الثاني من مايو 1808

لوحة "الثاني من مايو 1808" ، والمعروفة أيضًا باسم "هجوم المماليك" ( بالإسبانية : El  2 de mayo de 1808 en Madrid ، أو La lucha con los mamelucos ، أو La carga de los mamelucos )، ^{[ 1 ]} هي لوحة للفنان الإسباني فرانسيسكو غويا . تُعدّ هذه اللوحة مكملة للوحة " الثالث من مايو 1808"، وتدور أحداثها في شارع ألكالا بالقرب من بويرتا ديل سول في مدريد ،خلال انتفاضة الثاني من مايو . تُصوّر اللوحة إحدى الانتفاضات الشعبية العديدة ضد الاحتلال الفرنسي لإسبانيا ، والتي أشعلت فتيل حرب شبه الجزيرة الأيبيرية .

تم إنجاز اللوحتين خلال فترة شهرين في عام 1814. وهما معروضتان اليوم في متحف برادو في مدريد .

شهد غويا بنفسه الاحتلال الفرنسي لإسبانيا عام ١٨٠٨، حين استغل نابليون ذريعة تعزيز جيشه في البرتغال للاستيلاء على العرش الإسباني، تاركًا أخاه جوزيف في السلطة. وأثارت محاولات إبعاد أفراد العائلة المالكة الإسبانية عن مدريد ثورة شعبية عارمة. وقعت هذه الانتفاضة الشعبية بين الثاني والثالث من مايو/أيار ١٨٠٨، وقُمعت على يد قوات المارشال يواكيم مورا .

تُصوّر لوحة "الثاني من مايو 1808" بداية الانتفاضة، حين صدرت الأوامر لمماليك الحرس الإمبراطوري الفرنسي المصريين بالهجوم على المواطنين الثائرين وإخضاعهم. رأى الحشد المماليك على أنهم من المغاربة ، مما أثار غضبهم. وبدلًا من التفرق، انقلب الحشد على المماليك المهاجمين، ما أدى إلى اشتباك عنيف . على الأرجح، لم يكن غويا حاضرًا أثناء هجوم المماليك. كُلِّف برسم لوحاته عام 1814، بعد طرد جيش نابليون من إسبانيا، من قِبَل المجلس الحاكم لإسبانيا حتى عودة فرديناند السابع . اختار غويا تصوير مواطني مدريد كأبطال مجهولين يستخدمون أبسط الأسلحة، كالسكاكين، لمهاجمة جيش احتلال نظامي. لم يُرضِ هذا الملك عند عودته، لذا لم تُعلَّق اللوحات علنًا إلا بعد سنوات عديدة (وحكومات مختلفة).

اختار غويا عدم رسم أي حدث واحد أو التركيز على أي نقطة محورية واحدة من أجل التأكيد على فوضى الدراما.

دار جدلٌ حول مدى تأثر غويا بروبن. تشير لوحة غويا " ساتورن يلتهم ابنه" ، حوالي  1819-1823 ، إلى إلمامه بنسخة روبنز لعام 1636 المعروضة في متحف برادو. اعتبر كينيث كلارك لوحة " الثاني من مايو" عام 1808 "فشلاً فنياً ... ربما لم يستطع التخلص من ذكرى أعمال روبنز المشابهة". ^{[ 2 ]} وسواءً أكان قد رأى نسخاً من لوحتي "صيد النمر" و " معركة الأمازون" أم لا ، فقد كانت إحدى اللوحات الأصلية على الأقل، وهي لوحة "هنري الرابع في معركة إيفري" ، جزءاً من رحلة غويا في إيطاليا. 

في عام ١٩٣٦، خلال الحرب الأهلية الإسبانية ، عندما قصفت القوات القومية مدريد، قررت الحكومة الجمهورية إجلاء اللوحات من متحف برادو . تعرضت شاحنة تحمل لوحات غويا لحادث، وتضررت لوحة "الثاني من مايو" بشدة: فقد تمزقت أجزاء منها، بل وفقدت بعضها. أُجريت عملية ترميم أولية عام ١٩٤١ عند عودة اللوحات إلى مدريد. واكتملت عملية ترميم أخرى بين عامي ٢٠٠٧ و٢٠٠٨.

• هيوز، روبرت . غويا . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، 2004. ISBN 0-394-58028-1

• الوسائط المتعلقة بـ La Carga de los Mamelucos (غويا) في ويكيميديا ​​​​كومنز