول ما إذا كان هذا التغيير في الأسلوب ناتجًا عن تحول جيمس من الكتابة إلى الإملاء على كاتبة، [ 69 ] وهو تغيير طرأ أثناء تأليف رواية " ما عرفته مايسي" . [ 70 ]

بتركيزه الشديد على وعي شخصياته الرئيسية، يُنبئ عمل جيمس المتأخر بتطورات واسعة في أدب القرن العشرين. [ 71 ] [ ملاحظة 1 ] بل ربما يكون قد أثر على كتّاب تيار الوعي مثل فرجينيا وولف ، التي لم تكتفِ بقراءة بعض رواياته، بل كتبت مقالات عنها أيضًا. [ 72 ] وجد كل من القراء المعاصرين والجدد أسلوبه المتأخر صعبًا وغير ضروري؛ فقد قالت صديقته إديث وارتون ، التي كانت تُكنّ له إعجابًا كبيرًا، إن بعض مقاطع أعماله كانت شبه مستعصية على الفهم. [ 73 ] صوّر إتش. جي. ويلز جيمس تصويرًا قاسيًا كفرس نهر يُحاول جاهدًا التقاط حبة بازلاء عالقة في زاوية قفصه. [ 74 ] وقد سخر ماكس بيربوم ببراعة من أسلوب "جيمس المتأخر" في قصته "الذرة في المسافة المتوسطة". [ 75 ]

لعلّ الأهمّ بالنسبة لأعماله عمومًا هو وضعه كمغترب ، وغريب في جوانب أخرى، يعيش في أوروبا. فرغم نشأته في بيئة متوسطة الحال ومن الريف (من منظور المجتمع الأوروبي الراقي)، إلا أنه سعى جاهدًا للوصول إلى جميع مستويات المجتمع، وتتراوح بيئات رواياته بين الطبقة العاملة والأرستقراطية ، وغالبًا ما تصف جهود الأمريكيين من الطبقة المتوسطة في شقّ طريقهم في العواصم الأوروبية. وقد اعترف بأنه استلهم بعضًا من أفضل أفكار قصصه من أحاديث النميمة على مائدة العشاء أو في عطلات نهاية الأسبوع في بيوت الريف. [ 76 ] [ ملاحظة 2 ] مع ذلك، كان يعمل لكسب عيشه، ويفتقر إلى تجارب المدارس المرموقة والجامعة والخدمة العسكرية، وهي الروابط المشتركة في المجتمع الذكوري. علاوة على ذلك، كان رجلاً تُعتبر أذواقه واهتماماته، وفقًا للمعايير السائدة في الثقافة الأنجلو-أمريكية في العصر الفيكتوري ، أنثوية إلى حدّ ما، وقد خيّم عليه جوّ من التحيّز الذي رافق آنذاك ولاحقًا الشكوك حول ميوله الجنسية. [ 77 ] [ nb 3 ] قارن إدموند ويلسون موضوعية جيمس بموضوعية شكسبير:

سيتمكن المرء من تقدير جيمس بشكل أفضل إذا قارنه بكتاب المسرحيات في القرن السابع عشر - راسين وموليير ، اللذين يشبههما في الشكل والرؤية، وحتى شكسبير ، مع مراعاة الاختلافات الجوهرية في الموضوع والشكل. هؤلاء الشعراء ليسوا، مثل ديكنز وهاردي ، كتّاب ميلودراما - سواء كانوا فكاهيين أو متشائمين، ولا سكرتيرين للمجتمع مثل بلزاك ، ولا أنبياء مثل تولستوي : إنهم منشغلون ببساطة بعرض صراعات الشخصية الأخلاقية، التي لا يكترثون بتخفيفها أو تجنبها. إنهم لا يتهمون المجتمع بهذه المواقف: بل يعتبرونها عالمية وحتمية. حتى أنهم لا يلومون الله على السماح بها: بل يقبلونها كشروط للحياة. [ 78 ]

يمكن النظر إلى العديد من قصص جيمس على أنها تجارب فكرية نفسية حول الانتقاء. في مقدمته لطبعة نيويورك من "الأمريكي" ، يصف جيمس تطور القصة في ذهنه على النحو التالي: "موقف" أمريكي، "شخص قوي لكنه مخدوع ومخادع بخبث، مظلوم بقسوة، مواطن..."، مع تركيز القصة على رد فعل هذا الرجل المظلوم. [ 79 ] قد تكون "صورة سيدة" تجربة لمعرفة ما يحدث عندما تصبح شابة مثالية فجأة ثرية جدًا. في العديد من قصصه، تبدو الشخصيات وكأنها تجسد مستقبلات وإمكانيات بديلة، كما هو واضح في " الزاوية المرحة "، حيث يعيش البطل وشبيهه الشبيه حياة أمريكية وأوروبية بديلة؛ وفي قصص أخرى، مثل "السفراء " ، يبدو أن جيمس الأكبر سنًا ينظر بحنين إلى نفسه الأصغر سنًا وهو يواجه لحظة حاسمة. [ 80 ]

روايات رئيسية

ركزت المرحلة الأولى من أعمال جيمس الروائية، والتي يُعتقد عادةً أنها بلغت ذروتها في رواية "صورة سيدة" ، على التباين بين أوروبا وأمريكا. يتسم أسلوب هذه الروايات عمومًا بالوضوح، وعلى الرغم من طابعه الشخصي، إلا أنه يندرج ضمن معايير أدب القرن التاسع عشر. تُعد رواية "رودريك هدسون " (1875) رواية فنية تتتبع تطور الشخصية الرئيسية، وهو نحات موهوب للغاية. على الرغم من أن الرواية تُظهر بعض علامات عدم النضج - إذ كانت هذه أول محاولة جادة لجيمس في كتابة رواية كاملة - إلا أنها حظيت بإشادة واسعة نظرًا لتجسيدها البارع للشخصيات الرئيسية الثلاث: رودريك هدسون، الموهوب بشكلٍ استثنائي ولكنه غير مستقر وغير جدير بالثقة؛ ورولاند ماليت، صديق رودريك وراعيه ذو الخبرة المحدودة ولكنه أكثر نضجًا؛ وكريستينا لايت، إحدى أكثر شخصيات جيمس النسائية سحرًا وإثارةً للجنون . يُنظر إلى ثنائي هدسون وماليت على أنهما يمثلان جانبي طبيعة جيمس: الفنان ذو الخيال الجامح والمعلم المتأمل والواعي. [ 81 ]

في رواية "صورة سيدة " (1881)، اختتم جيمس المرحلة الأولى من مسيرته الأدبية برواية لا تزال أشهر أعماله الروائية الطويلة. تدور أحداث الرواية حول شابة أمريكية مفعمة بالحيوية، إيزابيل آرتشر، التي "تتحدى مصيرها" وتجده طاغيًا. ترث إيزابيل ثروة طائلة، ثم تقع ضحية لمؤامرات ماكيافيلية من قبل اثنين من المغتربين الأمريكيين. تدور أحداث الرواية بشكل رئيسي في أوروبا، وخاصة في إنجلترا وإيطاليا. تُعتبر " صورة سيدة" عمومًا تحفة أعماله في مرحلته المبكرة، وتُصنف كرواية نفسية تستكشف عقول شخصياتها، وهي أقرب إلى عمل في العلوم الاجتماعية، إذ تتناول الاختلافات بين الأوروبيين والأمريكيين، وبين العالم القديم والعالم الجديد. [ 82 ]

شهدت الفترة الثانية من مسيرة جيمس الأدبية، الممتدة من نشر رواية "صورة سيدة" وحتى نهاية القرن التاسع عشر، روايات أقل شهرة، منها "الأميرة كاساماسيما" التي نُشرت مسلسلة في مجلة "ذا أتلانتيك مونثلي" بين عامي 1885 و1886، و " البوسطنيون" التي نُشرت مسلسلة في مجلة "ذا سنتشري" خلال الفترة نفسها. كما شهدت هذه الفترة أيضًا رواية جيمس القوطية الشهيرة " دوران اللولب" (1898).

