صوت الأنبوب

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
أنابيب مفرغة متوهجة داخل قسم ما قبل التضخيم في مضخم صوت جيتار حديث

صوت الصمامات (أو صوت الأنابيب ) هو الصوت المميز لمضخمات الصوت التي تعمل بالأنابيب المفرغة . [ 1 ] لم يكن مفهوم صوت الأنابيب موجودًا قبل اختراع الترانزستورات، حيث كانت جميع عمليات التضخيم الإلكتروني للإشارات الصوتية تعتمد على الأنابيب المفرغة. بعد ظهور مضخمات الحالة الصلبة، أصبح صوت الأنابيب مكملاً منطقيًا لصوت الترانزستور، الذي كان يحمل بعض الدلالات السلبية بسبب تشوه التداخل في مضخمات الترانزستور المبكرة. [ 2 ] [ 3 ] تُصنع مضخمات الحالة الصلبة الحديثة بصوت محايد مقارنةً بمضخمات الأنابيب، ولذلك يُشير صوت الأنابيب عادةً إلى التشوه الصوتي الجميل المرتبط حاليًا بتضخيم الأنابيب. [ 4 ] لا تزال الأهمية الصوتية لتضخيم الأنابيب على الإشارات الصوتية موضوع نقاش مستمر بين عشاق الصوت. [ 5 ]

على الرغم من أن مضخمات الصوت الأنبوبية أغلى ثمناً من مضخمات الصوت ذات الحالة الصلبة، إلا أن العديد من الموسيقيين ما زالوا يفضلون مضخمات الصوت الأنبوبية للغيتار الكهربائي ، والباس الكهربائي ، ولوحات المفاتيح . كما يفضل بعض عشاق الصوت استخدام مضخمات الصوت الأنبوبية للاستماع إلى الموسيقى المسجلة مسبقاً.

تاريخ

قبل طرح الترانزستورات تجاريًا في خمسينيات القرن العشرين، كانت مكبرات الصوت الإلكترونية تستخدم الصمامات المفرغة (المعروفة في المملكة المتحدة باسم الصمامات الإلكترونية ). وبحلول ستينيات القرن العشرين، أصبح التضخيم باستخدام الترانزستورات أكثر شيوعًا نظرًا لصغر حجمه وخفة وزنه وانخفاض إنتاجه للحرارة وتحسين موثوقيته. ولا تزال مكبرات الصوت الأنبوبية تحظى بشعبية واسعة بين بعض عشاق الصوت والموسيقيين. وتُباع بعض تصميمات الصمامات بأسعار باهظة، وقد شهدت مكبرات الصوت الأنبوبية انتعاشًا ملحوظًا منذ انفتاح الأسواق الصينية والروسية على التجارة العالمية، حيث لم يتوقف إنتاج الصمامات في هاتين الدولتين. وتستخدم العديد من مكبرات الصوت التي تعمل بالترانزستورات ترانزستورات MOSFET ( ترانزستور تأثير المجال لأشباه الموصلات المعدنية المؤكسدة ) في أقسام الطاقة ، لأن منحنى التشوه فيها أقرب إلى منحنى الصمامات. [ 6 ]

تضخيم صوت الآلات الموسيقية

يفضل بعض الموسيقيين [ 7 ] خصائص تشويه الصمامات الإلكترونية على الترانزستورات في مضخمات الغيتار الكهربائي، والبيس، وغيرها من الآلات الموسيقية. في هذه الحالة، يكون الهدف عادةً هو توليد تشويه مسموع متعمد (وغالباً ما يكون كبيراً في حالة الغيتارات الكهربائية) . كما يُستخدم المصطلح لوصف الصوت الناتج عن مضخمات الترانزستور المصممة خصيصاً أو أجهزة النمذجة الرقمية التي تحاول محاكاة خصائص صوت الصمامات الإلكترونية بدقة.

يُوصَف صوت الصمامات الإلكترونية عادةً بأنه دافئ وغني ، لكن مصدر هذا الصوت ليس محل إجماع. تشير التفسيرات المحتملة إلى التشويش غير الخطي، أو المستويات العالية من التشوه التوافقي من الدرجة الثانية في التصاميم أحادية الطرف، والناتجة عن تفاعل الصمام مع محاثة محول الخرج .

المحتوى التوافقي والتشويه

تُنتج الصمامات الثلاثية (وموسفتات ) طيف تشويه توافقي متناقص بشكل رتيب. وتُعتبر التوافقيات ذات الرتبة الزوجية والفردية مضاعفات طبيعية لتردد الإدخال.

تشير أبحاث علم النفس الصوتي إلى أن التوافقيات ذات الرتب العالية أكثر إزعاجًا من التوافقيات ذات الرتب المنخفضة. ولهذا السبب، ينبغي أن تُعطي قياسات التشوه وزنًا أكبر للتوافقيات المسموعة ذات الرتب العالية مقارنةً بالتوافقيات ذات الرتب المنخفضة. وتُشير أهمية التوافقيات ذات الرتب العالية إلى ضرورة النظر إلى التشوه من منظور السلسلة الكاملة أو شكل الموجة المركبة التي تُمثلها هذه السلسلة. وقد ثبت أن ترجيح التوافقيات بمربع رتبتها يرتبط ارتباطًا وثيقًا باختبارات الاستماع الذاتية. كما أن ترجيح شكل موجة التشوه بما يتناسب مع مربع التردد يُعطي مقياسًا لمقلوب نصف قطر انحناء شكل الموجة، وبالتالي يرتبط بحدة أي زوايا فيها. [ 8 ] واستنادًا إلى هذا الاكتشاف، طُوّرت طرق متطورة للغاية لترجيح توافقيات التشوه. [ 9 ] ونظرًا لأنها تُركز على أصول التشوه، فإنها تُعدّ مفيدة في الغالب للمهندسين الذين يُطورون ويُصممون مُضخّمات الصوت، ولكن من ناحية أخرى، قد يصعب استخدامها على المُراجعين الذين يقيسون المُخرجات فقط. [ 10 ]

