ترافيس تشاريست

ترافيس تشاريست (مواليد 1969) رسام قصص مصورة كندي ، متخصص في رسم الخطوط والتحبير والتلوين ، اشتهر بأعماله في كتب مثل Darkstars و WildC.ATs و Grifter / Shi و WildC.ATs/X-Men : The Golden Age و The Metabarons و The Ambassadors . يتميز بخطوطه الدقيقة وألوانه الهادئة، وهو فنان أغلفة مطلوب بشدة، ^{[ 1 ]} حيث صمم أغلفة للعديد من الكتب الأخرى، مثل سلاسل Star Wars المختلفة من دار نشر Dark Horse Comics . وقد أثرت أعماله على فنانين مثل كريسي زولو ، ^{[ 2 ]} وشيلبي روبرتسون، ^{[ 3 ]} وديفيد ماركيز . ^{[ 4 ]}

وُلد شارست عام 1969 ^{[ 5 ]} في مزرعة ^{[ 6 ]} ببلدة ليدوك الصغيرة في مقاطعة ألبرتا الكندية . عمل والداه في وظائف مختلفة، إلا أنه ذكر أن والدته وشقيقته كانتا مصممتين ماهرتين، ^{[ 7 ]} ويعزو اهتمامه المبكر بالرسم إليهما. ^{[ 7 ] [ 6 ] [ 8 ]}

كانت أولى تجاربه مع الرسوم التوضيحية من خلال مجلة "ميتال هورلان" ، التي كان عمه يجمعها. لم تكن القصص المصورة الأمريكية من بين أوائل قراءاته، وكانت رسوماته الأولى مستوحاة من الحياة، مثل الحيوانات. ^{[ 7 ]}

لم يكن شارست يعرف في البداية كيف يحوّل موهبته في الرسم إلى مهنة، إذ لم تكن هناك مدارس في منطقته تُعنى بهذا المجال، ولم يتوقع أن يصبح الرسم مهنةً له. ^{[ 7 ]} عمل في وظائف عديدة لا مستقبل لها، ^{[ 6 ]} وعندما استقلّ بنفسه في سن الثامنة عشرة أو التاسعة عشرة، وصادق أشخاصًا يقرؤون القصص المصورة، أدرك أنه يستطيع أن يبني مسيرة مهنية في هذا المجال. ^{[ 7 ]} يذكر شارست مايك مينولا ، وآدم هيوز ، وبرايان بولاند من بين الفنانين الذين أثروا فيه فنيًا، ^{[ 9 ]} بالإضافة إلى العديد من فناني أوائل القرن العشرين. ^{[ 10 ]}

أمضى تشاريست ستة أشهر في إنتاج نماذج فنية جديدة بشكل متواصل وإرسالها إلى دور نشر مختلفة، بما في ذلك مارفل كوميكس ودي سي كوميكس . ^{[ 7 ] [ 11 ]} كان يعمل في بيع لوازم السباكة عندما حقق انطلاقته الكبيرة في عالم القصص المصورة. ^{[ 11 ]} في عام 1992، حصل على أول عمل مدفوع الأجر، ^{[ 12 ]} عندما وظفته دي سي كوميكس لرسم قصة فلاش في العدد الثالث من سلسلة Showcase '93 (مارس 1993). ^{[ 6 ] [ 12 ]} رسم تشاريست القصة من نص كامل ، وهو ما يعني، كما قال، أنه لم يكن مضطرًا لاتخاذ العديد من خيارات سرد القصة كما لو كان لديه نص حبكة ، موضحًا في مقابلة عام 2020: "نقطة ضعفي هي سرد ​​القصص، فأنا لست راويًا بارعًا. أجيد رسم السيارات والأشياء التي تخلق أجواءً مميزة." ^{[ 7 ]}

وقد تبع قصة فلاش الأولى تلك بقصة أخرى ظهرت في العدد السنوي الخامس من فلاش (أغسطس 1992)، والتي يسميها "أول شيء حقيقي لي"، ثم قصة تركز على مباراة مصارعة الأذرع بين هالك وذا ثينج كتبها بيتر ديفيد في العدد السنوي الثامن عشر من إنكريديبل هالك . ^{[ 6 ]}

