برايان بولاند

درس بولاند التصميم الجرافيكي في جامعة نورويتش للفنون . ^{[ 7 ]} خلال دراسته، رسم بولاند ونشر بنفسه عدداً من المجلات الفنية غير الرسمية ، كما نُشرت أعماله في مجلات بريطانية مستقلة مثل Frendz و International Times و OZ . ^{[ 8 ]} في عام 1971، دخل صديقه ديف هاروود عالم الطباعة واسعة النطاق من خلال مجلته RDH Comix ، والتي صمم بولاند غلافها (الذي يضم كاتدرائية نورويتش ). ^{[ 9 ]} وفي العام نفسه، منحت مجلة Time Out - وهي مجلة مستقلة ^{[ 8 ]} كانت تُعيد ابتكار نفسها بسرعة لتصبح "أكبر مجلة أسبوعية للعروض في لندن" - بولاند أول عمل مدفوع الأجر ^{[ 10 ]،} حيث رسم صورة لعازف غيتار البلوز بادي غاي . ^{[ ٨ ]} أثناء إقامته في نورويتش ، أنتج بولاند الحلقات الأولى من محاكاة ساخرة للكبار لسلسلة " ليتل نيمو إن سلومبرلاند" بعنوان "ليتل نيمفو إن سلومبرلاند" ، وعندما انتقل إلى المدرسة المركزية للفنون والتصميم في لندن عام ١٩٧٣، واصل إنتاج شرائط " ليتل نيمفو " (معظمها صفحات كاملة) لمجلة هواة تصدر في ٥٠ نسخة بعنوان " فجأة في الساعة الثانية صباحًا". ^{[ ١١ ]} كما ساهم بشريط أقصر بعنوان "الطفل المختلط" في صحيفة " غالوبينغ ماغوت " التابعة للمدرسة المركزية للفنون. ^{[ ١٢ ]}

في عام ١٩٧٢، حضر بولاند مؤتمر فنون الكوميكس البريطاني في فندق ويفرلي بلندن، والتقى بالعديد من الشخصيات المؤثرة في مشهد الكوميكس البريطاني آنذاك، بمن فيهم ديز سكين ، ونيك لانداو ، وريتشارد بيرتون ، وأنجوس ماكي ، والأهم من ذلك، ديف جيبونز . ^{[ ١٣ ]} توطدت صداقة بولاند وجيبونز. بعد تخرجه من الجامعة، واجه بولاند واقع البطالة المرير ^{[ ١٣ ]} ، وبناءً على نصيحة جيبونز ^{[ ١٤ ]} انضم إلى وكالة باردون برس فيتشرز الفنية. سرعان ما وجد عملاً، حيث أنتج عددًا من القصص المصورة المكونة من صفحتين لشركة دي سي تومسون ، لكن بولاند وصف هذه الفترة بأنها "أحلك فترات حياته". ^{[ ١٣ ]} مع ذلك، أنتجت باردون عملاً لعميل يُدعى بيكين، كان "يخطط لإصدار كوميكس نصف شهري عن بطل خارق أفريقي، باورمان " ، والذي كان من المقرر بيعه في نيجيريا . ^{[ 1 ] [ 13 ]} كان من المقرر أن يتناوب جيبونز وبولاند على رسم أعداد مختلفة، حيث بدأ بولاند برسم العدد الثاني من باورمان . ^{[ 1 ]} يتذكر بولاند أنه "سرعان ما انتهى ديف من رسم قصته كاملة، بينما لم أكن قد أنجزت سوى بضع صفحات." ^{[ 13 ]} كانت هذه المعرفة - "أن ديف يستطيع إنتاج صفحة يوميًا... وأنه سيتعين عليّ فعل الشيء نفسه" - بمثابة صدمة، لكنها أثبتت أنها "أفضل أرض تدريب على الإطلاق." ^{[ 13 ]} ونظرًا لأن فن الكوميكس كان جديدًا على نيجيريا، ^{[ 13 ]} يتذكر بولاند أن هذا العمل قد صُمم خصيصًا ليكون "بسيطًا للغاية؛ ست لوحات في الصفحة، وكان لا بد من ترقيم جميع اللوحات." ^{[ 15 ]} لم يكن هذا العمل "أفضل طريقة لتعلم القواعد البسيطة لسرد القصص المصورة" فحسب، بل "والأفضل من ذلك، أنه كان سيذهب إلى مكان لا يستطيع أحد من معارفي رؤيته." ^{[ 13 ]} لقد "رسم حوالي 300 صفحة من ذلك العمل المباشر والبسيط، وأعتقد أن سرد القصة انسياب بشكل طبيعي من ذلك." ^{[ 13 ] [ 15 ]} ومع ذلك، "كان دائمًا يكافح لإنهاء الصفحات الثماني أو العشر الأخيرة"، وكان يتلقى المساعدة أحيانًا من الأصدقاء، سواء من أيام دراسته في "مدرسة نورويتش للفنون"."جيبونز والمستقبل - 2000 ميلادي ورابطة السادة الخارقين ^" للفنان كيفن أونيل .^{16 ]}

يكتب بولاند أنه بدءًا من باورمان "وجد عملاً منتظمًا في رسم القصص المصورة، إحداها، القاضي دريد ، في الفترة من 1977 إلى 1980، تبين أنها حققت نجاحًا كبيرًا ..." ^{[ 2 ]}

في أوائل عام 1977، استدعى باري كوكر، وكيل باردون، جيبونز وبولاند إلى المكتب وعرض عليهما "نماذج أولية من مجلة خيال علمي جديدة كانت شركة IPC تخطط لنشرها". ^{[ 17 ]} انضم جيبونز إلى كارلوس إزكيرا في "الانطلاق بقوة في عالم 2000AD مع العدد الأول (أو البرنامج، الذي أصبح لاحقًا Prog 1)... ولكن في هذه الأثناء، كان على [بولاند] الاستمرار في رسم باورمان بمفرده". ^{[ 17 ]} تحولت باورمان إلى جدول شهري، وسرعان ما حصل كوكر لبولاند على "غلاف لمجلة 2000 AD في مايو 1977 مع Prog 11" (7 مايو 1977؛ موقع باسم "بولو"). ^{[ 17 ]} يتذكر بولاند تلك الأيام الأولى قائلاً:

قد تتفاجأ عندما تعلم أنه على الرغم من ظهور القاضي دريد في مجلة 2000AD منذ العدد الثاني، لم يكن المحررون متأكدين من أي من الشخصيات الداخلية ستحقق أفضل مبيعات للقصة المصورة إذا ظهرت على الغلاف. كان الفنانون مثلي يبتكرون أفكارًا للأغلفة، وإذا أعجبتهم، كنا نرسم الغلاف، ثم يكتبون قصة نصية من صفحة واحدة مستوحاة منه لتوضع داخل العدد. وتندرج أغلفة أعمالي المبكرة هذه ضمن هذه الفئة. ^{[ 17 ]}

