منزل ميلنيكوف

حلم قسطنطين ميلنيكوف بامتلاك ورشة عمل خاصة به أثناء دراسته في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة . في البداية، خطط لشراء منزل جاهز وتجديده، وبحث مطولاً عن مبنى مناسب في موسكو. وقد نجت تصاميم المهندس المعماري لإعادة بناء أحد المنازل الحجرية القديمة في موسكو على الطراز الكلاسيكي الجديد، والتي أُنشئت بين عامي 1916 و1917. ويُعزى التصميم التقليدي والمظهر العام لأولى رسومات ميلنيكوف لمنزله إلى تأثير أستاذه السابق، المهندس المعماري إيفان زولتوفسكي . درس ميلنيكوف على يد زولتوفسكي في قسم الهندسة المعمارية بالمدرسة، وعمل تحت إشرافه منذ عام 1917 في ورشة الهندسة المعمارية والتخطيط التابعة لإدارة الإنشاءات في موسوفيت، والتي كانت أول ورشة معمارية حكومية في الحقبة السوفيتية.

مع ذلك، في أوائل عشرينيات القرن العشرين، بدأ ميلنيكوف العمل بجد على رسومات تخطيطية لمنزل ذي طراز مبتكر. يحتوي أرشيف المهندس المعماري الشخصي على نسخ مختلفة من مشاريع منازله، والتي تقترح جميعها بناء منزل ورشة عمل يجمع بين البيئتين المنزلية والعملية. كان ميلنيكوف شديد التعلق بعائلته لدرجة أنه لم يكن يتخيل العمل في أي مكان آخر غير منزله. ^{[ 3 ]}

على عكس مباني ميلنيكوف الأخرى، صمّم المهندس المعماري ورشة عمله الخاصة بناءً على ذوقه الشخصي وأفكاره حول السكن وبيئة العمل. خلال إعداد الرسومات التخطيطية للمنزل، اضطلع ميلنيكوف بدورين في آن واحد - دور العميل ودور المصمم - مما أتاح له حريةً كاملةً في ابتكار التصميم.

التصميم الأولي المعروف للمنزل الجديد عبارة عن مبنى مربع من طابقين، يتوسط الطابق الأول موقد روسي كبير ذو زاوية . وتُظهر رسومات أخرى المنزل على شكل هرم ناقص، مع غرف صغيرة معلقة في مساحة داخلية واحدة. في الوقت نفسه، ركز ميلنيكوف، في كل من التصميم الأولي واللاحق للمنزل، على التصميم الداخلي وتوزيع المساحات أكثر من التركيز على المظهر الخارجي. وكان هدفه إنشاء مساحة تلبي احتياجاته واحتياجات عائلته.

ظهرت تجارب التصميم الدائري لأول مرة في رسومات ميلنيكوف عام ١٩٢٢. رسم المهندس المعماري مبنى بيضاوي الشكل، بل وحتى مبنى على شكل بيضة، بينما كان يواصل تطوير التصميم الداخلي. ويعتقد الباحثون في أعمال ميلنيكوف ^{[ ٤ ]} أن النسخة النهائية من المشروع، التي تجمع بين أسطوانتين متقاطعتين، قد نشأت من مشروع غير مُنفذ لنادي زويف . في عام ١٩٢٧، شارك ميلنيكوف في مسابقة لتصميم هذا النادي، ووصف تصميمه بأنه " آلة موسيقية من خمس أسطوانات". لاحقًا، عندما كان المبنى قيد الإنشاء وفقًا لتصميم إيليا غولوسوف ، قرر ميلنيكوف دمج بعض أفكاره على الأقل في منزله. تميز المنزل بسلسلة من الأسطوانات الرأسية المتداخلة.

يتذكر كونستانتين ميلنيكوف قائلاً: "كنا اثنين - المتنافسين - وشيئين، وقررنا إدخال أسطوانة في مشروع غولوسوف، الذي لا يزال يبدو وحيداً مع عنصر زخرفي منفرد. هذا ما فعله الناس، أناس طيبون، لكن الهندسة المعمارية لم تغفر لهم هذه الفكرة الممزقة، وعادت إليّ في ثنائي رائع لمنزلنا". ^{[ 4 ]}

أولى رسومات ك. ميلنيكوف لمنزله في أوائل عشرينيات القرن العشرين.

رسومات تخطيطية لورشة عمل مربعة، 1920-1921		إحدى النسخ "الدائرية" للمشروع، 1922

ربما تأثر التصميم المنحني للمنزل الجديد بسكن عائلة ميلنيكوف في شقة مشتركة لفترة طويلة (من عام ١٩١٨ إلى نوفمبر ١٩٢٩) قبل انتقالهم إلى منزلهم الخاص في شارع كريفوآرباتسكي. كانت إحدى غرف الشقة المشتركة مصممة على شكل ربع دائرة، وتطل على خمس نوافذ في زاوية شارع بتروفكا وشارع ستراستنوي . ^{[ ٥ ]} وقد راعى المهندس المعماري نمط الحياة الأسرية في شقة بتروفكا عند تصميم المنزل. وأصبحت قطع الأثاث الرئيسية التي تم شراؤها للشقة أساسًا لتأثيث المنزل.

يتميز منزل ميلنيكوف بكونه فريداً من نوعه، ففي أواخر عشرينيات القرن الماضي، عندما كانت سياسة الاقتصاد الجديد (NEP) تتلاشى في الاتحاد السوفيتي وبدأ بناء المنازل الجماعية في جميع أنحاء البلاد، سُمح لرجل واحد ببناء منزل خاص في وسط العاصمة. وهناك عدة تفسيرات لهذه الحقيقة.

أولاً، كان منزل ميلنيكوف مبنىً تجريبياً معترفاً به رسمياً. اختبر المهندس المعماري فكرة المنزل الدائري هنا، والتي يمكن استخدامها لاحقاً في مشاريع أخرى نظراً لفعاليتها من حيث التكلفة وسهولة بنائها، بما في ذلك بناء المنازل الجماعية. ^{[ ملاحظة 1 ]}

ثانيًا، بحلول منتصف عشرينيات القرن العشرين، كان قسطنطين ميلنيكوف أحد أعظم المعماريين وأكثرهم احترامًا، ليس فقط في الاتحاد السوفيتي ، بل في العالم أجمع، كمعماري سوفيتي. وقد اشتهر عالميًا بتصميمه جناح الاتحاد السوفيتي في المعرض العالمي للفنون الزخرفية والتطبيقية في باريس. ^{[ ملاحظة 2 ]}

ثالثًا، بنى المهندس المعماري منزله الذي كان ورشة عمل خلال الفترة 1927-1929، حين كان لديه عدد كبير من الطلبات الفعلية، ما مكّنه من تخصيص أموال للبناء من ميزانية الأسرة. ^{[ 3 ]} بلغ إجمالي الأتعاب التي تقاضاها عن مشروعي ورشتي باخميتيفسكي ونوفو-ريازانسكي، حتى بدء البناء الفعلي للمنزل في سبتمبر 1927، 10900 روبل. ^{[ 6 ]} هذا هو المبلغ الذي دفعه المهندس المعماري في عام 1927. ^{[ 7 ]} في الوقت نفسه، كانت التكلفة التقديرية الأولية للبناء 25140 روبل، ثم ارتفعت إلى 37846 روبل بحلول أكتوبر 1929. ^{[ 8 ]} تولت إدارة البناء التابعة لبلدية موسكو بناء المنزل، على نفقة المهندس المعماري بالكامل. (بعد عامين من المراسلات والمفاوضات مع سلطات موسكو، في الأول من أكتوبر عام 1929، عند اكتمال بناء المنزل فعليًا، حصل قسطنطين ميلنيكوف على قرض ترميم وبناء بقيمة 27,000 روبل لمدة 15 عامًا). ونظرًا لأن المبنى قيد الإنشاء كان يُعتبر مشروعًا تجريبيًا، فقد أُعفي ميلنيكوف أيضًا من ضريبة البناء وإيجار الأرض بموجب قرار صادر عن هيئة رئاسة اللجنة التنفيذية لمدينة موسكو التابعة لمجلس مدينة موسكو بتاريخ 11 نوفمبر عام 1933. ^{[ 9 ]}

وأخيرًا، هناك رواية أخرى مفادها أن المهندس المعماري حصل على الأرض كمكافأة من السلطات السوفيتية لعمله على أول تابوت للينين في عام 1924. ^{[ 10 ]}

وصف كونستانتين ميلنيكوف بنفسه في مذكراته عملية اتخاذ قرار بناء منزله الخاص في كريفوآرباتسكي بيريوك:

في عام ١٩٢٧، وزّع الرفيق دوماريف قطع الأراضي المخصصة للبناء من قبل مجلس الدولة. وبعد أن رأى نموذج منزلنا، رفض رفضًا قاطعًا جميع المنافسين من المؤسسات الحكومية، قائلاً إن إيجاد قطع الأراضي أسهل من بناء منزل بهذا التصميم. "أعطوا ميلنيكوف قطعة الأرض". لم يكن مهندسًا معماريًا، ولم يكن متعلمًا إلا قليلًا، بل كان مجرد عامل. ^{[ ٤ ]}

وثائق المشروع المعتمدة (يوليو 1927)

مخطط تخطيطي للموقع مع تعليقات توضيحية وملاحظات من إعداد ك. ميلنيكوف		مشروع بناء معتمد. مخططات الطوابق والمبنى في مقطع عرضي		ملاحظة توضيحية من إعداد ك. ميلنيكوف مع رسم تخطيطي لهيكل جدار المبنى

تمت الموافقة على نسخة المشروع للبناء بتاريخ 19 يونيو 1927. وقد حدد هذا المشروع التكوين الحجمي والمكاني العام لمبنى الورشة. مع ذلك، قام ميلنيكوف بتحسين تفاصيل تصميم المبنى بشكل ملحوظ أثناء عملية البناء. إلى جانب المشروع، صمم المهندس المعماري نموذجًا مصغرًا للمبنى، مما أتاح رؤية التكوين المعماري والتخطيط الداخلي لمبنى الورشة المستقبلي. كان هذا النموذج ضروريًا للحصول على مخطط البناء ولشرح البنية الحجمية والمكانية المعقدة للمبنى للعمال.

