ثيا فون هاربو

ثيا غابرييل فون هاربو (27 ديسمبر 1888 - 1 يوليو 1954) كاتبة سيناريو وروائية ومخرجة أفلام وممثلة ألمانية. اشتهرت بكتابة سيناريو فيلم الخيال العلمي الكلاسيكي " متروبوليس " (1927) ورواية عام 1925 التي استُوحِيَ منها الفيلم. تعاونت فون هاربو في كتابة السيناريو مع زوجها المخرج فريتز لانغ خلال فترة الانتقال من الأفلام الصامتة إلى الأفلام الناطقة . 

وُلدت ثيا فون هاربو في تاوبرليتز (التي تُعدّ الآن جزءًا من دولاو )، بافاريا ، عام 1888، ^{[ 1 ]} لعائلة من النبلاء الصغار وموظفي الحكومة، مما أتاح لها مستوىً من الرفاهية الراقية. تلقت تعليمها في طفولتها في دير على يد معلمين خصوصيين علّموها عدة لغات بالإضافة إلى العزف على البيانو والكمان. كانت طفلة نابغة. ^{[ 2 ]}

ركزت أعمالها الأولى، وهي قصة قصيرة نُشرت في مجلة ومجموعة قصائد نُشرت بشكل خاص، على تصورات الفن، وهي مواضيع تُعتبر غير مألوفة لفتاة في الثالثة عشرة من عمرها. على الرغم من طفولتها المرفهة، أرادت فون هاربو أن تكسب رزقها بنفسها، مما دفعها إلى أن تصبح ممثلة رغم معارضة والدها. ^{[ 3 ]}

بعد ظهورها الأول عام ١٩٠٦، التقت فون هاربو بالممثل رودولف كلاين-روغ وتزوجته خلال الحرب العالمية الأولى. وبحلول عام ١٩١٧، انتقلت هي وكلاين-روغ إلى برلين حيث كرست فون هاربو نفسها لبناء مسيرتها الأدبية. انجذبت إلى كتابة الملاحم والأساطير ذات الطابع الوطني الواضح. ^{[ ٣ ]} ووفقًا لتقدير أحد المؤرخين: "أصبحت رواياتها وطنية ومحفزة للمعنويات، تحث النساء على التضحية والواجب مع الترويج لمجد الوطن الأبدي". ^{[ ٣ ]}

بدأت علاقتها الوثيقة بالسينما عندما قرر المخرج الألماني جو ماي تحويل روايتها " البساطة المقدسة" إلى فيلم. ومنذ تلك اللحظة، "تراجع إنتاجها الروائي. وسرعان ما أصبحت واحدة من أشهر كاتبات السيناريو في ألمانيا، ليس فقط بفضل تعاونها مع فريتز لانغ، بل أيضاً لكتابتها سيناريوهات لأفلام من إخراج إف دبليو مورناو ، وكارل دراير ، وإي إيه دوبونت ، وغيرهم من كبار المخرجين الألمان". ^{[ 3 ]}

عمل شقيقها، هورست فون هاربو، في شركة يونيفرسوم فيلم كمصور، وبدأ العمل عن كثب مع ثيا وفريتز لانغ في العديد من أشهر إنتاجاتهم. ^{[ 4 ]}

تميز أول تعاون بين ثيا فون هاربو وفريتز لانغ باهتمامهما المشترك بالهند. فبينما كانت فون هاربو تعمل على اقتباس روايتها "المقبرة الهندية" ( Das indische Grabmal ، 1918)، كلف جو ماي لانغ بمساعدتها في كتابة السيناريو ووضع تفاصيل الإنتاج. ^{[ 5 ]} وأشاد إريك كيتلهوت بمهارات هاربو قائلاً: "لم تكن محبوبة من زملائها فحسب، بل كانت أيضاً قوة إبداعية، تتمتع بدافعية عالية وكفاءة سلسة، تماماً كزوجها. وكانت شخصيتها المحبة عنصراً أساسياً في العمل الجماعي الاحترافي. كما كانت قدرة فون هاربو على التواصل مع الناس وإيجاد حلول وسط في أصعب الظروف مورداً حيوياً." ^{[ 6 ]}

