الثالث من مايو 1808

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

لوحة "الثالث من مايو 1808 في مدريد" (المعروفة اختصارًا باسم "الثالث من مايو 1808 ") [ 1 ] ، وتُعرف أيضًا بالإسبانية باسم " El tres de mayo de 1808 en Madrid" أو " Los fusilamientos de la montaña del Príncipe Pío" [ 2 ] أو "Los fusilamientos del tres de mayo" )، هي لوحة أنجزها الرسام الإسباني فرانسيسكو غويا عام 1814. سعى غويا من خلال هذه اللوحة إلى تخليد ذكرى المقاومة الإسبانية لجيوش نابليون خلال احتلال مدريد عام 1808 مع بداية حرب شبه الجزيرة الأيبيرية . وقد كُلّفت الحكومة الإسبانية المؤقتة برسمها، إلى جانب لوحتها الشقيقة من نفس الحجم " الثاني من مايو 1808 " (أو "هجوم المماليك ")، بناءً على اقتراح غويا نفسه بعد فترة وجيزة من إنهاء الاحتلال الفرنسي وعودة الملك فرديناند السابع إلى العرش .

يضمن محتوى اللوحة وأسلوب عرضها وقوتها العاطفية مكانتها كصورة رائدة ونموذجية لأهوال الحرب. ورغم استنادها إلى مصادر عديدة من الفنون الراقية والشعبية، تُشكل لوحة " الثالث من مايو" قطيعة واضحة مع المألوف. فباختلافها عن تقاليد الفن المسيحي والتصويرات التقليدية للحرب، لا يوجد لها سابقة واضحة، وتُعتبر من أوائل لوحات العصر الحديث . [ 3 ] ووفقًا لمؤرخ الفن كينيث كلارك ، فهي "أول لوحة عظيمة يمكن وصفها بالثورية بكل معنى الكلمة، من حيث الأسلوب والموضوع والهدف". [ 4 ]

ألهم الثالث من مايو عام ١٨٠٨ جيرالد هولتم في رسم علامة السلام ، كما ألهم عدداً من اللوحات الرئيسية اللاحقة، بما في ذلك سلسلة لوحات لإدوارد مانيه ، ولوحتي بابلو بيكاسو " مذبحة في كوريا" و "غيرنيكا" . وتُعرض اللوحة حالياً في متحف برادو بمدريد.

خلفية

أعلن نابليون الأول إمبراطور فرنسا نفسه قنصلاً أولاً للجمهورية الفرنسية في 10 نوفمبر 1799، وتوّج نفسه إمبراطوراً عام 1804. ونظراً لسيطرة إسبانيا على مداخل البحر الأبيض المتوسط، كانت البرتغال ذات أهمية سياسية واستراتيجية بالغة للمصالح الفرنسية. وكان يُنظر إلى الملك الإسباني الحاكم آنذاك، كارلوس  الرابع ، دولياً على أنه غير فعّال. حتى في بلاطه، كان يُنظر إليه على أنه "ملك ضعيف العقل يتخلى عن هموم الدولة من أجل متعة الصيد"، [ 5 ] وزوج مخدوع عاجز عن السيطرة على زوجته النشيطة، ماريا لويزا من بارما . [ 6 ] استغل نابليون ضعف الملك باقتراح أن تغزو الدولتان البرتغال وتقسماها، بحيث تحصل كل من فرنسا وإسبانيا على ثلث الغنائم، ويذهب الثلث الأخير إلى رئيس الوزراء الإسباني مانويل دي غودوي ، إلى جانب لقب أمير الغارف . انخدع غودوي بالعرض الفرنسي وقبله. إلا أنه فشل في إدراك نوايا نابليون الحقيقية، ولم يكن يعلم أن حليفه الجديد وشريكه في الحكم، نجل الملك فرديناند  السابع ملك إسبانيا ، كان يستخدم الغزو كحيلة للاستيلاء على البرلمان الإسباني والعرش. لم يكن فرديناند ينوي قتل غودوي خلال الصراع الوشيك على السلطة فحسب، بل كان ينوي أيضًا التضحية بحياة والديه. [ 5 ]

أُنجزت لوحة "الثاني من مايو 1808" في عام 1814، أي قبل شهرين من العمل المصاحب لها "الثالث من مايو 1808" . وهي تصور الانتفاضة التي أدت إلى عمليات الإعدام في الثالث من مايو.

تحت ستار تعزيز الجيوش الإسبانية والزحف نحو لشبونة للقبض على أفراد آل براغانزا قبل نقل البلاط البرتغالي إلى البرازيل ، دخلت 23 ألف جندي فرنسي إسبانيا دون مقاومة في نوفمبر 1807. [ 7 ] وحتى عندما اتضحت نوايا نابليون في فبراير التالي، لم تجد قوات الاحتلال مقاومة تُذكر باستثناء بعض العمليات المتفرقة في مناطق معزولة، بما في ذلك سرقسطة . [ 8 ] كان القائد الرئيسي لنابليون، المارشال يواكيم مورات ، يعتقد أن إسبانيا ستستفيد من حكام أكثر تقدمًا وكفاءة من آل بوربون ، وكان من المقرر تنصيب جوزيف بونابرت، شقيق نابليون، ملكًا. [ 9 ] بعد أن أقنع نابليون فرديناند بإعادة الحكم الإسباني إلى شارل الرابع، لم يكن أمام الأخير خيار سوى التنازل عن العرش في 19 مارس 1808 لصالح جوزيف بونابرت.

مانويل غودوي ، دوق ألكوديا، أمير السلام ، لوحة غويا، 1801. كان غودوي رئيس وزراء إسبانيا خلال الغزو النابليوني لإسبانيا عام 1808.