يصعب معالجة بعض الجوانب الذاتية للإدراك الصوتي باستخدام قياسات صوتية موضوعية بحتة . وينطبق هذا على تصميم أو مراجعة مضخمات الآلات الموسيقية، إذ تختلف أهداف تصميمها اختلافًا كبيرًا عن أهداف مضخمات الصوت عالية الدقة (HiFi). يركز تصميم HiFi بشكل أساسي على تحسين أداء المتغيرات القابلة للقياس الموضوعي، بينما يركز تصميم مضخمات الآلات الموسيقية بشكل أساسي على الجوانب الذاتية، مثل مدى استساغة نوع معين من النغمات. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك حالات التشوه أو استجابة التردد: يسعى تصميم HiFi إلى تقليل التشوه والتركيز على التخلص من التوافقيات غير المرغوب فيها ، كما يهدف إلى الحصول على استجابة ترددية مسطحة مثالية. أما تصميم مضخمات الآلات الموسيقية فيُدخل التشوه عمدًا، بالإضافة إلى عدم الخطية الكبيرة في استجابة التردد. ويصبح مدى استساغة أنواع معينة من التوافقيات موضوعًا ذاتيًا للغاية، إلى جانب تفضيلات أنواع معينة من استجابات التردد (سواء كانت مسطحة أو غير مسطحة).

تستخدم مضخمات الدفع والسحب جهازي تضخيم متطابقين اسميًا متصلين على التوالي. ومن نتائج ذلك إلغاء جميع نواتج التوافقيات ذات الرتب الزوجية، مما يسمح فقط بتشويه التوافقيات ذات الرتب الفردية. [ 11 ] ويعود ذلك إلى أن مضخم الدفع والسحب يتميز بخاصية نقل متناظرة ( تناظر فردي ) . وتُصنع مضخمات القدرة من نوع الدفع والسحب لتجنب عدم كفاءة مضخمات الفئة أ .

يُنتج مُضخّم الصوت أحادي الطرف عادةً التوافقيات الزوجية والفردية على حدٍ سواء. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] قارنت دراسة شهيرة حول صوت الصمامات مجموعةً من مُضخّمات الميكروفونات الأنبوبية أحادية الطرف بمجموعةٍ من مُضخّمات الميكروفونات الترانزستورية ثنائية الدفع والسحب. [ 15 ] ومنذ ذلك الحين، يُعزى الاختلاف في أنماط التوافقيات بين هذين النوعين من المُضخّمات، بشكلٍ خاطئ في كثير من الأحيان، إلى الفرق بين أجهزة الصمامات وأجهزة الحالة الصلبة (أو حتى فئة المُضخّم). يُمكن تشغيل مُضخّمات الصمامات ثنائية الدفع والسحب في الفئة A (نادرًا)، أو AB، أو B. كما قد يُعاني مُضخّم الفئة B من تشويه التقاطع الذي يكون عادةً من الرتبة العالية، وبالتالي فهو غير مرغوب فيه صوتيًا للغاية. [ 16 ]

عادةً ما يتناقص محتوى التشوه في دوائر الفئة A (SE أو PP) بشكل مطرد مع انخفاض مستوى الإشارة، ويقترب من الصفر خلال المقاطع الهادئة من الموسيقى. [ 17 ] لهذا السبب، تُعدّ مكبرات الصوت من الفئة A مرغوبة بشكل خاص للموسيقى الكلاسيكية والصوتية، حيث يقل التشوه بالنسبة للإشارة كلما انخفضت حدة الموسيقى. تُحقق مكبرات الصوت من الفئة A أفضل أداء لها عند القدرة المنخفضة. أما مكبرات الصوت من الفئتين AB وB، فتُحقق أفضل أداء لها عند قدرة أقل بقليل من القدرة القصوى المقدرة.

تُشكّل مكبرات الصوت حملاً تفاعلياً على المُضخّم ( سعة ، وحث ، ومقاومة ) . قد تتغير قيمة هذه المعاوقة بتغير تردد الإشارة وسعتها. يؤثر هذا الحمل المتغير على أداء المُضخّم، وذلك لسببين: أولهما أن للمُضخّم معاوقة خرج غير صفرية (لا يمكنه الحفاظ على جهد خرجه ثابتاً تماماً عند تغير حمل مكبر الصوت)، وثانيهما أن طور حمل مكبر الصوت قد يُغيّر هامش استقرار المُضخّم. يختلف تأثير معاوقة مكبر الصوت بين مُضخّمات الصمامات ومُضخّمات الترانزستور. والسبب هو أن مُضخّمات الصمامات تستخدم عادةً محولات خرج، ولا يمكنها استخدام تغذية راجعة سالبة كبيرة بسبب مشاكل الطور في دوائر المحولات. ومن الاستثناءات البارزة مُضخّمات الصمامات OTL (بدون محول خرج)، التي كان يوليوس فوترمان رائداً فيها في خمسينيات القرن الماضي، أو مُضخّمات الصمامات الأقل شيوعاً التي تستبدل محول مطابقة المعاوقة بدوائر إضافية (غالباً، وإن لم يكن بالضرورة، ترانزستورية) للتخلص من الطفيليات والتشوهات المغناطيسية غير المرتبطة بالموسيقى. [ 18 ] إضافةً إلى ذلك، تستخدم العديد من مضخمات الحالة الصلبة، المصممة خصيصًا لتضخيم الآلات الكهربائية مثل الغيتارات أو غيتارات البيس، دوائر التغذية الراجعة للتيار. تعمل هذه الدوائر على زيادة مقاومة خرج المضخم، مما ينتج عنه استجابة مشابهة لتلك الخاصة بمضخمات الصمامات.

قد يؤدي تصميم دوائر التوزيع في السماعات وغيرها من الخصائص الكهروميكانيكية إلى ظهور منحنى مقاومة غير منتظم للغاية، حيث  قد تصل مقاومة السماعة ذات المقاومة الاسمية 8 أوم إلى 6  أوم في بعض المواضع، وإلى 30-50  أوم في مواضع أخرى. لذا، فإن أداء المضخم الذي يفتقر إلى التغذية الراجعة السلبية أو يحتوي على تغذية راجعة سلبية ضعيفة دائمًا عند استخدامه مع سماعة لم يُراعَ منحنى مقاومتها.

