القس الإسباني

مسرحية "القس الإسباني" هيمسرحية كوميدية من أواخر العصر اليعقوبي ، كتبها جون فليتشر وفيليب ماسينجر . عُرضت لأول مرة على المسرح عام 1622 ، ونُشرت لأول مرة عام 1647 .

حصل السير هنري هربرت ، رئيس الاحتفالات ، على ترخيص لإنتاج المسرحية في 24 أكتوبر 1622. وكانت رواية " جيراردو، الإسباني التعيس" للكاتب غونزالو دي سيسبيديس إي مينيسيس ، مصدر حبكة المسرحية، وقد نُشرت لأول مرة باللغة الإنجليزية، بترجمة ليونارد ديغز ، في وقت سابق من العام نفسه. ^{[ 1 ]}

تم تمثيل مسرحية القس الإسباني من قبل فرقة رجال الملك ، وقد قدمتها تلك الفرقة في البلاط الملكي في يوم القديس ستيفن ، 26 ديسمبر 1622. وتضم قائمة الممثلين الجزئية للإنتاج الأول، المنشورة في المجلد الثاني من بومونت وفليتشر لعام 1679 ، جوزيف تايلور ، وويليام إكليستون ، وجون لوين ، وتوماس بولارد ، ونيكولاس تولي ، وروبرت بينفيلد .

نُشرت المسرحية لأول مرة في المجلد الأول من أعمال شكسبير الكاملة (Floo) الصادر عن دار نشر بومونت وفليتشر عام 1647. ومن المرجح أنها طُبعت من مخطوطة دفتر ملاحظات كانت من عمل رالف كرين ، الناسخ الذي كان يُعدّ في نفس الحقبة نصوص المجلد الأول من مسرحيات شكسبير . ^{[ 2 ]}

نظراً للطابع المميز للغاية لأسلوب فليتشر الأدبي، وجد النقاد أنه من السهل نسبياً التمييز بين إسهامات المؤلفين. وقد توصل سايروس هوي ، في دراسته الرئيسية لمشاكل التأليف في أعمال فليتشر، إلى هذا التمييز، الذي يتفق إلى حد كبير مع أعمال النقاد السابقين: ^{[ 3 ]}

ماسينجر – الفصل الأول؛ الفصل الثالث، المشهد 3؛ الفصل الرابع، 1، 2، و4؛ الفصل الخامس، 1 و3؛

فليتشر – الفصل الثاني؛ الفصل الثالث، المشاهد 1 و2 و4؛ الفصل الرابع، 3 و5-7؛ الفصل الخامس، 2.

تولى ماسينجر المسؤولية الرئيسية عن الحبكة الرئيسية، بينما تولى فليتشر الحبكة الفرعية.

أُعيد إحياء المسرحية خلال عصر عودة الملكية ، وحظيت بشعبية واسعة. شاهدها صموئيل بيبس تُعرض في 16 مارس 1661 من قِبل فرقة الملك ، ثم مرة أخرى في 17 مايو 1669؛ واستمر عرضها حتى سبعينيات وثمانينيات القرن السابع عشر. ^{[ 4 ]} عُرضت نسخ مُعدّلة من المسرحية في مسرح دروري لين عام 1749، وفي كوفنت غاردن عام 1783، وحتى عام 1840.

تدور أحداث المسرحية في إسبانيا، وتتناول صراعًا بين شقيقين على الميراث. دون هنريكي أكبر من دون جيمي بعام؛ وبموجب نظام البكورة ، يُعد هنريكي الوريث الشرعي لعقار والدهما. تنص وصية الأب الراحل على حصول جيمي على دخل زهيد، لكن هنريكي يعامل شقيقه الأصغر بفظاظة وتعالٍ، مما يُؤدي إلى توتر العلاقة بينهما. تكمن المشكلة في أن هنريكي وزوجته فيولانتي متزوجان منذ اثني عشر عامًا دون أن يُرزقا بأطفال، مما يجعل جيمي الوريث الشرعي لهنريكي.

جيمي عضو في حلقة من الأصدقاء الأرستقراطيين، من بينهم فتى يُدعى أسكانيو. أسكانيو ابن أبوين فقيرين، لكنه يحظى بالإعجاب لرقته ونبل أخلاقه. من بين أصدقاء جيمي لياندرو، شابٌ مفعم بالحيوية، مهتمٌ بأمارانتا الجميلة. أما أمارانتا، فهي متزوجة من المحامي الجشع بارتولوس، الذي يُراقب جيمي عن كثب، وقد وضع لياندرو خطة لإغوائها. يتنكر لياندرو في زي طالب قانون ثري جاء ليتلقى دروسًا من بارتولوس. ^{[ 5 ]} الوسيط في هذه القصة هو لوبيز، قسيس البلدة وشخصية الرواية الرئيسية.