الاختلافات الرئيسية بين التصميم الأصلي (1927) والتصميم المنفذ (1929): ^{[ 11 ]}

• كان لكلتا الأسطوانتين في المشروع الأصلي سقف مائل مشترك، وكان ارتفاعهما يختلف قليلاً عن بعضهما البعض. ويعود ذلك إلى النية المسبقة لإضافة طابق نصفي يضم غرفتين للأطفال، بدلاً من الشرفة التي تم بناؤها في نهاية المطاف.
• لم تتضمن الخطة الأصلية قبوًا مزودًا بسخان مياه توفيرًا للتكاليف. كان من المقرر وضع الموقد في منتصف الطابق الثاني، مما حدّ بشكل كبير من خيارات ميلنيكوف لتصميم الغرف. مع ذلك، أثناء البناء، تم اكتشاف أساسات جدران المنزل السابق الذي يعود لما قبل الثورة. وخلال عملية البناء، تم دمج قبو صغير أسفل الأسطوانة الأمامية، يتسع لغرفة سخان مياه مساحتها 14 مترًا ^مربعًا . وقد أتاح ذلك للمهندس المعماري حرية تصميم الطابق الأول.
• بسبب وجود الموقد في الطابق الأول، تم نقل الدرج الموجود في المنطقة التي يتقاطع فيها أسطوانتان نحو داخل الأسطوانة الأمامية، أقرب إلى مدخل المنزل في التصميم الأصلي.
• لم يتضمن التصميم الأصلي النوافذ السداسية التي أصبحت رمزًا للمنزل. بدلًا من ذلك، خطط ميلنيكوف لنافذتين ضيقتين من الزجاج الملون تمتدان عموديًا عبر الأسطوانة الخلفية بأكملها، وتتجهان نحو الغرب والشرق على التوالي. وللتوضيح، فإن الفتحات السداسية، التي أطلق عليها ميلنيكوف اسم "فتحات تهوية" (بالروسية "продухи")، أُدرجت في الأصل ضمن التصميم لتقليل استخدام الطوب النادر والمكلف، مع ضمان توزيع متساوٍ للأحمال. وخلال عملية البناء فقط، قرر المهندس المعماري إعادة استخدام بعض هذه الفتحات كنوافذ.

تتميز جدران وأرضيات ورشة العمل بهياكل أصلية ومبتكرة تقنياً، حاول ميلنيكوف تسجيل براءات اختراع لبعضها لكنه لم ينجح. ^{[ 12 ]}

The house walls are made of red brick with a patterned masonry that creates an openwork frame. The masonry was carried out according to the design with a shift along the wall in a row and across the wall in two rows. As a result, 124 hexagonal openings were formed in the outer walls of the house, according to Melnikov himself.^[4] Other sources suggest that the walls originally contained "about 200"^[5] or 100 openings.^[13] During construction, almost half of the openings were filled, leaving 64 for windows and niches. The original wall framework allows for the relocation of window openings without compromising the load-bearing structures. New windows can be built almost anywhere in the wall and existing ones can be closed if necessary. During construction, loose sand, clay, and broken bricks were used to fill unnecessary openings. This reduced construction costs and saved materials. Additionally, the high air content between the particles in this mixture allows it to function as a 'heat accumulator', with lower heat dissipation compared to bricks. According to the architect's own calculations,^[14] his proposed design reduced brick consumption by almost half compared to conventional masonry with the same load-bearing capacity. Additionally, Melnikov's masonry system ensured even stress distribution throughout the wall and eliminated the need for load-bearing pillars and lintels.^[4]

The inter-storey shells were also uniquely constructed using wooden batten placed on a rib. When Melnikov built his own house, he had already successfully constructed innovative wooden structures. Examples of these structures include the 'Mahorka' pavilion at the first All-Russian Agricultural and Craft-Industrial Exhibition of 1923 in Moscow, the USSR Pavilion for the 1925 World Fair in Paris, and wooden trade pavilions and the office building of the Novo-Sukharevsky market.

"Our lack of means was replaced by an abundance of architectural imagination," wrote K. Melnikov, "independent feeling destroyed any dependence on caution; the intimacy of the theme opened up grandiose perspectives of life's unsolved problems; indeed real economy made the nine-metre span as dangerous and no less new as the hulk of Santa Maria del Fiore".^[4]

تُبنى الهياكل البينية باستخدام شبكة من الخلايا المربعة بقياس 0.5 × 0.5 متر، تتشكل من خلال تقاطع ألواح الأرضية بزوايا قائمة. ثم يُوضع سطح خشبي مصنوع من ألواح ذات ألسنة وأخاديد بشكل قطري فوق الشبكة من الأعلى والأسفل. يُغني هذا التصميم عن الحاجة إلى الأعمدة والعوارض والجسور ، مما يسمح للهيكل بالعمل كلوحة غشائية واحدة. ^{[ 3 ]} يوفر الهيكل موثوقية هيكلية حتى عند الترهل بفعل الجاذبية. على سبيل المثال، في استوديو المهندس المعماري، ترهل السقف بمرور الوقت. ومع ذلك، خلال عملية التجديد، اختار ميلنيكوف عدم تقويمه، موضحًا أن السقف العدسي يعكس الضوء بشكل أفضل من خلال توجيهه إلى الأسفل. ^{[ 3 ]}

يتألف المنزل من أسطوانتين عموديتين متساويتين في القطر ولكن مختلفتين في الارتفاع، تتقاطعان عند ثلث نصف القطر . ينتج عن هذا التقاطع تصميم فريد على شكل الرقم 8، موجه من الشمال إلى الجنوب. تحتوي الأسطوانة السفلية على قطع عمودي في جزئها الجنوبي، ويعلوها سقف مسطح مع شرفة مفتوحة . أما الأسطوانة الخلفية، فلها سقف مائل ينحدر من مركز المبنى نحو جزئه الشمالي.

في ملاحظات المحاضرات في قسم الهندسة المعمارية بالأكاديمية الهندسية العسكرية، حيث كان كونستانتين ميلنيكوف يُدرّس ذات مرة، يشرح المهندس المعماري بالتفصيل فوائد البناء الأسطواني:

"حفظ المواد:

ثمة صلة مباشرة بين دراسة الهندسة المعمارية وتأثيرها الاقتصادي. والهدف هو أن تكون مساحة الأرضية محاطة بجدار محيطه الأدنى. المساحة المطلوبة، على سبيل المثال، 1600 متر مربع. أما الارتفاع فهو ثابت.

لنأخذ متوازي مستطيلات ومكعباً وأسطوانة ...

لذا، بالنسبة للخيارات الثلاثة، يبلغ المحيط 200 و160 و140 مترًا على التوالي. وهذا توفير حقيقي جدًا بفضل شكل الحجم. ^{[ 4 ]}

تتميز الواجهة الرئيسية لمنزل الورشة ، المطلة على زقاق كريفوآرباتسكي، بتصميم متناظر تمامًا . يقع المدخل الوحيد للمنزل في منتصف الجزء المقطوع من الأسطوانة الصغيرة، ويحيط به نافذتان مستطيلتان كبيرتان. يشغل الجزء الرئيسي من واجهة المبنى حاجز زجاجي ضخم يمتد على كامل ارتفاع الطابق الثاني. وفوق النافذة، نُقش اسم "كونستانتين ميلنيكوف، مهندس معماري" بأحرف بارزة على الخرسانة.

كتب ك.س. ميلنيكوف: "ليس من باب المخالفة أو التوافق مع أسلوب الحياة الذي خلق حياة موحدة مشتركة للجميع، فقد صممت بنفسي في عام 1927 منزلاً في وسط موسكو مع نقش "كونستانتين ميلنيكوف، مهندس معماري"، معلناً بإصرار عن الأهمية الكبيرة لكل واحد منا." ^{[ 4 ]}

الجدران الجانبية للأسطوانة الأمامية خالية تمامًا تقريبًا، مع وجود عدد قليل من النوافذ السداسية في الطابق الأول ونافذة مثمنة واحدة على الجانب الغربي في مستوى الطابق الأول.