بلغت المرحلة الثالثة من مسيرة جيمس الأدبية ذروتها في ثلاث روايات نُشرت مطلع القرن العشرين: " أجنحة الحمامة" (1902)، و "السفراء" (1903)، و "الوعاء الذهبي " (1904). وقد وصف الناقد إف. أو. ماتيسن هذه الثلاثية بأنها المرحلة الرئيسية في مسيرة جيمس، وحظيت هذه الروايات بدراسات نقدية معمقة. وكانت رواية "أجنحة الحمامة "، ثاني رواياته ، أول ما نُشر لأنها لم تُنشر مسلسلة. [ 83 ] تروي هذه الرواية قصة ميلي ثيل، الوريثة الأمريكية التي أُصيبت بمرض خطير، وتأثيرها على من حولها. بعضهم يُصادق ميلي بدوافع نبيلة، بينما يُصادقها آخرون بدافع المصلحة الشخصية. وقد ذكر جيمس في سيرته الذاتية أن شخصية ميلي مستوحاة من ميني تمبل، ابنة عمه الحبيبة، التي توفيت في ريعان شبابها بمرض السل. وقال إنه حاول في الرواية أن يغلف ذكراها بـ "جمال وكرامة الفن". [ 84 ]

قصص أقصر

منزل لامب في راي، شرق ساسكس ، حيث عاش جيمس من عام 1897 إلى عام 1914

كان جيمس مهتمًا بشكل خاص بما أسماه " الرواية الجميلة والمباركة "، أو الشكل الأطول من السرد القصير. ومع ذلك، فقد أنتج عددًا من القصص القصيرة جدًا التي حقق فيها إيجازًا ملحوظًا لمواضيع معقدة أحيانًا. وتُعدّ القصص التالية مثالًا على إنجاز جيمس في الأشكال القصصية القصيرة.

مسرحيات

كتب جيمس مسرحيات في مراحل مختلفة من مسيرته، بدءًا بمسرحيات من فصل واحد نُشرت في دوريات عامي 1869 و1871 [ 85 ] ، ثمّ قدّم دراما مقتبسة من روايته القصيرة الشهيرة "ديزي ميلر" عام 1882. [ 86 ] وبين عامي 1890 و1892، وبعد أن ورث ميراثًا أعفاه من النشر في المجلات، بذل جهدًا كبيرًا للنجاح على مسارح لندن، فكتب ست مسرحيات، لم يُعرض منها سوى واحدة، وهي دراما مقتبسة من روايته "الأمريكي ". عُرضت هذه المسرحية لعدة سنوات من قِبل فرقة مسرحية جوالة، وحققت نجاحًا معقولًا في لندن، لكنها لم تُدرّ على جيمس ربحًا كبيرًا. أما مسرحياته الأخرى التي كتبها في تلك الفترة فلم تُعرض.

في عام ١٨٩٣، استجاب لطلب الممثل والمدير المسرحي جورج ألكسندر بكتابة مسرحية جادة لافتتاح مسرح سانت جيمس المُجدد، فكتب مسرحية طويلة بعنوان " غاي دومفيل" ، والتي أنتجها ألكسندر. وفي ليلة الافتتاح، في الخامس من يناير عام ١٨٩٥، ثارت ضجة كبيرة، حيث سُمعت أصوات استهجان من الجمهور عندما انحنى جيمس بعد إسدال الستار، مما أثار استياء الكاتب. حظيت المسرحية بتقييمات جيدة إلى حد ما، واستمر عرضها لمدة أربعة أسابيع فقط قبل أن تُسحب من العرض لإفساح المجال لمسرحية أوسكار وايلد " أهمية أن تكون جادًا" ، التي اعتقد ألكسندر أنها ستحظى بفرص أفضل في الموسم القادم.

بعد ضغوطات وخيبات أمل هذه الجهود، أصرّ جيمس على عدم الكتابة للمسرح مجدداً، لكنه وافق في غضون أسابيع على كتابة مسرحية افتتاحية لمسرحية إيلين تيري . تحوّلت هذه المسرحية إلى مسرحية من فصل واحد بعنوان "صيف ناعم"، والتي أعاد كتابتها لاحقاً إلى قصة قصيرة بعنوان "نهاية التغطية"، ثم وسّعها إلى مسرحية طويلة بعنوان " المزايدة العالية "، والتي عُرضت لفترة وجيزة في لندن عام ١٩٠٧، حين بذل جيمس جهداً حثيثاً آخر للكتابة للمسرح. كتب ثلاث مسرحيات جديدة، اثنتان منها كانتا قيد الإنتاج عندما أغرق موت إدوارد السابع في السادس من مايو عام ١٩١٠ لندن في حداد وأغلقت المسارح. وبسبب تدهور صحته وضغوط العمل المسرحي، لم يُجدّد جيمس جهوده في المسرح، بل أعاد تدوير مسرحياته كروايات ناجحة. حققت رواية "الصرخة" مبيعات هائلة في الولايات المتحدة عند نشرها عام 1911. وخلال الفترة من 1890 إلى 1893، عندما كان جيمس منشغلاً بالمسرح، كتب الكثير من النقد المسرحي، وساعد إليزابيث روبينز وآخرين في ترجمة وإنتاج أعمال هنريك إبسن لأول مرة في لندن. [ 87 ]

جادل ليون إيدل في سيرته التحليلية النفسية بأن جيمس قد صُدم بالضجة التي أعقبت افتتاح مسرحية "غاي دومفيل" ، وأن ذلك أدخله في حالة اكتئاب طويلة. ويرى إيدل أن رواياته اللاحقة الناجحة كانت نتاج نوع من التحليل الذاتي، مُعبَّرًا عنه في الأدب، والذي حرره جزئيًا من مخاوفه. لم يقبل مؤرخون وباحثون آخرون هذه الرواية، إذ كان الرأي الأكثر شيوعًا هو رأي إف أو ماتيسن، الذي كتب: "بدلًا من أن يُسحق بانهيار آماله [في المسرح]... شعر بتجدد طاقته." [ 88 ] [ 89 ] [ 90 ]

كتب غير روائية

إلى جانب أعماله الروائية، كان جيمس أحد أهم النقاد الأدبيين في تاريخ الرواية. في مقالته الكلاسيكية " فن الرواية " (1884)، جادل ضد القيود الصارمة المفروضة على اختيار الروائي لموضوعاته وأسلوبه في الكتابة. وأكد أن منح الروائي أوسع قدر ممكن من الحرية في المحتوى والأسلوب من شأنه أن يضمن استمرار حيوية الرواية. كتب جيمس العديد من المقالات النقدية عن روائيين آخرين؛ ومن أبرزها دراسته المطولة عن ناثانيال هوثورن، والتي كانت موضوع نقاش نقدي واسع. يرى ريتشارد برودهيد أن هذه الدراسة كانت رمزًا لصراع جيمس مع تأثير هوثورن، ومحاولة منه لوضع الكاتب الأكبر سنًا "في موقف غير مواتٍ". [ 91 ] في المقابل، يرى غوردون فريزر أن الدراسة كانت جزءًا من جهد تجاري أكبر من جانب جيمس لتقديم نفسه للقراء البريطانيين باعتباره الوريث الطبيعي لهوثورن. [ 92 ]