غضب دون هنريكي من وضع جيمي كوريث له، فقام بخطوة جذرية لتغيير الوضع: رفع دعوى قضائية (بارتولوس محاميه) لإعلان الصبي أسكانيو وريثًا له. شهد هنريكي بأنه قبل زواجه من فيولانتي، كان مخطوبًا أو "مرتبطًا بعقد زواج مبدئي" مع والدة أسكانيو، جاسينتا، وأن الصبي ابنه الشرعي. (وكما هو الحال في مسرحيات أخرى من تلك الحقبة، تستغل مسرحية "القس الإسباني" الغموض القانوني والأخلاقي لعقد الزواج المبدئي، الذي كان في بعض التفسيرات أشبه بزواج غير رسمي... ولكنه ليس كذلك تمامًا). بعد ولادة الطفل، راودت هنريكي شكوك حول الفجوة الاجتماعية بينه وبين جاسينتا، فقام بإلغاء عقد الزواج المبدئي. لم يكن أمام جاسينتا سوى تأكيد صحة شهادة هنريكي؛ وعلى هذا الأساس، ربح هنريكي دعواه. أصبح أسكانيو الآن وريثه الشرعي، وخرج جيمي من الميراث.

لكن فيولانتي تشعر بالغضب الشديد لأن هنريك كشف هذه العلاقة المشينة، مُذكّرًا إياها بعقمها. فتُجبر زوجها على التراجع عن قراره وطرد أسكانيو من منزله؛ يعرض هنريك على الصبي دعمًا ماليًا، لكن الطفل يعود إلى جاسينتا ووالده المُدّعي أوكتافيو. إلا أن فيولانتي لا تكتفي بذلك؛ فتُظهر جانبًا قاسيًا من شخصيتها حين تُحرض جيمي على قتل هنريك وأسكانيو معًا، ليحصل بذلك على ثروة عائلته فورًا.

يكسب لياندرو ثقة بارتولوس، ويحاول إغواء أمارانتا؛ فتُغرى به، لكنها تتمسك بفضيلتها وإخلاصها. وعندما يشك بارتولوس أخيرًا، تستطيع أمارانتا أن تُثبت أنها ولياندرو كانا في الكنيسة، ولم يمارسا الجنس.

تبلغ الحبكة ذروتها في الفصل الأخير: تلتقي فيولانتي بجيمي وشركائه المزعومين في جريمة القتل المزدوجة، لتُكشف مؤامرتها. يُصدم هنريك ويندم على انكشاف مؤامرة زوجته، ويكشف أنه وفيولانتي ليسا متزوجين رسميًا كما كانا يظنان. يشعر بارتولوس أيضًا بالخوف من تورطه في الأمر، ويتعهد بتغيير سلوكه. لا يجد جيمي أي مشكلة في قبول أسكانيو كابن أخيه، بعد أن أصبحت علاقاتهم الأسرية أكثر استقرارًا. يختتم ماسينجر المسرحية ببيتين شعريين يُشيدان بالاعتدال في العلاقات الزوجية، بين المرونة المفرطة في الزوج (مثل هنريك) والقلة (مثل بارتولوس)، على غرار البيتين الأخيرين في مسرحية ماسينجر اللاحقة " الصورة" .

• باورس، فريدسون، المحرر العام. الأعمال الدرامية في مجموعة بومونت وفليتشر. المجلد 10، كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 1996.
• غاريت، مايكل. ماسينجر: التراث النقدي. لندن، روتليدج، 1991.
• لوغان، تيرينس ب.، ودينزل س. سميث، محرران. كتّاب المسرحيات في أواخر العصر اليعقوبي والكاروليني: مسح وببليوغرافيا للدراسات الحديثة في دراما عصر النهضة الإنجليزية. لينكولن، نبراسكا، مطبعة جامعة نبراسكا، 1978.
• أوليفانت، إي إتش سي. مسرحيات بومونت وفليتشر: محاولة لتحديد حصصهم وحصص الآخرين. نيو هيفن، مطبعة جامعة ييل، 1927.

الوسائط المتعلقة بـ "القس الإسباني" على ويكيميديا ​​كومنز