بدأت علاقة غرامية بين فون هاربو ولانغ خلال هذه الفترة؛ وانفصلت عن كلاين-روغه عام ١٩٢٠. ^{[ ٧ ]} بعد نجاح فيلم " دكتور مابوس المقامر " ووفاة زوجة لانغ الأولى، تزوجا عام ١٩٢٢. ^{[ ٨ ]} عملا على سيناريو يعكس اعتزازهما بتراثهما الألماني، وهو فيلم "نيبلونغن " (١٩٢٤)، ويعزز سمعة فون هاربو ككاتبة سيناريو. اشتهرت بعادتها الفريدة في ارتداء الفستان نفسه طوال فترة التصوير، حتى أثناء إعدادها وجبات ساخنة لطاقم العمل في وقت متأخر من الليل. ^{[ ٩ ]} يتذكر الزوار كيف كانت هاربو تتولى جميع المسؤوليات المنزلية والاجتماعية عند زيارتهم شقة الزوجين. ^{[ 10 ]} خلال فترة الفقر التي سادت ألمانيا في عشرينيات القرن الماضي، انخرطت هاربو بنشاط في توفير الطعام لطاقم تصويرها، كما تذكرت إحدى صديقاتها: "حتى أنها استطاعت إقناع شركة UFA بتحمل التكاليف ليحصل الطاقم على وجباتهم مجانًا... كانت تقف هناك على أرضية تلك الحظيرة الخشنة لساعات طويلة، ولم تمانع تقشير البطاطس أو تنظيف الخضراوات مع النساء الأخريات. هكذا كانت روح التضحية." ^{[ 9 ]}

كثيراً ما كانت فون هاربو تُحوّل سيناريوهاتها إلى روايات كاملة، وكان من المقرر نشرها بالتزامن مع عرض الفيلم، إلا أن هذا لم يكن الحال مع فيلم متروبوليس (1927). ^{[ 11 ]} كانت فون هاربو شخصية محورية في إنتاج متروبوليس ، وقد اكتسب هذا الفيلم الملحمي أهمية كبيرة. فإلى جانب كتابة الرواية والسيناريو، وتطوير النهاية الأخلاقية المميزة لمتروبوليس ، اكتشفت غوستاف فروليش ، الذي لعب دور البطولة بشخصية فريدر فريدرسن. ^{[ 12 ]}

كان تعاونها الرئيسي التالي مع لانغ فيلم "إم" (1931)، وهو فيلم عن قاتل أطفال. كُتب الفيلم بدقة متناهية. كان لانغ وفون هاربو مفتونين بتغطية الأخبار لبيتر كورتن ، المعروف باسم "وحش دوسلدورف"، خلال أواخر عشرينيات القرن الماضي. استخدمت مقالات صحفية في تطوير السيناريو، و"حافظت على اتصال منتظم مع مقر الشرطة في ألكسندر بلاتز، وسُمح لها بالاطلاع على اتصالات ومنشورات سرية لقوات شرطة برلين". ^{[ 13 ]} وفي وقت لاحق، قالت سكرتيرة فون هاربو، هيلد غوتمان، مستذكرةً السيناريو: "رأيت العديد من مخطوطات الأفلام الأخرى، لكن لم أرَ قط مخطوطة تُضاهي مخطوطة " إم ". لقد تم لصق شريطين من آلة كاتبة معًا لنحصل على ثلاثة ألوان: أحدهما أسود وأحمر، والآخر أزرق. كُتبت لقطات الكاميرا والحركة باللون الأسود، والحوار باللون الأزرق، والصوت، عند مزامنته، باللون الأحمر". ^{[ 14 ]} لم يُذكر اسم هاربو ككاتبة سيناريو فيلم " إم" . ^{[ 15 ]}