تلت ذلك أغلفة أخرى لما يقرب من ثلث الأعداد الثلاثين الأولى، بالإضافة إلى صفحات مستقلة وبعض أعمال التحبير في سلسلة دان دير لجيبونز . وبما أنه كان على معرفة مسبقة بنيك لاندو (المحرر بالنيابة)، فعندما انسحب فنان آخر، طُلب من بولاند مباشرةً إكمال قصة القاضي دريد في العدد 41 (3 ديسمبر 1977)، وسرعان ما أصبح فنانًا منتظمًا في السلسلة. ^{[ 18 ]} يكتب بولاند: "منذ تلك اللحظة، كان هو [لاندو] أو خليفته ستيف ماكمانوس يتصل بي مباشرةً كلما أرادوا مني رسم قصة دريد ." ^{[ 18 ]} بدأت قصص دريد كقصص مصورة بريطانية تقليدية، أي "قصص منفصلة من ست صفحات... يبدو أن الكاتبين بات ميلز وجون واغنر يرفضان فكرة القصص المصورة الأمريكية المستمرة، أو الأسوأ من ذلك، فكرة استمرارية 2000 AD بين الشخصيات"، ويرى بولاند في ذلك "ميزة... امتلاك فكرة جديدة رائعة كل أسبوع." ^{[ 19 ]} ولكن سرعان ما بدأ الكتّاب في صياغة سلاسل قصصية، وجعلت قدرات بولاند المتميزة في رسم تعابير الوجه الدقيقة والإضاءة الدرامية والتكوين الديناميكي لتصميم الصفحات منه الخيار الأمثل لرسم الملاحم المستمرة، بدءًا من " الألعاب الأولمبية القمرية ". ^{[ 19 ]} ساهم بولاند برسومات في قصص القاضي دريد مثل " فترة لونا "، و" الأرض الملعونة "، و" يوم موت القانون "، و" مهمة الطفل القاضي "، و" هوس المباني ". ومع ازدياد شعبية قصص دريد، "نُقلت لتبدأ من الصفحات الوسطى" بصفحتين ملونتين متقابلتين، وهو ما "لطالما واجه بولاند صعوبة في التعامل معه" ^{[ 20 ]} حيث وجد "من الصعب للغاية... [محاولة] ملء تلك المساحة بأفضل شكل ممكن". ^{[ 14 ]} في النهاية، حالت المواعيد النهائية الأسبوعية دون تمكّن بولاند من إنتاج جميع حلقات القصص الملحمية بنفسه، فتم تقسيم مهام الرسم في " الأرض الملعونة" بين بولاند ومايك ماكماهون . ^{[ 21 ]}

تأثرت أعمال بولاند المبكرة على شخصية القاضي دريد بشكل كبير بماكماهون، وهو فنان موهوب جديد، كان أسلوبه الفريد يُثير الاهتمام بهذه الشخصية الجديدة. اعتبر بولاند ماكماهون "رائعًا، صاحب الأفكار الحقيقية وراء دريد"، لكنه أشار إلى أن أسلوب ماكماهون كان " انطباعيًا للغاية "، بينما "يميل قارئ القصص المصورة العادي، لا سيما في ذلك الوقت، إلى تفضيل الواقعية". ^{[ 14 ] [ 15 ]} لذلك، يذكر بولاند أنه "قلّد عبقرية مايك... ثم أعاد تفسير [دريد] بأسلوب استعار الكثير من أعمال الفنانين الأمريكيين"، ^{[ 14 ]} محافظًا على مظهر ماكماهون "الحازم"، لكنه أضفى على الشخصية مستوى من الواقعية والتفاصيل الدقيقة، وهو ما يقول مارك سالزبوري إنه "رسّخ الصورة الأيقونية في النهاية". ^{[ 15 ]}

إلى جانب صقل مظهر الشخصية والمساهمة في الخطوط القصصية المبكرة، ابتكر بولاند مظهر اثنين من الشخصيات البارزة في عالم دريد الأوسع: القاضي الموت ( والقضاة المظلمون الثلاثة الآخرون ) ^{[ 22 ]} والقاضي أندرسون . ^{[ 23 ]}

لاحقًا، قررت شركة تايتان التابعة للاندو إعادة إصدار قصص القاضي دريد في قالب قصص مصورة أمريكية بأغلفة جديدة وبيعها في أمريكا، وقد فعلت ذلك تحت العلامة التجارية " إيجل كوميكس ". ^{[ 24 ]} وقدّم بولاند العديد من أغلفة هذه الإصدارات المجمعة. ^{[ 24 ]}

رسم بولاند الحلقات الثلاث الأولى من قصة القاضي ديث خلال شتاء 1979-1980، واصفًا إياها بأنها "مجرد شرير آخر في سيناريو ممتاز آخر من تأليف جون واغنر ". ^{[ 25 ]} وهو لا يتذكر أنه "رسم أي اسكتشات لإتقان رسمه"، إذ "وُصف الزي بشكل ما في السيناريو... واستُلهمت تفاصيله بشكل كبير من مظهر نيميسيس الساحر لكيفن أونيل " . ^{[ 25 ]} ويقر بولاند بأنه "الأبطأ بين رسامي القاضي ديث المتناوبين "، مفضلًا "أخذ الوقت الكافي لإنجاز عمل جيد إلى حد ما" بدلًا من التسرع. ^{[ 25 ]} أما بالنسبة للجزء الثاني، الذي بلغ "30 صفحة ضخمة (بالنسبة لي)"، فقد خصصت هيئة تحرير مجلة 2000 AD قصصًا منفصلة لمنح بولاند الوقت الكافي لرسمها بالكامل. ^{[ 25 ]}

عندما بدأ نيك لانداو (عام ١٩٨١) إعادة طباعة مواد القاضي دريد لصالح دار تايتان بوكس ، استخدم هذه القصة "بترتيب غير زمني" لبدء السلسلة. ^{[ ٢٥ ]} أمضى لانداو وقتًا في ترقيم صفحات الكتاب في شقة بولاند، واكتشف أن "بعض القصص بدأت أو انتهت في الصفحة الخطأ، مما ترك صفحات فارغة". ولأن الكتاب كان من المقرر أن يكون "في الواقع، أول كتاب حصري لأعمالي"، فقد "عرض الفنان بسعادة إضافة ثلاث صور كاملة الصفحة لمجلد الأرض الملعونة وغلاف خلفي جديد للمجلد الأول من القاضي دريد" . ^{[ ٢٦ ]}