تتميز واجهات الأسطوانة الشمالية الخلفية بتصميم أكثر حرية. تضم 57 نافذة سداسية عمودية تُشكل زخرفة واحدة بنمط مميز من العناصر المتكررة المرتبة في خمسة مستويات. يفصل قسم مرتفع من الجدار الفارغ الصف السفلي من النوافذ عن الصفوف الأربعة العلوية. يتوافق المستوى الثاني مع الطابق الثاني، بينما تتوافق المستويات الثلاثة العلوية مع الطابق الثالث. يتأثر التكوين العام للواجهة الشمالية بشكل ديناميكي بنمط غير مألوف من إطارات النوافذ. تتنوع هذه الإطارات إلى ثلاثة أنواع: نوع في نوافذ المستوى الأول، ونوع في المستويين الثاني والرابع، ونوع في المستويين الثالث والخامس.

التركيب الحجمي للمنزل، 2021

الواجهة الشمالية الشرقية		الواجهة الشمالية الغربية		الواجهة الرئيسية

عناصر معمارية فردية، 2021

الباب الأمامي		نمط النافذة السداسية في الطابق الأول من الأسطوانة الشمالية		النوافذ الموجودة على الجانب الغربي من الأسطوانة الأصغر. النافذة العلوية، وهي النافذة المثمنة الوحيدة في المنزل.

يصعب تصنيف مباني حقبة الطليعة السوفيتية ضمن أسلوب معماري محدد نظرًا لتنوع سماتها. غالبًا ما يُوصف منزل الورشة الذي صممه ميلنيكوف خطأً بأنه مبنى بنائي ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} أو وظيفي ^{[ 13 ]} ، كما أشار موظفو متحف العمارة. مع ذلك، ورغم بعض أوجه التشابه الخارجية، لم يكن عمل ميلنيكوف متوافقًا مع الاتجاهات المعمارية السائدة آنذاك. ^{[ 18 ]} وقد اعترض بشدة على تصنيف مبانيه ضمن هذه الأساليب.

كتب ك. ميلنيكوف: "في عصرنا هذا، عصر ظهور البنائية والعقلانية والوظيفية، توقفت العمارة عن الوجود... أما أنا، فقد عرفتُ غير ذلك، وهذا الاختلاف لا يقتصر على البنائية فحسب. فأنا أحب الشخصية، وأحترمها، وأستمتع بها. لقد اعتبرتُ كل عقيدة في عملي عدوًا، ومع ذلك، لم يبلغ جميع البنائيين عمومًا تلك الحدة في الإمكانيات البنائية التي تنبأتُ بها قبل مئة عام". ^{[ 4 ]}

The mansion is situated on a rectangular plot of approximately 840 square metres, which extends deep into the neighbourhood. The shorter side of the plot faces Krivoarbatsky Lane and measures approximately 18 metres, while the longer side measures approximately 43 metres. The house is set back from the red line of the lane, dividing the plot into two unequal parts. In the front, smaller part, there is a front yard with two birch trees and a bilberry tree, which were planted by the architect. The plot is separated from Krivoarbatsky Lane by a wooden fence with two blind gates on the edges and a wicket gate in the centre. The wicket gate was connected to the house by an aerial telephone in the form of a metal pipe. The telephone line ran underground and then through the basement, connecting to the first floor of the house. The underground section has been preserved, although it was lost during Melnikov's lifetime. Near the cricket pitch, there is a sector-shaped area that deepens into the plot. It has a canopy that provides shelter from the weather for visitors waiting to be let inside.^[13] In the northern part of the plot behind the house, the Melnikov family constructed an open area for tournaments and volleyball games, as well as a bench and a table that overlook the courtyard facade of the house. They also built a barn, a vegetable garden, and planted fruit trees.

Despite the building's unusual and difficult-to-organise spatial structure, its internal layout is distinguished by exceptional functional thoughtfulness. Melnikov himself said:

"I will give a prize to the one who can accurately count how many floors are in the house, and to my brother-architect – a riddle: how did we achieve such a diverse range of volumes from a single standard form, which formed the organic essence of the architecture of our house"^[4]

Internal layout

	front room dining room kitchen corridor sanitary unit workroom of the landlady workrooms of the children workrooms of the children cloakroom (dressing room) living room bedroom workshop open terrace

The family's daily activities occurred on the first floor of the workshop house, which was divided into the following rooms:^[3][5][13]

• Thefront room (6.3 m²) is accessed through the centre of the street-facing facade. The original internal glass door serves two purposes: it can close off the front room to unite the corridor with the staircase to the second floor, or close off the entrance to the corridor, effectively extending the space of the front room.

  

• تُعدّ غرفة الطعام (17 مترًا ^مربعًا ) الغرفة الرئيسية في الطابق الأول، حيث كانت العائلة تجتمع لتناول الطعام واستقبال الضيوف. وتُضاء الغرفة بفتحة سداسية الشكل ونافذة مستطيلة كبيرة على يسار مدخل المنزل.
• يقع المطبخ (7 أمتار ^مربعة ) بجوار غرفة الطعام. تم تحويل إحدى الفتحات السداسية في الجدار الخارجي من جهة المطبخ إلى خزانة تبريد، بينما تم تركيب خزانة مكان الفتحة الأصلية بين المطبخ وغرفة الطعام. يُضاء المطبخ بنافذتين سداسيتين، وأمامهما منطقة العمل التي تضم موقد غاز وطاولة طويلة عليها أوعية للطعام وأدوات المطبخ. كان يوجد في الأصل فرن مطبخ بجوار الموقد. وفوق الموقد توجد شاشة زجاجية لشفط الهواء، وهو أمر غير معتاد في عشرينيات القرن الماضي. تسمح هذه الشاشة بسحب الهواء من الموقد عبر نظام تهوية، وهو أمر بالغ الأهمية نظرًا لعدم وجود باب قابل للقفل في المطبخ.
• تقع الوحدة الصحية، التي تتكون من حمام ومرحاض (7 أمتار ^مربعة )، بجوار المطبخ وتتصل به عبر ممر مشترك. يحتوي الحمام على نافذة سداسية الشكل وسخان غاز .
• غرفتا عمل للأطفال متطابقتان في المساحة (5.6 متر ^مربع ) لابن المهندس المعماري وابنته. تحتوي كل غرفة على نافذة سداسية الشكل، وهي مجهزة بأثاث للدراسة: مكاتب ورفوف للكتب والكتب الدراسية موضوعة بالقرب من النافذة بواسطة فاصل. على السقف الأبيض لهذه الغرف مثلثات ملونة: أصفر للابنة وأزرق للابن.
• غرفة الملابس (14.2 متر ^مربع ). توجد خزائن مدمجة على طول جدران غرفة الملابس: على يمين الباب خزانة بيضاء اللون مخصصة للنساء (للأم وابنتها)، وعلى اليسار خزانة صفراء اللون مخصصة للرجال (للأب وابنه). كانت ملابس جميع أفراد الأسرة تُحفظ في هذه الغرفة. هنا كان آل ميلنيكوف يغيرون ملابسهم قبل الخروج وقبل النوم - إذ كان من المعتاد الصعود إلى غرفة النوم في الطابق العلوي مرتدين البيجامات أو أردية النوم. تحتوي غرفة الملابس على أريكة وطاولة زينة وسرير كبير قابل للسحب.
• غرفة عمل صاحبة المنزل ، آنا غافريلوفنا ميلنيكوفا (6.5 متر مربع ⁾ . كان بها خزانة للغسيل، ومكان للكي، وآلة خياطة.
• يربط الممر (13.7 متر ^مربع ) المطبخ وغرفة الطعام ودورة المياه ليس بأبواب، بل بفتحات تمتد حتى السقف (يبلغ ارتفاع الطابق الأول 2.65-2.7 متر). يؤدي الممر إلى القبو، الذي يقع أسفل الأسطوانة الأولى مباشرةً. أثناء الإنشاء، تم اكتشاف جدارين من الطوب لمبنيين كانا قائمين في الموقع، وتم دمجهما في القبو. يحتوي جدار الممر على فتحتين لهوائي هاتف وجهاز اتصال داخلي. تُستخدم هذه الفتحات للتواصل مع ورشة العمل في الطابق الثالث والزوار عند المدخل بجوار البوابة.

يحتوي المنزل على قبو مزود بغرفة تسخين (14.6 متر ^مربع ) توزع الهواء الدافئ عبر قنوات إلى جميع الغرف. وقد صمم المهندس المعماري نفسه نظام التدفئة بالهواء المعاد تدويره. ^{[ 19 ]} كان مصدر التدفئة الأصلي عبارة عن مدفأة حطب، صممها أيضًا كونستانتين ميلنيكوف، والتي ظلت قائمة حتى نهاية خمسينيات القرن الماضي. ^{[ 20 ]} كانت غرفة احتراق غرفة التسخين متصلة بالمطبخ عبر قناة للتخلص من النفايات القابلة للاحتراق. بالإضافة إلى ذلك، يضم القبو طاولة عمل لصاحب المنزل ومنطقة لتخزين الطعام.