كما انخرطت في السياسة، وانضمت إلى الحملة المناهضة للمادة 218 من الدستور الألماني ، التي جرّمت الإجهاض. ^{[ 16 ]} وفي تجمع حاشد عام 1931، قالت:

هدفنا الرئيسي هو إيجاد شكل جديد لمنع الحمل، وبالتالي جعل المادة 218 بأكملها غير ضرورية. مع ذلك، يجب إلغاء هذه المادة فورًا لأنها لم تعد مقبولة أخلاقيًا لدى النساء، ولم تعد قانونًا. نحن بحاجة إلى قانون جديد للعلاقة الجنسية، لأن القانون القديم وضعه الرجال، ولا يستطيع أي رجل أن يفهم معاناة المرأة الحامل بطفل تعلم أنها لن تستطيع إطعامه. هذا القانون، المستمد من علم النفس الذكوري، والذي يُجبر المرأة على الإنجاب، يُرسخ، حتى وإن لم يكن ذلك عن قصد، دونية المرأة الفطرية مقارنةً بالرجل، مما يُشكل عائقًا أمام نشاطها في الحياة الاقتصادية والسياسية. ^{[ 16 ]}

بعد استيلاء الحزب النازي بقيادة أدولف هتلر على السلطة عام ١٩٣٣، بدأت صناعة السينما الألمانية تُستخدم لأغراض دعائية. كانت فون هاربو موالية للنظام الجديد، وانضمت إلى الحزب. ^{[ ٢٢ ]} في حوالي عام ١٩٣٤، وبمبادرة منها، كتبت وأخرجت فيلمين، هما "إليزابيث والناجي " و "رحلة هانيليس إلى السماء "، لكنها لم تجد تجربة الإخراج مُرضية، وظلت كاتبة سيناريو غزيرة الإنتاج خلال هذه الفترة. "في ظل نظام كان فيه كل فيلم يُعتبر "فيلمًا حكوميًا"، حصدت ثيا فون هاربو حقوق كتابة سيناريوهات لحوالي ستة وعشرين فيلمًا، بينما قدمت مساعدة غير مُعلنة في عدد لا يُحصى من الأفلام الأخرى - بما في ذلك عدد قليل منها يحمل رؤية اشتراكية وطنية لا جدال فيها". ^{[ ٢٣ ]}

عندما اندلعت الحرب عام 1939، اضطر تيندولكار إلى مغادرة ألمانيا، وانتهى زواجهما. وبمباركة فون هاربو، واعد امرأة هندية وتزوجها لاحقاً، وقد زارت فون هاربو عام 1953. ^{[ 22 ]}

بعد هزيمة ألمانيا النازية، احتُجزت ثيا فون هاربو من يوليو إلى أكتوبر 1945 في معسكر اعتقال بريطاني في شتاومول . ورغم تأكيد الكثيرين على تعاطفها الكبير مع النازية، ادّعت فون هاربو أنها انضمت إلى الحزب النازي فقط لمواصلة مساعدة زوجها للمهاجرين الهنود إلى ألمانيا. وكتب باتريك ماكجيلجان، كاتب سيرة لانغ: "ادّعت أن عملها المباشر لصالح الحكومة اقتصر على أعمال اللحام التطوعية، وصناعة أجهزة السمع، والرعاية الطبية الطارئة. في الواقع، حصلت على وسام استحقاق لإنقاذها أرواحًا في غارتين جويتين." ^{[ 24 ]} وفي السجن، أخرجت عرضًا مسرحيًا لمسرحية فاوست ، وبعد إطلاق سراحها عملت كعاملة في إزالة الأنقاض ( Trümmerfrau ) في عامي 1945 و1946.

في أواخر حياة فون هاربو، أضعفها الألم الناتج عن ارتفاع ضغط الدم والصداع النصفي وآلام العصب، مع أنها استمرت في الكتابة أو الإملاء من فراشها. ^{[ 25 ]} بعد حضورها عرض فيلم " الموت المتعب " ( Der müde Tod ، 1921) كضيفة شرف في يونيو 1954، سقطت وأصيبت بجروح داخلية خطيرة في وركها. وفي الأول من يوليو 1954، أي بعد خمسة أيام، توفيت في المستشفى عن عمر يناهز الخامسة والستين. ^{[ 26 ]}

بعد عدة سنوات من وفاتها، أخرج لانغ فيلم The Indian Tomb (1959)، المقتبس من إحدى روايات فون هاربو.