على الرغم من أن الشعب الإسباني كان قد تقبّل الملوك الأجانب في الماضي، إلا أنه استاء بشدة من الحاكم الفرنسي الجديد. كتب أحد العملاء الفرنسيين في مدريد: "إسبانيا مختلفة. يتمتع الإسبان بشخصية نبيلة وكريمة، لكن لديهم نزعة للعنف ولا يطيقون أن يُعاملوا كأمة مغلوبة. إذا ما أصابهم اليأس، فسيكونون على استعداد لإطلاق العنان لأفظع وأشجع ثورة، ولأبشع التجاوزات." [ 10 ] في 2 مايو 1808، وبعد أن أثارت أنباء نقل آخر أفراد العائلة المالكة الإسبانية إلى فرنسا غضب أهالي مدريد، ثاروا في انتفاضة دوس دي مايو . وجاء في بيان أصدره المارشال مورا في ذلك اليوم إلى قواته: "لقد انقاد سكان مدريد، بعد أن ضلّوا الطريق، إلى الثورة والقتل. لقد سالت دماء فرنسية. إنها تطالب بالانتقام. سيتم إعدام كل من يُقبض عليه في الانتفاضة، وهو يحمل سلاحًا." [ 11 ] خلّد غويا ذكرى الانتفاضة في لوحته "الثاني من مايو" ، التي تصوّر هجومًا للفرسان على المتمردين في ساحة بويرتا ديل سول بوسط مدريد، حيث دارت رحى معركة ضارية استمرت لساعات. [ 12 ] أما لوحة " الثالث من مايو" ، وهي الأشهر بين اللوحتين ، فتصوّر أعمال الانتقام الفرنسية: فقبل فجر اليوم التالي، جُمع مئات الإسبان وأُعدموا رميًا بالرصاص في مواقع متفرقة حول مدريد. واستمرت المعارضة المدنية الإسبانية كسمة بارزة في حرب شبه الجزيرة الأيبيرية التي استمرت خمس سنوات، وهي أول حرب تُعرف بحرب العصابات . [ 9 ] وقدّمت القوات الإسبانية غير النظامية دعمًا كبيرًا للجيوش الإسبانية والبرتغالية والبريطانية بقيادة آرثر ويلزلي ، الذي نزل لأول مرة في البرتغال في أغسطس 1808. وبحلول وقت رسم اللوحة، كان الرأي العام قد جعل من مثيري الشغب رموزًا للبطولة والوطنية. [ 13 ]

يو لو في ( رأيته )، في كوارث الحرب ( Los desastres de la guerra ، اللوحة 44، حوالي 1810–1812)

كغيره من الليبراليين الإسبان، وجد غويا نفسه في موقف حرج جراء الغزو الفرنسي. فقد أيّد الأهداف الأولية للثورة الفرنسية ، وأمل في حدوث تطور مماثل في إسبانيا. وكان العديد من أصدقائه، كالشاعرين خوان ميلينديز فالديس ولياندرو فرنانديز دي موراتين ، من المؤيدين المعلنين لجوزيف بونابرت، وهو مصطلح يُطلق على مؤيديه - أو المتعاونين معه في نظر الكثيرين. [ 14 ] وتُظهر لوحة غويا التي رسمها عام 1798 للسفير الفرنسي الذي أصبح قائداً، فرديناند غيليمارديه، إعجاباً شخصياً به. [ 15 ] [ أ ] ورغم احتفاظه بمنصبه كرسام البلاط، والذي كان يستلزم أداء قسم الولاء لجوزيف، إلا أن غويا كان بطبيعته يكره السلطة بالفطرة. [ 17 ] وقد شهد بنفسه استعباد أبناء وطنه على يد القوات الفرنسية. [ 18 ] خلال هذه السنوات، لم يرسم إلا قليلاً، على الرغم من أن تجارب الاحتلال وفرت له الإلهام لرسومات شكلت أساس مطبوعاته بعنوان "كوارث الحرب " ( Los desastres de la guerra ). [ 15 ]

في فبراير 1814، وبعد طرد الفرنسيين نهائيًا، توجه غويا إلى الحكومة المؤقتة طالبًا منها "تخليد أبرز وأروع أعمال ثورتنا المجيدة ضد طاغية أوروبا بريشته". [ 19 ] وبعد قبول اقتراحه، بدأ غويا العمل على لوحة "الثالث من مايو " . ولا يُعرف ما إذا كان قد شهد شخصيًا الثورة أو أعمال الانتقام، [ 12 ] على الرغم من المحاولات العديدة اللاحقة لربطه بأحداث أي من هذين اليومين. [ 20 ]

اللوحة

وصف

تدور أحداث لوحة "الثالث من مايو 1808" في الساعات الأولى من صباح اليوم التالي للانتفاضة [ 21 ] ، وتتمحور حول مجموعتين من الرجال: إحداهما فرقة إعدام متأهبة ، والأخرى مجموعة من الأسرى المشتتين تحت تهديد السلاح. يواجه الجلادون والضحايا بعضهم بعضًا فجأة عبر مساحة ضيقة؛ ووفقًا لكينيث كلارك، "بضربة عبقرية، قارن غويا بين التكرار الشرس لأوضاع الجنود وخط بنادقهم الفولاذي، وبين عدم انتظام هدفهم المتداعي." [ 22 ] يلقي فانوس مربع موضوع على الأرض بين المجموعتين ضوءًا دراميًا على المشهد. يسقط أشد الضوء على الضحايا المتجمعين على اليسار، ومن بينهم راهب يصلي. [ ب ] إلى اليمين مباشرة وفي وسط اللوحة، يقف محكوم عليهم آخرون في الصف التالي للإعدام رميًا بالرصاص. [ ج ]

على الجانب الأيمن، تقف فرقة الإعدام، غارقة في الظلال، مرسومة كوحدة متراصة. تُرى من الخلف تقريبًا، تشكل حرابهم وقبعاتهم العسكرية عمودًا ثابتًا لا يتزعزع. لا يمكن رؤية معظم وجوه الشخصيات، لكن وجه الرجل على يمين الضحية الرئيسية، وهو يختلس النظر بخوف نحو الجنود، يعمل كحاجز خلفي للمجموعة المركزية. دون أن يصرف الانتباه عن حدة المشهد الدرامي في المقدمة، تلوح في الأفق البعيد مدينة ذات برج، [ 26 ] ربما تضم ​​الثكنات التي استخدمها الفرنسيون. [ د ] في الخلفية، بين سفح التل والقبعات العسكرية، حشد يحمل المشاعل: ربما متفرجون، أو ربما المزيد من الجنود أو الضحايا.