مقارنة التصميم

دار نقاش واسع حول خصائص الصمامات الإلكترونية مقابل ترانزستورات الوصلة ثنائية القطب . تتشابه الصمامات الثلاثية وترانزستورات MOSFET في بعض خصائص نقل الإشارة. أما الصمامات الإلكترونية الحديثة، مثل الصمامات الرباعية والخماسية ، فلها خصائص مختلفة تمامًا، وإن كانت تتشابه في بعض النواحي مع الترانزستور ثنائي القطب. ومع ذلك، لا تُعيد دوائر مكبرات MOSFET إنتاج صوت الصمامات الإلكترونية بشكل أفضل من تصميمات الترانزستورات ثنائية القطب التقليدية. ويعود السبب في ذلك إلى اختلافات الدوائر بين تصميم الصمامات الإلكترونية التقليدي وتصميم MOSFET التقليدي.

مقاومة الدخل

من السمات المميزة لمعظم تصميمات مضخمات الصمامات الإلكترونية مقاومة الدخل العالية (عادةً 100 كيلو أوم أو أكثر) في التصميمات الحديثة، وتصل إلى 1 ميجا أوم في التصميمات الكلاسيكية. [ 19 ] تُشكل مقاومة دخل المضخم حملاً على مصدر الإشارة. حتى بالنسبة لبعض أجهزة تشغيل الموسيقى الحديثة، فإن مقاومة الحمل الموصى بها تتجاوز 50 كيلو أوم. [ 20 ] [ 21 ] وهذا يعني أن دخل مضخم الصمامات الإلكترونية العادي لا يُمثل مشكلة لمصادر إشارات الموسيقى. في المقابل، تتميز بعض مضخمات الترانزستور للاستخدام المنزلي بمقاومة دخل أقل، تصل إلى 15 كيلو أوم. [ 22 ] ونظرًا لإمكانية استخدام أجهزة ذات مقاومة خرج عالية بفضل مقاومة الدخل العالية، فقد يلزم مراعاة عوامل أخرى، مثل سعة الكابلات والتشويش الميكروفوني .    

مقاومة الخرج

عادةً ما تُحمّل مكبرات الصوت بمضخمات الصوت. في تاريخ الصوت، كانت جميع مكبرات الصوت تقريبًا من النوع الكهروديناميكي. يوجد أيضًا عدد قليل من مكبرات الصوت الكهروستاتيكية، وبعض الأنواع الأخرى الأكثر غرابة. تحوّل مكبرات الصوت الكهروديناميكية التيار الكهربائي إلى قوة، والقوة إلى تسارع غشاء مكبر الصوت، مما يُسبب ضغط الصوت. وبسبب مبدأ عمل مكبر الصوت الكهروديناميكي، يجب تشغيل معظم محركات مكبرات الصوت بإشارة تيار كهربائي. تُشغّل إشارة التيار مكبر الصوت الكهروديناميكي بدقة أكبر، مما يُسبب تشويهًا أقل من إشارة الجهد. [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]

في مضخم التيار أو مضخم التوصيلية المثالي ، تقترب مقاومة الخرج من اللانهاية. عمليًا، جميع مضخمات الصوت التجارية هي مضخمات جهد. [ 26 ] [ 27 ] في المقابل، صُممت مقاومة خرجها عمدًا لتقترب من الصفر. نظرًا لطبيعة الصمامات المفرغة ومحولات الصوت، فإن مقاومة خرج مضخم الصمامات العادي عادةً ما تكون أعلى بكثير من مقاومة خرج مضخمات الصوت الحديثة المصنعة بالكامل بدون صمامات مفرغة أو محولات صوت. معظم مضخمات الصمامات، ذات مقاومة الخرج العالية، تُعد أقل مثالية كمضخمات جهد من مضخمات الجهد ذات الحالة الصلبة ذات مقاومة الخرج المنخفضة.

بينما يُناقش تأثير مقاومة الخرج العالية لمضخمات الصمامات عادةً على استجابة التردد، تشير بعض المراجع الهندسية الصوتية إلى أنها قد تُسهم أيضًا في تقليل أنواع معينة من التشوه الناتج عن مكبرات الصوت. في نظام تقليدي منخفض المقاومة (يعمل بالجهد)، تُعدّل القوة الدافعة الكهربائية العكسية الناتجة عن ملف صوت مكبر الصوت التيار، مما يُسبب تشوهًا غير خطي. ولأن مقاومة الخرج العالية لمضخم الصمامات تُقيّد هذا التيار العكسي، فإنها تُجبر الدائرة على العمل بشكل أقرب إلى مصدر تيار. ووفقًا لأبحاث حول تشغيل مكبرات الصوت بالتيار، يُمكن لهذا أن يُحوّل القوة المُطبقة على ملف الصوت إلى قوة خطية، وبالتالي يُقلل التشوهات الكهروميكانيكية، مثل الانضغاط الحراري والتشوه المُعتمد على الموضع، بدلاً من مجرد إدخال تشوه توافقي "مُريح" من الصمامات نفسها. [ 24 ]

مشبك ناعم

يُعدّ التقطيع الناعم جانبًا بالغ الأهمية في صوت الصمامات، لا سيما في مضخمات الغيتار . لا ينبغي عادةً أن يصل مضخم الصوت عالي الدقة إلى حد التقطيع. تكون التوافقيات المضافة إلى الإشارة ذات طاقة أقل في حالة التقطيع الناعم مقارنةً بالتقطيع الحاد. مع ذلك، لا يقتصر التقطيع الناعم على الصمامات فقط، بل يمكن محاكاته في دوائر الترانزستور (أقل من النقطة التي يحدث عندها التقطيع الحاد الحقيقي). (انظر قسم "التشويه المتعمد" ).

لا تتوفر كميات كبيرة من التغذية الراجعة السلبية العالمية في دوائر الصمامات الإلكترونية، وذلك بسبب انزياح الطور في محول الخرج، وعدم كفاية الكسب دون استخدام عدد كبير من الصمامات. مع انخفاض التغذية الراجعة، يكون التشوه أعلى، وغالبًا ما يكون منخفض الرتبة. كما أن بداية القطع تكون تدريجية. أما الكميات الكبيرة من التغذية الراجعة، التي تسمح بها الدوائر الخالية من المحولات والتي تحتوي على العديد من الأجهزة النشطة، فتؤدي إلى تشوه أقل عدديًا، ولكن مع زيادة التوافقيات العالية، وانتقال أكثر حدة إلى القطع. مع زيادة الإشارة الداخلة، تستخدم التغذية الراجعة الكسب الإضافي لضمان استجابة الخرج لها بدقة حتى لا يتبقى لدى المضخم كسب إضافي، وعندها يتشبع الخرج.