يتألف المبنى الأسطواني المواجه لشارع كريفوآرباتسكي من طابق واحد فوق الطابق الأول، بينما يتألف المبنى الأسطواني الآخر من طابقين. ويؤدي درج يزيد عرضه عن متر واحد إلى الطابق الثاني من الجهة الأمامية. يبدأ الدرج بخط مستقيم ثم يتحول إلى درج حلزوني ضيق ينتهي في الطابق الثالث.

يوجد في الطابق الثاني ما يلي:

• كانت الغرفة الأمامية من المنزل هي غرفة المعيشة (50 مترًا ^مربعًا )، حيث كان آل ميلنيكوف يستقبلون الضيوف ويتجاذبون أطراف الحديث. وقد اختيرت المفروشات بعناية، بما في ذلك البيانو والأريكة والكرسي ذي الذراعين والطاولة المستديرة، لتعكس الغرض من الغرفة. بعد الحرب، بدأ ميلنيكوف باستخدام الغرفة كمكتب عمل، وأُضيف إليها مكتب كبير كان ملكًا للرسام فيكتور ميلنيكوف. تُضاء غرفة المعيشة بنافذة كبيرة ذات حاجز زجاجي. بالإضافة إلى النافذة الرئيسية، تتميز الغرفة بنافذة صغيرة مثمنة الشكل على الجدار الغربي، مما يُضفي على الغرفة إحساسًا باتساعها. في الأصل، لم تكن هذه النافذة مُخططًا لها، ولكن أثناء البناء، لاحظ ميلنيكوف أنها تُتيح رؤية واضحة لكنيسة القديس نيكولاس صانع العجائب في بلوتنيكي (التي دُمرت للأسف عام 1932). علاوة على ذلك، عند غروب الشمس، يدخل شعاع من ضوء الشمس إلى غرفة المعيشة من خلال هذه النافذة. ونتيجة لذلك، تم ترك النافذة في مكانها وأعطيت شكلاً مثمناً، مما جعلها الوحيدة من نوعها في المنزل.

  

• كانت غرفة النوم (43 مترًا ^مربعًا ) تقع في الطابق الثاني من الأسطوانة الشمالية، وقد صُممت خصيصًا للنوم. وقد أولى ميلنيكوف أهمية خاصة لدور النوم في حياة الإنسان.

"والآن، إذا سمعت أننا نحتاج إلى التغذية من أجل صحتنا، أقول: لا، نحن نحتاج إلى النوم. الجميع يقول إن الراحة تحتاج إلى الهواء، وهذا ليس صحيحًا - أعتقد أنه بدون النوم، يكون الهواء عاجزًا عن استعادة قوتنا." ^{[ 4 ]}

كانت غرفة النوم في منزل ميلنيكوف مشتركة بين جميع أفراد الأسرة. لم تكن تحتوي على خزائن ملابس أو أي أثاث آخر، باستثناء ثلاثة أسرّة مدمجة في الأرضية: سرير مزدوج للوالدين وسريرين منفردين للابن والابنة. كانت هذه الأسرّة، التي تبرز من الأرضية وتُشكّل جزءًا من التصميم الداخلي المتناسق ذي الزوايا الدائرية، مصنوعة من ألواح جصية ومغطاة بمادة ذهبية. كان سرير الوالدين مفصولًا بصريًا عن أسرّة الأطفال بحاجزين فاصلين مرتبين بشكل شعاعي. لم يكن الحاجزان متلامسين ولم يصلا إلى الجدران الخارجية.

"لقد استخدمت مبدأ توزيع أماكن المعيشة ليس بناءً على علاقة شخصية بأفراد الأسرة،" كما قال ميلنيكوف، "بل وفقًا لوظائف هذه الأماكن. فعلى سبيل المثال، توجد غرفة نوم واحدة فقط، وهي تُستخدم كغرفة نوم فقط، مما يضمن أفضل مستوى ممكن من النظافة" ^{[ 4 ].}

تُضاء غرفة النوم باثنتي عشرة نافذة سداسية الشكل تُطل على الحديقة، دون وجود أي إضاءة في السقف. وقد غُطيت الغرفة بالكامل بمادة واحدة من النحاس والذهب، بما في ذلك الجدران والسقف والأسرة المدمجة. وصف ميلنيكوف الغرفة بأنها تُشعِر بـ"هواء مرئي". ^{[ 3 ]} تعرضت غرفة النوم لأضرار جسيمة خلال الحرب، مما أدى إلى فقدان الأسرة ذات القاعدة وأرضياتها. وفي عملية الترميم التي أُجريت بعد الحرب، تم تغطية الجدران بورق جدران، وأُعيد استخدام الغرفة كمساحة شخصية لزوجة المهندس المعماري.

كان الطابق الثالث بأكمله يشغله ورشة ميلنيكوف (50 مترًا ^مربعًا )، حيث كان يعمل. لاحقًا، تولى ابنه فيكتور ميلنيكوف الورشة في الطابق الثالث لمتابعة مسيرته كرسام، بينما حُوِّلَت غرفة المعيشة إلى مكتب كيه إس ميلنيكوف. ^{[ 21 ]} تتشابه الورشة وغرفة الرسم تقريبًا من حيث المساحة والارتفاع. ومع ذلك، يراهما الزوار بطرق مختلفة تمامًا. ^{[ 22 ]} تحتوي غرفة الرسم على نافذة كبيرة واحدة، بينما تُضاء الورشة بـ 38 نافذة سداسية تُشكِّل نمطًا زخرفيًا معقدًا. بالإضافة إلى ذلك، تحتوي غرفة الرسم على باب زجاجي يؤدي إلى الشرفة المواجهة للجنوب. خلقت طريقة إضاءة الورشة مظهرًا غير عادي ووفرت ظروف إضاءة مثالية لمكان عمل المهندس المعماري. كان الضوء يأتي من جميع الجهات، مما منع اليد من تظليل الرسم. ^{[ 3 ]}

يُشكّل بروز الأسطوانة الصغيرة طابقًا نصفيًا في الاستوديو. استمتع كونستانتين ميلنيكوف باستخدام هذه المساحة لمشاهدة الرسومات والتخطيطات واللوحات المعروضة على الأرض. توفر شرفة الطابق النصفي مدخلًا إلى تراس مُحاط بسور. السقف مُضلّع ومُغطّى بالحديد، وفوقه سطح خشبي مُشَبَّك. يتدفق الماء عبر فتحات مُتباعدة بانتظام إلى مزاريب، ويُصرّف إلى أنابيب تصريف مُثبّتة عند وصلات الأسطوانات. تمتد مظلة فوق جزء من التراس، وهو امتداد للسقف الدائري للأسطوانة الشمالية. خلال فصل الصيف، استمتع آل ميلنيكوف بشرب الشاي على التراس، والاسترخاء في الهواء الطلق، واستخدامه للتسمير الداخلي . ^{[ 3 ]}

تباينت آراء المعاصرين حول التصميم المعماري لورشة العمل. في عام ١٩٢٩، ومع اقتراب اكتمال البناء، بدأت مجلة "بناء موسكو" نقاشًا حول الموضوع. أشادت المقالة الأولى، التي كتبها الناقد المعماري الشهير نيكولاي لوخمانوف، بمشروع ميلنيكوف. وفي عدد لاحق، نشرت هيئة التحرير ردودًا إضافية من مهندسين ومعماريين حول المبنى. إلا أن التقييمات المقدمة كانت غامضة، كما يتضح من عناوين المقالات: "التجربة تستحق الاهتمام"، و"تجربة غير مبدئية"، و"مبانٍ فاشلة". ^{[ ٢٣ ]}

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، أدلى أعضاء جمعية فوبرا (الجمعية الروسية لعموم روسيا، والتي أصبحت لاحقًا رابطة عموم الاتحاد للمهندسين المعماريين البروليتاريين) بأشد الانتقادات الموجهة إلى ورشة العمل. فقد أدانوا الحلول الشكلية التي اعتمدها ميلنيكوف، ووجدوا في هذا المبنى الصغير سمات طبقية معادية. وكتب المهندس المعماري أ. ميخائيلوف، أحد منظري فوبرا:

سعياً وراء تصميمات غريبة، واستكشاف أشكال جديدة، شيّد ميلنيكوف منزلاً... تهدف تجربة ميلنيكوف فقط إلى تحسين التعبير المعماري لشكل معين - وهو مسكن برجوازي - وتقديم تفسير أصيل له... أما من الناحية الفنية، فلم يُقدّم ميلنيكوف أي إضافة إيجابية، إذ أن تعامله مع الأسطوانات متعددة الاتجاهات ما هو إلا لعبة تصميمات "خالصة"، مُجرّدة من أي توجه أيديولوجي، وبالتالي تدفع نحو التأمل الجمالي الشكلي. ^{[ 5 ] [ 24 ]}

قام رومان خيغر، وهو مهندس معماري شهير آخر من تلك الحقبة، وكان عضواً نشطاً في مجموعة OSA وأحد أبرز النقاد المعماريين في الفترة من الثلاثينيات إلى الخمسينيات من القرن العشرين، بتقييم منزل ميلنيكوف على النحو التالي:

...السلالم الحلزونية، والتصميم المعقد وغير المريح - لم يكن من الممكن بالطبع أن تحل بأي شكل من الأشكال مشاكل العمارة الجماعية للإسكان، ولكنها أرضت الذوق المعماري الراقي لمالكها، الذي كان يميل أيضًا إلى التجارب والألغاز الإنشائية. ^{[ 4 ]}

منذ منتصف الثلاثينيات وحتى منتصف الخمسينيات، خضعت بيوت الورش لتقييم نقدي نتيجةً لانتقال العمارة السوفيتية من الأفكار الطليعية إلى الأساليب الكلاسيكية الجديدة ، المعروفة بأسلوب إمبراطورية ستالين. وقد أدى هذا التحول إلى استبدال النقاشات الحادة والآراء المتضاربة.

