نقطة زمنية

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

في الموسيقى ، تُعرف النقطة الزمنية بأنها "لحظة، تُشبه نقطة هندسية في الفضاء". [ 1 ] ولأنها لا تُصدر صوتًا ، فلا يُمكن سماعها حرفيًا، [ 2 ] ولكن يُمكن استخدامها لتمثيل "نقطة بدء نغمة واحدة، أو تكرار نغمة، أو تزامن نغمات " ، [ 3 ] وبالتالي فهي بداية الصوت ، وليس مدته. كما يُمكن أن تُشير إلى نهاية نغمة أو النقطة داخل النغمة التي يحدث عندها تغيير ما (مثل مستوى الصوت). [ 4 ] ومن المصطلحات الأخرى الشائعة الاستخدام في نظرية الموسيقى وتحليلها: نقطة الهجوم [ 5 ] ونقطة البداية . [ 6 ] ويُطلق ميلتون بابيت على المسافة بين نقطة زمنية، أو نقطة هجوم، أو نقطة بداية، والنقطة التالية اسم " فاصل زمني" ، [ 7 ] وهو مستقل عن مدة النغمات الصادرة، والتي قد تكون أقصر من الفاصل الزمني (مما يؤدي إلى صمت قبل النقطة الزمنية التالية)، أو أطول (مما يؤدي إلى تداخل النغمات). يختصر تشارلز وورينين هذا التعبير إلى " الفاصل الزمني" فقط . [ 8 ] ويستخدم كتّاب آخرون مصطلحات "فاصل الهجوم" ، [ 5 ] أو (ترجمة للمصطلح الألماني Einsatzabstand )، " فاصل الدخول" ، [ 9 ] "فاصل الانطلاق" ، [ 10 ] أو "فاصل البداية" . [ 11 ]

الفترة الزمنية بين بداية ونهاية النوبات

\version "2.16.2" \header { tagline = ##f} \score { << \drums \with {midiInstrument = "drums"} \with { \numericTimeSignature } { \repeat volta 1 { <<{cymra4 cymra cymra cymra}\\{bd2 sne2}>> <<{cymra8 r cymra r cymra r cymra r}\\{bd4 r sne4 r}>>\break }} >> \layout {indent=0} \midi { \tempo 4 = 100 } }
نمط الطبول في منتصف الوقت : المقياسان الأول والثاني لهما نفس النقطة الزمنية أو بداية الهجوم أو الفترات الفاصلة بينهما، وسيصدران صوتًا متطابقًا بالنظر إلى بعض الآلات الموسيقية وممارسات الأداء .

في منتصف العزف: ينتقل صوت الطبلة الصغيرة إلى النبضة الثالثة من المقياس الأول والثاني (النبضتين الثالثة والسابعة)، بينما يعزف الصنج العلوي فقط على النوتات الربعية. كما أن النوتات الربعية تبدو وكأنها نوتات ثُمنية في مقياس واحد طويل.

يُستخدم مصطلح " بداية الصوت " في علم الصوتيات وهندسة الصوت لوصف بدء الصوت ، أما " الفاصل الزمني بين بدايات النغمات" أو "IOI" فهو الفترة الزمنية بين بدايات أو نقاط بدء الأحداث أو النغمات المتتالية ، أي الفاصل الزمني بين بدايات النغمات، دون احتساب مدة كل حدث. [ 12 ] ويُعرف هذا المصطلح أيضًا باسم " فاصل بداية الصوت" . [ 13 ]

على سبيل المثال، النوتتان الموسيقيتان من فئة السادسة عشرة مفصولتان بعلامة سكتة منقوطة من فئة الثامنة ، سيكون لهما نفس الفاصل الزمني بين بداية النوتة الموسيقية كما هو الحال بين النوتة الموسيقية من فئة الربع والنوتة الموسيقية من فئة السادسة عشرة:

كمين
بيانو
الكلارينيت

غالباً ما يكون هذا المفهوم مفيداً عند دراسة الإيقاعات والأوزان الموسيقية . [ 12 ]

مجموعات النقاط الزمنية

تقسيم المقياس/ السلم اللوني

في الموسيقى التسلسلية، تُعرف مجموعة النقاط الزمنية ، التي اقترحها ميلتون بابيت عام 1962، [ 14 ] بأنها ترتيب زمني للنغمات في سلسلة نغمية ، يُشير إلى اللحظات التي تبدأ فيها النوتات . وهذا له مزايا معينة مقارنةً بمقياس المدة أو سلسلة النغمات المبنية على مضاعفات الوحدة، [ 15 ] والمستمدة من أوليفييه ميسيان . [ 16 ]

بما أن المدة هي مقياس للمسافة بين النقاط الزمنية، كما أن الفاصل الزمني هو مقياس للمسافة بين نقاط النغمة، فإننا نبدأ بتفسير الفاصل الزمني على أنه مدة. بعد ذلك، يمكن تفسير رقم النغمة على أنه نقطة بدء حدث زمني، أي كرقم نقطة زمنية.