عندما قام جيمس بتجميع طبعة نيويورك من أعماله الروائية في سنواته الأخيرة، كتب سلسلة من المقدمات التي أخضعت أعماله لنقد دقيق، بل وقاسٍ في بعض الأحيان. [ 93 ]

صورة فوتوغرافية لهنري جيمس (1897)

في سن الثانية والعشرين، كتب جيمس مقال "المدرسة النبيلة للخيال" للعدد الأول من مجلة " ذا نيشن " عام 1865. وقد كتب، في المجمل، أكثر من 200 مقال ومراجعة للكتب والفنون والمسرح للمجلة. [ 94 ]

طوال معظم حياته، راودت جيمس طموحات النجاح ككاتب مسرحي. حوّل روايته "الأمريكي" إلى مسرحية حققت عوائد متواضعة في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. كتب جيمس نحو اثنتي عشرة مسرحية، لم يُعرض معظمها. فشلت مسرحيته التاريخية "غاي دومفيل" فشلاً ذريعاً في ليلة افتتاحها عام ١٨٩٥. عندها تخلى جيمس إلى حد كبير عن مساعيه لاقتحام عالم المسرح وعاد إلى كتابة الروايات. في مذكراته ، أكد أن تجربته المسرحية أفادت رواياته وقصصه من خلال مساعدته على تجسيد أفكار ومشاعر شخصياته درامياً. أصدر جيمس بعض الكتابات النقدية المسرحية، بما في ذلك مقالات تقديرية لهنريك إبسن. [ ٩٥ ] [ ملاحظة ٤ ]

بفضل اهتماماته الفنية المتنوعة، كتب جيمس أحيانًا عن الفنون البصرية. وقد كتب تقييمًا إيجابيًا لزميله المغترب جون سينجر سارجنت ، وهو رسام تحسنت مكانته النقدية بشكل ملحوظ منذ منتصف القرن العشرين. كما كتب جيمس مقالات، تراوحت بين الساحرة والعميقة، عن أماكن مختلفة زارها وأقام فيها. ومن بين كتبه في أدب الرحلات: " ساعات إيطالية" (مثال على الأسلوب الساحر) و "المشهد الأمريكي" (مثال على الأسلوب العميق).

كان جيمس أحد أعظم كتّاب الرسائل في كل العصور. يوجد أكثر من 10,000 رسالة شخصية له، ونُشر منها أكثر من 3,000 رسالة في العديد من المجموعات. بدأ نشر طبعة كاملة من رسائل جيمس عام 2006، بتحرير بيير ووكر وجريج زاكارياس. ( حتى عام 2014)نُشرت ثمانية مجلدات، تغطي الفترة من عام 1855 إلى عام 1880. [ 96 ] شمل مراسلو جيمس معاصرين مثل روبرت لويس ستيفنسون ، وإديث وارتون ، وجوزيف كونراد ، إلى جانب العديد من الأشخاص الآخرين في دائرته الواسعة من الأصدقاء والمعارف. تتراوح محتويات الرسائل بين أمور تافهة ومناقشات جادة حول قضايا فنية واجتماعية وشخصية. [ 97 ]

في أواخر حياته، بدأ جيمس سلسلة من الأعمال السيرية الذاتية: " صبي صغير وآخرون" ، و "مذكرات ابن وأخ" ، و "سنوات منتصف العمر" غير المكتملة . تُصوّر هذه الكتب تطور شخصية مراقب كلاسيكي كان شغوفًا بالإبداع الفني، ولكنه كان مترددًا إلى حد ما في المشاركة الكاملة في الحياة من حوله. [ 48 ]

استقبال

النقد والسير الذاتية والمعالجات الروائية

منظر داخلي لمنزل لامب، مقر إقامة جيمس من عام 1897 حتى عام 1914 (1898)

حافظت أعمال جيمس على شعبيتها بين جمهور محدود من القراء المثقفين الذين خاطبهم خلال حياته، وبقيت راسخة في التراث الأدبي، لكن بعد وفاته، أبدى بعض النقاد الأمريكيين، مثل فان ويك بروكس ، عداءً تجاه جيمس بسبب فترة نفيه الطويلة وحصوله في النهاية على الجنسية البريطانية. [ 98 ] وانتقد نقاد آخرون، مثل إي. إم. فورستر، ما اعتبروه حساسية مفرطة من جيمس في تناوله لمواضيع الجنس وغيرها من المواضيع التي قد تكون مثيرة للجدل، أو وصفوا أسلوبه المتأخر بالصعب والغامض، معتمدًا بشكل كبير على جمل طويلة للغاية ولغة لاتينية مفرطة . [ 99 ] وتوضح الباحثة هازل هاتشينسون: "حتى في حياته، كان جيمس معروفًا بصعوبة قراءة أعماله بالنسبة للقراء الأذكياء". [ 100 ] وانتقده أوسكار وايلد لكتابته "الرواية كما لو كانت واجبًا شاقًا". [ 101 ] انتقد فيرنون بارينغتون ، مؤلف كتابٍ يُعدّ مرجعًا أساسيًا للأدب الأمريكي، جيمس لانعزاله عن أمريكا. وكتب عنه خورخي لويس بورخيس : "على الرغم من دقة جيمس وحساسيته، إلا أن أعماله تعاني من عيبٍ جوهري: غياب الحياة". [ 102 ] وسألته فرجينيا وولف ، في رسالةٍ إلى ليتون ستراشي : "أرجو أن تخبرني ما الذي تجده في هنري جيمس  ... لدينا أعماله هنا، وقد قرأتها، ولم أجد فيها إلا ماء وردٍ باهت، أنيقًا ومهذبًا، ولكنه مبتذلٌ وشاحبٌ كوالتر لامب . هل من معنىً حقيقيٍّ في ذلك؟" [ 103 ] كتب الروائي دبليو سومرست موم : "لم يكن يعرف الإنجليز كما يعرفهم الإنجليزي بالفطرة، ولذا فإن شخصياته الإنجليزية لا تبدو لي واقعية تمامًا"، وأضاف: "لقد عاش الروائيون العظماء، حتى في عزلتهم، حياةً مليئةً بالشغف. أما هنري جيمس فقد اكتفى بمراقبتها من نافذة." [ 104 ] ومع ذلك، كتب موم: "تبقى الحقيقة أن رواياته الأخيرة، على الرغم من عدم واقعيتها، تجعل جميع رواياته الأخرى، باستثناء أفضلها، غير قابلة للقراءة." [ 105 ] لاحظ كولم توبين أن جيمس "لم يكتب قط عن الإنجليز بشكل جيد. شخصياته الإنجليزية لا تروق لي." [ 106 ]

على الرغم من هذه الانتقادات، يُقدَّر جيمس اليوم لواقعيته النفسية والأخلاقية، وبراعته في رسم الشخصيات، وفكاهته الهادئة المرحة، وإتقانه التام للغة. في كتابه الصادر عام ١٩٨٣ بعنوان " روايات هنري جيمس" ، يقدم إدوارد واجنكنيشت تقييمًا يُشابه تقييم ثيودورا بوسانكيه.