فقدت غرفة النوم المبنية تحت الأرض أسرّتها، بالإضافة إلى تشطيبات الجدران والسقف الأصلية، خلال الحرب الوطنية العظمى . وفي 23 يوليو/تموز 1941، استهدفت غارة جوية مسرح فاختانغوف المجاور ، مما أدى إلى تحطم جزء من زجاج نوافذ الأسطوانة الخلفية (الشمالية) لمنزل ميلنيكوف. ولم يبقَ من الزجاج الأصلي إلا أجزاء قليلة.

في أواخر أربعينيات القرن العشرين، وأثناء سكن عائلة فيكتور ميلنيكوف في المنزل، أزالوا جدارين فاصلين في الطابق الأول. كان أحدهما يفصل غرفتي دراسة الأطفال السابقتين، بينما كان الآخر يفصل بين غرفة المرحاض (غرفة الملابس) وغرفة عمل أ. ج. ميلنيكوفا. ونتيجة لذلك، حُوّلت الغرف الأربع الصغيرة إلى غرفتي نوم - واحدة لابنتي فيكتور والأخرى له ولزوجته إيرينا.

في أوائل خمسينيات القرن العشرين، تم إنشاء مدخل منفصل لمنزل عائلة فيكتور ميلنيكوف. ^{[ 25 ]} وُضع هذا المدخل في المطبخ حيث كانت توجد خزانة الثلاجة المدمجة. أُعيد تصميم الطابق الأول وخزانة الثلاجة في المطبخ إلى وضعهما الأصلي خلال تسعينيات القرن العشرين.

خلال عملية ترميم المبنى عام ١٩٧٦، طُليت واجهاته بطلاء رمادي فاتح، مما أخفى اللون الأبيض الطبيعي للجير الحي الذي كان يغطيها في الأصل. إضافةً إلى ذلك، أُعيد بناء السياج الخشبي ذي البوابة مع بعض التعديلات على التصميم الأصلي.

تسببت أعمال الترميم والإصلاح سيئة التنفيذ في منتصف التسعينيات في ظهور العديد من الشقوق وإلحاق الضرر بالأغشية الفريدة الموجودة بين الطوابق. ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]} وعلى الرغم من مطالبات سكان المبنى ورسائلهم الموجهة إلى مختلف الجهات المختصة، لم يتم تصحيح أخطاء القائمين على الترميم وقصورهم، وقبلت إدارة حماية الآثار في موسكو العمل بتقييم "ممتاز".

في الفترة من التسعينيات إلى عام 2014، تم تنفيذ أعمال بناء مكثفة حول المعلم المعماري، مما أدى إلى تدهور عزل المبنى وفقدان المنظر التاريخي من ورشة العمل إلى كنيسة تجلي المخلص في بيسكي.

اتسمت حالة الجدران الخارجية في العقد الثاني من الألفية الثانية بوجود تشققات سطحية في طبقات الجص، دون وجود أي اختراقات، وفقدان جزئي لطبقات الطلاء. وقد تعفنت إطارات النوافذ في الجزء السفلي من الأسطوانة الجنوبية نتيجة نمو شجرة قيقب في العقد الأول من الألفية الثانية. وفي أوائل العقد الثاني من الألفية الثانية، ساد قلق بالغ بشأن احتمال هبوط منزل ميلنيكوف بسبب تغيرات في الوضع الهيدروجيولوجي.

في 17 أبريل/نيسان 2006، أصدر المؤتمر الدولي "التراث المعرض للخطر - صون عمارة القرن العشرين والتراث العالمي" قرارًا يطالب وزارة الثقافة والإعلام في الاتحاد الروسي ولجنة التراث الثقافي في موسكو بالاعتراف بأن تراث كونستانتين ميلنيكوف المتميز معرض للخطر. كما طُلب منهما وضع خطة لصون منزل ميلنيكوف ومجموعته وفقًا للمعايير الدولية المعتمدة لأعمال الترميم. إضافةً إلى ذلك، طُلب منهما ضمان إدراج منزل ميلنيكوف ومجموعته في قائمة المعالم ذات الأهمية الفيدرالية. ^{[ 29 ]} أُدرج منزل ميلنيكوف في قائمة مراقبة المعالم العالمية لأكثر 100 موقع مُهدد بالخطر. ^{[ 30 ]}

تأسس متحف ميلنيكوف عام ٢٠١٤، مما أدى إلى تكثيف الجهود المبذولة لترميم المنزل. وفي ديسمبر من ذلك العام، قام مرممون استأجرهم المتحف بفحص وتنظيف قنوات التدفئة التاريخية. وفي فبراير ٢٠١٥، وقّع المتحف مذكرة تفاهم مع شركة "أروب"، وهي شركة هندسية وتصميمية عالمية، لإجراء مسح شامل لمنزل ميلنيكوف. ^{[ ٣١ ]} وفي عام ٢٠١٩، أعدّ متخصصو "أروب" تقريرًا وبرنامج عمل لدراسة هياكل المنزل، بما في ذلك أساساته وقواعده، بالإضافة إلى الظروف الجيولوجية والهيدروجيولوجية للموقع المجاور.

نُفِّذ البرنامج بين عامي 2017 و2019 كجزء من مسح علمي واسع النطاق لأول منزل ميلنيكوف على الإطلاق. مُوِّل المسح بتبرع من مجموعة PIK (روسيا) ومنحة من مؤسسة جيتي (الولايات المتحدة الأمريكية) ضمن مبادرة "الحفاظ على الحداثة" للحفاظ على آثار القرن العشرين. ^{[ 32 ]} شكّل المسح الهندسي المُعمَّق للمبنى والموقع المُجاور مرحلةً حاسمةً حددت جميع تدابير الحفظ والترميم طويلة الأجل اللاحقة للمعلم. كان المسح الذي سبق الترميم مشروعًا دوليًا بقيادة بافيل كوزنيتسوف ، مدير متحف كونستانتين وفيكتور ميلنيكوف الحكومي. عمل تاباني موستونين، المهندس المعماري والمُرمم من فنلندا وعضو المجلس التنفيذي لمنظمة يوروبا نوسترا ، كخبير دولي رئيسي. سبق لموستونين أن شارك في ترميم معلم الحداثة، مكتبة فيبورغ . تولت تاتيانا تساريفا، الخبيرة الروسية، مسؤولية البحث الوثائقي والأرشيفي لمنزل ميلنيكوف. ^{[ 33 ]} شارك كل من مارييل بولمان ولوك ميغينز، وهما خبيران من وكالة التراث الثقافي (هولندا)، في المشروع لإجراء مسح للألوان وتلوين التصميمات الداخلية.

قدّم معهد بوتسدام لأبحاث تأثير المناخ (PIK) تمويلًا لإجراء مسوحات جيولوجية وهيدروجيولوجية وجيوديسية لموقع منزل ميلنيكوف. استُخدمت منحة مؤسسة جيتي لمسح جميع الأساسات والهياكل ومواد البناء والتشطيبات والألوان المعمارية والداخلية والشبكات الهندسية، بما في ذلك نظام التدفئة الهوائية الأصلي و"الهاتف الهوائي"، بالإضافة إلى عناصر أخرى من المبنى. نتائج المسح الذي أُجري قبل ترميم منزل ميلنيكوف متاحة للجمهور على موقع متحف شتشوسيف للهندسة المعمارية ^{[ 34 ]} وفي مكتبة مؤسسة جيتي الإلكترونية باللغة الإنجليزية. ^{[ 35 ]}

بناءً على نتائج المسح، فإن جدران المبنى وأعمدته وفواصله الداخلية في حالة جيدة للاستخدام. مع ذلك، فإن تشطيب الواجهة غير مُرضٍ ويتطلب ترميم طبقات الجص والطلاء، بالإضافة إلى إصلاحات عاجلة لنافذة الزجاج الملون في الواجهة الجنوبية. كما أن الهياكل الموجودة أسفل سقف الأسطوانتين، والسلالم الداخلية، والهياكل بين الطوابق في حالة جيدة للاستخدام بشكل محدود.

