الثوري

" الثوري " قصة قصيرة لإرنست همنغواي نُشرت في أول مجلد أمريكي من قصصه بعنوان " في زماننا" . كُتبت في الأصل كفقرة قصيرة لإصداره الباريسي السابق من المجموعة، والذي حمل نفس العنوان ، ثم أعاد كتابتها وتوسيعها للطبعة الأمريكية الصادرة عام 1925 عن دار بوني وليفرايت . وهي واحدة من فقرتين قصيرتين فقط أُعيدت كتابتهما كقصتين قصيرتين للطبعة الأمريكية. ^{[ 1 ]}

تدور القصة حول شاب مجري شيوعي ثوري يفر من الإرهاب الأبيض المجري إلى إيطاليا. هناك يزور المتاحف، حيث يرى بعض لوحات عصر النهضة التي تعجبه، بينما يعلن كرهه للرسام مانتينيا .

لم تحظَ قصة "الثوري" باهتمام يُذكر من النقاد الأدبيين، إذ اقتصرت دراستهم على فحص سطحي للفن المذكور فيها. وقد تكهّن النقاد الأدبيون بما إذا كان قصد همنغواي من إشارته إلى لوحة " المسيح الميت" لمانتينيا هو تسليط الضوء على أهمية الواقعية في مقابل المثالية، أم أنها تذكير بألم الشخصية، وربما ألم جيل بأكمله . ^{[ 2 ]}

في القصة، يسافر ثوري شيوعي مجري بالقطار عبر إيطاليا، زائرًا معارض فنية. يُعجب بجوتو ، وماساتشيو ، وبييرو ديلا فرانشيسكا ، لكنه لا يُعجب بمانتينيا . يشتري نسخًا من الأعمال التي تُعجبه، ويُغلفها ويُخزنها بعناية. عندما يُبلغ شخصية أخرى، تعمل كراوٍ للقصة، يستقلان قطارًا إلى رومانيا . ثم يُرسل الراوي الشاب إلى ميلانو ، حيث يُفترض به عبور جبال الألب إلى سويسرا عبر أوستا طلبًا للأمان . يُزوده الراوي بعناوين جهات اتصال في ميلانو، ويُخبره عن لوحات مونتينيا التي يُمكن رؤيتها هناك، والتي يُوضح الشيوعي الشاب مجددًا أنه لا يُحبها. تنتهي القصة بقول الراوي: "آخر ما سمعت عنه أن السويسريين قد زجّوا به في سجن بالقرب من سيون ." ^{[ 3 ]}

يُرجّح أن هذه القطعة كُتبت عام ١٩٢٣ أو ١٩٢٤، عندما كان همنغواي يعيش في باريس مع زوجته الأولى هادلي ريتشاردسون . قبل ذلك بعام، فُقدت جميع مخطوطاته عندما وضعتها هادلي في حقيبة سُرقت. وبناءً على نصيحة عزرا باوند بأنه لم يفقد سوى الوقت الذي استغرقه في كتابة هذه القطع، أعاد همنغواي كتابتها أو كتب مقاطع وقصصًا جديدة. ^{[ ٤ ]}

أُدرجت قصة "الثوري" كقصة قصيرة (الفصل 11) في طبعة باريس عام 1924 من كتاب " في عصرنا" الصادر عن دار نشر "ثري ماونتينز برس" التابعة لبيل بيرد . ^{[ 5 ]} من بين القصص القصيرة الثماني عشرة التي احتواها الكتاب، أُعيدت كتابة قصتين فقط كقصص قصيرة للطبعة الأمريكية التي نشرتها دار "بوني وليفرايت " عام 1925. كانت "الثوري" إحداهما، والأخرى " قصة قصيرة جدًا ". ^{[ 6 ]}