يُعتقد أن لوحتي الثاني والثالث من مايو كانتا جزءًا من سلسلة أكبر. [ 27 ] تشير التعليقات المكتوبة والأدلة الظرفية إلى أن غويا رسم أربع لوحات كبيرة تخلد ذكرى ثورة مايو 1808. في مذكراته عن الأكاديمية الملكية عام 1867، كتب خوسيه كافيدا عن أربع لوحات لغويا تُصوّر الثاني من مايو، وذكر كريستوبال فيريز - وهو فنان وجامع لأعمال غويا - لوحتين أخريين حول الموضوع نفسه: ثورة في القصر الملكي ودفاع عن ثكنات المدفعية. [ 27 ] تُعدّ المطبوعات المعاصرة سوابق لمثل هذه السلسلة. قد يُشير اختفاء لوحتين إلى استياء رسمي من تصوير الانتفاضة الشعبية. [ 27 ]

كوارث الحرب

لوحة غويا " لا يمكن النظر إلى هذا " ( No se puede mirar ) ضمن سلسلة "كوارث الحرب " ( Los desastres de la guerra )، حوالي 1810-1812. وهي لوحة مشابهة جدًا، مع أن غويا كان أكثر حرية في التعبير في المطبوعات مقارنةً باللوحات، التي التزم فيها بالتقاليد الفنية التقليدية. [ 28 ] 

لم تكتمل سلسلة غويا من النقوش المائية "كوارث الحرب " ( Los desastres de la guerra ) حتى عام 1820، على الرغم من أن معظم المطبوعات أُنجزت في الفترة ما بين 1810 و1814. إلا أن ألبوم النسخ التجريبية الذي أهداه غويا لأحد أصدقائه، والموجود الآن في المتحف البريطاني ، يُقدم العديد من المؤشرات حول ترتيب إعداد كلٍ من الرسومات الأولية والمطبوعات نفسها. [ هـ ] يبدو أن المجموعات التي تم تحديدها على أنها الأقدم تسبق بوضوح تكليفه برسم اللوحتين، وتتضمن مطبوعتين بتكوينات مترابطة بشكل واضح (موضحة في الصورة)، بالإضافة إلى لوحة " رأيت هذا" ، التي يُفترض أنها مشهد شاهده غويا خلال رحلته إلى سرقسطة. [ 30 ] ترتبط لوحة "لا يمكن النظر إلى هذا " ( No se puede mirar ) ارتباطًا وثيقًا من حيث التكوين والموضوع؛ [ 31 ] فالشخصية الأنثوية المركزية تمد ذراعيها، لكنهما تشيران إلى الأسفل، بينما يضم شخص آخر يديه في وضعية الصلاة، ويخفي آخرون وجوههم. هذه المرة لا يمكن رؤية الجنود حتى من الخلف؛ لا يُرى سوى حراب بنادقهم.

لوحة غويا Y no hay remedio ( ولا يوجد علاج ) من سلسلة " كوارث الحرب " (Los desastres de la guerra)، حوالي  1810-1812، تُنبئ بعناصر من لوحة الثالث من مايو . [ 32 ]

"Y no hay remedio " ( ولا حيلة لنا في ذلك ) هي إحدى المطبوعات المبكرة، من مجموعة لاحقة قليلاً، يبدو أنها أُنتجت في ذروة الحرب عندما كانت المواد شحيحة، ما اضطر غويا إلى إتلاف لوحة مطبوعة سابقة لمنظر طبيعي ليصنع هذه اللوحة ولوحة أخرى من سلسلة "الكوارث" . تُظهر اللوحة فرقة إعدام ترتدي قبعة الشاكو في الخلفية، وهذه المرة تظهر وهي تتراجع من الأمام بدلاً من الخلف. [ 32 ]

الأيقونات والاختراع

لوحة الحرية تقود الشعب للفنان أوجين ديلاكروا ، 1830. مثال لاحق على الفن الثوري، والذي يحتفظ بالأسلوب المثالي والبطولي للرسم التاريخي الذي قطعه غويا بشكل كبير. [ 33 ]

في البداية، لاقت اللوحة ردود فعل متباينة من نقاد الفن والمؤرخين. فقد كان الفنانون يميلون سابقًا إلى تصوير الحرب بأسلوب اللوحات التاريخية الراقية ، وكان وصف غويا غير البطولي غير مألوف في ذلك الوقت. ووفقًا لبعض الآراء النقدية المبكرة، كانت اللوحة معيبة من الناحية الفنية: فالمنظور مسطح، أو أن الضحايا والجلادين يقفون متقاربين جدًا لدرجة تجعلهم غير واقعيين. ورغم أن هذه الملاحظات قد تكون صحيحة من الناحية النظرية، إلا أن ريتشارد شيكل يرى أن غويا لم يكن يسعى إلى الدقة الأكاديمية، بل إلى تعزيز التأثير العام للعمل الفني. [ 34 ]