كان والتر الروبوتي (Wobot) إنسانًا آليًا يعاني من عيب في النطق، وكان بمثابة الروبوت الخادم الشخصي للقاضي دريد. وقد صُمم لأغراض كوميدية ، ويشير بولاند إلى أن "الميزة الرائعة في سلسلة القاضي دريد المصورة هي قدرتها على الانتقال بسلاسة بين مغامرات الخيال العلمي الجريئة، والرعب القوطي البشع ، والمحاكاة الساخرة ، وصولًا إلى الكوميديا ​​السخيفة." ^{[ 27 ]} وكانت مغامرات والتر الفردية - "والتر الروبوتي، صديق دريد" - من النوع الأخير. ^{[ 27 ]} رسم بولاند جميع مغامرات والتر باستثناء اثنتين، والتي ظهرت بين الأعداد 50-61، و67-68، و84-85 (حيث رسم إيان جيبسون الحلقتين الأوليين، وبريندان مكارثي الحلقتين الأخيرتين)، ويقول إنه "كان عادةً ما يتمكن من إكمال واحدة في اليوم". ^{[ 27 ]} يذكر اسم " دون مارتن العظيم " كفنان "سرق منه بلا خجل" الشخصيات البشرية الثانوية، حيث رسم معظم صفحات تشيسويك ، 1978. ^{[ 27 ]}

بين مهامه المتعلقة بفيلم "دريد" ، رسم بولاند قصصًا مصورة مرعبة لمجلة " هاوس أوف هامر " التي كان ينشرها ديز سكين ، بعد أن تعرف على هذه السلسلة المصورة من خلال تريفور غورينغ ، أحد المعجبين المتحمسين ، الذي رسم "نسخة مصورة من فيلم " طاعون الزومبي "، وطلب من بولاند تحبيرها. ^{[ 28 ]} وسرعان ما طُلب من بولاند رسم " سيرك مصاصي الدماء " (إخراج روبرت يونغ ، 1972؛ سيناريو النسخة المصورة من تأليف ستيف باركهاوس )، فقام "بإضافة الكثير من مشاهد العنف" لأول اقتباس له من أفلام الرعب من إنتاج " هامر "، على الرغم من أنه وجد أن الكثير من الدماء قد تم حذفها في النسخة المطبوعة. ^{[ 28 ]}

منذ سبعينيات القرن الماضي وحتى الآن، أنتج بولاند أعمالًا فنية فريدة لاستخدامها في أغلفة الأسطوانات (بما في ذلك غلاف ألبوم فرقة ذا دريفترز عام ١٩٧٥ ^{[ ٢٩ ]} )، والكتب الورقية (بما في ذلك طبعات تايتان البريطانية من مختارات وايلد كاردز لجورج آر. آر. مارتن [ ^{٣٠ ] )} ، وأغلفة المجلات (بما في ذلك مجلة تايم آوت ^{[ ١٠ ]} وجميع منشورات القصص المصورة الرئيسية). وواصل إنتاج أعماله للمجلات غير الرسمية، بما في ذلك مجلة كوميك ميديا ​​نيوز لنيك لانداو ^{[ ٣١ ]} ، ومجلة أركينسورد ، بل ورسم بطاقات المخاطر للعبة لوحية تُدعى مانيتر ^{[ ٣٢} ] . لاحقًا، تعرف على ستيف جاكسون ^{[ ٣٣ ]} وإيان ليفينغستون من شركة غيمز وركشوب، وأنتج رسومات متنوعة متعلقة بالألعاب، بما في ذلك غلاف أو اثنين لكتب ألعاب المغامرات فايتينغ فانتسي ^{[ ٣٤ ] ،} وكتيبات سيناريوهات ألعاب تقمص الأدوار. ^{[ 35 ]} تشمل أعماله في تصميم أغلفة الكتب لشركة Games Workshop لعبة تقمص الأدوار Golden Heroes ومغامرتها الوحيدة Legacy of Eagles ، ^{[ 36 ] : 50} وكتاب Fighting Fantasy بعنوان Appointment with FEAR ^{: 367}

في عام ١٩٧٧، تواصل سيد جوردان مع بولاند ليرسم بعض حلقات سلسلة جيف هوك الكوميدية التي كان ينشرها في الصحف ، ^{[ ٣٧ ]} بعد أن أنجز الفنان المحترف بول نيري، وهو زميل له في عالم المعجبين، عددًا لا بأس به منها. ^{[ ٣٧ ]} رسم بولاند ١٣ حلقة، و"أجرى سيد بعض التعديلات الطفيفة على الوجوه، وبعض التفاصيل هنا وهناك، ليجعلها تبدو أقرب إلى ملامحه." ^{[ ٣٧ ]} في ذلك الوقت، "على الرغم من أن صحيفة إكسبريس كانت تمتلك حقوق السلسلة، إلا أنها لم تكن تنشرها"، ولكن نظرًا لشعبيتها الكبيرة في أوروبا، فقد جُمعت هذه الحلقات الجديدة (كما يعتقد بولاند) في مختارات باللغتين الفرنسية والإسبانية، ولكن ليس في المملكة المتحدة إلا لفترة وجيزة في "مجلة المعجبين يوريكا ". ^{[ ٣٧ ]} في عام ١٩٨٥، وبصفته معجبًا معروفًا، تواصل نيك لانداو مع بولاند لاختيار قصص ورسم أغلفة لمجموعتين من السلسلة من إصدارات تايتان، بينما لم يُنشر تصميم ثالث. ^{[ 38 ] [ 39 ]} ساهم بولاند أيضًا بقصة "معجزة إليشع " في العدد الخاص من مجلة " نوك أباوت كوميكس " بعنوان "محاكمة أولد بيلي أوز" ، وقد كتبها لأن تاريخ العهد القديم أثار اهتمام بولاند عندما كان يعيش بالقرب من المتحف البريطاني . ^{[ 40 ]} أُعيد نشر هذه الصفحة لاحقًا في مجلد "حكايات مثيرة من العهد القديم" ، الذي ضم أعمالًا لمور ، وهانت إيمرسون ، وجيمان ، وجيبونز ، وديف ماكين ، على الرغم من أن اسم بولاند لم يُذكر على الغلاف. ^{[ 41 ]}