تتضمن الرواية إشاراتٍ إلى ميلانو من واقع سيرته الذاتية . ففي عام ١٩١٨، تعافى همنغواي، البالغ من العمر ١٩ عامًا، لمدة ستة أشهر في مستشفى بميلانو بعد إصابته بقذيفة هاون على الجبهة الإيطالية. وهناك، التقى همنغواي بممرضة الصليب الأحمر، أغنيس فون كوروفسكي ، ووقع في حبها . ^{[ ٧ ]} ورغم أنها تكبره بسبع سنوات، إلا أن همنغواي أحبها حبًا عميقًا، وكان من المقرر أن يتزوجا عند عودته إلى الولايات المتحدة في نهاية فترة نقاهته. ^{[ ٨ ]} إلا أنه بعد عودة همنغواي إلى الوطن، شعر بصدمةٍ شديدة عندما أنهت كوروفسكي علاقتهما برسالة، ^{[ ٧ ]} تخبره فيها بخطوبتها لضابط إيطالي. ^{[ ٨ ]}

تستند خلفية فيلم "الثوري" إلى أحداث الإرهاب الأبيض في المجر عام 1919 ، والتي اندلعت عندما أدى تحطيم الرموز الشيوعية إلى رد فعل دموي وعنيف أدى إلى فترة من القمع الشديد، والتي فر منها الثوري المجري الشاب. ^{[ 2 ]}

لا تتجاوز هذه القطعة الأدبية صفحة واحدة (لا يزيد عدد كلماتها عن 400 كلمة ^{[ 3 ]} )، وتُصنف أحيانًا كقصة قصيرة وأحيانًا أخرى كقصة متكاملة. تفتقر إلى حبكة متماسكة، ويبدو أنها لا تفعل أكثر من تصوير لحظة عابرة في حياة الشخصيات. تُعد هذه القطعة تجربة مبكرة في "نظرية الحذف" لهمنغواي - والتي عُرفت لاحقًا بنظرية جبل الجليد - حيث تُحذف المعلومات غير الأساسية أو يُلمح إليها تلميحًا خفيفًا. ^{[ 9 ]} لم تحظَ القصة باهتمام يُذكر من النقاد الأدبيين، ومعظم ما كُتب عنها يُركز على الإشارات إلى رسامي عصر النهضة. ^{[ 10 ]} وقد وصفها كُتاب سيرة ذاتية مبكرون، مثل كارلوس بيكر، بأنها مجرد صورة مصغرة أو رسم تخطيطي. ^{[ 2 ]}

كان همنغواي عاشقًا للفن. قال إن "رؤية الصور" كانت واحدة من خمسة أشياء يهتم بها، وأضاف: "وكنت أتذكر جميع الصور". ^{[ 11 ]} أثار ألدوس هكسلي جدلًا أدبيًا بسيطًا عندما أدلى بتعليقات ساخرة حول إشارة همنغواي إلى "ثقوب المسامير المريرة" في لوحة "المسيح الميت " لمانتينيا في روايته "وداعًا للسلاح ". ردّ همنغواي قائلًا إن الشخصيات التي يبتكرها الكاتب يجب أن تكون مهتمة بالفن حقًا، موضحًا بوضوح: "الكاتب الذي لا يُقدّر جدية الكتابة لدرجة أنه حريص على إظهار أنه مثقف ومتعلم وذو أصول نبيلة للقارئ، ليس إلا شخصًا سطحيًا". ^{[ 11 ]}

من بين الإشارات الست إلى مانتينيا في مجمل أعمال همنغواي، وردت اثنتان منها في قصة "الثوري". ^{[ 2 ]} إن ذكر مانتينيا مرتين في قصة قصيرة كهذه يُشير إلى أهمية هذه النقطة؛ إذ يعتقد النقاد أن همنغواي كان يقصد على الأرجح لوحة " المسيح الميت " التي رسمها مانتينيا حوالي عام 1501 ، والتي تختلف اختلافًا كبيرًا عن أعمال جوتو وماساتشيو وديلا فرانشيسكو في استخدامها للمنظور والواقعية. ^{[ 12 ]} تُصوّر اللوحة المسيح في لحظة موته كشخصية إنسانية ذات ملامح قوية في الأيام التي سبقت القيامة والصعود. يقول الناقد كينيث جونستون إن اللوحة كان لها تأثير مختلف تمامًا على مشاهد عصر النهضة مقارنةً بشاب من جيل الضياع "الذي سيرى  ... تذكيرًا قاسيًا بأن الحياة مؤلمة وقصيرة بشكل مؤلم". ^{[ 2 ]} كان همنغواي مفتونًا بمشاهد الصلب، وفقًا لجونستون، إذ رآها رمزًا للتضحية، "أقصى درجات الألم والمعاناة والشجاعة"، ^{[ 2 ]} وكتب أن الشاب في رواية "الثوري" لهمنغواي يرى أن "ثقوب المسامير المريرة في تمثال المسيح لمانتينيا ترمز إلى الثمن الباهظ للتضحية". ^{[ 2 ]}