في عام 1993، أصبح تشاريست الفنان الرئيسي لسلسلة "داركستارز" ، حيث رسم الأعداد من 4 إلى 7. ^{[ 6 ]} كان هذا العمل أول عمل شهري لتشاريست، وشهد توليه زمام الأمور من لاري سترومان ، الفنان المؤسس للسلسلة ومصمم مظهر "داركستارز". كان فريق العمل الإبداعي للسلسلة يرغب في فنان يقلد أسلوب سترومان، لكن كاتب السلسلة مايكل جان فريدمان يصف تغيير رأيهم عندما اطلعوا على أعمال تشاريست، قائلاً لمجلة "كوميكس سين" في مقابلة عام 1987: "عندما غادر لاري، كنا نفكر في إيجاد شخص يمكنه العمل بأسلوبه. ولكن عندما انضم ترافيس إلينا، رأينا أن فنه مختلف تمامًا عن فن لاري، لكن أعماله كانت رائعة. أردنا منه أن يضع بصمته الخاصة على هذه السلسلة، وأعتقد أنه نجح في ذلك بالفعل." أعرب تشاريست عن دهشته من حصوله على أول عمل له في سلسلة شهرية بهذه السرعة بعد دخوله هذا المجال، مصرحًا في مقابلة عام 1987 مع " كوميكس سين" : "لم أتخيل أبدًا أنني سأحصل على سلسلة خاصة بي بهذه السرعة." كنتُ متأكدًا من أنني سأعمل ككاتب بديل لفترة طويلة، لذا كانت هذه الفرصة الكبيرة مفاجأة لي... استغرق الأمر برمته، من الاتصال بي إلى داركستارز ، حوالي ثلاثة أشهر. كلما أنظر إلى أغلفة كتبي أو إلى العدد السنوي من فلاش ، أقول لنفسي: "يا إلهي! لديّ كتاب!" في عيد الميلاد [1991]، كنتُ أبيع لوازم السباكة، أما الآن فأنا أرسم كتابًا أعتقد أنه سيحقق نجاحًا كبيرًا. ^{[ 11 ]}

وخلال نفس الفترة قام أيضاً بإنتاج أغلفة لعناوين أخرى من دي سي مثل The Outsiders و Batman و Detective Comics .

ثم تواصل الناشر جيم لي مع تشاريست وعرض عليه العمل لدى شركة وايلد ستورم للإنتاج . ^{[ 6 ]} كان أول عمل لتشاريست مع هذا الاستوديو عبارة عن رسمة فنية ظهرت في العدد صفر من سلسلة وايلد كاتس (يونيو 1993). ^{[ 13 ]} وفي وقت لاحق من العام نفسه، قام برسم العدد الخاص الأول من سلسلة وايلد كاتس (نوفمبر 1993). ثم قام برسم قصص جانبية تضم فودو وواربليد في العددين 8 و9 من السلسلة الرئيسية (فبراير ومارس 1994). وأصبح الفنان الرئيسي للسلسلة بدءًا من العدد 15، حيث قام برسمها خلال فترة كتابة جيمس روبنسون وآلان مور . وبينما تميزت أعماله الأولى مع وايلد ستورم بكثرة استخدام التظليل المتقاطع ، الذي كان شائعًا بين مؤسسي إيمج كوميكس ومقلديهم، بدأ أسلوب تشاريست بالتطور مع اطلاعه على مصممين آخرين أثاروا اهتمامه. كان آخر عدد منتظم له في سلسلة WildC.ATs هو العدد 31 (سبتمبر 1996)، على الرغم من أنه عاد لاحقًا لرسم العدد الخمسين من السلسلة (يونيو 1998). كما قام برسم العديد من الأغلفة وأعمال خاصة غير منشورة. ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٩٩، انضم شارست إلى الكاتب سكوت لوبديل في سلسلة ثانية من سلسلة "وايلد كاتس" ، حيث قام برسم خمسة من الأعداد الستة الأولى. شعر شارست أن عمله في " وايلد كاتس "، سواءً تحت إشراف مور أو لوبديل، قد بدأ بالتراجع، وأن الوقت قد حان للقيام بشيء مختلف. ^{[ ١٤ ]} خلال معرض سان دييغو كوميك كون في ذلك العام، دعا رئيس دار النشر الفرنسية "ليه هومانويد أسوسييه" شارست لتناول الغداء، حيث عرض على الفنان فرصة العمل على سلسلة "ذا ميتابارونز ". كان شارست، الذي استمتع لفترة طويلة بسلسلة " لينكال " لموبيوس ، يطمح للعمل لدى دار النشر نفسها، وقد شعر بسعادة غامرة بهذا العرض، حيث قال: "كنت صغيرًا جدًا وطموحًا، وأخبروني أنني أستطيع رسم صفحات كاملة بالألوان، وليس مجرد رسم بالقلم الرصاص. كنت سأعيش في باريس مع صديقتي، وأقضي يومي في الرسم. قلت لنفسي: "سيكون ذلك رائعًا!". ^{[ ٧ ]}