في عام ٢٠١٧، أنشأ متحف العمارة اللجنة الاستشارية الدولية لصيانة منزل ميلنيكوف (ISC)، برئاسة المؤرخ المعماري البروفيسور جان لويس كوهين (فرنسا)، لضمان الشفافية في عملية الترميم. وفي يناير ٢٠٢٠، عقدت اللجنة اجتماعًا في متحف شتشوسيف للعمارة في موسكو لمناقشة نتائج مسح المنزل والخطوات التالية في ترميمه. ^{[ ٣٦ ]} واعتُبرت نتائج المسح شاملة وكافية لإجراء تقييم موضوعي لحالة المعلم واتخاذ القرارات بشأن الأعمال اللازمة. وأُوصي متحف العمارة بالانتقال إلى المرحلة التالية، والتي تتضمن وضع مشروع ترميم مفصل بمشاركة متخصصين روس ودوليين ممن شاركوا في مسح المبنى.

بحسب اللجنة الدولية للحفظ، ينبغي أن تكون أولويات صيانة منزل ميلنيكوف كالتالي: الحد الأدنى من التدخل ("بالقدر اللازم فقط، لا أكثر")، مع الحرص على الحفاظ على أصالة المنزل بدلاً من ترميمه أو إعادة بنائه بما قد يؤدي إلى فقدانها. من المهم الحفاظ على أصالة المواد والتشطيبات والأساليب والتصميم. ونظرًا لأن هياكل المبنى لا تشكل أي مخاطر مباشرة، ومع توفير ظروف التشغيل المناسبة والمراقبة والصيانة الدورية، فإن ملاءمته محدودة للاستخدام كمعرض متحفي أو لتنظيم رحلات مع فرض قيود صارمة على عدد الزوار ووزنهم الإجمالي.

يعتمد الحفاظ على منزل ميلنيكوف على ضبط درجات الحرارة والرطوبة المناسبة داخله وفي هياكله. ولضمان الاستخدام الآمن للمبنى، من المهم اتباع التدابير التنظيمية الموصى بها، مثل الحد من عدد الزوار وتجنب تراكم الثلوج على السطح خلال فصل الشتاء. ويُذكر أنه لا توجد حاليًا أي مخاطر هيدروجيولوجية على المبنى نتيجةً لأعمال البناء النشطة التي جرت في الفترة من التسعينيات إلى الألفية الجديدة. ومع ذلك، يُوصى بمواصلة مراقبة الخصائص الهيدروجيولوجية والجيوديسية للمبنى.

باستثناء أعمال ترميم واجهات المبنى، التي تتطلب تجديدًا شاملاً، يُفترض أن تكون جميع تدابير الصيانة الأخرى المخطط لها محلية. وفيما يلي قائمة بهذه التدابير:

على الرغم من تأخر بدء أعمال التصميم والترميم بسبب البحث عن التمويل وجائحة كوفيد-19، أعلن متحف العمارة في مارس 2021 بدء أعمال ترميم منزل ميلنيكوف، مُعلنًا عن شركة LSR Group PJSC شريكًا عامًا للمتحف في الحفاظ عليه. ^{[ 37 ]} وقد تعهدت شركة LSR Group بالتبرع بأموالٍ لفترة الترميم التي تمتد لأربع سنوات. ومن المتوقع أن تُعدّ الشركة مشروع ترميم للمعلم في عام 2021. ويتولى مكتب Rozhdestvenka المعماري التصميم العام، وهو المكتب الذي شارك سابقًا في مسح المنزل. كما كان مسؤولًا عن ترميم السياج التاريخي للمنزل في عام 2015 وحظيرة الحديقة في عام 2019. وبناءً على المشروع، من المتوقع تنفيذ جميع أعمال الترميم اللازمة بين عامي 2022 و2024. وقد أطلقت شركة LSR Group اسم ميلنيكوف على أحد شوارع مجمعها السكني الرائد في موسكو، ZILART. ^{[ 38 ]}

بحسب بافيل كوزنيتسوف ، مدير متحف ميلنيكوف، فإن الأولوية عند وضع تدابير الترميم هي الحفاظ على أكبر قدر ممكن من المواد الأصلية والحلول المعمارية والهندسية الأصلية من عشرينيات القرن الماضي. ^{[ 39 ]} وصرحت إليزافيتا ليخاتشيفا ، مديرة متحف العمارة، بأنهم يأخذون وقتهم الكافي في عملية الترميم. وتُسمى الطريقة التي يستخدمونها "الترميم المفتوح"، والتي تتضمن إغلاق أجزاء من المنزل والحديقة أمام الزوار مع إبقاء باقي الأجزاء مفتوحة. ^{[ 38 ]} والهدف هو إنشاء نموذج للحفاظ على المعالم المعمارية من القرن العشرين. ^{[ 37 ]}

يهدف الترميم الشامل إلى ضمان الحفاظ على منزل ميلنيكوف على المدى الطويل لاستخدامه كمعروض متحفي. إضافةً إلى ذلك، سيتم إعداد ملف ترشيح لإدراج المبنى في قائمة اليونسكو للتراث العالمي . وسيشمل ذلك صياغة وتبرير القيمة العالمية للموقع. في فبراير 2019، أيد مجلس اللجنة الوطنية الروسية للمجلس الدولي للمعالم والمواقع (ICOMOS) مبادرة متحف العمارة لإدراج منزل ميلنيكوف في قائمة مواقع التراث العالمي. ^{[ 40 ]}

ترك كونستانتين ميلنيكوف منزله لأبنائه، فيكتور وليودميلا. بعد وفاة والدهما (عامي 1974 و1977 على التوالي)، استمر فيكتور ميلنيكوف في الإقامة بالمنزل. في عام 1988، طالبت ليودميلا بتقسيم المنزل لتتمكن من السكن فيه أيضًا. رفض فيكتور، فرفعت ليودميلا دعوى قضائية ضده. استمر النزاع القانوني بين الشقيقين ثماني سنوات. في النهاية، منحت محكمة مدينة موسكو ليودميلا 50% من ملكية المنزل، ولكن دون حق السكن فيه.

في عام ٢٠٠٣، تبرع فيكتور ميلنيكوف بحصته في المنزل لابنته إيلينا. إلا أنه في أوائل عام ٢٠٠٥، ساوره الشك بأن إيلينا قد أجبرته على توقيع التبرع بطريقة احتيالية. وأمام الصحافة وممثلي الأوساط المعمارية، صرّح فيكتور ميلنيكوف بأنه استبعد إيلينا من وصيته، وعيّن ابنته الكبرى، إيكاترينا كارينسكايا، منفذةً لها. لكن في مارس ٢٠٠٥، أعلن أنه سيورث المنزل ومجموعة والده الفنية كاملةً وأعماله الخاصة للدولة، مانعًا بذلك ابنتيه من الميراث. ^{[ ٤١ ]} رفعت إيلينا، ابنة فيكتور ميلنيكوف، دعوى قضائية للطعن في الوصية. وفي سبتمبر، كسب فيكتور ميلنيكوف القضية، وفي ١٣ ديسمبر ٢٠٠٥، أصبح قرار المحكمة ملزمًا قانونًا. ^{[ 42 ]} بعد وفاة والدها، رفعت إيلينا ميلنيكوفا دعوى قضائية للطعن في القرار أمام هيئة رئاسة محكمة مدينة موسكو. إلا أنه خلال جلسة استماع عُقدت في 16 مارس/آذار 2006، قررت إيلينا عدم المضي قدمًا في الإجراءات القانونية المتعلقة بملكية المنزل. وبدلًا من ذلك، أعربت عن دعمها لإنشاء متحف حكومي في المنزل. ^{[ 16 ] [ 43 ]}

أوصت الراحلة ليودميلا (توفيت عام ٢٠٠٣)، ^{[ ٤٤ ]} ابنة كونستانتين ميلنيكوف، بحصتها البالغة ٥٠٪ في العقار لابنها الأصغر، أليكسي بوريسوفيتش إيلغانييف. بعد أيام قليلة من وفاة فيكتور ميلنيكوف، كُشف أن إيلغانييف قد باع حصته إلى سيرغي غوردييف ، ^{[ ٤٢ ] [ ٤٥ ]} الذي كان آنذاك عضوًا في مجلس الاتحاد عن منطقة بيرم. يشغل غوردييف منصب رئيس مجلس إدارة مجموعة PIK (إحدى أكبر شركات البناء والتطوير في روسيا) وأكبر مساهميها حتى عام ٢٠٢١. في ديسمبر ٢٠١٠، تبرع غوردييف بالحصة المذكورة للاتحاد الروسي بهدف نقلها إلى متحف شتشوسيف للهندسة المعمارية. ^{[ ٤٦ ]}

انتهت المعركة القانونية الطويلة الأمد حول ملكية المبنى في مارس 2017.

تتضمن ملفات ميراث فيكتور ميلنيكوف منزلاً بأثاث تذكاري، بالإضافة إلى أرشيفاته الإبداعية وأرشيفات والده. ورغم أن فيكتور ميلنيكوف قد حدد في وصيته وريثاً واحداً فقط، وهو الاتحاد الروسي، فإن ابنتيه، إيكاترينا كارينسكايا وإيلينا ميلنيكوفا، تتمتعان بحق قانوني في حصة إلزامية من الميراث.