تستحضر لوحة "الثالث من مايو" العديد من الأعمال الفنية السابقة، لكن قوتها تنبع من صراحتها لا من التزامها بالصيغ التركيبية التقليدية. [ 26 ] يتلاشى التكلف التصويري ليحل محله تصوير ملحمي للوحشية الصارخة. حتى الرسامون الرومانسيون المعاصرون - الذين انجذبوا أيضاً إلى مواضيع الظلم والحرب والموت - ركبوا لوحاتهم باهتمام أكبر بتقاليد الجمال، كما يتضح في أعمال لاحقة، مثل لوحة " طوف ميدوسا " لتيودور جيريكو (1818-1819) ولوحة "الحرية تقود الشعب" لأوجين ديلاكروا (1830 ) . [ 33 ]

تفاصيل يد الضحية اليمنى التي تظهر وصمة عار - جرح مثل الذي عانى منه المسيح عندما سُمِّر على الصليب [ 35 ]

ترتبط اللوحة، من حيث بنيتها وموضوعها، بتقاليد الاستشهاد في الفن المسيحي، كما يتضح من الاستخدام الدرامي لتقنية التباين بين النور والظلام ، ومناشدة الحياة في مقابل حتمية الإعدام الوشيك. [ 35 ] مع ذلك، تخرج لوحة غويا عن هذا التقليد. فالأعمال التي صورت العنف، مثل أعمال خوسيه دي ريبيرا ، تتميز بتقنية فنية متقنة وتكوين متناغم يستبق "إكليل الاستشهاد" للضحية. [ 36 ] وكثيراً ما تمت مقارنة الرجل ذي الذراعين المرفوعتين في مركز اللوحة بالمسيح المصلوب ، [ 37 ] ويُلاحظ وضع مماثل أحياناً في تصويرات عذاب المسيح الليلي في بستان جثسيماني. [ 38 ] وتظهر على يد غويا اليمنى علامات تشبه علامات الصلب ، [ 35 ] بينما يشير الفانوس في وسط اللوحة إلى سمة تقليدية للجنود الرومان الذين اعتقلوا المسيح في البستان. [ و ] ليس فقط أنه يتخذ وضعية كما لو كان في حالة صلب، بل إنه يرتدي اللونين الأصفر والأبيض: وهما اللونان الشعاريان للبابوية . [ 39 ]

لوحة القديس بارثولوميو التي رسمها جيوفاني باتيستا تيبولو عام 1722 هي مشهد تقليدي للاستشهاد، حيث يتوسل القديس إلى الله. وقد استلهم غويا من أيقونات مثل هذه المشاهد العنيفة.

استُخدم الفانوس كمصدر للإضاءة في الفن على نطاق واسع من قِبل فناني عصر الباروك ، وأتقنه كارافاجيو . [ 40 ] تقليديًا، كان يُستخدم مصدر الضوء الدرامي وما ينتج عنه من تباين بين النور والظلام كاستعارات لحضور الله. واكتسبت الإضاءة بالشعلة أو الشمعة دلالات دينية؛ لكن في لوحة " الثالث من مايو"، لا يُظهر الفانوس أي معجزة من هذا القبيل. بل إنه يُوفر الضوء فقط لكي تُكمل فرقة الإعدام عملها المروع، ويُقدم إضاءة صارخة ليشهد المشاهد على العنف العشوائي. لقد تم قلب الدور التقليدي للضوء في الفن كقناة للروحانية رأسًا على عقب. [ 40 ]

الضحية مجهول الهوية كقاتليه. لا يتوجه دعاءه إلى الله كما في اللوحات التقليدية، بل إلى فرقة إعدام لا تُبالي به ولا تُعنى به. [ 35 ] لا يُمنح بطولة الفردية، بل هو مجرد جزء من سلسلة متصلة من الضحايا. تحته جثة ملطخة بالدماء ومشوهة؛ وخلفه وحوله آخرون سيلاقون المصير نفسه قريبًا. هنا، ولأول مرة، وفقًا لكاتب السيرة فريد ليشت، تُستبدل نُبل الاستشهاد الفردي بالعبثية وعدم الجدوى، وبضحية القتل الجماعي، وبمجهولية الهوية كسمة مميزة للوضع المعاصر. [ 39 ]

إن الطريقة التي تُظهر بها اللوحة مرور الزمن غير مسبوقة في الفن الغربي. [ 39 ] كان موت الضحية البريئة يُصوَّر عادةً كحدثٍ حاسم، مُفعمٍ بفضيلة البطولة. لكن لوحة "الثالث من مايو" لا تُقدِّم مثل هذه الرسالة التطهيرية. بل تُصوِّر موكبًا متواصلًا للمدانين في تجسيدٍ آليٍّ لجريمة القتل. وتتجلى النتيجة الحتمية في جثة رجلٍ مُلقاة على الأرض في الجزء السفلي الأيسر من اللوحة. لم يعد هناك مجالٌ للسامي؛ فقد شُوِّه رأسه وجسده لدرجةٍ تجعل البعث مستحيلاً. [ 33 ] يُصوَّر الضحية مُجرَّدًا من أي جمالٍ أو روحانية. في بقية اللوحة، يكون مستوى نظر المُشاهد مُتَّجهًا في الغالب على طول المحور الأفقي المركزي؛ هنا فقط تتغير زاوية الرؤية، بحيث ينظر المُشاهد إلى أسفل نحو الجثة المُشوَّهة. [ 39 ]

أخيرًا، لم يبذل الفنان أي محاولة لتخفيف وحشية الموضوع من خلال المهارة التقنية. فالأسلوب والموضوع متلازمان. لم تكن طريقة غويا محددة بمتطلبات البراعة التقليدية بقدر ما كانت محددة بموضوعه الكئيب المتأصل. [ 41 ] لم يكن من الممكن وصف ضربات الفرشاة بأنها مُرضية، واقتصرت الألوان على درجات ترابية وسوداء، تتخللها ومضات ساطعة من الأبيض ودماء الضحايا الحمراء. جودة الصبغة نفسها تنبئ بأعمال غويا اللاحقة: محلول حبيبي ينتج عنه لمسة نهائية غير لامعة ورملية. [ 42 ] قليلون هم من سيُعجبون بالعمل بسبب اللمسات الفنية البراقة، نظرًا لقوته المرعبة وافتقاره إلى الطابع المسرحي. [ 41 ]

الأصل

تشارلز الرابع ملك إسبانيا وعائلته ، 1800-1801. على الرغم من أن غويا قد رسم العديد من صور آل بوربون ، إلا أنهم لم يعتبروا الثالث من مايو 1808 "موضوعًا مناسبًا" للمجموعة الملكية.