مع ذلك، لا يمثل انزياح الطور مشكلة إلا في حلقات التغذية الراجعة العالمية. ويمكن استخدام بنى التصميم ذات التغذية الراجعة المحلية لتعويض نقص مقدار التغذية الراجعة السلبية العالمية. ويُعدّ الانتقاء التصميمي اتجاهًا جديرًا بالملاحظة: فقد يجد مصممو أجهزة إنتاج الصوت أن نقص التغذية الراجعة وما ينتج عنه من تشويه أعلى مفيد، بينما غالبًا ما يستخدم مصممو أجهزة إعادة إنتاج الصوت ذات التشويه المنخفض حلقات التغذية الراجعة المحلية.

لا يقتصر التشويش الناعم على نقص التغذية الراجعة فحسب، بل إن لكل صمام منحنيات خصائص مختلفة. تؤثر عوامل مثل الانحياز على خط الحمل وخصائص التشويش. تتصرف مضخمات الصوت ذات الانحياز الثابت وتلك ذات الانحياز الكاثودي بشكل مختلف عند زيادة الحمل، كما يختلف سلوكها وتشويشها. يؤثر نوع دائرة عاكس الطور بشكل كبير على نعومة التشويش (أو عدمها)؛ فدائرة الزوج ذي الذيل الطويل، على سبيل المثال، تتميز بانتقال أكثر سلاسة إلى التشويش مقارنةً بدائرة الكاثودين. يُعد اقتران عاكس الطور وصمامات القدرة مهمًا أيضًا، حيث يمكن لبعض أنواع ترتيبات الاقتران (مثل اقتران المحولات) تشغيل صمامات القدرة ضمن الفئة AB2، بينما لا تستطيع أنواع أخرى ذلك.

في صناعة التسجيلات الصوتية، وخاصةً فيما يتعلق بمضخمات الميكروفونات، تبيّن أن المضخمات غالبًا ما تتعرض لحمل زائد بسبب الإشارات العابرة. كتب راسل أو. هام، وهو مهندس يعمل لدى والتر سير في استوديوهات سير ساوند ، عام 1973، أن هناك فرقًا كبيرًا بين مكونات التشوه التوافقي لإشارة ذات تشوه يزيد عن 10% تم تضخيمها بثلاث طرق: الصمامات الإلكترونية، والترانزستورات، ومضخمات العمليات. [ 15 ] [ 28 ]

كتب مهندس الصوت آر. ستيفن مينتز ردًا على ورقة هام، قائلاً إن تصميم الدائرة كان ذا أهمية قصوى، أكثر من الصمامات مقابل مكونات الحالة الصلبة. [ 29 ]

كما ردّ دوايت أو. مونتيث الابن وريتشارد ر. فلاورز على ورقة هام في مقالتهما "صوت الترانزستورات أفضل من الصمامات"، حيث قدّما تصميمًا لمضخم ميكروفون ترانزستوري يتفاعل مع التحميل الزائد العابر بشكل مشابه لمجموعة محدودة من مضخمات الصمامات التي اختبرها هام. [ 30 ] قال مونتيث وفلاورز: "في الختام، يدعم مضخم الترانزستور عالي الجهد المعروض هنا وجهة نظر مينتز: "في التحليل الميداني، تعتمد خصائص النظام النموذجي الذي يستخدم الترانزستورات على التصميم، كما هو الحال في دوائر الصمامات. يمكن الحصول على "صوت" معين أو تجنبه حسب رغبة المصمم، بغض النظر عن الأجهزة النشطة التي يستخدمها." [ 30 ]

بمعنى آخر، لا يقتصر التقطيع الناعم على الصمامات المفرغة، ولا يُعدّ خاصيةً جوهريةً لها. عمليًا، تتحدد خصائص التقطيع إلى حد كبير بالدائرة الكهربائية بأكملها، ولذا تتراوح بين التقطيع الناعم جدًا والتقطيع الحاد جدًا، تبعًا لتصميم الدائرة. وينطبق الأمر نفسه على كلٍ من الدوائر الكهربائية القائمة على الصمامات المفرغة والدوائر الإلكترونية الصلبة. على سبيل المثال، تُستخدم الدوائر الإلكترونية الصلبة، مثل مضخمات ناقلية التشغيل ذات الحلقة المفتوحة، أو سلاسل MOSFET من عاكسات CMOS، بكثرة في التطبيقات التجارية لتوليد تقطيع أنعم من التقطيع الذي توفره مراحل تضخيم الصمام الثلاثي التقليدية. في الواقع، يمكن ملاحظة تقطيع حاد في مراحل تضخيم الصمام الثلاثي التقليدية عند فحص خرجها باستخدام راسم الإشارة.

عرض النطاق الترددي

كانت مضخمات الصمامات الإلكترونية المبكرة تتميز بنطاق استجابة محدود ، ويعود ذلك جزئيًا إلى خصائص المكونات السلبية الرخيصة المتوفرة آنذاك. في مضخمات الطاقة، تنشأ معظم القيود من محول الخرج؛ حيث تُحدَّد الترددات المنخفضة بواسطة الحث الابتدائي، بينما تُحدَّد الترددات العالية بواسطة حث التسرب والسعة. ومن القيود الأخرى الجمع بين مقاومة الخرج العالية ومكثف الفصل ومقاومة الشبكة، والتي تعمل كمرشح تمرير عالي . في حال استخدام كابلات طويلة للتوصيل (على سبيل المثال، من الغيتار إلى مدخل المضخم)، فإن مقاومة المصدر العالية مع سعة الكابل العالية ستعمل كمرشح تمرير منخفض .

إن المكونات الحديثة الممتازة تجعل من السهل إنتاج مضخمات صوتية مسطحة بشكل أساسي عبر نطاق الصوت، مع  توهين أقل من 3 ديسيبل عند 6  هرتز و70  كيلو هرتز، وهو ما يقع خارج النطاق المسموع.