كتب هنري جيمس في مراجعة مبكرة: "لكي يكون العمل الفني عظيمًا حقًا، يجب أن يرتقي بالقلب"، ورواياته تفعل ذلك على نحوٍ استثنائي  ... بعد أكثر من ستين عامًا على وفاته، يقف الروائي العظيم، الذي ادّعى أحيانًا أنه لا يملك آراءً، شامخًا في التقاليد المسيحية الإنسانية والديمقراطية العظيمة. كان الرجال والنساء الذين اقتحموا متاجر الكتب المستعملة بحثًا عن كتبه النادرة في ذروة الحرب العالمية الثانية يدركون تمامًا ما يفعلون. فلم يرفع أي كاتب رايةً أشجع من هذه، رايةٌ يمكن لكل من يحب الحرية أن ينضم إليها. [ 107 ]

رأى ويليام دين هاولز في جيمس ممثلاً لمدرسة واقعية جديدة في الأدب، انفصلت عن التقاليد الرومانسية الإنجليزية التي تجسدت في أعمال تشارلز ديكنز وويليام ثاكيراي. كتب هاولز أن الواقعية وجدت "مثالها الأبرز في السيد جيمس  ... فهو ليس روائيًا على الطريقة القديمة، ولا على أي طريقة أخرى سوى طريقته الخاصة." [ 108 ] دافع إف آر ليفيس عن هنري جيمس باعتباره روائيًا "ذا مكانة مرموقة" في كتابه "التقليد العظيم " (1948)، مؤكدًا أن روايتي "صورة سيدة" و "البوسطنيون " هما "أروع روايتين في اللغة." [ 109 ] يُقدّر جيمس اليوم باعتباره أستاذًا في فن السرد، إذ ساهم في تطوير الأدب الروائي من خلال إصراره على عرض قصصه للقارئ، لا سردها.

تصوير الشخصيات في الأعمال الروائية

كان هنري جيمس موضوعًا لعدد من الروايات والقصص، بما في ذلك: [ 110 ]

كتب ديفيد لودج أيضًا مقالًا مطولًا عن هنري جيمس في مجموعته "عام هنري جيمس: قصة رواية" .

التكيفات

تم تحويل قصص وروايات هنري جيمس إلى أفلام ومسلسلات تلفزيونية وفيديوهات موسيقية أكثر من 150 مرة (بعض المسلسلات التلفزيونية قدمت أكثر من 12 قصة) بين عامي 1933 و2018. [ 112 ] معظم هذه الأعمال باللغة الإنجليزية، ولكن توجد نسخ مترجمة إلى الفرنسية (13)، والإسبانية (7)، والإيطالية (6)، والألمانية (5)، والبرتغالية (1)، واليوغوسلافية (1)، والسويدية (1). [ 112 ]

تشمل أكثرها استخدامًا ما يلي:

ملحوظات

  1. ↑ انظر مقدمات جيمس، ودراسة هورن لتنقيحاته لطبعة نيويورك ، وكتاب إدوارد واجنكنيشت " روايات هنري جيمس " (1983) من بين العديد من المناقشات حول التغييرات في أسلوب جيمس السردي وتقنياته على مدار حياته المهنية.
  2. ↑ غالبًا ما تتناول مقدمات جيمس لطبعة نيويورك من أعماله الروائية أصول قصصه. انظر، على سبيل المثال، مقدمة رواية " غنائم بوينتون" .
  3. ↑ أشار جيمس نفسه إلى وضعه كـ"غريب". في رسالة بتاريخ 2 أكتوبر 1901، إلى دبليو مورتون فولرتون، تحدث جيمس عن "الوحدة الجوهرية في حياتي" باعتبارها "أعمق شيء" فيه. [ 77 ]
  4. ↑ للاطلاع على مناقشة عامة لجهود جيمس ككاتب مسرحي، انظر إلى طبعة إيدل المرجعية لمسرحياته.

