الآلات الموسيقية

في الموسيقى ، تُشير كلمة "التوزيع الآلي" إلى التوليفة المحددة للآلات الموسيقية المستخدمة في مقطوعة موسيقية، وخصائص كل آلة على حدة. يُستخدم مصطلح "التوزيع الآلي" أحيانًا كمرادف لمصطلح " التوزيع الأوركسترالي" . وقد ظهر هذا التداخل بين المصطلحين لأول مرة عام 1843 على يد هيكتور بيرليوز في كتابه " الرسالة الكبرى في التوزيع الآلي والتوزيع الأوركسترالي الحديث" ، ومنذ ذلك الحين بُذلت محاولات عديدة للتمييز بينهما. يُعدّ مصطلح "التوزيع الآلي" مصطلحًا أعمّ يشير إلى اختيار الأوركسترا أو الملحن أو الموزع الموسيقي للآلات بتوليفات مختلفة، أو حتى اختيار العازفين لأداء معين، وذلك على عكس المعنى الأضيق للتوزيع الأوركسترالي، والذي يُشير إلى عملية كتابة مقطوعة موسيقية للأوركسترا ، وهي في الأصل كُتبت لآلة منفردة أو لمجموعة صغيرة من الآلات. ^{[ 1 ]}

يتطلب التأليف الموسيقي لأي آلة موسيقية من الملحن أو الموزع الموسيقي معرفة خصائص تلك الآلة، مثل:

• النبرة الصوتية الخاصة بالآلة ، أو نطاق النبرات الصوتية؛
• نطاق النغمات المتاحة على الآلة، بالإضافة إلى نطاقها الديناميكي ؛
• قيود تقنية العزف، مثل طول النفس، أو وضعيات الأصابع الممكنة، أو قدرة اللاعب العادي على التحمل؛
• الصعوبة النسبية لموسيقى معينة على تلك الآلة (على سبيل المثال، من الأسهل بكثير عزف النوتات المتكررة على الكمان مقارنة بالبيانو ؛ في حين أن التريلات سهلة نسبيًا على الفلوت ، ولكنها صعبة للغاية على الترومبون )؛
• توافر المؤثرات الخاصة أو التقنيات الموسعة، مثل العزف بتقنية "كول لينيو" أو "فلاترتونغ " أو "غليساندو "؛
• اصطلاحات التدوين الخاصة بالأداة.

بينما يشير مصطلح " التوزيع الأوركسترالي " إلى استخدام ودمج الآلات الموسيقية في فرق موسيقية كبيرة، فإن مصطلح "التوزيع الآلي" أوسع نطاقًا، إذ يشمل أيضًا براعة الملحنين والموزعين في التعامل مع الفرق الموسيقية الصغيرة. وقد جرب يوهان سيباستيان باخ تشكيلات آلية متنوعة طوال مسيرته التأليفية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك الفرقة التي اختارها لمرافقة مغني الباص المنفرد في حركة "كوونيام" من قداسه في سلم سي الصغير .

بحسب جورج ستوفر، "تُعدّ أغنية 'Quoniam' واحدة من أروع أغاني باخ. إنّ توزيعها الموسيقي - صوت جهير، وآلة هورن، وآلتان باسون، وآلة كونتينو - فريد من نوعه في أعماله. في الواقع، يصعب إيجاد هذا المزيج في أي مكان آخر في ذخيرة موسيقى الباروك ." ^{[ 2 ]}

تُظهر المقاطع الافتتاحية لسوناتا بيتهوفن للكمان والبيانو، العمل رقم 96، كيف يعمل كلٌ من التباين والامتزاج بين الأصوات عند التأليف الموسيقي للآلات. ففي المقاطع من 1 إلى 10، "يُردد الكمان والبيانو ألحان بعضهما البعض"، ^{[ 3 ]} مما يُبرز التباين بين صوتيهما. ومع ذلك، في المقطع التالي (المقاطع من 11 إلى 20)، يمتزج الآلتان بشكلٍ رائع وهما "يُنسقان جهودهما في خطوط طويلة، مُتصاعدة، مُتتابعة في حركة متوازية". ^{[ 3 ]} هنا، يقع خط الكمان "بين خطي البيانو". "بالتعاون، تسلك الآلات مسارًا مُتفقًا عليه: فهما على قلب رجل واحد؛ لا يحتاج أي منهما إلى تطوير منظور مُنفصل، ناهيك عن تبني وجهة نظر مُعارضة للتجربة. بدلاً من ذلك، يجد الانسجام الخارجي تأكيدًا داخليًا، حيث تُكمل كل آلة الأخرى، وتُؤكدها، وتُعززها". ^{[ 3 ]}

تُجسّد الحركة الثانية المؤثرة من ثلاثية شوبرت في سلم مي بيمول الكبير التنوع والجاذبية التي يُمكن تحقيقها بثلاث آلات موسيقية فقط. يتحدث تشارلز روزن عن هذه الحركة قائلاً إن شوبرت "غالباً ما كان يُركّز، ليس على اللحن الرئيسي، بل على المساحة التي يُحدّدها، مُعيداً ترتيب العناصر داخل تلك المساحة بتباديل مختلفة". ^{[ 4 ]} تبدأ الحركة باللحن الرئيسي الذي يُعزف على آلة التشيلو، بينما يُقدّم البيانو مصاحبة موسيقية مُتأنّية تتألف من نغمات مُكرّرة.