أنتج بولاند كمية كبيرة من الأعمال الإعلانية، ويعود ذلك في البداية إلى أن وكيله "باري كوكر" كان يُسند إليه باستمرار وظائف إعلانية، بما في ذلك عدد من الإعلانات لألعاب " حرب النجوم " من إنتاج " باليتوي ". ^{[ 42 ]} كما رسم بعضًا من أوائل الأعمال الفنية الإعلانية لمتجر الخيال العلمي والقصص المصورة " دارك ذي وير، وجولدن آيد "، والتي نُشرت في العديد من المجلات غير الرسمية ، وبرامج المؤتمرات، ومجلات مثل " تايم آوت" ، وقد تم تكليفه بها من قبل مايك ليك، المؤسس المشارك المستقبلي لشركتي "تايتان ديستريبيوشن" و "فوربيدن بلانيت " (الذي كان "يعمل هناك في ذلك الوقت") حوالي عام 1976. ^{[ 43 ]} بالإضافة إلى إعلانات "دارك ذي وير، وجولدن آيد"، ساهم بولاند ومعظم أقرانه أيضًا بأعمال فنية للإعلان عن "كوميكون المملكة المتحدة" أو لعرضها في كتيبات البرامج ، بدءًا من عام 1976 تقريبًا . ^{[ 44 ]} في عام 1978، وسّع نيك لانداو ومايك ليك ومايك لوكمان نطاق أعمالهم في توزيع القصص المصورة لتشمل المتاجر الكبرى، فافتتحوا أول متجر "فوربيدن بلانيت " للقصص المصورة، وطلب ليك من بولاند تصميم إعلانات "أمثالنا يتسوقون في... فوربيدن بلانيت" الشهيرة . كما ظهرت أعمال بولاند الفنية على الأكياس البلاستيكية للمتجر، بالإضافة إلى القمصان وأغلفة كتالوجات الخيال العلمي والقصص المصورة والأفلام والمسلسلات التلفزيونية، وغيرها. ^{[ 45 ]} لاحقًا، عندما افتُتح فرع لـ"فوربيدن بلانيت" في نيويورك، وفرع آخر في لندن، قام بولاند بتصميم إعلانات لكليهما. ^{[ 46 ]}

على الرغم من أن أعماله في مجال الرسم الداخلي تحظى بإشادة واسعة، إلا أن بولاند يُنظر إليه الآن في الغالب على أنه مجرد رسام أغلفة - مع أنه يُشير إلى أنه لم يُقرر قط التخصص في رسم الأغلفة فقط، بل استكشف مجالات أخرى بعد عمله في الرسوم الهزلية. ^{[ 61 ]} وهو يُقر بأنه يعمل ببطء، ولذلك يجد أن رسم الأغلفة أسهل من رسم القصص الكاملة. كما أشار إلى أنه بدأ التركيز على الأغلفة لأنها كانت المهام التي عُرضت عليه. ويضيف أنه بالنسبة لفنانين مثله مشهورين برسم الأغلفة، عادةً ما يطلب الناشرون رسوماتٍ مُلفتة بدلاً من ذلك. ^{[ 78 ]}

ساهم بولاند بأغلفة القصص المصورة - في كثير من الحالات لسلاسل/أقواس كاملة - منذ التسعينيات، حيث تُعتبر أعماله الواقعية للغاية على العناوين التي يعمل عليها بمثابة الصورة المرجعية الخارجية الأساسية. ^{[ 79 ]}

يرسم بولاند الآن على الكمبيوتر، متخليًا عن القلم والورق. ويعزو ذلك إلى تأثير ديف جيبونز ، الذي كان بدوره متحمسًا لإمكانيات أجهزة الكمبيوتر. ^{[ 80 ]} ولاحظ أيضًا أن بعض فناني التلوين كانوا يستخدمون مؤثرات الكمبيوتر بشكل متزايد دون تفكير، فقرر أنه إذا لم يقم بالتلوين بنفسه، فإن هذه المؤثرات ستنتج أغلفة لا تشبه أعماله. ^{[ 80 ] [ 81 ]} ابتداءً من عام 1997، اشترى بولاند العديد من البرامج وقضى عشرة أشهر محبطة يتعلم أساسياتها، ليجد في النهاية القدرة المُحرِّرة على تكييف أعماله الفنية التي أصبحت تُعرض على الشاشة فقط. ويؤكد بشكل قاطع أن الرسم على لوحة واكوم لا يختلف، في رأيه، عن الرسم على دفتر ورق. ^{[ 81 ]} وبعد أن تبنى هذه التقنية بشكل كامل، أنتج بولاند أيضًا عددًا من الدروس/الدروس التعليمية على موقعه الإلكتروني الرسمي، موضحًا تقنياته المعقدة. ويذكر أنه على الرغم من أن هذه القفزة تعني أنه لم يعد ينتج أي أعمال فنية ورقية (وهو نشاط جانبي مربح للعديد من الفنانين الذين يبيعون أعمالهم الأصلية لهواة الجمع)، إلا أنه كان متأكدًا من التخلي عن القلم والورق. ^{[ 82 ]}

يتذكر بولاند أنه في أعقاب رواية "المزحة القاتلة" ، تلقى العديد من عروض العمل، لكنه لم يشعر بأنه مستعد للالتزام طويل الأمد. ^{[ 83 ]} لذا، بدلاً من ذلك

بعد إصدار " المزحة القاتلة" ، طلبت مني شركة دي سي تصميم أغلفة " رجل الحيوان" ، فوافقت، متوقعًا أن يكون العدد عشرة أغلفة أو نحو ذلك. لكنني انتهيت بتصميم ثلاثة وستين غلافًا. أصبح الأمر أشبه بعادة، وكان يعني على الأقل وجود شيء جديد من أعمالي يمكن الاطلاع عليه. ^{[ 78 ]}

رجل الحيوان

غطت الأعداد الـ 63 الأولى من سلسلة "رجل الحيوان" التي تميزت برسومات بولاند فترات كتابة كل من غرانت موريسون ، وبيتر ميليغان ، وتوم فيتش، وجيمي ديلانو ، حيث حافظت رسومات بولاند على تناسق أسلوبها ومضمونها، بينما شهدت الرسومات الداخلية عدة تغييرات في الأسلوب والقصة. ^{[ 84 ]} ويتذكر بولاند أنه في البداية، كانت رسومات أغلفة أعداده مستوحاة مباشرة من السيناريو. فكان يختار مشهدًا من الرسومات الداخلية يبدو مناسبًا للغلاف، أو يستخدم عنصرًا جاذبًا على الغلاف يُلخص حبكة العدد. ^{[ 78 ]} وشمل ذلك دمج الصور الفوتوغرافية في الأغلفة اللاحقة لقصة موريسون التي تتناول ما وراء الخيال وتدخل المؤلف في الأحداث. مع انتقال سلسلة " أنيمال مان" (بعد موريسون) إلى دار نشر " فيرتيجو " التابعة لـ"دي سي كوميكس" والمخصصة للقراء البالغين ، يشير بولاند إلى أن أغلفة العدد تحولت إلى لوحات ملونة بالكامل بدءًا من العدد 57. كانت هذه الأغلفة "مزيجًا من الخطوط المرسومة بالحبر، والتلوين المائي، والرسم بالبخاخة ، ثم في النهاية، أجزاء رسمتها زوجتي، راشيل، بألوان البوستر"، مما أدى في النهاية إلى إسهامها بشكل كبير في بعض الأغلفة، حيث أقر بولاند بأن بعض أغلفة "أنيمال مان" الأخيرة كانت في معظمها من عملها. ^{[ 85 ]}