مراجع

  1. ↑ وولف، جاك سي. (1976). "هنري جيمس والرسم الانطباعي" . مجلة ناقد جمعية الفنانين المعاصرين . 38 (3): 14-16 . JSTOR 44375939 . 
  2. ↑ "قاعدة بيانات الترشيحات" . nobelprize.org . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 16 يوليو 2017.
  3. ↑ "هنري جيمس - مكتبة أمريكا" . loa.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2023 .
  4. ↑ "احتفالات الذكرى المئوية الأربعمائة لتأسيس بيليبورو تستمر بفعاليات هنري جيمس" . 8 يوليو 2010.
  5. ↑ كابلان، فريد. هنري جيمس: خيال العبقرية، سيرة ذاتية . بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 1992.
  6. ↑ ليون إيدل (1974). رسائل هنري جيمس، المجلد 1: 1843-1875 . مطبعة بيلكناب بجامعة هارفارد. الصفحات 3-4 . 
  7. 1 2 إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . دار أفون للنشر. ص 89. 
  8. ↑ رسائل ويليام جيمس ، ص 3
  9. ↑ إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . دار نشر أفون. ص 98. 
  10. ↑ إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . كتب أفون. الصفحات 119-157 . 
  11. ↑ إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . دار نشر أفون. ص 120. 
  12. 1 2 3 إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . دار أفون للنشر. ص 157. 
  13. ↑ إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . دار نشر أفون. ص 128. 
  14. ↑ "الرجل الذي كان يتحدث كالكتاب، ويكتب كما يتحدث" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 28 ديسمبر 2017.
  15. 1 2 إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . دار أفون للنشر. ص 132. 
  16. ↑ ليون، إيدل (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . دار نشر أفون. ص 163. 
  17. 1 2 باورز (1970) ، ص 11 
  18. ↑ إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . كتب أفون. ص 169-170 . 
  19. ↑ إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . دار نشر أفون. ص 185. 
  20. ↑ إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . دار نشر أفون. ص 213. 
  21. ↑ نوفيك (1996) ، ص 431 
  22. 1 2 إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . كتب أفون. ص 221-223 . 
  23. ↑ باورز (1970) ، ص 12 
  24. ↑ إيدل، ليون (1953). هنري جيمس: السنوات غير المجربة: 1843-1870 . دار نشر أفون. ص 223. 
  25. 1 2 باورز (1970) ، ص 16 
  26. ↑ باورز (1970) ، ص 14 
  27. 1 2 غامبل، سينثيا ج. (2008). جون راسكن، هنري جيمس وشباب شروبشاير ، لندن: منشورات نيو يوروبيان
  28. ↑ غامبل، سينثيا ج. (2015). دير وينلوك 1857-1919: منزل ريفي في شروبشاير وعائلة ميلنز غاسكيل . لندن: مطبعة إلينغهام.
  29. ↑ كويل، فرانك ريتشارد (1975). الأثينيوم: النادي والحياة الاجتماعية في لندن، 1824-1974 . لندن: هاينمان. ص 33. ISBN  0-435-32010-6.
  30. ↑ وارد، همفري (1926). تاريخ الأثينيوم 1824-1925 . لندن: نادي الأثينيوم. ص 277. 
  31. ↑ باورز (1970) ، ص 15 
  32. ↑ غامبل، سينثيا، 2015 دير وينلوك 1857-1919: منزل ريفي في شروبشاير وعائلة ميلنز غاسكيل، مطبعة إلينغهام.
  33. 1 2 باورز (1970) ، ص 17 
  34. ↑ ليون إيدل (1975). رسائل هنري جيمس، المجلد 2: 1875-1883 . مطبعة بيلكناب بجامعة هارفارد. الصفحات 376-377 . 
  35. ↑ إيدل، 1975؛ ص 379
  36. ↑ إيدل 1955، ص 55.
  37. ↑ باورز (1970) ، ص 19 
  38. ↑ باورز (1970) ، ص 20 
  39. ↑ رسالة إلى غريس نورتون ، 22 سبتمبر 1890. مقتبس في إي. هاردن، التسلسل الزمني لهنري جيمس ، ص 85.
  40. ↑ بورت تاراسكون ، ملحق أدبي لمجلة ذا سبيكتاتور ، العدد 3266، 31 يناير 1891، ص 147.
  41. ↑ باورز (1970) ، ص 28 
  42. 1 2 إيدل، ليون (1980). رسائل هنري جيمس، المجلد 3: 1883-1895 . مطبعة بيلكناب بجامعة هارفارد. ص. xvii-xviii. 
  43. ↑ بلوم، هارولد، محرر. (2002). هنري جيمس . روائيو بلوم الرئيسيون. برومال، بنسلفانيا: دار نشر تشيلسي هاوس. ص 108. ISBN  978-0-7910-6352-1.
  44. ↑ الفصل الخامس عشر من كتاب كابلان.
  45. ↑ ويلسون، سكوت. أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 14000 شخصية مشهورة ، الطبعة الثالثة: 2 (مواقع كيندل 23458-23459). ماكفارلاند وشركاه، ناشرون. نسخة كيندل.
  46. ↑ غونتر (يناير 2009). أليس في جيمسلاند: قصة أليس هاو غيبنز جيمس . مطبعة جامعة نبراسكا. ص 304. ISBN  978-0803222755.
  47. ↑ دوبي (1949)
  48. 1 2 دوبي (1951)
  49. ↑ غراهام، ويندي "حب هنري جيمس المُحبط"، مطبعة جامعة ستانفورد، 1999، ص 10
  50. 1 2 ليفيت، ديفيد (23 ديسمبر 2007). "وحش في الغابة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 19 مايو 2017.
  51. ↑ "حياة هنري جيمس العاطفية" . مجلة سلات . 24 يناير 1997. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2021 .
  52. ↑ ليفيت، ديفيد، "وحش في الغابة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 23 ديسمبر 2007
  53. ↑ غراهام، ويندي "حب هنري جيمس المحبط"؛ برادلي، جون "هنري جيمس والرغبة المثلية الجنسية"؛ هارالسون، إريك "هنري جيمس والحداثة المثلية".
  54. ↑ أنيسكو، مايكل "احتكار الأستاذ: هنري جيمس وسياسات البحث الأدبي الحديث"، مطبعة جامعة ستانفورد
  55. ↑ توبين، كولم (20 فبراير 2016). "كيف حاولت عائلة هنري جيمس إخفاء ميوله الجنسية" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2017.
  56. ↑ Skrupskelis & Berkeley, eds. (1994), p. 271.
  57. ↑ Skrupskelis & Berkeley, eds. (1997), William and Henry James: Selected Letters , The University Press of Virginia, p. 447.
  58. ↑ إيدل، 306-316
  59. ↑ زورزي (2004)
  60. ↑ غونتر وجوب (2001)
  61. ↑ غونتر وجوب (2001) ، ص 125 
  62. ↑ غونتر وجوب (2001) ، ص 179 
  63. ↑ رسائل هنري جيمس إلى والتر بيري ، دار نشر بلاك صن (1928).
  64. ↑ ديمور وتشيشولم (1999) ص 79
  65. ↑ غونتر (2000) ، ص 146 
  66. ↑ تورسني، شيريل ب. (1989). كونستانس فينيمور وولسون: حزن الفن . أثينا: مطبعة جامعة جورجيا. ص 15. ISBN  978-0-8203-1101-2.
  67. ↑ بوسانكيه (1982) ص 275-276
  68. ↑ غيدالا، فيليب (1921). الأبطال الخارقون والرجال الخارقون: دراسات في السياسة والتاريخ والآداب. مؤرشف في 25 سبتمبر 2015 على موقع Wayback Machine ، ص 45. ألفريد أ. كنوبف. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2014.
  69. ↑ ميلر، جيمس إي. الابن، محرر. (1972). نظرية الخيال: هنري جيمس. مؤرشف في 2 أكتوبر 2015 على موقع Wayback Machine ، الصفحات 268-269. مطبعة جامعة نبراسكا. تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2014.
  70. ↑ إيدل، ليون، محرر. (1984). هنري جيمس: رسائل، المجلد الرابع، 1895-1916. مؤرشف في 2 أكتوبر 2015 على موقع Wayback Machine ، ص 4. مطبعة جامعة هارفارد. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2014.
  71. ↑ واجنكنيشت (1983).
  72. ↑ وولف (مارس 2003) ص. 33، 39-40، 58، 86، 215، 301، 351.
  73. ↑ إديث وارتون (1925) ص 90-91
  74. ↑ إتش جي ويلز، بون (1915) ص 101.
  75. ↑ بيربوم، ماكس (1922). "الذرة في المسافة المتوسطة". في كتاب "إكليل عيد الميلاد ". مؤرشف في 25 سبتمبر 2015 على موقع Wayback Machine ، صفحة 1. دار نشر إي بي داتون وشركاه. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2014.
  76. ↑ جيمس، هنري (1908). "مقدمة المجلد العاشر من طبعة نيويورك (يحتوي على: غنائم بوينتون؛ حياة لندن؛ المرافق)" . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2006. تم الاطلاع عليه في 15 يوليو 2024 .
  77. 1 2 إيديل (1984) المجلد 4، ص. 170
  78. ↑ دابني (1983) ص 128-129
  79. ↑ الأمريكي، 1907، ص. 6-7
  80. ↑ بيل، ميليسنت (1991). المعنى في هنري جيمس . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ص 324. ISBN  978-0-674-55762-8.
  81. ↑ كرافت (1969) ص. 68.
  82. ↑ براونشتاين (2004)
  83. ↑ هازل هاتشيسون، حياة موجزة: هنري جيمس . لندن: دار هيسبيروس للنشر، 2012: "لم يلقَ الطابع الرثائي للرواية استحسان محرري الدوريات، فنُشرت الرواية مباشرةً في كتاب عام 1902، قبل رواية " السفراء" التي نُشرت في مجلة "نورث أميركان ريفيو" من يناير إلى ديسمبر 1903، ثم نُشرت ككتاب في وقت لاحق من العام نفسه." تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2017.
  84. ↑ بوسنوك (1987) ص 114
  85. ↑ إيدل (1990) ص 75، 89
  86. ↑ إيدل (1990) ص 121
  87. ^ نوفيك (2007) ص 15 – 160 وما بعده .
  88. ^ ماتيسين ومردوخ (1981) ص. 179.
  89. ↑ برادلي (1999) ص 21، حاشية
  90. ^ نوفيك (2007) ص 219-225 وآخرون .
  91. ↑ ريتشارد برودهيد. مدرسة هوثورن (نيويورك وأكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1986)، 137.
  92. ↑ جوردون فريزر. "قلق الجمهور: اقتصاديات القراءة في أعمال جيمس عن هوثورن ". مجلة هنري جيمس 34، العدد 1 (2013): 1-2.
  93. ↑ راولينغز، بيتر (يوليو 1998). "مراجعة: مقدمات هنري جيمس: تأطير القارئ الحديث" . مقالات في النقد . 48 (3). doi : 10.1093/eic/48.3.284 (غير نشط في 28 يناير 2026) – عبر GALE.{{cite journal}}: صيانة CS1: تم تعطيل DOI اعتبارًا من يناير 2026 ( رابط )
  94. ↑ فاندن هيوفل (1990) ص. 5
  95. ↑ ويد (1948) ص. 243–260.
  96. ↑ "بحث عن المنتجات - مطبعة جامعة نبراسكا" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2014 .
  97. ^ إيديل (1983) المجلد 4 ص. 208
  98. ↑ بروكس (1925)
  99. ↑ فورستر (1956) الصفحات 153-163
  100. ↑ذا كونفرسيشن. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2021.
  101. ↑ اقتباسات أوسكار وايلد – الصفحة 6. موقع BrainyQuote. تاريخ الاطلاع: 10 أغسطس 2011.
  102. ^ بورخيس ودي توريس (1971) ص. 55.
  103. ↑ سجل عرض قاعدة بيانات تجربة القراءة، مؤرشف بتاريخ 13 أغسطس 2011 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine ). Can-red-lec.library.dal.ca. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2011.
  104. ↑ دبليو. سومرست موم، مزاج المتشرد ، ص 203.
  105. ↑ موغام، المرجع السابق، ص209.
  106. ↑ كولم توبين في حوار مع كريس ليدون، في كامبريدج، 2004. مؤرشف في 19 سبتمبر 2015 على موقع Wayback Machine . تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2015.
  107. ^ فاغنكنيشت (1983) ص 261-262
  108. ↑ Lauter (2010) ص. 364.
  109. ↑ FR Leavis, The Great Tradition (New York University Press, 1969), p. 155.
  110. ↑ "هنري جيمس كشخصية خيالية" . blog.loa.org . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2014.
  111. ↑ أستراليا، الكتابة. "جائزة الكتابة الأسترالية للمخطوطات غير المنشورة لعام 2013 - إعلان القائمة المختصرة" . مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2014.
  112. 1 2 "هنري جيمس" . IMDb.
  113. ^ "A Fera na Selva :: Entrevista exclusiva com Paulo Betti" . بابو دي سينما (باللغة البرتغالية). 4 أكتوبر 2017. 
  114. ↑ أوجيانو، روبرتو (31 يناير 2019). "كلارا فان غول • مخرجة فيلم الوحش في الغابة" . سين أوروبا .
  115. ↑ غودفيلو، ميلاني (18 يناير 2023). "مقطع من فيلم "الوحش في الغابة": فيلم مقتبس من رواية هنري جيمس، عُرض في مهرجان برلين السينمائي، من بطولة أناييس ديموستييه، وتوم ميرسييه، وبياتريس دال . ديدلاين . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 يناير 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2023 .
  116. ↑ روس، غوتييه (25 ديسمبر 2021). " [ مقابلة مع برتراند بونيلو ] مقابلة الفوضى الكبرى" [ [مقابلة مع برتراند بونيلو] مقابلة الفوضى الكبرى ] . عهد الفوضى (بالفرنسية).
  117. ↑ جينيس، سادي (10 أكتوبر 2020). "شرح إشارات هنري جيمس في مسلسل The Haunting of Bly Manor" . دليل التلفزيون .
  118. ↑ "تعليق متابعة تلفزيونية". مجلة فارايتي . 25 يناير 1950. ص 62. ProQuest 1286075338. في ليلة الأحد الماضي (22) ، تناول المنتج فريد كو موضوعًا قاتمًا في مسرحية هنري جيمس "الزيجات"، وقدّم أداءً رائعًا بفضل طاقم تمثيلي مختار بعناية فائقة. نجح اقتباس إتش آر هايز، إلى جانب إخراج ديلبرت مان المتقن، في تجسيد روح قصة جيمس، التي تتناول ابنة مضطربة نفسيًا وابنًا ضعيف الإرادة يُفسدان حياة والدهما الأرمل. تألقت مارغريت فيليبس في دور الابنة وهنري دانييل في دور الأب، وكان أداء الآنسة فيليبس مميزًا للغاية. قدّم تشيتر ستراتون أداءً جيدًا في دور الابن، بينما تألقت كارول غودنر في دور الأرملة الأمريكية.  
  119. ↑ بالتش، جاك (فبراير 1950). "تبديل العناوين" . مجلة التلفزيون . ص 20. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2024.
  120. ↑ "أديلا - شؤون القلب (الموسم 1، الحلقة 5) - Apple TV" . Apple TV . 26 أكتوبر 1974. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 سبتمبر 2024 .
  121. ↑ كيلي، بريندان (30 أغسطس 1999). "مراجعات الأفلام: فيلم هنري جيمس "الإيجار الشبح"" مجلة فارايتي ، صفحة  62. بروكويست 1401421623. روجر كورمان يُعيد تقديم أعمال هنري جيمس ، والنتيجة كما هو متوقع. إنه بالفعل فيلم من أفلام الدرجة الثانية، يُقدم رؤية جديدة للأدب القوطي الفيكتوري الراقي، لكنه لا يرقى إلى مستوى المتعة الكوميدية التي كان يُمكن أن يكون عليها. هناك قصة جيدة كامنة في مكان ما، لكنها تُطغى عليها رداءة التمثيل، والتصوير المظلم للغاية، والإيقاع البطيء. يفتقر هذا الفيلم، الذي يُصنف ضمن أفلام الرعب الدموية، إلى الإثارة والتشويق اللازمين لإرضاء عشاق أفلام الحركة، لذا سيكون مجرد فيلم عادي يُعرض على أشرطة الفيديو في أحسن الأحوال." 