التعليقات السلبية

لا تستطيع مضخمات الطاقة الأنبوبية التقليدية (غير OTL) استخدام نفس القدر من التغذية الراجعة السالبة (NFB) كما في مضخمات الترانزستور، وذلك بسبب انزياحات الطور الكبيرة الناتجة عن محولات الخرج وانخفاض كسب مراحلها. ورغم أن غياب التغذية الراجعة السالبة يزيد من التشوه التوافقي بشكل كبير، إلا أنه يتجنب عدم الاستقرار، بالإضافة إلى قيود معدل التغير وعرض النطاق الترددي التي يفرضها تعويض القطب المهيمن في مضخمات الترانزستور. مع ذلك، فإن تأثيرات استخدام التغذية الراجعة المنخفضة تنطبق بشكل أساسي على الدوائر التي تُشكل فيها انزياحات الطور الكبيرة مشكلة (مثل مضخمات الطاقة). في مراحل ما قبل التضخيم، يمكن استخدام كميات كبيرة من التغذية الراجعة السالبة بسهولة. وتُستخدم هذه التصاميم بكثرة في العديد من التطبيقات الأنبوبية التي تهدف إلى تحقيق دقة صوتية أعلى.

من ناحية أخرى، يتم التحكم بدقة في تعويض القطب المهيمن في مكبرات الترانزستور: يمكن تطبيق القدر المطلوب منه بالضبط لتحقيق حل وسط جيد للتطبيق المحدد.

يؤدي تعويض القطب المهيمن إلى انخفاض الكسب عند الترددات العالية. ويقلّ التغذية الراجعة السلبية (NFB) تدريجيًا عند الترددات العالية نتيجةً لانخفاض كسب الحلقة .

في مكبرات الصوت، لا تزال قيود عرض النطاق الترددي التي يتم إدخالها عن طريق التعويض تتجاوز بكثير نطاق تردد الصوت، ويمكن ضبط قيود معدل التغير بحيث  يمكن إعادة إنتاج إشارة كاملة السعة بتردد 20 كيلو هرتز دون أن تواجه الإشارة تشويه معدل التغير، وهو أمر غير ضروري حتى لإعادة إنتاج المواد الصوتية الفعلية.

مصادر الطاقة

كانت مضخمات الصمامات القديمة تعتمد في مصادر الطاقة على صمامات التقويم. وكانت هذه المصادر غير مُنظَّمة، وهي ممارسة لا تزال مُتبعة حتى اليوم في تصميمات مضخمات الترانزستور. وكان مصدر الطاقة النموذجي يتكون من مُقوِّم ، ربما نصف موجة، وملف خانق ( مُحث )، ومكثف ترشيح . عند تشغيل مضخم الصمامات بمستوى صوت عالٍ، وبسبب المقاومة العالية لصمامات التقويم، ينخفض ​​جهد مصدر الطاقة مع زيادة سحب التيار (بافتراض الفئة AB)، مما يُقلل من خرج الطاقة ويُسبب تعديل الإشارة. يُعرف هذا الانخفاض باسم "الترهل" . قد يكون الترهل تأثيرًا مرغوبًا فيه لبعض عازفي الغيتار الكهربائي مُقارنةً بالتشويه الحاد. مع زيادة حمل المضخم أو خرجه، سيزيد هذا الانخفاض في الجهد من تشويه إشارة الخرج. في بعض الأحيان، يكون تأثير الترهل هذا مرغوبًا فيه لتضخيم صوت الغيتار.

هيكل مضخم غيتار بلاك هارت 5 واط أحادي الطرف من الفئة A مع تعديل إضافي لمقوم الصمام GZ34

بإضافة مقاومة على التوالي مع مصدر الجهد العالي، يمكن لمقومات السيليكون محاكاة انخفاض الجهد لمقوم الصمام. ويمكن تشغيل المقاومة عند الحاجة. [ 31 ]

تستخدم مضخمات الغيتار الكهربائي عادةً مضخمًا من الفئة AB1 . في مرحلة الفئة A، يكون متوسط ​​التيار المسحوب من مصدر التغذية ثابتًا بغض النظر عن مستوى الإشارة؛ وبالتالي، لا يتسبب في انخفاض جهد خط التغذية حتى الوصول إلى نقطة التشويش. ومن غير المرجح حدوث تأثيرات صوتية أخرى نتيجة استخدام مقوم أنبوبي مع هذه الفئة من المضخمات.

على عكس نظيراتها من أشباه الموصلات، تحتاج مقومات الصمامات الإلكترونية إلى وقت للتسخين قبل أن تتمكن من توفير جهد B+/HT. هذا التأخير يحمي الصمامات المفرغة المزودة بالمقوم من تلف الكاثود الناتج عن تطبيق جهد B+/HT قبل أن تصل الصمامات إلى درجة حرارة التشغيل الصحيحة بواسطة السخان المدمج فيها. [ 32 ]

الفئة أ

تتمثل ميزة جميع مضخمات الصوت من الفئة A في غياب تشوه التقاطع . وقد أصبح هذا التشوه مزعجًا للغاية بعد ظهور أول مضخمات صوت من الفئة B وAB المصنوعة من ترانزستورات السيليكون في السوق الاستهلاكية. أما التصاميم السابقة القائمة على الجرمانيوم، والتي تتميز بجهد تشغيل منخفض للغاية ومنحنيات استجابة غير خطية، فلم تُظهر مستويات عالية من تشوه التقاطع. ورغم أن تشوه التقاطع مُرهِق للأذن ويمكن إدراكه في اختبارات الاستماع، إلا أنه يكاد يكون غير مرئي (إلى أن يُبحث عنه) في قياسات التشوه التوافقي الكلي التقليدية (THD) في تلك الحقبة. [ 33 ] تجدر الإشارة إلى أن هذا المرجع يحمل في طياته مفارقة نوعًا ما نظرًا لتاريخ نشره عام 1952. ولذلك، فهو يشير بالتأكيد إلى تشوه إجهاد الأذن الشائع في التصاميم الأنبوبية الموجودة آنذاك؛ إذ لم يظهر أول نموذج أولي لمضخم صوت عالي الدقة يعمل بالترانزستور في العالم إلا عام 1955. [ 34 ]