في عام 2000، انتقل شارست إلى باريس، ^{[ 7 ] [ 14 ]} حيث عمل مع المخرج والفنان أليخاندرو خودوروفسكي على الرواية المصورة " أسلحة الميتابارون" (Weapons of the Metabaron ). بعد أن ملّ شارست من قصص الأبطال الخارقين، قبل العمل، وخطط لرسم الرواية المصورة كاملةً، وهو أمر لم يسبق له فعله. لكنّ عملية العمل سارت ببطءٍ أكبر مما توقع شارست، ولم يرسم سوى الصفحات الـ 29 الأولى من الكتاب. ^{[ 14 ]} يصف ترافيس ردود فعل زملائه قائلاً: "شجعني محرري على الإسراع، بينما كان جودوروفسكي يقول دائمًا: لا تستمع إليهم، سأشتت انتباههم، افعل ما تشاء". ولأن شارست لم يكن يستطيع رسم سوى صفحتين أو ثلاث صفحات شهريًا، ولأنه وصديقته واجها صعوبة في سداد فواتير إقامتهما في باريس، غادرا المدينة ^{[ 7 ]} بعد عامين فقط، ^{[ 14 ]} وعادا إلى الولايات المتحدة، حيث استطاعت صديقة شارست العمل. ^{[ 7 ]} اختارت دار نشر هيومانويد الفنان الصربي زوران يانيتوف ، الذي سبق له العمل على كتابي إنكال "جون ديفول" و "تكنوبريستس" ، لإكمال الرسومات الخاصة بالمشروع. ^{[ 7 ] [ 14 ]} اعترف شارست في مقابلة عام 2020 بأنه كان الأمر يفوق طاقته في تلك المرحلة من مسيرته المهنية، وصرح بأنه لم يعد يرغب في رسم الصفحات الداخلية، إذ كان يستغرق منه رسم صفحة داخلية أسبوعًا كاملًا، وأنه إذا رغب في إنتاج أعمال فنية كاملة الرسوم التوضيحية، فسيكتفي بالرسم بالقلم الرصاص ويوكل مهمة الرسم إلى فنان آخر. ^{[ 7 ]}

بحلول عام ٢٠٠٧، استقر تشاريست في كاليفورنيا. ومن بين أعماله اللاحقة تصميم غلاف سلسلة " كابتن أمريكا : المختار " المصغرة لديفيد موريل . كما أدار سلسلة القصص المصورة الإلكترونية المجانية "سبيس جيرل" على مجموعته في برنامج MSN. ^{[ ١٤ ]} وفي عام ٢٠٠٨، نشر تشاريست وشركة "بيج واو آرت" ذاتيًا مجلدًا مطبوعًا بغلاف مقوى من "سبيس جيرل" ، يضم أول ٥٦ حلقة من السلسلة. ^{[ ١٥ ]}

في سبتمبر 2022، أصدرت مارفل رواية "فانتاستيك فور: فول سيركل" المصورة الأصلية، من تأليف ورسم أليكس روس ، حيث استخدم روس الرقم "4" المُنمّق الذي صممه تشاريست عام 2013 لزيّ المجموعة. وفي الطبعة الموسّعة من الكتاب الصادرة عام 2024، كتب روس: "صمّم الفنان ترافيس تشاريست الرقم "4" بشكلٍ جميل لبدلة مدرّعة رأيتها في كراسة رسوماته عام 2013. استلهمتُ من أسلوبه وحاولتُ تعديله، لكنني شعرتُ في النهاية أنني لا أستطيع تحسينه. وبمجرد أن بدأ العمل على "فول سيركل" ، طلبتُ من ترافيس الإذن باستخدام نفس تصميم الرقم "4"، وقد تفضل مشكورًا بمنحي إياه." ^{[ 16 ]}