مصادر

  • هارولد بلوم (2009) [2001]. هنري جيمس . دار إنفوبيس للنشر ، نُشرت أصلاً بواسطة دار تشيلسي هاوس. رقم ISBN 978-1-4381-1601-3.
  • خورخي لويس بورخيس وإستر زيمبورين دي توريس (1971). مدخل إلى الأدب الأمريكي . ليكسينغتون: مطبعة جامعة كنتاكي.
  • ثيودورا بوسانكيه (1982). هنري جيمس في العمل . دار هاسكل هاوس للنشر. الصفحات  275-276. رقم ISBN 0-8383-0009-X
  • جون ر. برادلي (محرر). (1999). هنري جيمس والرغبة المثلية . بالغراف ماكميلان. ISBN 0-312-21764-1
  • جون ر. برادلي (2000). هنري جيمس على خشبة المسرح والشاشة. بالغراف ماكميلان. رقم ISBN 0-333-79214-9
  • جون ر. برادلي (2000). مراهقة هنري جيمس الدائمة . بالغراف ماكميلان. ISBN 0-333-91874-6
  • فان ويك بروكس (1925). رحلة الحج لهنري جيمس
  • غابرييل براونشتاين (2004). "مقدمة"، في جيمس، هنري. صورة سيدة ، سلسلة بارنز أند نوبل كلاسيكس، سبارك للنشر التعليمي.
  • لويس دابني، محرر (1983). المختارات من أعمال إدموند ويلسون . رقم ISBN 0-14-015098-6
  • ماريسا ديمور ومونتي تشيشولم، محرران (1999). أشجع النساء وأفضل الأصدقاء: رسائل هنري جيمس إلى لوسي كليفورد ، جامعة فيكتوريا (1999)، ص  79 ، رقم ISBN 0-920604-67-6
  • إف دبليو دوبي (1951). هنري جيمس ويليام سلون أسوشيتس، سلسلة الرجال الأمريكيين من الأدباء.
  • ليون إيدل (محرر). (1955). الرسائل المختارة لهنري جيمس . نيويورك: فارار، ستراوس وجيرو، المجلد 1
  • ليون إيدل، محرر. (1983). رسائل هنري جيمس .
  • ليون إيدل (محرر). (1990). المسرحيات الكاملة لهنري جيمس . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-504379-0
  • إي إم فورستر (1956). جوانب من الرواية ISBN 0-674-38780-5
  • غونتر، سوزان (2000). أصدقائي الكرام: رسائل هنري جيمس إلى أربع نساء . مطبعة جامعة ميشيغان . ISBN 0-472-11010-1.
  • غونتر، سوزان إي.؛ جوب، ستيفن إتش. (2001). أصدقائي الأعزاء: رسائل هنري جيمس إلى الرجال الأصغر سنًا . مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 0-472-11009-8.
  • كاترينا فاندن هيوفيل (1990). الأمة 1865-1990 ، دار نشر ثاندرز ماوث . رقم ISBN 1-56025-001-1
  • جيمس كرافت (1969). القصص المبكرة لهنري جيمس . مطبعة جامعة جنوب إلينوي.
  • بول لاوتر (2010). دليل الأدب والثقافة الأمريكية . تشيتشستر؛ مالدن، ماساتشوستس: وايلي-بلاك ويل. ص  364. ISBN 0-631-20892-5
  • بيرسي لوبوك ، محرر (1920). رسائل هنري جيمس ، المجلد 1. نيويورك: سكريبنر.
  • إف أو ماثيسن وكينيث مردوك، محرران (1981). مذكرات هنري جيمس . مطبعة جامعة شيكاغو. رقم ISBN 0-226-51104-9
  • نوفيك، شيلدون م (1996). هنري جيمس: السيد الشاب . دار راندوم هاوس. رقم ISBN 0-394-58655-7.
  • شيلدون إم. نوفيك (2007). هنري جيمس: الكاتب الناضج . دار راندوم هاوس. رقم ISBN 978-0-679-45023-8.
  • روس بوسنوك (1987). "جيمس، براوننج، والذات المسرحية"، في نيومان، مارك وباين، مايكل. الذات، العلامة، والرمز . مطبعة جامعة باكنيل.
  • باورز، ليال هـ (1970). هنري جيمس: مقدمة وتفسير . نيويورك: هولت، راينهارت ووينستون. ISBN 978-0030789557.
  • إغناس سكروپسكيليس وإليزابيث بيركلي، محرران (1994). مراسلات ويليام جيمس: المجلد 3، ويليام وهنري. 1897-1910 . شارلوتسفيل: مطبعة جامعة فرجينيا.
  • آلان ويد ، محرر (1948). هنري جيمس: الفن المسرحي، ملاحظات حول التمثيل والدراما 1872-1901 .
  • إدوارد فاغنكنشت (1983). روايات هنري جيمس .
  • إديث وارتون (1925) كتابة الخيال .
  • فرجينيا وولف (2003). يوميات كاتبة: مقتطفات من يوميات فرجينيا وولف . هاركورت. الصفحات  33، 39-40، 58، 86، 215، 301، 351. ISBN 978-0-15-602791-5.
  • إتش جي ويلز ، بون. (1915) عقل الجنس البشري، وحمير الشيطان البرية، والورقة الأخيرة . لندن: تي. فيشر أنوين، ص  101.
  • روزيلا مامولي زورزي (محررة). (2004). الصبي الحبيب: رسائل إلى هندريك سي. أندرسن، 1899-1915 . مطبعة جامعة فرجينيا. ISBN 0-8139-2270-4