اعتبارًا من مارس 2021، أصبحت ثلاثة أرباع ملكية المنزل مملوكةً للاتحاد الروسي، بما في ذلك حصة لودميلا ونصف حصة فيكتور. بالإضافة إلى ذلك، سجلت ابنتا فيكتور ميلنيكوف ثمن ملكية المنزل لكل منهما كوريثتين شرعيتين، لم تُذكرا في الوصية. يتولى متحف العمارة مسؤولية الحفاظ على المنزل كموقع تراثي وتنفيذ أعمال الترميم منذ أكتوبر 2013، وفقًا لقانون حماية الآثار. ويعود ذلك إلى إصدار إدارة التراث الثقافي لمدينة موسكو التزامًا بحماية المتحف بصفته مستخدمًا للمعلم. في ديسمبر 2013، قضت المحكمة بأن المعلم، المملوك ملكيةً مشتركةً لورثة فيكتور ميلنيكوف، لا يخضع للتقسيم أو التوزيع العيني بموجب الفقرة 2 من المادة 54 من القانون الاتحادي للاتحاد الروسي رقم 73-FZ الصادر في 25 يونيو 2002. ^{[ 47 ]}

يُعتبر منزل ميلنيكوف، إلى جانب الإرث الإبداعي للمهندس المعماري كونستانتين ميلنيكوف والفنان فيكتور ميلنيكوف، كيانًا واحدًا لا يتجزأ ذا قيمة تاريخية وثقافية كبيرة، وذلك وفقًا لقرار محكمة بريسنينسكي الجزئية في موسكو الصادر في 9 ديسمبر 2013. وأي محاولة لتقسيم هذا التراث ستؤدي إلى خسارة غير متناسبة لمعلم ثقافي فريد. ^{[ 48 ]} وقد قضت المحكمة بأن الورثة الإلزاميّين يحق لهم الحصول على تعويض من الوريث الشرعي، أي الاتحاد الروسي. وقد حدد فحص خبير عيّنته المحكمة القيمة السوقية لحصة الربع في حق ملكية المنزل اعتبارًا من 30 مايو 2016 بمبلغ 66,521,750 روبلًا. ^{[ 49 ]}

بين عامي 2017 و2019، أرسلت وزارة الثقافة الروسية عدة خطابات إلى وزارة المالية الروسية وهيئة روسيموشيستفو تطلب فيها تمويلًا من الميزانية الفيدرالية لشراء ربع حصة من الوريثتين الشرعيتين، الشقيقتين إيلينا ميلنيكوفا وإيكاترينا كارينسكايا. وفي وقت لاحق، خلال عامي 2019 و2020، قدم متحف العمارة طلبات إلى وزارة الثقافة الروسية للحصول على تمويل من الميزانية الفيدرالية للغرض نفسه.

مُنح مبنى ميلنيكوف السكني التجريبي صفة معلم تاريخي وثقافي عام 1987. وبموجب القانون الاتحادي رقم 73-FZ الصادر في 25 يونيو/حزيران 2002، بعنوان "بشأن مواقع التراث الثقافي (معالم التاريخ والثقافة) لشعوب الاتحاد الروسي"، يُعتبر المبنى الآن موقعًا للتراث الثقافي لشعوب روسيا ذا أهمية إقليمية في روسيا. ^{[ 50 ]} وفي مارس/آذار 2014، رُفعت فئة حماية المعلم إلى موقع للتراث الثقافي ذي أهمية اتحادية، استنادًا إلى نتائج الخبرة التاريخية والثقافية الحكومية التي أُجريت بناءً على طلب متحف العمارة، وبأمر من حكومة الاتحاد الروسي.

مع ذلك، ورغم هذا الوضع، مُنحت شركة "تراست أويل" بموجب قرار حكومة موسكو رقم 637-PP الصادر في 13 أغسطس/آب 2002 ^{[ 51 ]} ترخيصًا لبناء وترميم مبانٍ بمساحة إجمالية تقارب 13.6 ألف متر ^مربع ، بالإضافة إلى عدة طوابق لمواقف السيارات تحت الأرض، ضمن مسافة 100 متر من جدار منزل ميلنيكوف. ^{[ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]} وقد تم تأكيد هذا الترخيص لاحقًا بموجب قرار حكومة موسكو رقم 152-PP الصادر في 13 مارس/آذار 2007. ^{[ 55 ]} وعلى الرغم من أن منزل ميلنيكوف لم يكن ضمن منطقة تأثير البناء، ^{[ 56 ]} فقد أُمر المطور بتمويل دراسة لحالته الفنية ومراقبة تشوه المبنى الفريد والمنطقة المحيطة به طوال فترة البناء نظرًا لأهميته الثقافية. في الفترة من أكتوبر إلى ديسمبر 2012، أجرى معهد جيرسيفانوف الوطني لعلوم وهندسة النظم (NIIOSP) مسحًا شاملًا لهياكل منزل ميلنيكوف، بما في ذلك أساسات المبنى، لصالح جمعية موسكومناسليديا وعلى نفقة شركة تراست أويل. ^{[ 57 ]} وكشفت الدراسة أن تدمير منزل ميلنيكوف كان بسبب نقص الصيانة وعدم كفاية الحلول الإنشائية.

أُجريت دراسات في أوقات مختلفة لتقييم الظروف الهندسية والجيولوجية والهيدروجيولوجية لموقع منزل ميلنيكوف. ومع ذلك، كانت النتائج متضاربة.

أجرت شركة "روزيكوسنتر" المحدودة دراسة استقصائية لتقييم تأثير الأنشطة البشرية على الظروف الهيدروجيولوجية الناتجة عن مشروع البناء المقترح في شارع أربات رقم 39-41 (الجزء الشمالي الشرقي من المنطقة المحيطة بمنزل ميلنيكوف). ^{[ 58 ]} تشير الدراسة إلى أن البناء سيؤدي إلى انخفاض مستوى طبقة المياه الجوفية الرسوبية بمقدار 0.1 متر. وبالتالي، لن يتسبب البناء في تشبع المنطقة بالمياه. وتقع التغيرات المسموح بها في نظام المياه الجوفية وتوازنها ضمن النطاق السنوي لتقلبات مستوى المياه الجوفية.

في نوفمبر 2006، أجرى متخصصون من جامعة موسكو الحكومية للهندسة المدنية مسحًا لهياكل وأساسات منزل ميلنيكوف. ^{[ 59 ]} وخلص التقرير إلى أن البناء في منطقة المعلم المعماري والأراضي المحيطة به غير مقبول.

استنادًا إلى المسوحات الجيوتقنية والجيوفيزيائية التي أجرتها شركة SVZ LLC ^{[ 58 ]} في عام 2008 في الموقع بالقرب من منزل ميلنيكوف، لم يتم تحديد أي مناطق مهمة لتفكك التربة حتى عمق 60 مترًا.

بحسب "الخريطة التخطيطية للتصنيف الهندسي الجيولوجي لمنطقة موسكو حسب درجة خطورة عمليات التآكل الكارستي"، يُصنف موقع منزل ميلنيكوف كمنطقة معرضة لخطر عمليات التآكل الكارستي. لذا، يلزم إجراء مراقبة دورية.

في الفترة من أغسطس 2012 إلى يناير 2013، أجرى معهد جيرسيفانوف الوطني لأبحاث السلامة المعمارية (NIIOSP) رصدًا شهريًا لتشوهات منزل ميلنيكوف ^{[ 58 ]} . وثّقت التقارير ظهور تشققات جديدة في الجدران الفاصلة وفي المناطق التي تلتقي فيها الجدران والجدران الفاصلة بالسقف. ووفقًا لتقرير الخبير، فإن العيوب الملحوظة لا ترتبط بتشوه أساسات منزل ميلنيكوف، بل هي ناتجة عن التشوه المستمر للهياكل الخشبية بين الطوابق، والتي هي في حالة فنية غير مقبولة. توقف رصد تشوهات منزل ميلنيكوف في فبراير 2013، بعد أن رفضت حفيدة ميلنيكوف، إيكاترينا كارينسكايا، السماح لمعهد NIIOSP بدخول مبنى هذا المعلم المعماري.

لم يكشف المسح الذي أُجري في الفترة 2017-2018 على أساسات وقواعد المبنى، بالإضافة إلى الظروف الجيولوجية والهيدروجيولوجية للأرض المجاورة، عن أي مخاطر على هياكل المنزل. ^{[ 60 ]} ولم يُشر الرصد الجيوديسي خلال هذه الفترة إلى أي ظواهر سلبية، ولم تُلاحظ أي تشوهات رسوبية في المبنى. كما لم تُظهر المراقبة المنتظمة لأفق المياه الجوفية العلوي في الفترة 2019-2021، والذي يقع على عمق حوالي 7.5 متر (ما يُسمى بمنبع المياه) وعلى أعماق أساسات تتراوح من 1.4 متر (الجانب الجنوبي من المبنى) إلى 3.0-3.5 متر (الجانب الشمالي من المبنى)، والذي يتغذى بشكل رئيسي من مياه الأمطار، أي تغيرات سلبية.