— ميلتون بابيت [ 14 ] [ 17 ]

على سبيل المثال، يمكن تقسيم المقياس إلى اثني عشر موضعًا إيقاعيًا . في مقياس 3/4، يُعادل هذا ستة عشر نغمة. يمكن بعد ذلك ترقيم بداية كل موضع، أو نقطة زمنية، بالترتيب من 0 إلى 11. يمكن بعد ذلك تحديد مواقع النغمات داخل المقاييس وفقًا لرقم مجموعة النغمات الخاصة بها، والذي يُسمى الآن رقم مجموعة النغمات/الزمن. في المثال الأول لبابيت، يُظهر الأرقام المتتالية الصاعدة (من 0 إلى 11) كما لو كانت ضمن المقياس نفسه (إذا تلى الرقم أربعة الرقم ثلاثة، فقد يُسمع مباشرةً)، والأرقام المتتالية الهابطة كما لو كانت في المقياس التالي (إذا تلى الرقم ثلاثة الرقم أربعة، فيجب بالضرورة انتظار ظهور النقطة الزمنية ثلاثة التالية). [ 17 ]

يستخدم بابيت نقاطًا زمنية في أعماله " Partitions " (1957)، و " All Set" (1957)، و " Post-Partitions " (1966)، [ 18 ] وكذلك في "Phonemena " (1969-1970)، و "String Quartets No. 3" (1969-1970) و" No. 4" (1970)، و" Arie da capo" (1974)، و " My Ends Are My Beginnings" (1978)، و" Parafrases" (1979). [ 19 ]

وقد طور تشارلز وورينين أيضًا نهجًا لنظام النقاط الزمنية، والذي يختلف اختلافًا كبيرًا عن نهج بابيت. [ 19 ]

مصادر

  1. ↑ Kramer 1988 ، ص 454.
  2. ↑ كرامر 1988 ، ص 97.
  3. ↑ بابيت 1962 ، ص 72.
  4. ↑ Wuorinen 1979 ، ص 131.
  5. 1 2 ليجارين هيلر ورامون فولر، "البنية والمعلومات في سيمفونية ويبرن، العمل 21"، مجلة نظرية الموسيقى 11، العدد 1 (ربيع 1967): 60-115. المرجع في الصفحة 94.
  6. ↑ هوبرت س. هاو الابن، توليف الموسيقى الإلكترونية: مفاهيم، تسهيلات، تقنيات (نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1975): ص 28
  7. ↑ بابيت 1962 ، ص 67.
  8. ↑ Wuorinen 1979 ، ص 130.
  9. ^ أرمين كلامر، “اختلافات البيانو في ويبرن، مرجع سابق. 27، الحركة الثالثة”، ترجمة ليو بلاك، Die Reihe 2: “Anton Webern” (الطبعة الإنجليزية، 1958): 81–92، الاستشهادات في الصفحات 81، 82، 86؛ كارلهاينز ستوكهاوزن ، “الهيكل والزمن التجريبي”، ترجمة ليو بلاك، Die Reihe 2: “Anton Webern” (الطبعة الإنجليزية، 1958): 64–74، الاقتباس في ص. 64؛ ريتشارد توب ، ستة محاضرات من دورات ستوكهاوزن كورتن 2002 (Kürten: Stockhausen-Verlag، لمؤسسة ستوكهاوزن للموسيقى، 2005): 30، ISBN 3-00-016185-6.
  10. ↑ باسكال ديكروبيت، "الإيقاعات - المدد - الخلايا الإيقاعية - المجموعات، مفاهيم التنظيم الزمني على المستوى الجزئي في الموسيقى التسلسلية ونتائجها على تشكيل الزمن على مستويات هيكلية أعلى"، في كتاب " الزمن المتكشف: دراسات في الزمنية في موسيقى القرن العشرين" ، منشورات معهد أورفيوس 8، تحرير مارك ديلاير ودارلا كريسبين ، 69-94 (لوفان: مطبعة جامعة لوفين، 2009): ص 85. ISBN 9789058677358.
  11. ↑ ديتر شنابل ، "الخاتمة"، ترجمة شارميلا بوس، في ستوكهاوزن في كلكتا ، مختارة من قبل هانز يورغن ناجل، ص 1-5 (كلكتا: سيجول بوكس، 1984): 2.
  12. لندن ، جاستن (2004). السمع في الزمن: الجوانب النفسية للإيقاع الموسيقي ، ص 4. ISBN 978-0-19-974437-4.
  13. ↑ جون ماكاي، "حول إدراك الكثافة والطبقية في الأنسجة الصوتية الحبيبية: دراسة استكشافية"، واجهة 13 (1984): 171-186. المرجع في الصفحة 185.
  14. 1 2 بابيت 1962 ، ص 63 
  15. ↑ رودز، كورتيس (2001). الصوت المجهري ، ص 74-78. كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-18215-7.
  16. ^ ليو ، تون دي (2006). موسيقى القرن العشرين ، ص. 171. ردمك 9789053567654.
  17. 1 2 تاروسكين، ريتشارد (2009). تاريخ أكسفورد للموسيقى الغربية: الموسيقى في أواخر القرن العشرين ، ص 166-167. ISBN 978-0-19-538485-7.
  18. ↑ غريفيث، بول (1996). الموسيقى الحديثة وما بعدها ، ص 64. ISBN 978-0-19-816511-8.
  19. 1 2 ميد، أندرو (1987) "حول وقت الزمن : مسح لممارسات ميلتون بابيت الإيقاعية الحديثة"، وجهات نظر الموسيقى الجديدة 25، العددان 1-2 (شتاء/صيف 1987): 182-235. المراجع في الصفحات 187-189، 192-193، 195-197، 200-205، 215، و225-230.

مصادر

للمزيد من القراءة

  • جونسون، ويليام مارفن (1984). "مجموعات النقاط الزمنية والإيقاع". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 23، العدد 1 (خريف - شتاء): 278-297.
  • أكسفورد، بارنكوت وماكفرسون (محررون) (2002). علم النفس وعلم النفس في الأداء الموسيقي ، ص  200-202. ISBN 0-19-513810-4
  • سكوتو، سيرو (1988). "إعداد أداء لأغنية آري دا كابو لبابيت ". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 26، العدد 2 (الصيف): 6-24.