يفضل شارست عادةً عدم استخدام أساليب الرسم التخطيطي الأولي، مثل التصاميم الأولية أو الرسومات المصغرة أو تقنية "لايت بوكسينغ" ، ويعود ذلك جزئيًا إلى نفاد صبره، وجزئيًا لأنه يستمتع بالطريقة العفوية التي تتطور بها الأعمال الفنية عند إنتاجها بتلقائية أكبر. ^{[ 17 ]} كما يفضل استخدام المراجع فقط عند رسم الأشياء التي تتطلب درجة من الدقة الواقعية، مثل الأسلحة أو المركبات أو شخصيات من أعمال مرخصة يجب أن تشبه الممثلين الذين ترتبط بهم ارتباطًا وثيقًا، كما فعل عندما رسم غلاف كتاب " ستار تريك: الجيل التالي: احتضان الذئب" عام 2000. ^{[ 18 ]}

كان شارست يرسم سابقًا على ورق رسم عادي توفره دور النشر، رغم أنه لم يكن يحب الخطوط الزرقاء غير الفوتوغرافية المطبوعة عليه. وبحلول عام 2000، تحول إلى استخدام ورق كريسنت لجميع أعماله، لأنه لا يتشوه عند البلل، وينتج رسومات أكثر وضوحًا، وهو أكثر ملاءمة للتأطير لأنه يخلو من الخطوط الزرقاء غير الفوتوغرافية. ^{[ 19 ]}

يستخدم شارست بشكل أساسي أقلام رصاص من نوع 2H لتجنب التلطيخ، وأحيانًا أقلام رصاص من نوع HB . يستخدم حبر رابيدوغراف في الرسم بتقنية غسل الحبر ، ويخففه بالماء إلى ثلاثة ألوان للحصول على درجات الرمادي الفاتح والمتوسط ​​والفحمي، بالإضافة إلى الأسود الصافي. يطبق الغسل باستخدام فرش ألوان مائية بأحجام مختلفة. يستخدم رابيدوغراف بجميع الأحجام لرسم الخطوط. أما بالنسبة للألوان، فيستخدم شارست أقلام ألوان مائية من نوع أكواريل وألوان أكريليك للرسم بالبخاخة. كما يستخدم حبر بيليكان الأبيض لإضافة تأثيرات مثل الإضاءة والتلاشي والمزج. صرح شارست في عام 2000 أنه على الرغم من عدم استخدامه للحاسوب في أعماله الفنية، إلا أنه سيستخدمه قريبًا، وتوقع أن يصبح ضروريًا للفنانين المحترفين. ^{[ 19 ]} وبحلول العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، كان ينتج أعماله الفنية رقميًا، مما يسمح له بإنجازها بسرعة أكبر. فعلى سبيل المثال، تم تصميم غلافه للعدد السادس من سلسلة باتمان/كات وومان (أكتوبر 2021) بالكامل بهذه الطريقة، وهو ما أوضحه بأنه يعود إلى ضيق الوقت الذي استلزم منه إنجازه بسرعة أكبر. ^{[ 20 ]}

بحسب شارست، يختلف الوقت الذي يحتاجه لإنجاز صفحة معينة تبعًا لسرعة طلب محرره ومقدار أجره، ^{[ 21 ]} مع ذلك، ولأنه أصبح يفضل إنتاج أعمال فنية تستغرق وقتًا أطول من المعتاد عند مغادرته شركة وايلد ستورم ، فقد صرّح في عام 2000 بأنه لم يعد يجد من الممكن أن يكون الفنان الرئيسي في سلسلة شهرية. ^{[ 22 ]} ويشير إلى سلسلة WildC.ATs/X-Men : The Golden Age كمثال على كتاب استغرق منه وقتًا طويلًا (أقل من عام)، مع تأكيده على أنه أنهى العمل في الوقت المحدد. ^{[ 21 ]}

أثرت أعمال شارست على فنانين مثل كريسي زولو ، ^{[ 2 ]} وشيلبي روبرتسون، ^{[ 3 ]} وديفيد ماركيز . ^{[ 4 ]}

في عام 1995، كان تشاريست يعيش في سان دييغو، كاليفورنيا . ^{[ 6 ]} وفي عام 2020، كان لديه زوجة وابنة تبلغ من العمر عشر سنوات. ^{[ 7 ]}

• معرض ترافيس تشاريست للفنون
• ترافيس تشاريست في قاعدة بيانات الكتب المصورة (مؤرشف من الأصل )