في ربيع عام ٢٠١٣، نظم متحف شتشوسيف للهندسة المعمارية مسابقةً لوضع تصورٍ لمتحف ميلنيكوف . ^{[ ٦٦ ]} فاز بالمسابقة مكتب سيتيزن ستوديو . ^{[ ٦٧ ]} أنشأت وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي متحف كونستانتين وفيكتور ميلنيكوف الحكومي (متحف ميلنيكوف) عام ٢٠١٤ كفرعٍ لمتحف شتشوسيف للهندسة المعمارية. يقع المتحف في شارع فوزدفيزينكا، على بُعد مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام من منزل ميلنيكوف.

بدأت الاستعدادات لتحويل المنزل إلى متحف في أواخر أكتوبر 2014. ومنذ 3 ديسمبر 2014، أصبح منزل ميلنيكوف مفتوحًا للزوار كمعرض رئيسي في المتحف. تُنظّم الزيارات بمواعيد مسبقة فقط، ضمن مجموعة رحلات تجريبية، تسمح برحلة واحدة فقط يوميًا لمجموعة لا تزيد عن خمسة أشخاص. ^{[ 68 ]}

أصبحت الحديقة المحيطة بالمنزل متحفاً مفتوحاً للجمهور مجاناً على مدار العام منذ أبريل 2014. وفي عام 2015، أعيد بناء سور الشارع الخاص بالمنزل، والذي يتميز بمدخل نصف دائري غير عادي، استناداً إلى التصميم الأصلي لكونستانتين ميلنيكوف. ^{[ 69 ]}

في خريف عام ٢٠١٥، افتتح متحف ميلنيكوف معرضًا تفاعليًا بعنوان "ميلنيكوف المفتوح" في الحديقة. وفي صيف العام التالي، نُصب نموذج مصغر للمنزل في الموقع، يعرض هيكله بشكل مقطعي. أعاد المتحف بناء ممرات الحديقة والشجيرات وأحواض الزهور استنادًا إلى مواد أرشيفية وصور فوتوغرافية ولوحات ومذكرات كونستانتين ميلنيكوف. بالإضافة إلى ذلك، أُعيد إنشاء حديقة خضراوات تذكارية، ووُضعت أثاثات للحديقة للزوار. في عام ٢٠١٩، أُعيد بناء كوخ خشبي في الموقع التاريخي بأبعاده الأصلية، وتم تعديله ليناسب احتياجات متجر المتحف، وذلك بناءً على مشروع مشترك بين مكتبي الهندسة المعمارية "ألكسندر برودسكي" و"روزديستفينسكا". ^{[ ٧٠ ]} خلال فصل الصيف، تستضيف الحديقة محاضرات وورش عمل وفعاليات احتفالية سنوية في الهواء الطلق احتفالًا بذكرى ميلاد كونستانتين ميلنيكوف في ٣ أغسطس.

بين عامي 2014 و2017، أجرى المتحف جردًا للأثاث التذكاري والمحتويات الأرشيفية للمنزل. وكشف الجرد عن أكثر من 27 قطعة، بما في ذلك مذكرات كونستانتين ميلنيكوف التي قام موظفو المتحف بنسخها. وتُجرى الأبحاث باستخدام أرشيف المنزل، وتُنشر نتائجها بأشكال متنوعة. في عام 2017، نُشر كتاب ب. كوزنيتسوف "منزل ميلنيكوف: تحفة فنية من الطليعة، منزل سكني، متحف معماري" بالتعاون مع دار نشر DOM (برلين). ^{[ 71 ]} وفي عام 2018، عُرض عمل فني بعنوان "ميلنيكوف: أوبرا وثائقية" استنادًا إلى وثائق أرشيفية ومذكرات المهندس المعماري من عشرينيات إلى أربعينيات القرن العشرين. ^{[ 72 ]} ورُشِّح العمل لجائزة القناع الذهبي للمسرح في فئة أفضل عرض تجريبي بعد عام. ^{[ 73 ]}

أقام متحف ميلنيكوف علاقات مع منازل سكنية أخرى - روائع معمارية حديثة من الخارج. في عام 2016، وقّع المتحف اتفاقية مع المركز الوطني للآثار (فرنسا) لتوأمة منزل ميلنيكوف مع فيلا سافوي ، وهي تحفة معمارية من تصميم لو كوربوزييه. ^{[ 74 ]} وبعد عام، استضافت فيلا سافوي معرضًا مخصصًا لكونستانتين ميلنيكوف كجزء من توأمة المعلمين. ^{[ 75 ]}

في عام ٢٠١٥، كان منزل ميلنيكوف أول مبنى روسي يُدرج في قائمة شبكة المنازل الأيقونية ^{[ ٧٦ ]} التي تضم حوالي ١٥٠ مبنى سكنيًا فريدًا من القرن العشرين. وقد زاد هذا الإدراج من احتمالية حصوله على منحة من مؤسسة جيتي في عام ٢٠١٧ لإجراء مسح تمهيدي للمبنى قبل ترميمه. عُرض منزل ميلنيكوف على الجمهور الأوروبي خلال الجولة السنوية لمحاضرات المنازل الأيقونية في أكتوبر ٢٠١٩ في النرويج وألمانيا وهولندا وجمهورية التشيك، ^{[ ٧٧ ]} وكان أول مشارك في جولة محاضرات المنازل الأيقونية في الولايات المتحدة وكندا في فبراير ٢٠٢٠. ^{[ ٧٨ ] [ ٧٩ ]}

في مارس 2021، نشر المتحف معلومات حول عملية الترميم القادمة وأعلن أن المنزل لن يكون مغلقًا تمامًا أمام الجمهور أثناء العمل.

• هان ماغوميدوف، إس.أو. (1984). Crivoarbatsskiй pereyulok, 10: بوتيفوديتيل . السيرة الذاتية لمنزل موسكو. موسكو: Московский рабочий.
• قسطنطين ستيبانوفيتش ميلينكوف: مهندس حياتي. مفهوم ثوري. ممارسة تجارية . مير هودجنيكا. موسكو: Искусство. 1985.
• كونستانتين ميلنيكوف. الموارد والمشاريع: كتالوج العروض . موسكو: Советский дозник. 1989. ردمك 978-5269001739.
• ميلينكوف ك. ج. (2006). المهندس المعماري الكلمة في نفسه الهندسة المعمارية . موسكو: Аратитектура-S. رقم ISBN 5-9647-0091-8.
• هان ماجوميدوف إس. أوه. (2006). كونستانتين ميلنيكوف . موسكو: Аракитектура-С. رقم ISBN 978-5-9647-0095-1.
• هان ماجوميدوف إس. أوه. (2006). منزل المهندس المعماري قسطنطين ميلينيكوفا . موسكو: Аракитектура-С. رقم ISBN 5-9647-0109-4.
• جوزاك أ. ص. (2010). دوم ميلينيكوفا . المتقدمون. موسكو: س. ه. جورديف. رقم ISBN 978-5-91566-046-4.
• إيجور إيجوريتشيف (2012). دوم ميلينيكوفيتش: قسطنطين وفيكتورا . موسكو: Москва, которой нет.
• الهندسة المعمارية في موسكو 1910-1935 . المهندسين المعماريين المعماريين موسكو. موسكو: Искусство — XXI век. 2012. ص 240 – 243. ISBN  978-5-98051-101-2.
• كوزنيسوف، ب. (2017). دوم ميلينيكوفا. شيدر أفانجارد، منزل المنزل، متحف الهندسة المعمارية . النظرية والتاريخ. ت. 60. برلين، موسكو: ناشرو DOM، متحف شتشوسيف للهندسة المعمارية . رقم ISBN 978-3-86922-437-4.

• دي ماجيستريس، أليساندرو (1998). La casa cilindrica di Konstantin Melnikov: 1927–1929 (باللغة الإيطالية). سيليد. رقم ISBN 978-8876613340.
• كوزنيتسوف، بافيل (2017). منزل ميلنيكوف: أيقونة الطليعة، منزل عائلي، متحف معماري . سلسلة الأساسيات. المجلد  61. برلين: دار نشر DOM. ISBN 978-3-86922-436-7.
• ماسيل. أوتاكار؛ فوسو؛ ماريو (2001). كونستانتين س. ميلنيكوف وبناء موسكو . سكيرا. رقم ISBN 9788881185399.
• بالاسما، الجهني؛ جوزاك، أندريه (1996). منزل ميلنيكوف. موسكو (1927-1929): كونستانتين ميلنيكوف . أكاديمية إد. رقم ISBN 1-85490-413-2.
• باري، ريتشارد (2007). يموت فيرلورين أفانتغارد (في المانيا). شيرمر/موسيل فيرلاغ جي إم. رقم ISBN 978-3-8296-0299-0.
• ستار، إس. فريدريك (1978). ميلنيكوف: مهندس معماري منفرد في مجتمع جماهيري . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-03931-3.