يتكهن الباحث في أعمال همنغواي، تشارلز أوليفر، بأن صعود مانتينيا الاجتماعي من بدايات متواضعة قد يُفسر على أنه مُسيء لقيم الشاب الشيوعي. ^{[ 9 ]} ويرى النقاد أن كراهية الشاب المجري للفنان تعني رفضه لواقعية مانتينيا، بينما على النقيض من ذلك، يتبنى الراوي مانتينيا وواقعيته. ^{[ 10 ]} ويعتقد جونستون أن الشاب قد رأى وعانى معاناة شديدة، ويرغب في تجنب الصورة البصرية لـ"ثقوب المسامير المُرّة" "لأنها ستُذكّره بشكل مؤلم بـ"الأمور السيئة" التي عانى منها هو ورفاقه في سبيل إيمانهم الثوري." ^{[ 2 ]}

يرى الناقد أنتوني هانت أن الفنانين وأعمالهم غير مهمة للقصة، ^{[ 13 ]} وأن العمل يُظهر الثوري شابًا مثاليًا ينجذب أكثر إلى ريف توسكانا وأقل إلى مدن مثل ميلانو؛ وبالتالي فإن مانتينيا يرمز إلى مكان فحسب. ^{[ 13 ]} يختلف جونستون مع هذا الرأي. فهو يعتقد أن الشاب نموذجٌ من نماذج همنغواي، شخصية تحطمت مثاليتها، وعانت من أهوال الحرب، وتتأقلم بتجاهل أو تجنب الصور والمواقف التي تذكرها بماضيها. لقد دخل في حالة من "عدم التفكير". ^{[ 2 ]} يرى هانت أن احتفاظ الشاب بنسخ الفنانين الذين رفضهم الحزب الشيوعي مغلفة جيدًا في صحيفة "أفانتي!" ، وهي صحيفة اشتراكية إيطالية، أمرٌ ذو دلالة. ^{[ 13 ]}

ويشير هانت، علاوة على ذلك، إلى أهمية ميلانو لأنه في تلك المدينة، حيث تم نقله إلى المستشفى بعد إصابته، عانى همنغواي من أول خيبة أمل عاطفية له من أغنيس فون كوروفسكي. ^{[ 13 ]}

• همنغواي، إرنست (1925). في عصرنا . نيويورك: سكريبنر. ISBN 0-684-82276-8
• ميلو، جيمس (1992). همنغواي: حياة بلا عواقب . نيويورك: هوتون ميفلين. ISBN 978-0-395-37777-2
• مايرز، جيفري (1985). همنغواي: سيرة ذاتية . نيويورك: ماكميلان. ISBN 978-0-333-42126-0
• أوليفر، تشارلز (1999). إرنست همنغواي من الألف إلى الياء: المرجع الأساسي لحياته وأعماله . نيويورك: دار نشر تشيك مارك. ISBN 978-0-8160-3467-3
• ساندرسون، رينا (2006). إيطاليا همنغواي: منظورات جديدة . مطبعة جامعة ولاية لويزيانا، رقم ISBN 0-8071-3113-X
• سميث، بول (1996). "1924: أمتعة همنغواي والسنة المعجزة". في دونالدسون، سكوت (محرر). دليل كامبريدج لأعمال إرنست همنغواي . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-45479-7
• تيتلو، ويندولين إي. (1992). قصيدة همنغواي "في زماننا": الأبعاد الشعرية . كرانبري، نيوجيرسي: مطابع الجامعات المتحدة. ISBN 0-8387-5219-5
• والدهورن، آرثر (طبعة 2002). دليل القارئ إلى إرنست همنغواي . سيراكيوز، نيويورك: مطبعة جامعة سيراكيوز. ISBN 0815629508

• مجموعة إرنست همنغواي، مكتبة جون إف كينيدي