بعض أبرز أفلام هاربو:

• فيلم "آلام إنجي كرافت" ، من إخراج روبرت دينيسن (1921، بناءً على فكرة لثيا فون هاربو)
• بيت الدكتور جوديموس ، من إخراج فريدريش فيهر (1921، مستوحى من رواية Das Haus ohne Tür und Fenster )
• فيلم "المقبرة الهندية" ، من إخراج جو ماي (1921، مقتبس من رواية "المقبرة الهندية ").
• فيلم The Stone Rider ، من إخراج فريتز ويندهاوزن (1923، بناءً على فكرة لثيا فون هاربو)
• متروبوليس ، من إخراج فريتز لانغ (1927، مقتبس من رواية متروبوليس )
• فيلم Spione ، من إخراج فريتز لانغ (1928، مقتبس من رواية Spione )
• فيلم "امرأة في القمر" ، من إخراج فريتز لانغ (1929، مقتبس من رواية "الصاروخ إلى القمر ").

بعض أبرز كتب هاربو:

• داس إنديش جرابمال (المقبرة الهندية) ، 1918
• متروبوليس ، 1925 (في غوتنبرغ )
• امرأة في القمر ( Frau im Mond )، 1928

• ماكجيلجان، باتريك (1997). فريتز لانغ: طبيعة الوحش . نيويورك: دار سانت مارتن للنشر . ISBN 978-0-312-19454-3.

• دليل أفلام ثيا فون هاربو - AMC (مؤرشف بتاريخ 15 أغسطس 2010 في أرشيف الإنترنت )
• شوارع بلا فرح: النساء والتمثيلات الميلودرامية في جمهورية فايمار الألمانية، بقلم باتريس بيترو
• الكتابة، والخدش، والسياسة من م إلى مابوز في كتاب "من يتحدث؟" بقلم دانا ستيفنز
• في ظل الحرية (مؤرشف بتاريخ ٢٤ ديسمبر ٢٠١٧ في أرشيف الإنترنت ) بقلم لاكشمي تيندولكار دهول، ابنة آيي تيندولكار (اسمها قبل الزواج لاكشمي ثيا تيندولكار).
• جويدو ألتندورف / رينهولد كينر (زئبق): سبيوني (روماني / نيوسجابي). كاسل: MEDIA Net-Edition 2025. ISBN 978-3-939988-28-1
• رينهولد كينر: ثيا فون حربو: "- ich bleibe، die ich bin!" Biografischer Entwurf الأول: 1888-1918 . كاسل: MEDIA Net-Edition 2024. ISBN 978-3-939988-27-4
• رينهولد كينر (زئبق): ثيا فون حربو. Die Frau، die METROPOLIS schrieb. النص والمقابلات . كاسل: MEDIA Net-Edition 2021. ISBN 978-3-939988-25-0
• رينهولد كينر: Thea von Harbou und der deutsche Film bis 1933 (= Studien zur Filmgeschichte. Bd. 2). أولمس، هيلدسهايم UA 1984، ISBN 3-487-07467-2. (ناشدروك 2019. كاسل: MEDIA Net-Edition. ISBN 978-3-939988-24-3)
• رينهولد كينر (زئبق): ثيا فون حربو. Unbekannte Novellen، Skizzen u. فكاهة. 1905-1918 . كاسل: MEDIA Net-Edition 2025. ISBN 978-3-939988-26-7

• أعمال ثيا فون هاربو متوفرة بصيغة الكتب الإلكترونية على موقع Standard Ebooks
• ثيا فون هاربو على موقع IMDb
• ثيا فون هاربو في قاعدة بيانات الخيال التأملي على الإنترنت
• ثيا فون هاربو في مشروع رائدات السينما