للمزيد من القراءة

عام

  • ببليوغرافيا هنري جيمس: الطبعة الثالثة، تأليف ليون إيدل، ودان لورانس، وجيمس رامبو (1982). رقم ISBN 1-58456-005-3
  • موسوعة هنري جيمس من تأليف روبرت ل. غيل (1989). رقم ISBN 0-313-25846-5
  • تسلسل زمني لأعمال هنري جيمس، بقلم إدغار ف. هاردن (2005). رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) . 1403942293
  • هنري جيمس اليومي: عام من الاقتباسات من أعمال الكاتب العظيم . حرره مايكل غورا (2016). رقم ISBN 978-0-226-40854-5
  • هنري جيمس: فهرس ببليوغرافي للطبعات حتى عام 1921 ، الطبعة الثانية المنقحة، بقلم ديفيد ج. سوبينو، مطبعة جامعة ليفربول 2014

سيرة ذاتية

  • كتاب "صبي صغير وآخرون: طبعة نقدية" من تحرير بيتر كوليستر (2011). رقم ISBN 0813930820
  • مذكرات ابن وأخ، والسنوات الوسطى: طبعة نقدية حررها بيتر كوليستر (2011) ISBN 0813930847
  • مجموعة سير ذاتية حررها فيليب هورن (2016). تتضمن "صبي صغير وآخرون" ، و "مذكرات ابن وأخ" ، و"سنوات منتصف العمر" ، وكتابات سيرية أخرى، و" هنري جيمس في العمل" بقلم ثيودورا بوسانكيه . رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-1598534719

فهرس

  • ببليوغرافيا نقدية مشروحة لهنري جيمس بقلم نيكولا برادبري (دار هارفيستر للنشر، 1987). ISBN 978-0710810304

سيرة

  • هنري جيمس: السنوات غير المجربة 1843-1870 بقلم ليون إيدل (1953)
  • هنري جيمس: غزو لندن 1870-1881 بقلم ليون إيدل (1962) ISBN 0-380-39651-3
  • هنري جيمس: السنوات الوسطى 1882-1895 بقلم ليون إيدل (1962) ISBN 0-380-39669-6
  • هنري جيمس: السنوات الغادرة 1895-1901 بقلم ليون إيدل (1969) ISBN 0-380-39677-7
  • هنري جيمس: الكاتب المتميز 1901-1916، بقلم ليون إيدل (1972) ISBN 0-380-39677-7
  • هنري جيمس: سيرة حياة بقلم ليون إيدل (1985) ISBN 0060154594. نسخة مختصرة من مجلد واحد لسيرة إيدل المكونة من خمسة مجلدات، والمذكورة أعلاه.
  • هنري جيمس: السيد الشاب بقلم شيلدون إم. نوفيك (1996) ISBN 0812978838
  • هنري جيمس: الكاتب الناضج بقلم شيلدون إم. نوفيك (2007) ISBN 0679450238
  • هنري جيمس: خيال العبقرية، بقلم فريد كابلان (1992) ISBN 0-688-09021-4
  • الحياة الخاصة لهنري جيمس: امرأتان وفنه، بقلم ليندال جوردون (1998) ISBN 0-393-04711-3طبعة منقحة بعنوان هنري جيمس: نساؤه وفنه (2012) ISBN 978-1-84408-892-8.
  • جيمس الثلاثة: عائلة من العقول: هنري جيمس الأب، ويليام جيمس، هنري جيمس بقلم كلينتون هارتلي غراتان (1932)
  • عائلة جيمس: سيرة جماعية بقلم إف أو ماتيسن (1947) (0394742435) ISBN 0679450238
  • عائلة جيمس: سرد عائلي بقلم آر دبليو بي لويس (1991) ISBN 0374178615
  • بيت الأذكياء: صورة حميمة لعائلة جيمس بقلم بول فيشر (2008) ISBN 1616793376

رسائل

  • المسرح والصداقة بقلم إليزابيث روبينز. لندن: جوناثان كيب، 1932.
  • هنري جيمس: رسائل حررها ليون إيدل (أربعة مجلدات 1974-1984)
  • هنري جيمس: حياة في رسائل، حرره فيليب هورن (1999) ISBN 0-670-88563-0
  • مراسلات ويليام جيمس ، المجلد 1: ويليام وهنري، 1861-1884 ، تحرير إغناس سكروبسكليس وإليزابيث م. بيركلي (مطبعة جامعة فيرجينيا، 1992).
  • مراسلات ويليام جيمس ، المجلد 2: ويليام وهنري، 1885-1896 ، تحرير إغناس سكروبسكليس وإليزابيث م. بيركلي (مطبعة جامعة فيرجينيا، 1993).
  • مراسلات ويليام جيمس ، المجلد 3: ويليام وهنري، 1897-1910 ، تحرير إغناس سكروپسكيليس وإليزابيث م. بيركلي (مطبعة جامعة فيرجينيا، 1994).
  • الرسائل الكاملة لهنري جيمس، 1855-1872، حررها بيير أ. ووكر وجريج زاكارياس (مجلدان، مطبعة جامعة نبراسكا، 2006).
  • الرسائل الكاملة لهنري جيمس، 1872-1876، حررها بيير أ. ووكر وجريج دبليو. زاكارياس (ثلاثة مجلدات، مطبعة جامعة نبراسكا، 2008)