وفي معرض حديثه عن فن تصميم الأغلفة الجيدة، لاحظ بولاند أن

عليك حقًا أن تفكر باستمرار في طرق تجعل الصورة على الغلاف مثيرة للاهتمام وتجذب القارئ المحتمل. من المفيد أن تتخيل أن غلافك موجود بين ثلاثين غلافًا أو أكثر، وأنك بحاجة إلى أن يبرز بينها. ^{[ 78 ]}

ومن المصادفة، أنه عندما شهدت قصة السفر عبر الزمن تزامن عمل بولاند مع الحبكة بطريقة تمكنه من إنتاج غلاف معاد تصميمه من زاوية بديلة لإلقاء ضوء جديد على صورة كانت في البداية غير مهمة. ^{[ 80 ]}

أعمال تغطية أخرى

يشير بولاند إلى أنه على الرغم من أنه لا يميل إلى إعادة استخدام أفكار الأغلفة، إلا أنه يقدم أحيانًا تحية لأغلفة سابقة من أعماله. فعلى وجه الخصوص، في العدد الأول من سلسلة قصص "إيجل جادج دريد" المصورة - الذي أعاد تغليف قصص "2000 AD" للسوق الأمريكية - عكست وضعية الشخصيات أغلفة مماثلة رسمها بولاند "مرتين أو ثلاث مرات لشركات مختلفة بشخصيات مختلفة". ^{[ 80 ]}

إلى جانب أعماله المميزة في سلسلتي "أنيمال مان" و "ذا إنفيزبلز" ، أنتج بولاند أيضًا أغلفة مطولة لسلسلة " ذا فلاش " لجيف جونز (انطلاقًا من رسومات أولية لمحرر السلسلة جوي كافاليري ^{[ 95 ]} )، وسلسلة مختارات باتمان "باتمان: فرسان غوثام" ، بالإضافة إلى أعداد متنوعة من " تانك غيرل" (للنشر الأصلي في المملكة المتحدة "ديدلاين" والسلسلتين المصغرتين اللاحقتين من فيرتيغو "تانك غيرل: ذا أوديسي" و "تانك غيرل: أبوكاليبس ")، و "سوبرمان" ، و "غرين لانترن" ، و "باتمان" ، وغيرها الكثير، بما في ذلك عدد من القصص القصيرة والسلاسل المصغرة لـ" فيرتيغو "، وهي سلسلة فرعية من دي سي . من عام 2007 إلى 2011، كان بولاند مصمم أغلفة سلسلة "جاك أوف فيبلز" الفرعية من فيرتيغو ، خلفًا لمصمم الأغلفة السابق جيمس جين . كما تظهر أغلفة بولاند في مجموعات الكتب الورقية التجارية من دي سي/فيرتيغو لسلسلة "دوم باترول" لغرانت موريسون ، على الرغم من أنه لم يصمم سوى بعض أغلفة الأعداد الفردية. ويتذكر أنه أرسل عدداً من الأعمال الفنية الأولية التي غالباً ما تم رفضها، مما أصابه بخيبة أمل كبيرة، حيث كان الفنان السابق الذي صمم الغلاف سيمون بيسلي "شخصية يصعب مجاراتها". ^{[ 96 ]}

إن معرفته الطويلة بشخصيات دي سي وفريق عملها، إلى جانب الطلب المتزايد عليها، بالإضافة إلى عوامل أخرى، جعلت الغالبية العظمى من أعمال بولاند لصالح دي سي كوميكس. في كتابه "فن برايان بولاند" ، يذكر عرضًا أن تجربة سيئة مع غلاف هالك من مارفل المملكة المتحدة، وغلافًا غريبًا لاحقًا لشي-هالك يضم هوارد البطة، قد ولّد لديه "رهابًا" خفيفًا من مارفل وأسلوب إنتاجها المتسلسل الذي يطغى على أسلوبه الفني. ^{[ 97 ]} مع ذلك، فقد أنتج أغلفة مميزة لمارفل، وفيرست كوميكس ، وكونتينويتي كوميكس ، وإكليبس كوميكس ، ونيو كوميكس ، وعشرات الشركات الأخرى، الكبيرة والصغيرة، بالإضافة إلى أغلفة الكتب والمجلات والألبومات الموسيقية. أما بالنسبة لدارك هورس كوميكس ، فقد أنتج بولاند العديد من الأغلفة المتنوعة، بما في ذلك غلافين لسلسلة " مغامرات الهارب المذهلة" لمايكل شابون بناءً على طلب المحررة ديانا شوتز . وأشار إلى أن غلاف العدد العاشر كان سيحمل أسلوب هيرجيه في سلسلة "مغامرات تان تان" ، لكن تم إلغاؤه بعد ثمانية أعداد. ^{[ 98 ]}

يشتهر بولاند لدى البعض باستخدامه لصور الاستعباد ، مع أنه في تعليقٍ فكاهيٍّ يُشير فيه إلى نفسه، يقتبس هذه "الحقيقة" (نقلاً عن ويكيبيديا)، ويُصرّح بأنه غير متأكد من صحة هذا الرأي. ويُشير إلى أنه "لا أتذكر سوى بضع مناسبات رسمت فيها صور استعباد. ربما بعض أغلفة وندر وومان، وغلاف فلاش، وغلاف 2000 AD، وصفحة من رسومات السيد ماموليان... لكن هذا كل ما أتذكره من بين مئات الصور." ^{[ 99 ]} وفي كتابه "فن برايان بولاند" الصادر عام 2006 ، يُلمّح إلى أن "ميلي الخفيف للاستعباد يعود إلى كتاب قصص من الكتاب المقدس، لا بد أنه أُهدي لوالدي كهدية من مدرسة الأحد عندما كان طفلاً"، حيث "كانت هناك صورة لشدرخ وميشخ وعبدنغو [كذا]". تعززت هذه الصور المستوحاة من الكتاب المقدس عام ١٩٧١ بكتاب تم شراؤه من باريس بعنوان " فتيات الورق " ... وقد احتوى جزء كبير منه على رسوم هزلية لنساء مقيدات في أوضاع شيطانية ومؤلمة على يد روبوتات مجنونة... كان الأمر جنونيًا بشكل مذهل... ومع ذلك... كان فيه شيء من الجاذبية. ^{[ ١١ ]} كما يتضمن كتاب "فن برايان بولاند " قسمًا منفصلاً بعنوان "العراة"، تم إنشاؤه في الغالب لغرض تجربة تقنيات تحبير مختلفة أو التدرب على رسم الأشكال من زوايا صعبة. ^{[ ١٠٠ ]} ثلاث رسومات فقط من رسومات العراة تتضمن مشاهد تقييد. ^{[ ١٠١ ]}