على الرغم من القيمة التذكارية للعمل، لا تتوفر أي تفاصيل عن أول عرض له، ولم يُذكر في أي من الروايات المعاصرة الباقية. قد يُعزى هذا النقص في التعليقات إلى  تفضيل فرناندو السابع للفن الكلاسيكي الحديث، [ 43 ] وإلى حقيقة أن الثورات الشعبية من أي نوع لم تكن تُعتبر موضوعًا مناسبًا من قِبل آل بوربون بعد عودتهم إلى الحكم. كما أن نصبًا تذكاريًا لضحايا الانتفاضة، والذي كلفت الحكومة المؤقتة ببنائه عام 1814، "أوقفه فرناندو  السابع، الذي لم يكن يحظى بتقدير كبير لدى أعضاء مجلس الشيوخ وأبطال حرب الاستقلال، نظرًا لميولهم الإصلاحية". [ 44 ]

بحسب بعض الروايات، بقيت اللوحة مخزنة لمدة تتراوح بين ثلاثين وأربعين عامًا قبل عرضها للجمهور. [ 45 ] ويشير ذكرها في جرد متحف برادو لعام 1834 إلى أن اللوحة ظلت في حوزة الحكومة أو النظام الملكي؛ [ 27 ] وقد نُقل جزء كبير من المجموعة الملكية إلى المتحف عند افتتاحه عام 1819. وذكر تيوفيل غوتييه أنه شاهد "مذبحة" بريشة غويا خلال زيارة للمتحف عام 1845، كما لاحظها زائر آخر عام 1858، مع أن كلا الروايتين تشيران إلى أن العمل يصور أحداث الثاني من مايو، [ 27 ] ربما لأن "دوس دي مايو" لا يزال الاسم الإسباني للحادثة بأكملها. [ g ]

في عام ١٨٦٧، اعتبر تشارلز إميل يريارت، كاتب سيرة غويا، اللوحة ذات أهمية بالغة تستحق عرضًا خاصًا بها، [ ٢٧ ] ولكن لم تُدرج لوحة "الثالث من مايو" في كتالوج متحف برادو المنشور إلا في عام ١٨٧٢، تحت عنوان " مشهد الثالث من مايو ١٨٠٨" . [ ٢٧ ] وقد تعرضت كلتا اللوحتين، "الثالث" و "الثاني من مايو"، لأضرار في حادث سير أثناء نقلهما بشاحنة إلى فالنسيا حفاظًا على سلامتهما خلال الحرب الأهلية الإسبانية ، [ ٤٦ ] ويبدو أنها المرة الوحيدة التي غادرتا فيها مدريد. وقد تُركت أجزاء كبيرة من الطلاء مفقودة عمدًا من الجانب الأيسر للوحة " الثاني من مايو" دون إصلاح حتى أعمال الترميم التي أُجريت على اللوحتين في عام ٢٠٠٨، في الوقت المناسب لمعرض يُقام بمناسبة الذكرى المئوية الثانية للانتفاضة. [ ٤٧ ]

في عام 2009، اختار متحف برادو لوحة "الثالث من مايو 1808" كواحدة من أهم 14 لوحة في المتحف، لعرضها في برنامج جوجل إيرث بدقة 14000 ميجابكسل. [ 48 ]

مصادر

اغتيال خمسة رهبان من فالنسيا لميغيل غامبورينو

كانت المصادر الأرجح للوحة "الثالث من مايو" هي الصور الشعبية والمطبوعات والمنشورات. كانت صور فرق الإعدام شائعة في الصور السياسية الإسبانية خلال الحروب النابليونية، [ 49 ] وتشير اقتباسات غويا إلى أنه كان يتصور لوحات ذات طابع بطولي تجذب عامة الناس. [ 49 ] يُعتقد أن مطبوعة ميغيل غامبورينو الدينية " اغتيال خمسة رهبان من فالنسيا" التي صدرت عام 1813 كانت مصدر إلهام لغويا في تكوين لوحته. [ 50 ] تشمل أوجه التشابه ضحية في وضعية الصلب، يميزه ثوبه الأبيض عن رفاقه؛ وراهب حليق الرأس يقبض يديه راكعًا إلى يساره؛ وجثة معدومة ملقاة في المقدمة. [ 51 ] قد تكون هندسة التكوين تعليقًا ساخرًا على عمل الرسام الفرنسي جاك لويس دافيد " قسم هوراتي" الذي رسمه عام 1784 . تتحول أذرع جنود هوراتي الرومان الثلاثة الممدودة في لوحة دافيد، وهم يؤدون التحية ، إلى بنادق فرقة الإعدام؛ وتصبح أذرع والد هوراتي المرفوعة إيماءة الضحية وهو يواجه جلاديه. وبينما رسم دافيد تعابير شخصياته ببريق كلاسيكي حديث، فإن رد غويا ينبع من واقعية وحشية. [ 52 ] ربما كان غويا أيضًا يرد على لوحة لأنطوان جان غرو ؛ فالاحتلال الفرنسي لمدريد هو موضوع لوحة غرو " استسلام مدريد، الرابع من ديسمبر 1808" . [ 53 ]

إرث

تُعد لوحة إعدام الإمبراطور ماكسيميليان لإدوارد مانيه (1868-1869) واحدة من خمس نسخ من تصويره لإعدام إمبراطور المكسيك المولود في النمسا، والذي حدث في 19 يونيو 1867. وقد استعار مانيه بشكل كبير، من الناحية الموضوعية والتقنية، من لوحة غويا " الثالث من مايو 1808". [ 54 ]