عندما يتكرر اللحن الرئيسي بعد بضعة أسطر، يتم تبادل هذه الأدوار. يعزف البيانو اللحن الرئيسي في أوكتافات ، بينما يعزف الكمان والتشيلو المصاحبة الموسيقية.

وفي وقت لاحق من الحركة، يعزف البيانو اللحن الرئيسي باليد اليمنى والمصاحبة باليد اليسرى، مما يترك الكمان والتشيلو حرين لتقديم ألحان مصاحبة زخرفية :

تُبرز المقاطع الختامية للحركة التغييرات في الآلات الموسيقية مرة أخرى، مضيفةً أفكارًا جديدة، مثل شكل الأوكتاف الهابط في المقطعين الأول والأخير، مع تنويع وإثراء التناغم واللون الآلي . تُرافق الآلات الوترية هنا البيانو الذي يعزف بتقنية البيزيكاتو ، قبل أن تعود إلى أقواسها في المقاطع الختامية المعبرة للغاية.

• فرقة موسيقية
• قسم النحاس
• قسم لوحة المفاتيح
• قسم الإيقاع
• قسم الأوتار
• قسم آلات النفخ الخشبية
• اختصار لآلات الأوركسترا
• نظام تصنيف هورنبوستل-ساكس للأجهزة

• كريتنر، كينيث؛ تيري-سميث، ماري؛ ويستروب، جاك أ .؛ هولومان، د. كيرن ؛ هوبكنز، جورج و.؛ غريفيث ، بول أ .؛ كونراد، جون آلان (2001). "الآلات الموسيقية والتوزيع الأوركسترالي". في: سادي، ستانلي ج .؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.20404 . ISBN 1-56159-239-0.
• روزن، تشارلز و. (1997). "تأثيرات شوبيرت على الشكل الكلاسيكي". في جيبس، كريستوفر هـ. (محرر). دليل كامبريدج لشوبيرت . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 72-98 . doi : 10.1017/CCOL9780521482295.006 . ISBN  9781139002172.
• سولومون، ماينارد إي. (2003). بيتهوفن المتأخر: الموسيقى، الفكر، الخيال . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520243392.
• ستوفر، جورج ب. (2003). باخ، القداس في سلم سي الصغير: القداس الكاثوليكي العظيم . سلسلة روائع ييل الموسيقية. نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 9780300099669.

• بيرليوز، هيكتور (1948). رسالة في الآلات الموسيقية ، موسعة ومنقحة بواسطة ريتشارد شتراوس، بما في ذلك مقالة بيرليوز "في القيادة الموسيقية" ، ترجمة ثيودور فرونت. نيويورك: إي إف كالموس.
• بلاتر، ألفريد (1997). الآلات الموسيقية والتوزيع الأوركسترالي (الطبعة الثانية  ). مدينة نيويورك، نيويورك: دار نشر شيرمر. رقم ISBN 9780028645704.
• بورش، جاستون (1918). الدليل العملي للآلات الموسيقية . بوسطن، ماساتشوستس: شركة بوسطن للموسيقى.
• بيرون، جيمس إي. (1996). نظرية التوزيع الموسيقي: ببليوغرافيا . مجموعة المراجع الموسيقية. المجلد  52. ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر . ISBN 0-313-29596-4. إل سي سي إن 95-52948 . 
• بروت، إبينزر (1877). الآلات الموسيقية . لندن؛ بوسطن: نوفيلو، إيور وشركاه؛ ديتسون. OCLC 1019663 . (أعيد طبعه في نيويورك: دار هاسكل هاوس، 1969)
• راندل، دون مايكل ، محرر. (1986) [1944]. "الآلات الموسيقية" . قاموس هارفارد الجديد للموسيقى (  الطبعة الثالثة). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب. ص 397. ISBN  0-674-61525-5. إل سي سي إن 86-4780 . 
• راوس، كريستوفر (1986) [1944]. "الآلات الموسيقية" . في راندل، دون مايكل (محرر). قاموس هارفارد الجديد للموسيقى (  الطبعة الثالثة). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب. ص 575-577 . ISBN  0-674-61525-5. إل سي سي إن 86-4780 . 

• فيديو على يوتيوب ؛ شوبرت: ثلاثية البيانو رقم 2 في سلم مي بيمول الكبير ، ثلاثية المتجول