من بين أعمال بولاند الأخرى، سلسلة "السيد ماموليان" الكوميدية، وهي شبه سيرة ذاتية بأسلوب تيار الوعي، على غرار أعمال روبرت كرامب ، ^{[ 103 ]} وقد نُشرت لأول مرة في مجلة " إسكيب " البريطانية للمحترفين، التي كان يصدرها بول غرافيت ، ثم عُرضت لاحقًا في الولايات المتحدة في أعداد من مجلة "شيفال نوار" الصادرة عن دار "دارك هورس " ، وفي مختارات "نيغاتيف بيرن " الصادرة عن دار "كاليبر كوميكس " . يتذكر بولاند أن أصول الشخصية تعود إلى تأمله في منتصف العمر في عيد ميلاده السادس والثلاثين، وتجربته في رسم "كل ما يخطر بباله". يعكس الاسم مظهر الشخصية الذي يشبه القنفذ ، مع أن بولاند يُقر بأن المخرج السينمائي الأمريكي من أصل أرمني، روبن ماموليان، ربما كان مصدر إلهام له في اختيار الاسم. وبالنظر إلى استمتاعه بسلسلة " بلوم كاونتي" لبيرك بريثيد ، لم تكن سلسلة بولاند الكوميدية دائمًا فكاهية، بل كانت تعكس مزاجه الشخصي في بعض الأحيان. وهكذا، تحوّل الشريط الهزلي إلى كشفٍ عن خبايا بولاند الداخلية، نابعٍ من رغبةٍ شخصيةٍ في ذلك، ومنبرٍ لاستكشاف والتعبير عن "مختلف اهتماماتي، ومفاهيمي الفلسفية المتنوعة، وهواجسي الشخصية ". صُمّم الشريط ليُقرأ بشكلٍ فردي - في الواقع، لم يكن النشر المبكر في مجلة "إسكيب " مُرتبًا "بترتيبٍ مُحدد" - ولكن سرعان ما اتضح أنه قد تمّ وضع سردٍ زمنيٍّ أوسع، وإن كان يُشير إلى الذات بشكلٍ طفيف. على سبيل المثال، قد تستمر حبكةٌ انتهت في صفحةٍ واحدة في مجلدٍ لاحق. ^{[ 104 ]}

كتب بولاند في عام 2006 أن نيك لاندو من دار نشر تايتان بوكس ​​أعجب بشخصية السيد ماموليان وأصبح وكيله غير الرسمي. ^{[ 104 ]} وبفضل لاندو، نُشرت سلسلة بولاند الكوميدية في جميع أنحاء أوروبا في منشورات مثل لينوس وسيموك وبوكس (في السويد ) . لكن هذا الانتشار الواسع لم يخلُ من عيوب، إذ فُقدت الرسومات الأصلية، مما اضطر بولاند إلى طباعة نسخ لاحقة من ماموليان من نسخ مصورة. وبسبب خيبة أمله من فقدان المزيد من رسوماته، وتراجع الاهتمام الأوروبي، توقف بولاند عن رسم السلسلة. إلا أنه بعد إصدار مجموعة "Bolland Strips!" ، أقنع اهتمام شركة نيجاتيف بيرن (التي تنشرها الآن دار نشر ديسبيرادو ) الفنان برسم المزيد من الصفحات. ^{[ 104 ]}

مشروع بولاند الشخصي الآخر هو سلسلته المصورة " الممثلة والأسقف " التي تُنشر بين الحين والآخر. ^{[ 105 ]} تعود أصول هذه السلسلة إلى عام 1985، عندما كلف فريدريك مانزانو بولاند برسم ست لوحات في ملف أعماله الخاص تحمل اسمه لصالح دار نشر "إيديسيون دييس"، وهي دار نشر صغيرة للقصص المصورة مقرها باريس. رسم بولاند في إحدى اللوحات الست أسقفًا مسنًا (يُحاكي وجهه بوضوح أعمال ألبرتو بريشيا ^{[ 106 ]} ) وممثلة فاتنة. ^{[ 107 ]} بعد ذلك، تواصل غاري ليتش وديف إليوت مع بولاند، وكانا ينشران سلسلة مختارات قصص مصورة جديدة بعنوان A1 . ^{[ 108 ]} طلبا من بولاند رسم وكتابة صفحتين لإدراجهما في العدد الأول، ويتذكر بولاند أن هذه كانت أول مهمة له ككاتب وفنان. ^{[ 108 ]} سعياً منه لكتابة قصة لا تُصنّف ضمن أي نوع أدبي محدد، وجد بولاند أن وصف "النزوة" الذي توصل إليه ليتش وإليوت مناسب للغاية، و"متجذر في الطابع الإنجليزي" لحياة الفنانين. ^{[ 108 ]}

كُتبت القصيدة على شكل أبيات شعرية متناغمة، وتبدو وكأنها خاتمة نكتة بذيئة، لكن مؤلفها أراد أن يراها القارئ بصورة لطيفة وغير متحيزة، على عكس " بيني هيل ، فرانكي هاورد ، "أوه، يا سيدتي!"... [بل] مثل البومة والقطة وهما يبحران في قارب أخضر فاتح." تلت ثلاث صفحات في العدد الأول من مجلة A1 ثلاث صفحات أخرى في العدد الثالث ، بينما ظلت قصة أطول تضم 110 أبيات غير منشورة لمدة 17 عامًا حتى نُشرت في المجلد الجامع ذي الغلاف المقوى " بولاند ستريبس!" . ^{[ 108 ]}

في عام ٢٠٠٦، نشرت دار Image /Desperado كتابًا استعاديًا شاملًا وكبيرًا لأعمال بولاند بعنوان "فن برايان بولاند" ، يتضمن مراجع سياقية ونصوصًا وافية - ٣٣٥٠٠ كلمة ^{[ ١٠٩ ]} - كتبها الفنان بالاشتراك مع جو برويت، إلى جانب مئات الأعمال الفنية والصور النادرة. يغطي كتاب "فن برايان بولاند" جميع أعمال الفنان حتى ذلك الحين، بمقدمة من صديقه المقرب ديف جيبونز ^{[ ١١٠ ]} ، ومقال سيرة ذاتية، وأقسام تتراوح من "مؤثراته" (التي تعرض أمثلة نادرة من فن بولاند في طفولته) ^{[ ١١١ ]} مرورًا بكل عقد من عقود القرن العشرين وحتى الآن. كما يعرض الكتاب أيضًا العديد من صور بولاند التي التقطها بنفسه في آسيا وروسيا على مدار عشرين عامًا من السفر ^{[ ١١٢ ] .}

حظي بولاند وأعماله بالتقدير في صناعة القصص المصورة البريطانية والأمريكية على حد سواء. وقد حصل على جائزة "أفضل وافد جديد" من جمعية رسوم القصص المصورة في عام 1977. ^{[ 120 ]}

في عام 1982، حصل على جائزة إنكبوت ، ^{[ 121 ]} وفي العام التالي، تم اختياره "الفنان المفضل" في القسم البريطاني من جوائز إيجل . ^{[ 122 ]}