كانت أول إعادة صياغة للوحة " الثالث من مايو" هي لوحة "إعدام الإمبراطور ماكسيميليان" لإدوارد مانيه ، [ 55 ] والتي رُسمت في عدة نسخ بين عامي 1867 و1869. في توثيقه لحدث جارٍ لم يشهده هو ولا فن التصوير الفوتوغرافي الناشئ، [ 54 ] استلهم مانيه من سابقة غويا، وربما يكون قد شاهد العمل في متحف برادو عام 1865 قبل أن يبدأ لوحاته الخاصة، التي كانت حساسة للغاية بحيث لا يمكن عرضها في فرنسا في حياة مانيه. [ 56 ] لا شك أنه رأى نسخة مطبوعة عام 1867 نشرها أحد معارفه. [ 57 ] يقارن الناقد الفني آرثر دانتو بين أعمال غويا وأعمال مانيه:

تُصوّر لوحة "الثالث من مايو" أيضًا عملية إعدام، وهي حدث مبكر في ما يُعرف بحرب شبه الجزيرة الأيبيرية بين فرنسا وإسبانيا. غزا نابليون بونابرت إسبانيا عام 1808، وأسر العائلة المالكة، ونصب أخاه جوزيف مكانهم. لم يكن الفرنسيون يحظون بشعبية في إسبانيا، كما كان حالهم لاحقًا في المكسيك، وواجهوا ثورة عارمة، انتصرت في نهاية المطاف. كان إعدام الثالث من مايو عملية قتل عشوائية للمدنيين على يد جنود فرنسيين انتقامًا لهجوم شنّه مسلحون في اليوم السابق. كانت لوحة غويا التي تُصوّر المذبحة، والتي تُظهر مدنيين مذعورين يواجهون فرقة إعدام، تهدف إلى إثارة الغضب والكراهية لدى المشاهدين الإسبان. تُعدّ لوحة غويا صورة رومانسية للغاية لحادثة مؤثرة للغاية. [ 54 ]

يُشار إلى لوحة "الثالث من مايو" كمصدر إلهام للوحة "غيرنيكا" التي رسمها بابلو بيكاسو عام 1937 ، والتي تُصوّر آثار قصف ألمانيا النازية لمدينة غيرنيكا خلال الحرب الأهلية الإسبانية . [ 58 ] [ 59 ] وفي معرض أُقيم عام 2006 في متحفي برادو ورينا صوفيا، عُرضت لوحات "الثالث من مايو" و "غيرنيكا" و" إعدام الإمبراطور ماكسيميليان" في قاعة واحدة. [ 60 ] كما عُرضت في القاعة نفسها لوحة " مذبحة في كوريا" لبيكاسو ، التي رُسمت عام 1951 خلال الحرب الكورية ، وهي إشارة أوضح إلى تكوين لوحة " الثالث من مايو" . [ 61 ] وكان المقصود من الجناة في هذه اللوحة أن يكونوا الجيش الأمريكي أو حلفاءه في الأمم المتحدة. وتُحاكي لوحة "جريمة قتل في ميسيسيبي " لنورمان روكويل ، التي رُسمت عام 1965 ، والتي تُصوّر مقتل ثلاثة نشطاء أمريكيين في مجال الحقوق المدنية ، تكوين وإضاءة لوحة غويا. [ 62 ] [ 63 ] [ 64 ]

كتب ألدوس هكسلي عام ١٩٥٧ أن غويا يفتقر إلى قدرة روبنز على ملء اللوحة بتكوين منظم؛ لكنه اعتبر لوحة " الثالث من مايو " ناجحة لأن غويا "يتحدث بلغته الأم، وبالتالي فهو قادر على التعبير عما يريد قوله بأقصى قوة ووضوح". [ ٣٤ ] لاحظ كينيث كلارك ابتعاد اللوحة الجذري عن الرسم التاريخي وكثافتها: "مع غويا، لا نفكر في المرسم أو حتى في الفنان أثناء العمل. نفكر فقط في الحدث. هل يعني هذا أن "الثالث من مايو" نوع من الصحافة المتفوقة، سجل لحادثة تم فيها التضحية بعمق التركيز من أجل تأثير فوري؟ أشعر بالخجل من القول إنني اعتقدت ذلك في وقت ما؛ ولكن كلما أمعنت النظر في هذه اللوحة... كلما أدركت بوضوح أنني كنت مخطئًا". [ ٦٥ ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ وصل غيليمارديه إلى إسبانيا كسفير فرنسي، وكان أول أجنبي يرسمه غويا. وفي وقت لاحق، أحضر غيليمارديه نسخة من لوحات الفنان " كابريتشوس" إلى فرنسا، حيث نالت إعجاب ديلاكروا ، وأثرت على الحركة الرومانسية . [ 16 ]
  2. ↑ يتوافق هذا مع رغبة مراد في اختيار أفراد الطبقات الدنيا ورجال الدين الذين نظموهم كضحايا. [ 23 ]
  3. ↑ يُقال إن الفوضى التي صوّر بها غويا الضحايا كانت قرارًا حكيمًا: إذ يمكن تخليد ذكرى المقاومة الشعبية للقوات الفرنسية، طالما لم يكن هناك أي مظهر من مظاهر التضامن يُهدد حكومة فرناندو السابع. [ 24 ] الشخصية المحورية هي الرجل المُضاء ببراعة، راكعًا وسط جثث من أُعدموا، ذراعاه ممدودتان على مصراعيهما إما في استجداء أو تحدٍّ. ملابسه الصفراء والبيضاء تُكرر ألوان الفانوس. قميصه الأبيض البسيط ووجهه المُحترق من الشمس يُظهران أنه عامل بسيط. [ 25 ]
  4. ↑ الآن موقع المعبد النوبي المنقول ، معبد ديبود
  5. ↑ من المحتمل وجود رسومات أولية لجميع المطبوعات. يُظهر الألبوم نظام ترقيم أولي، يختلف عن النظام الذي استقر عليه غويا في النهاية، والذي ربما يرتبط بترتيب التكوين. على سبيل المثال،تحمل لوحة "Yo lo vi" الرقم 15 في التسلسل الأول، والرقم44 في التسلسل الأخير. بعد اللوحة السابقة رقم19، نفد ورق الرسم الجيد من هولندا لدى غويا، فبدأ باستخدام أي ورق يجده. [ 29 ]   
  6. ↑ في الرسوم التوضيحية منذ القرن الثاني عشر، وفقًا لشيلر (ص ٥٦). تحديدًا، كان الرجل الذي يهاجمه القديس بطرس بالسيف غالبًا ما يحمل فانوسًا، يسقطه على الأرض عند الهجوم. وكانت مشاهد عذاب المسيح في بستان جثسيماني واعتقالهمحورية في تطور تصوير المشاهد الليلية في الفن.
  7. ↑ العبارة الكاملة هي El levantamiento del dos de mayo ، ولكن هذا التسلسل الشهير للأحداث في تاريخ الأمة يشار إليه عادة ببساطة باسم El dos de mayo .