مضخمات الدفع والسحب

يُنتج مُضخّم الدفع والسحب من الفئة A تشويهاً منخفضاً لأي مستوى مُحدد من التغذية الراجعة المُطبقة ، كما أنه يُلغي التدفق المغناطيسي في قلب المحوّل ، ولذلك غالباً ما ينظر إليه مُحبو الصوت عالي الدقة (HIFI) وهواة بناء المضخّمات بأنفسهم على أنه النهج الهندسي الأمثل لمُضخّمات الصمامات عالية الدقة للاستخدام مع مكبرات الصوت العادية . يُمكن تحقيق طاقة خرج تصل إلى 15 واط حتى مع الصمامات الكلاسيكية مثل 2A3 [ 35 ] أو 18 واط من النوع 45. يُمكن للصمامات الخماسية الكلاسيكية مثل EL34 وKT88 إخراج ما يصل إلى 60 و100 واط على التوالي. يُمكن استخدام أنواع خاصة، مثل V1505، في تصميمات تصل قدرتها إلى 1100 واط. انظر "نهج لتصميم مُضخّمات ترددات الصوت"، وهي مجموعة من التصميمات المرجعية التي نشرتها شركة GEC في الأصل.

مضخمات ثلاثية أحادية الطرف (SET)

تُظهر مضخمات SET قياسات ضعيفة للتشويه مع الحمل المقاوم، وتتميز بقدرة خرج منخفضة، وكفاءة منخفضة، ومعاملات تخميد ضعيفة ، وتشويه توافقي مرتفع. لكنها تُقدم أداءً أفضل نوعًا ما في الاستجابة الديناميكية والنبضية.

على الرغم من أن الصمام الثلاثي هو أقدم جهاز لتضخيم الإشارة، إلا أنه يمكن أيضًا (اعتمادًا على الجهاز المعني) أن يتمتع بخاصية نقل خطية بدون تغذية راجعة أكثر من الأجهزة الأكثر تقدمًا مثل الصمامات الرباعية والخماسية الشعاعية.

تُعاني جميع مُضخّمات الصوت، بغض النظر عن فئتها أو مكوناتها أو تصميمها، من قدرٍ من التشوه. هذا التشوه التوافقي في معظمه عبارة عن نمط فريد من سلسلة بسيطة ومتناقصة بشكل رتيب من التوافقيات، يهيمن عليها مستويات معتدلة من التوافقي الثاني. والنتيجة تُشبه إضافة النغمة نفسها أعلى بأوكتاف واحد في حالة التوافقيات من الرتبة الثانية، وأوكتاف واحد زائد خُمس أعلى في حالة التوافقيات من الرتبة الثالثة. تكون سعة النغمة التوافقية المُضافة أقل، بنسبة تتراوح بين 1-5% أو أقل في مُضخّم بدون تغذية راجعة عند الطاقة الكاملة، وتتناقص بسرعة عند مستويات الإخراج المنخفضة. نظريًا، قد يُقلل التشوه التوافقي الثاني لمُضخّم طاقة أحادي الطرف من التشوه التوافقي المُماثل في مُكبّر صوت أحادي المُشغّل إذا كانت تشوهاتهما التوافقية مُتساوية، وتم توصيل المُضخّم بمُكبّر الصوت بحيث تُعادل التشوهات بعضها بعضًا. [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]

تُنتج مضخمات SET عادةً طاقة تتراوح بين 2 واط (W) لمضخمات الصمامات 2A3 و8 واط لمضخمات 300B، وصولاً إلى الحد الأقصى العملي البالغ 40 واط لمضخمات الصمامات 805. يعتمد مستوى ضغط الصوت الناتج على حساسية مكبر الصوت وحجم الغرفة وخصائصها الصوتية، بالإضافة إلى قدرة خرج المضخم. كما أن استهلاكها المنخفض للطاقة يجعلها مثالية للاستخدام كمضخمات أولية . تستهلك مضخمات SET طاقة لا تقل عن 8 أضعاف قدرة الاستريو المُعلنة. على سبيل المثال، يستهلك مضخم SET ستيريو بقدرة 10 واط ما لا يقل عن 80 واط، وعادةً ما يستهلك 100 واط.      

مضخمات أحادية الطرف من نوع البنتود والترود

تتميز الصمامات الرباعية والخماسية بإمكانية الحصول على تشغيل فائق الخطية أو بحمل موزع باستخدام محول خرج مناسب. عمليًا، بالإضافة إلى تحميل طرف اللوحة، يقوم التحميل الموزع (الذي تُعد الدائرة فائقة الخطية شكلًا خاصًا منه) بتوزيع الحمل أيضًا على طرفي الكاثود والشاشة للصمام. يُعد كل من التوصيل فائق الخطية والتحميل الموزع، في جوهرهما، طريقتين للتغذية الراجعة السالبة، مما يُتيح تقليل التشوه التوافقي إلى جانب الخصائص الأخرى المرتبطة بالتغذية الراجعة السالبة. ارتبطت بنية الدوائر فائقة الخطية في الغالب بدوائر مكبرات الصوت القائمة على أبحاث د. هافلر وهـ. كيروس من شركة دايناكو الشهيرة. وقد استخدمت شركات مثل ماكنتوش وأوديو ريسيرش التحميل الموزع (بشكل عام وبأشكال مختلفة).

الفئة أ ب

اعتمدت معظم تصميمات مضخمات الصوت عالية الدقة التجارية الحديثة، حتى وقت قريب، على تقنية الفئة AB (مع قدرة منخفضة المستوى للفئة A تقريبًا، اعتمادًا على تيار الانحياز المستخدم)، وذلك لتوفير طاقة وكفاءة أعلى، تتراوح عادةً بين 12 و25 واط أو أكثر. وتتضمن التصميمات المعاصرة عادةً بعض التغذية الراجعة السلبية على الأقل . ومع ذلك، تُستخدم تقنية الفئة D (الأكثر كفاءة بكثير من الفئة B) بشكل متزايد في التصميمات التقليدية التي تستخدم الفئة AB، نظرًا لمزاياها من حيث الوزن والكفاءة.