في عام ١٩٨٩، حاز كتاب "المزحة القاتلة " لمور وبولاند على جائزة إيسنر لأفضل ألبوم مصور، بينما نال بولاند جائزة أفضل فنان/رسام/محبر عن العمل نفسه. ^{[ ١٢٣ ]} وفي العام نفسه، فاز بولاند بثلاث جوائز هارفي ؛ اثنتان منها في الفئتين نفسيهما عن العمل نفسه - أفضل فنان وأفضل ألبوم مصور - بينما كانت الجائزة الثالثة أيضًا من نصيب " المزحة القاتلة " التي حازت على جائزة أفضل إصدار منفرد. ^{[ ١٢٤ ]}

في عام 1992، فاز بولاند بجائزة إيسنر بعد أن نال لقب "أفضل فنان أغلفة"، ^{[ 125 ]} وهو شرف حصل عليه لثلاث سنوات متتالية (1992-1994)، ^{[ 126 ] [ 127 ]} ومرتين لاحقتين (1999، 2001) عن أعمال مختلفة. ^{[ 128 ] [ 129 ]}

في عام 2007، أضاف بولاند جائزة جديدة إلى جوائز إيسنر التي فاز بها عندما فاز كتابه "فن برايان بولاند " بجائزة "أفضل كتاب متعلق بالقصص المصورة". ^{[ 130 ]}

رُشِّحت سلسلة "كاميلوت 3000" المحدودة، التي ابتكرها بالتعاون مع مايك دبليو بار، لجائزة كيربي لأفضل سلسلة محدودة عام 1985 ، لكنها خسرت بفارق ضئيل أمام سلسلة " أزمة على عوالم لا نهائية" لمارف وولفمان وجورج بيريز . وفي عام 2002، حلّ ثانياً بعد جاك كيربي في جائزة "أفضل فنان على الإطلاق" ضمن جوائز القصص المصورة الوطنية التي لم تدم طويلاً . ^{[ 131 ]}