مراجع

  1. 1 2 متحف ديل برادو يعطي العمل El 3 de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío أرشفة 15 أكتوبر 2012 في آلة Wayback .
  2. ↑ برادو، ص 141. "الثالث من مايو 1808 في مدريد؛ إطلاق النار على تل الأمير بيو". انظر الأمير بيو لمعرفة الموقع.
  3. ↑ Licht، الصفحات 116-127.
  4. ↑ كلارك، ص 130.
  5. 1 2 كونيل، ص 145-146.
  6. ^ هاجن، روز ماري وهاجن، راينر. فرانسيسكو جويا، 1746–1828 . كولن: تاشن، 2007. ص 28-29. رقم ISBN 3-8228-1823-2
  7. ↑ باينز، إدوارد. تاريخ حروب الثورة الفرنسية . فيلادلفيا: مكارتي وديفيس، 1835. ص 65.
  8. ↑ كونيل، الصفحات 145-148.
  9. 1 2 ليشت، ص 109.
  10. ↑ فريزر، رونالد. حرب نابليون الملعونة: المقاومة الشعبية في حرب شبه الجزيرة الإسبانية ، ص 30. فيرسو، 2008.
  11. ↑ كوانز، جون. إسبانيا الحديثة: تاريخ وثائقي . مطبعة جامعة بنسلفانيا، 2003. ISBN 0-8122-1846-9
  12. 1 2 ليشت، ص 112.
  13. ↑ موراي، كريستوفر جون. "الثالث من مايو 1808-1814"، في موسوعة العصر الرومانسي، 1760-1850 . تايلور وفرانسيس، 2004. ص 1133-1134. ISBN 1-57958-422-5
  14. ↑ بارو، ص 45.
  15. 1 2 ليشت، ص 111.
  16. ↑ هيراس، ص 73.
  17. ↑ كلارك، ص 129.
  18. ↑ إن معرفة غويا المباشرة بالأحداث المصورة في سلسلة "كوارث الحرب" تتضح من خلال عنوان إحدى مطبوعاته، " لقد رأيتها" .
  19. ↑ كلارك، ص 126.
  20. ↑ كونيل، الصفحات 153-157. في ذلك الوقت، ربما كان غويا يسكن في منزل عند زاوية بويرتا ديل سول؛ إلا أن هذا الأمر محل خلاف، وربما يعود أصله إلى رواية مشكوك فيها من الروائي أنطونيو دي ترويبا الذي يُزعم أنه سمعها من إيسيدورو، بستاني غويا. يُزعم أن إيسيدورو قال إنه رافق الفنان ليلة الثالث من يوليو/تموز بينما كان يرسم جثث القتلى.
  21. ↑ هاجن، روز ماري وهاجن، راينر. ما تقوله اللوحات العظيمة . تاشن، 2003. ص 363. ISBN 3-8228-2100-4
  22. ↑ كلارك، ص 127.
  23. ↑ بويم، ص 297.
  24. ↑ بويم، ص 299-300.
  25. ↑ ليشت، ص 116.
  26. 1 2 ليشت، ص 117.
  27. 1 2 3 4 5 6 7 توملينسون، ص 139.
  28. ↑ ستويتشيتا، ص 37.
  29. ↑ انظر بارو، ص 50.
  30. ↑ بارو، ص 49-50.
  31. ↑ Spivey، ص 193-195.
  32. 1 2 بارو، ص 48-50.
  33. 1 2 3 ليشت، ص 124.
  34. 1 2 كونيل، ص 158-159.
  35. 1 2 3 4 ليشت، ص 121.
  36. ↑ ليشت، ص 118.
  37. ↑ سبيفي، ص 195.
  38. ↑ Licht، ص 121؛ بما في ذلك لوحة رسمها غويا عام 1819 .
  39. 1 2 3 4 ليشت، ص 122.
  40. 1 2 ليشت، ص 119.
  41. 1 2 Licht، ص 125-127.
  42. ↑ غوديول (1971)، ص 171.
  43. ↑ توملينسون، الصفحات 137-139.
  44. ↑ فورد، ص 678.
  45. ↑ هيوز، روبرت . " العين الثابتة ". صحيفة الغارديان ، 4 أكتوبر 2003. تاريخ الاطلاع: 18 أبريل 2008. انظر أيضًا غوتييه. يذكر فورد، في الصفحة 686، لوحتين فقط لغويا في متحف برادو، وهو عمومًا غير مبالٍ: "لقد كان يستمتع بالمواضيع المبتذلة التي يشمئز منها الآخرون. ينبغي على من يُعجب به زيارة ابنه دون خافيير (رقم 9، شارع  دي لاس أغواس )، الذي يمتلك العديد من رسومات والده ولوحاته."
  46. ↑ برادو، ص 140.
  47. ↑ لاراز، تيريزا (15 أبريل 2008). "ترميم أعمال غويا بمناسبة ذكرى انتفاضة مدريد" . رويترز . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2008 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  48. ↑ جايلز تريمليت (14 يناير 2009)، "معرض على الإنترنت يُركز على روائع برادو (حتى الأجزاء المبتذلة)" ، صحيفة الغارديان ، مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2017 ، تم استرجاعه في 13 ديسمبر 2016
  49. 1 2 توملينسون، ص 143-146.
  50. ↑ كونيل، ص 158.
  51. ↑ هيوز، ص 314.
  52. ↑ بويم، ص 211.
  53. ↑ هونور، هيو. الرومانسية . دار ويستفيو للنشر، 1979. ص 376. ISBN 0-06-430089-7
  54. 1 2 3 دانتو، آرثر سي. "جاذبية السطح". ذا نيشن ، 11 يناير 2007.
  55. ↑ جونسون، لي؛ "مصدر جديد للوحة مانيه 'إعدام ماكسيميليان'". مجلة برلنغتون، المجلد 119، العدد 893، أغسطس 1977، الصفحات 560-564.
  56. ↑ " مانيه وإعدام ماكسيميليان " مؤرشف في 3 أبريل 2008 على موقع Wayback Machine . متحف الفن الحديث ، نيويورك. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2008.
  57. ↑ برومبرت، بيث أ. إدوارد مانيه: متمرد في معطف طويل . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو ، 1997. ص 216. ISBN 0-226-07544-3
  58. ↑ " مقدمة عن لوحة غرنيكا " مؤرشفة في 5 أبريل 2013 على موقع Wayback Machine . المعرض الوطني لفيكتوريا. تم الاطلاع عليها في 12 أبريل 2008.
  59. ↑ الحروب الإسبانية بين غويا وبيكاسو، كوستا تروبيكال نيوز، مؤرشفة في 9 مايو 2010، على موقع Wayback Machine . تم الاطلاع عليها في 4 يونيو 2010.
  60. ↑ رايدينغ، آلان. " بيكاسو يعود إلى موطنه في بانثيون إسبانيا ". مؤرشف في 1 يوليو 2017، في أرشيف الإنترنت . صحيفة نيويورك تايمز ، 10 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2008.
  61. ↑ كين، كيرستن هوفينغ. "فترة بيكاسو الشيوعية: جداريات الحرب والسلام". مجلة برلنغتون ، المجلد 122، العدد 928، عدد خاص مخصص لفن القرن العشرين، يوليو 1980، ص 464.
  62. ↑ "وارهول وروكويل: صانعا الأيقونات الأمريكية - صحيفة بوسطن غلوب" . BostonGlobe.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أغسطس 2025 .
  63. ↑ إس. بلانكيت (29 مارس 2018). "كل إنسان، قابل شخصًا ما: رسم الشخصيات والدراما في لوحة روكويل "الحريات الأربع""" مركز روكويل للدراسات البصرية الأمريكية . تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2025. "
  64. ↑ رافرتي، دينيس (31 يوليو 2020). "واقعية نورمان روكويل: 'جريمة قتل في ميسيسيبي'"" الكنيسة الحية " . تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2025 .
  65. ↑ كلارك، ص 123.