الطبعات

  • القصص الكاملة 1864-1874 ( تحرير جان ستراوس ، مكتبة أمريكا، 1999) ISBN 978-1-883011-70-3
  • مجموعة القصص الكاملة 1874-1884 (تحرير ويليام فانس، مكتبة أمريكا، 1999) ISBN 978-1-883011-63-5
  • مجموعة القصص الكاملة 1884-1891 ( إدوارد سعيد ، محرر، مكتبة أمريكا، 1999) ISBN 978-1-883011-64-2
  • القصص الكاملة 1892-1898 ( جون هولاندر ، ديفيد برومويتش، دينيس دونوهيو ، محرران، مكتبة أمريكا، 1996) ISBN 978-1-883011-09-3
  • القصص الكاملة 1898-1910 (جون هولاندر، ديفيد برومويتش، دينيس دونوهيو، محرران، مكتبة أمريكا، 1996) ISBN 978-1-883011-10-9
  • روايات ١٨٧١-١٨٨٠: المراقبة والحراسة، رودريك هدسون، الأمريكي، الأوروبيون، الثقة (تحرير ويليام ت. ستافورد، مكتبة أمريكا ، ١٩٨٣) ISBN 978-0-940450-13-4
  • روايات ١٨٨١-١٨٨٦: ساحة واشنطن، صورة سيدة، البوسطنيون (تحرير ويليام ت. ستافورد، مكتبة أمريكا، ١٩٨٥) ISBN 978-0-940450-30-1
  • روايات ١٨٨٦-١٨٩٠: الأميرة كاساماسيما، المُرنِّن، الإلهام المأساوي (دانيال مارك فوغل، محرر، مكتبة أمريكا، ١٩٨٩) ISBN 978-0-940450-56-1
  • روايات ١٨٩٦-١٨٩٩: البيت الآخر، غنائم بوينتون، ما عرفته مايسي، العصر المحرج (تحرير ميرا جيلين، مكتبة أمريكا، ٢٠٠٣) ISBN 978-1-931082-30-3
  • روايات ١٩٠١-١٩٠٢: النبع المقدس، أجنحة الحمامة ( تحرير ليو بيرساني ، مكتبة أمريكا، ٢٠٠٦) ISBN 978-1-931082-88-4
  • مجموعة كتابات الرحلات، بريطانيا العظمى وأمريكا: ساعات إنجليزية؛ المشهد الأمريكي؛ رحلات أخرى ، حررها ريتشارد هوارد (مكتبة أمريكا، 1993) ISBN 978-0-940450-76-9
  • مجموعة كتابات الرحلات، القارة: جولة قصيرة في فرنسا، ساعات إيطالية، رحلات أخرى، حررها ريتشارد هوارد (مكتبة أمريكا، 1993) ISBN 0-940450-77-1
  • النقد الأدبي، المجلد الأول: مقالات في الأدب، والكتاب الأمريكيين، والكتاب الإنجليز، حرره ليون إيدل ومارك ويلسون (مكتبة أمريكا، 1984) ISBN 978-0-940450-22-6
  • النقد الأدبي، المجلد الثاني: الكتاب الفرنسيون، وكتاب أوروبيون آخرون، ومقدمات طبعة نيويورك، حررها ليون إيدل ومارك ويلسون (مكتبة أمريكا، 1984) ISBN 978-0-940450-23-3
  • مذكرات هنري جيمس الكاملة، حررها ليون إيدل وليال باورز (1987) ISBN 0-19-503782-0
  • مجموعة مسرحيات هنري جيمس الكاملة ، حررها ليون إيدل (1991) ISBN 0195043790
  • هنري جيمس: السيرة الذاتية ، حررها إف دبليو دوبي (1956)
  • الأمريكي: نص مرجعي، خلفيات ومصادر، نقد، حرره جيمس تاتلتون (1978) ISBN 0-393-09091-4
  • السفراء: نص مرجعي، المؤلف يتحدث عن الرواية، النقد، تحرير إس بي روزنباوم (1994) ISBN 0-393-96314-4
  • كتاب "دوران اللولب: نص موثوق، سياقات، نقد" من تحرير ديبورا إيش وجوناثان وارين (1999) ISBN 0-393-95904-X
  • صورة سيدة: نص مرجعي، هنري جيمس والرواية، مراجعات ونقد، حرره روبرت بامبرغ (2003) ISBN 0-393-96646-1
  • أجنحة الحمامة: نص مرجعي، المؤلف والرواية، نقد، تحرير ج. دونالد كراولي وريتشارد هوكس (2003) ISBN 0-393-97881-8
  • حكايات هنري جيمس: نصوص الحكايات، المؤلف يتحدث عن حرفته، النقد، تحرير كريستوف فيجلين وهنري وونهام (2003) ISBN 0-393-97710-2
  • هنري جيمس المحمول ، طبعة جديدة حررها جون أوشارد (2004) ISBN 0-14-243767-0
  • هنري جيمس عن الثقافة: مجموعة مقالات حول السياسة والمشهد الاجتماعي الأمريكي ، حررها بيير ووكر (1999) ISBN 0-8032-2589-X

نقد

  • روايات هنري جيمس بقلم أوسكار كارجيل (1961)
  • هنري جيمس: الروايات المتأخرة لنيكولا برادبري (أكسفورد: مطبعة كلارندون، 1979)
  • حكايات هنري جيمس بقلم إدوارد واجنكنيشت (1984) ISBN 0-8044-2957-X
  • وجهات نظر نقدية حديثة: هنري جيمس، حرره هارولد بلوم (1987) ISBN 0-87754-696-7
  • هنري جيمس. تقلبات الأسلوب بقلم ماري كروس (1993) ISBN 0-333-57426-5
  • دليل دراسات هنري جيمس، حرره دانيال مارك فوغل (1993) ISBN 0-313-25792-2
  • أوروبا هنري جيمس: التراث والنقل، حرره دينيس تريدي، وأنيك دوبري، وأدريان هاردينغ (2011) ISBN 978-1-906924-36-2
  • Echec et écriture. Essai sur les nouvelles de Henry James بقلم أنيك دوبراي (1992)
  • هنري جيمس: مجموعة من المقالات النقدية حررتها روث ييزيل (1994) ISBN 0-13-380973-0
  • كتاب كامبريدج المصاحب لهنري جيمس، حرره جوناثان فريدمان (1998) ISBN 0-521-49924-0
  • فن الرواية: ارتقاءات الأدب الأمريكي بعد هنري جيمس، بقلم مارك ماكجورل (2001) ISBN 0-691-08899-3
  • هنري جيمس والفن البصري، بقلم كيندال جونسون (2007) ISBN 0-521-88066-1
  • المواقف الزائفة: منطق التمثيل في روايات هنري جيمس . بقلم جولي ريفكين . (1996) ISBN 0-8047-2617-5
  • «نقد هنري جيمس للحياة الجميلة»، بقلم آر آر رينو، في مجلة أزور ، ربيع 2010.
  • مناهج تدريس روايتي هنري جيمس "ديزي ميلر" و"دوران اللولب" ، من تحرير كيمبرلي سي. ريد وبيتر جي. بيدلر (2005) ISBN 0-87352-921-9
  • هنري جيمس والحياة الأخلاقية الحديثة، بقلم روبرت ب. بيبين (1999) ISBN 0-521-65230-8
  • "الاحتكاك مع السوق": هنري جيمس ومهنة التأليف، بقلم مايكل أنيسكو (1986) ISBN 0-19-504034-1

النسخ الإلكترونية