• 2000 AD العدد 11، 15-17، 19، 20، 23، 27، 30، 45، 105، 121، 131، 134، 144، 146، 161، 166-167، 197، 199، 210، 213، 215-216، 236، 240، 242، 248، 403، 848، 891، العدد 2000، 1336، 1505، العدد الخاص للخيال العلمي 79 و81، العدد السنوي للقاضي دريد 81، العدد السنوي 83، العدد الخاص الضخم للقاضي دريد 88 ( IPC Media / Fleetway / Rebellion Developments ، 1977-2006)
• ستارلورد العدد 2، العدد السنوي 81 (آي بي سي ميديا، 1978-1980)
• غرين لانترن العدد 127، 130-131 ( دي سي كوميكس ، 1980)
• العدد 475 من سلسلة قصص المغامرات المصورة (دي سي كوميكس، 1980)
• رابطة العدالة الأمريكية العدد 189-190 (دي سي كوميكس، 1981)
• حكايات فيلق الفانوس الأخضر، الأعداد من 1 إلى 3 (دي سي كوميكس، 1981)
• دي سي كوميكس تقدم العدد 43 (دي سي كوميكس، 1982)
• Amazing Heroes No. 14, 52, 191, 197 ( Fantagraphics , 1982–1991)
• القاضي دريد، الأعداد من 1 إلى 10، ومن 15 إلى 33 ( إيجل ، 1983-1986)
• القاضي دريد: مهمة القاضي تشايلد رقم 1-5 (إيجل، 1984)
• أكسل اضغط على الزر رقم 1 ( الكسوف ، 1984)
• مجلة 2000 AD الشهرية، العدد 2، 5 (إيجل، 1985)
• ملفات جرائم القاضي دريد رقم 1-2 (إيجل، 1985)
• أكشن كوميكس العدد 571، 609 (دي سي كوميكس، 1985-1988)
• بيت إلفيرا الغامض رقم 1 (دي سي كوميكس، 1986)
• قصص المحققين المصورة العدد 559، العدد السنوي 2 (دي سي كوميكس، 1986-1989)
• حكايات المراهقين الجبابرة، الأعداد 63-65، 77 (دي سي كوميكس، 1986-1987)
• العدد السنوي الثاني من سلسلة "فيجيلانتي" (دي سي كوميكس، 1986)
• مجلة 2000 AD الشهرية ، المجلد 2، العدد 1 (إيجل، 1986)
• القاضي دريد العدد 34-35 ( كواليتي ، 1986)
• سوبرمان العدد 422، العدد السنوي 12 (دي سي كوميكس، 1986)
• هوارد البطة العدد 33 ( مارفل ، 1986)
• الأصول السرية العدد 7، العدد الخاص 1 (دي سي كوميكس، 1986-1989)
• ESPers رقم 3 (إكليبس، 1986)
• الغرباء العدد 16 (دي سي كوميكس، 1987)
• مغامرات الغرباء العدد 45 (دي سي كوميكس، 1987)
• فالكيري رقم 2 (إكليبس، 1987)
• سوامب ثينغ العدد 151-153، العدد السنوي 3 (1987-1995)
• مجلة القصص المصورة العدد 122 (فانتاغرافيكس، 1988)
• رجل الحيوان الأعداد من 1 إلى 56 (دي سي كوميكس، 1988-1993)
• العدد السنوي الرابع من سلسلة "ليجيون أوف سوبر هيروز" (دي سي كوميكس، 1988)
• ملفات جرائم القاضي دريد رقم 1-4 (فليت واي، 1989)
• الأصول السرية لأعظم أبطال العالم الخارقين (دي سي كوميكس، 1989)
• أعظم قصص الجوكر على الإطلاق (غلاف ورقي) (دي سي كوميكس، 1989)
• باتمان العدد 445-447 (دي سي كوميكس، 1990)
• ريفولفر سبيشال رقم 2 (فليت واي، 1990)
• الأمير: الأنا البديلة رقم 1 ( دار نشر بيرانا ، 1991)
• أنيمال مان تي بي بي (دي سي كوميكس، 1991)
• روبن رقم 1-5 (دي سي كوميكس، 1991)
• المتحدون المجهولون العدد 1 (دي سي كوميكس، 1991)
• وكالة المتاهة رقم 20 ( دار النشر للابتكار ، 1991)
• مجلة القاضي دريد العدد 16 (فليت واي، 1992)
• Doom Patrol: Crawling from the Wreckage TPB (DC Comics, 1992)
• وندر وومان العدد 0، 63-92، 94-100 (دي سي كوميكس، 1992-1995)
• كونغوريلا العدد 1-2 (دي سي كوميكس، 1992)
• رجل الحيوان العدد 57-63، العدد السنوي 1 ( فيرتيجو ، 1993)
• دوم باترول رقم 64، 75 (فيرتيجو، 1993-1994)
• عرض 93 العدد 3 (دي سي كوميكس، 1993)
• مجلة القاضي دريد المجلد 2 العدد 31 (فليت واي، 1993)
• باتمان: أساطير فارس الظلام العدد 50، 119 (دي سي كوميكس، 1993-1999)
• باتمان: الأساطير المجمعة لفارس الظلام (دي سي كوميكس، 1993)
• كيلروي هنا رقم 0 ( كاليبر ، 1994)
• هيلستورم: أمير الأكاذيب العدد 16 (مارفل، 1994)
• الرقعات رقم 1-6 (الدوار، 1994-1995)
• الموعد النهائي رقم 58 ( الموعد النهائي ، 1994)
• العدد الخاص الثاني من سلسلة "الذرة" (دي سي كوميكس، 1995)
• تانك جيرل: الأوديسة رقم 1-4 (فيرتيجو، 1995)
• تانك جيرل: نهاية العالم! العدد 1-4 (فيرتيجو، 1995-1996)
• ذا سبيكتر المجلد 3 العدد 42 (دي سي كوميكس، 1996)
• سجلات باتمان العدد 3 (دي سي كوميكس، 1996)
• ذا فلاش: عودة باري ألين (دي سي كوميكس، 1996)
• غير المرئيين، الإصدار الثاني رقم 1-22 (الدوار، 1997-1999)
• لوبو العدد 37 (دي سي كوميكس، 1997)
• كيلروي: عاصفة الشياطين رقم 1 (كاليبر، 1997)
• المفترس ضد القاضي دريد العدد 1 ( دارك هورس ، 1997)
• الدوار: حافة الشتاء رقم 1 (الدوار، 1998)
• هوس كورني رقم 1 (دارك هورس، 1998)
• الروح: المغامرات الجديدة رقم 3 ( كيتشن سينك ، 1998)
• العصابات رقم 2 (الدوار، 1998)
• أشرار باتمان: الملفات السرية والأصول رقم 1 (دي سي كوميكس، 1998)
• غير المرئيين الإصدار 3 رقم 12-1 (الدوار، 1999-2000)
• باتمان: ظل الخفاش العدد 87 (دي سي كوميكس، 1999)
• فانبوي رقم 6 (دي سي كوميكس، 1999)
• باتمان: فرسان جوثام الأعداد من 2 إلى 11، ومن 14 إلى 21، ومن 23 إلى 30، ومن 32 إلى 40، ومن 42 إلى 47 (دي سي كوميكس، 2000-2004)
• سوبرمان وباتمان: أمتع ما في العالم (دي سي كوميكس، 2000)
• العصر الفضي العدد 1 (دي سي كوميكس، 2000)
• ذا فلاش، الأعداد 164-178، 180-187 (دي سي كوميكس، 2000-2002)
• مغامرات في لواء البنادق رقم 1-3 (فيرتيجو، 2000)
• كوميكولوجي العدد 4 ( توموروز ، 2001)
• جوكر: الضحكة الأخيرة العدد 1، 6 (دي سي كوميكس، 2001-2002)
• رجل الحيوان: أصل الأنواع (غلاف ورقي) (فيرتيجو، 2002)
• زاتانا : السحر اليومي (فيرتيجو، 2003)
• الدم والماء، الأعداد من 1 إلى 5 (فيرتيجو، 2003)
• الرجل الحيوان: Deus Ex Machina TPB (الدوار، 2003)
• JLA: Zatanna's Search TPB (Vertigo, 2004)
• السهم الأخضر العدد 32 (دي سي كوميكس، 2004)
• أرشيفات دورية الموت، المجلد الثاني، غلاف مقوى (دي سي كوميكس، 2004)
• العدد السابق! رقم 3 (تو موروز، 2004)
• كات وومان: تسع أرواح للقطة الفاتنة (دي سي كوميكس، 2004)
• دورية الموت: اللوحة التي التهمت باريس (Vertigo، 2004)
• دي سي كوميكس تقدم: جرين لانترن العدد 1 (دي سي كوميكس، 2004)
• دي سي كوميكس تقدم: الذرة رقم 1 (دي سي كوميكس، 2004)
• كتاب ديسبيرادو التمهيدي رقم 1 ( منشورات ديسبيرادو ، 2005)
• مايكل شابون يقدم: المغامرات المذهلة للهارب العدد 7-8 (دارك هورس، 2005)
• أعظم القصص الخيالية من دي سي (دي سي كوميكس، 2005)
• Doom Patrol: Down Paradise Way TPB (Vertigo, 2005)
• حرب ران-ثاناجار TPB (دي سي كوميكس، 2005)
• ستيل كلو : الرجل المختفي (غلاف مقوى) ( تايتان ، 2005)
• عالم دي سي: قصص آلان مور (دي سي كوميكس، 2006)
• أرشيفات دورية الموت، المجلد 3 ، غلاف مقوى (دي سي كوميكس، 2006)
• العدد 39 من سلسلة أكوامان (دي سي كوميكس، 2006)
• جوناه هيكس رقم 6 (دي سي كوميكس، 2006)
• Doom Patrol: Musclebound TPB (Vertigo, 2006)
• جمعية العدالة المجلد 1 غلاف ورقي (دي سي كوميكس، 2006)
• رجال الفيل رقم 3 ( كوميكرافت ، 2006)
• هانتريس: ابنة الليل المظلم (دي سي كوميكس، 2006)
• Doom Patrol: Magic Bus TPB (Vertigo, 2007)
• جمعية العدالة المجلد 2 غلاف ورقي (دي سي كوميكس، 2007)
• هارلان إليسون - ممر الأحلام (دارك هورس، 2007)
• خوذة القدر: المحقق الشمبانزي رقم 1 (دي سي كوميكس، 2007)
• التحولات المذهلة لجيمي أولسن (دي سي كوميكس، 2007)
• الضربة القاضية رقم 4 ( وايلد ستورم ، 2007)
• جاك من الحكايات، الأعداد 12-20، 22-50 (فيرتيجو، 2007-2011)
• Doom Patrol: Planet Love TPB (Vertigo, 2008)
• جيف هوك: أوفرلورد إتش سي (تايتان، 2008)
• Femme Noir: The Dark City Diaries No. 1 ( Ape Entertainment , 2008)
• جيف هوك: سفراء HC (تايتان، 2008)
• الحرب التي نسيها الزمن العدد 2 (دي سي كوميكس، 2008)
• ذا سبيريت العدد 26-28 (دي سي كوميكس، 2009)
• سوبرمان: ماذا حدث لرجل الغد؟ (دي سي كوميكس، 2009)
• الأيام الأخيرة لرجل الحيوان #1-6 (دي سي كوميكس، 2009)
• فيلق الفانوس الأخضر العدد 45 (دي سي كوميكس، 2010)
• أعظم القصص الخيالية من دي سي: باتمان وروبن (دي سي كوميكس، 2010)
• زاتانا العدد 1-6 (دي سي كوميكس، 2010)
• قصص الحرب المرصعة بالنجوم العدد 1 (دي سي كوميكس، 2010)
• اتصل برقم H من 1 إلى 15، 0 (دي سي كوميكس، 2012-2013)