فهرس

  • بويم، ألبرت . الفن في عصر البونابرتية، 1800-1815 . مطبعة جامعة شيكاغو، 1990. ISBN 0-226-06335-6
  • كلارك، كينيث . " النظر إلى الصور ". دار بيكون للنشر، 1968.
  • كونيل، إيفان س. فرانسيسكو غويا: سيرة حياة . نيويورك: كاونتربوينت، 2004. ISBN 1-58243-307-0
  • فورد، ريتشارد. دليل للمسافرين في إسبانيا ، الطبعة الثالثة، 1855. متوفر على الإنترنت من كتب جوجل، الجزء الثاني الذي يحتوي على فصل مدريد .
  • جوديول، خوسيه . غويا 1746-1828، المجلد الأول . إديسيونس بوليجرافا، سا، 1971.
  • هيراس، مارغريتا مورينو دي لاس، وآخرون. غويا وروح التنوير . متحف الفنون الجميلة، بوسطن، 1989. ISBN 0-87846-300-3
  • هيوز، روبرت . غويا . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، 2004. ISBN 0-394-58028-1
  • ليشت، فريد. غويا: أصول المزاج الحديث في الفن . دار نشر يونيفرس بوكس، 1979. رقم ISBN 0-87663-294-0
  • موراي، كريستوفر جون. "الثالث من مايو 1808-1814"، في موسوعة العصر الرومانسي، 1760-1850 ، تايلور وفرانسيس، 2004. ISBN 1-57958-422-5
  • شيلر، جيرترود. أيقونات الفن المسيحي، المجلد الثاني . لوند همفريز، لندن، 1972. ISBN 0-415-23391-7
  • سبيفي، نايجل. الإبداع الدائم: الفن والألم والصمود . مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 2001. ISBN 0-520-23022-1
  • ستويشيتا، فيكتور الأول وكوديرش، آنا ماريا. غويا: الكرنفال الأخير . لندن: رياكشن بوكس، 1999. ISBN 1-86189-045-1
  • توملينسون، جانيس أ. غويا في غسق عصر التنوير . مطبعة جامعة ييل ، 1992. ISBN 0-300-05462-9
  • ويلسون-بارو، جولييت . مطبوعات غويا، مجموعة توماس هاريس في المتحف البريطاني . منشورات المتحف البريطاني، 1981. ISBN 0-7141-0789-1

للمزيد من القراءة