تُستخدم تقنية الدفع والسحب من الفئة AB بشكل شبه عالمي في مضخمات الصمامات لتطبيقات الجيتار الكهربائي التي تنتج طاقة تزيد عن 10 واط تقريبًا.

تشويه متعمد

صوت الصمامات من مضخمات الترانزستور

بعض الخصائص المميزة لصوت الصمامات، مثل تشكيل الموجة عند زيادة التشويش، يسهل إنتاجها في دوائر الترانزستور أو المرشحات الرقمية . وللحصول على محاكاة أكثر شمولاً، نجح المهندسون في تطوير مضخمات ترانزستور تُنتج جودة صوت مشابهة جدًا لصوت الصمامات. وعادةً ما يتضمن ذلك استخدام بنية دارة مشابهة لتلك المستخدمة في مضخمات الصمامات.

في الآونة الأخيرة، قدم أحد الباحثين طريقة حقن التوافقيات الدورية غير المتماثلة (ACHI) لمحاكاة صوت الصمام باستخدام الترانزستورات. [ 39 ]

باستخدام المكونات السلبية الحديثة ، والمصادر الحديثة، سواءً كانت رقمية أو تناظرية، ومكبرات الصوت ذات النطاق الترددي الواسع ، يُمكن الحصول على مضخمات صوت أنبوبية تتميز بنطاق ترددي واسع مماثل لمضخمات الترانزستور الحديثة، بما في ذلك استخدام دوائر الدفع والسحب، والفئة AB، والتغذية الراجعة. وقد قام بعض المتحمسين، مثل نيلسون باس ، ببناء مضخمات صوت باستخدام الترانزستورات وموسفتات التي تعمل في الفئة A، بما في ذلك أحادية الطرف، وغالبًا ما تتميز هذه المضخمات بصوت الأنابيب. [ 40 ]

مضخمات هجينة

تُضاف الصمامات الإلكترونية إلى مضخمات الصوت ذات الحالة الصلبة لإضفاء خصائص يجدها الكثيرون ممتعةً صوتيًا، مثل استخدام شركة Musical Fidelity لصمامات Nuvistors (صمامات ثلاثية صغيرة) للتحكم في ترانزستورات ثنائية القطب كبيرة في مضخم الطاقة NuVista 300. في أمريكا، تستخدم شركتا Moscode وStudio Electric هذه الطريقة، لكنهما تستخدمان ترانزستورات MOSFET للطاقة بدلًا من الترانزستورات ثنائية القطب. أما شركة Pathos الإيطالية، فقد طورت خطًا كاملًا من مضخمات الصوت الهجينة.

لتوضيح أحد جوانب هذا التأثير، يمكن استخدام مصباح كهربائي في حلقة التغذية الراجعة لدائرة تغذية راجعة متعددة ذات كسب لانهائي (IGMF). وبالتالي، يمكن استخدام الاستجابة البطيئة لمقاومة المصباح (التي تتغير تبعًا لدرجة الحرارة) لتعديل الصوت والحصول على حدّ ناعم للإخراج يشبه صوت الصمامات الإلكترونية، مع العلم أن جوانب أخرى من صوت الصمامات الإلكترونية لن تُحاكى في هذه التجربة.

الصمامات الثلاثية المسخنة مباشرة

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ فان دير فين، م. (2005). نظام عالمي ومحول خرج لمضخمات الصمامات (ملف PDF) . المؤتمر 118 لجمعية هندسة الصوت، برشلونة، إسبانيا.
  2. ↑ كار، جوزيف ج. (1996) [1996]. "مضخمات الطاقة 6-7". تطبيقات الدوائر المتكاملة الخطية: دليل المصمم . نيونس. ص 201. ISBN  0-7506-3370-0كان تشوه التقاطع هو أصل ما يُسمى بـ"صوت الترانزستور" المنسوب إلى أجهزة الصوت عالية الدقة القديمة ذات الحالة الصلبة. وتُستخدم ترتيبات الانحياز للتغلب على تشوه التقاطع .
  3. ↑ سيلف، دوغلاس (2013). "10. تشوهات مرحلة الإخراج". تصميم مضخمات الطاقة الصوتية ( الطبعة السادسة). دار فوكال للنشر. ص 270. ISBN   978-0-240-52613-3. على نحو غير معتاد، هناك نوع من الإجماع على أن تشويه التقاطع المسموع كان مسؤولاً عن ما يسمى "صوت الترانزستور" في الستينيات.
  4. ↑ روكويل، كين (28 فبراير 2021). "لماذا تبدو مضخمات الصمامات أفضل؟" . KenRockwell.com . تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2022. تبدو مضخمات الصمامات أفضل بسبب التشوهات الصوتية التي تضيفها إلى الموسيقى، بالإضافة إلى العديد من الأسباب الأخرى التي سأتناولها لاحقًا.
  5. ↑ برانش، جون (2007). "الاستهلاك ما بعد الحداثي وثقافة الصوت عالي الدقة المصغرة". بحث في سلوك المستهلك . 11 : 79-99 . doi : 10.1016/S0885-2111(06)11004-2 . ISBN 978-0-7623-1446-1.(موجود أيضًا في: برانش، جون د. (23-05-2007). "الاستهلاك ما بعد الحداثي وثقافة الصوت عالية الدقة المصغرة". في: راسل بيلك؛ راسل بيلك الابن؛ جون شيري (محررون). نظرية ثقافة المستهلك، المجلد 11 (بحوث في سلوك المستهلك) ( الطبعة الأولى). دار نشر جاي. الصفحات 79-99 . ISBN   978-0-7623-1446-1.)
  6. ↑ فليغلر، ريتشي؛ إيش، جون ف. (1993). مضخمات الصوت! النصف الآخر من موسيقى الروك أند رول . شركة هال ليونارد . ISBN 9780793524112.
  7. ↑ على سبيل المثال، روبرت والسر، الركض مع الشيطان: السلطة، والجنس، والجنون في موسيقى الهيفي ميتال ، مطبعة جامعة ويسليان، 1993، رقم ISBN 0-8195-6260-2تتناول الصفحتان 43-44 "صوت الأنبوب" الذي سعى إليه إيدي فان هالين
  8. ↑ شورتر، ديل (أبريل 1950). "تأثير المنتجات ذات الرتب العليا في التشوه غير الخطي". الهندسة الإلكترونية . 22 (266). لندن، المملكة المتحدة: 152-153 . من المسلّم به منذ زمن طويل أن التوافقيات ذات الرتب العليا أكثر إزعاجًا من التوافقيات ذات الرتب الدنيا...
  9. ↑ جيديس، إيرل ر.؛ لي، ليديا و. (أكتوبر 2003). الإدراك السمعي للتشويه غير الخطي (ملف PDF) . المؤتمر 115 لجمعية هندسة الصوت . نيويورك، نيويورك: جمعية هندسة الصوت.
  10. ↑ هوارد، كيث (سبتمبر 2005). "الموازنة" (ملف PDF) . شركة تصنيع الوسائط المتعددة . بيتربورو، نيو هامبشاير: هواة الصوت: 7-11 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 21-12-2005.
  11. ↑ مدخل إلى الإلكترونيات، الصفحات 414-416. أنور أ. خان وكانشان ك. دي
  12. ↑ اسأل الأطباء: التوافقيات الأنبوبية مقابل التوافقيات ذات الحالة الصلبة — مجلة الصوت العالمية الإلكترونية
  13. ↑ تصاعد النقاش حول مكبرات الصوت — مجلة الهندسة الإلكترونية
  14. ↑ دبليو. بوساي و ر. هايجلر (1981). الصمامات مقابل الترانزستورات في مضخمات الغيتار الكهربائي . المؤتمر الدولي لهندسة الصوت والكلام ومعالجة الإشارات التابع لمعهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات . المجلد 6، الصفحات 800-803. 
  15. ١ ٢ هام، راسل أو. (مايو ١٩٧٣). "الصمامات مقابل الترانزستورات - هل يوجد فرق مسموع؟" . مجلة جمعية هندسة الصوت . ٢١ (٤): ٢٦٧-٢٧٣ . تشير هذه الورقة البحثية، مع ذلك، إلى أن المضخمات غالبًا ما تتعرض لحمل زائد شديد بسبب عابرات الإشارة ( التشويه التوافقي الكلي ٣٠٪). في ظل هذه الحالة، يوجد فرق كبير في مكونات التشوه التوافقي للإشارة المضخمة، حيث تنفصل الصمامات والترانزستورات ومضخمات العمليات إلى مجموعات متميزة.
  16. ↑ ميوسبرغر، والتر (أكتوبر 1999). "تشوه التقاطع في الفئة B" (ملف PDF) . تصميم جديد لمضخم طاقة بدون تشوه التقاطع (رسالة دكتوراه في الهندسة). غراتس، النمسا: جامعة غراتس للتكنولوجيا. ص 27. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 20 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2011. يُولّد تشوه التقاطع توافقيات عالية الرتبة غير مرغوب فيها، مع إمكانية زيادة نسبتها المئوية مع انخفاض مستوى الإشارة، وهو أكثر إزعاجًا للمستمع من التشوه الناتج عن منحنى سلس، حتى لو كان لهما نفس نسبة التشوه التوافقي الكلي. لذلك، يُفضّل تقليل تشوه التقاطع إلى أدنى حد ممكن. 
  17. ↑ باس، نيلسون (2008). "الصوت، التشوه، والتغذية الراجعة" . باس دي آي واي . التشوه التوافقي والصوت . تم الاسترجاع في 12 أكتوبر 2013. تتميز منحنيات النقل السلسة لمضخمات الفئة أ بخاصية رتيبة، أي أن التشوه يتناقص مع انخفاض الخرج .
  18. ↑ الصمامات مقابل المحولات: استكشاف باطني للصمامات والمحولات والنغمة والتسامي
  19. ↑ آر إس بابز؛ دي إتش دبليو بوسبي؛ بي إس دالوسو؛ سي هاردكاسل؛ جيه سي لاثام؛ دبليو إيه فيرغسون (1959). "مضخم صوت ستيريو ثلاثي الصمامات". دوائر أنابيب مولارد لمضخمات الصوت ( الطبعة الثانية). بيتربورو، نيو هامبشاير: مطبعة هواة الصوت. ص 123. ISBN   1-882580-03-6.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  20. ↑ شركة سوني 1999. تعليمات تشغيل مشغل الأقراص المدمجة سوني CDP-XB930. (1). المواصفات، صفحة 20.
  21. ↑ دليل صيانة جهاز CDP-XB930/XB930E (ملف PDF) . اليابان: شركة سوني. 1999. صفحة 1. 
  22. ↑ دليل مستخدم مضخم الصوت المتكامل ستيريو Rotel RA-935BX. MN10002975-A. صفحة 4
  23. ↑ ميلز، بول جي إل؛ هوكسفورد، إم أو جي (مارس 1989). "تقليل التشوه في أنظمة مكبرات الصوت ذات الملف المتحرك باستخدام تقنية القيادة بالتيار". مجلة جمعية هندسة الصوت . 37 (3). جامعة إسكس، ويڤينهو بارك، كولشيستر، إسكس، CO4 3SQ، المملكة المتحدة: 129-148 .
  24. 1 2 ميريلاينن، إيسا (فبراير 2010). "5.7 سر مضخمات الصمامات". قيادة مكبرات الصوت بالتيار . كريت سبيس. ص 111-112 . ISBN  978-1-4505-4400-9لكنّ أهمّ الاختلافات تكمن في مقاومة الخرج. فمقاومة خرج مضخمات الترانزستور عادةً ما تكون أقل من 0.1 أوم، ما يعني تغذية مكبر الصوت بجهد كهربائي صافٍ. أما في مضخمات الصمامات، فتتفاوت مقاومة الخرج بشكل كبير؛ من أعشار الأوم إلى أكثر من خمسة أوم (مع مقاومة تحميل 8 أوم). حتى مقاومة مصدر تبلغ بضعة أوم قادرة على إضعاف تيارات القوة الدافعة الكهربائية لمكبر الصوت بحيث تكون التأثيرات ملحوظة؛ وعندما تتجاوز القيمة 5 أوم، قد يعمل مكبر الصوت عند بعض الترددات بنصف طاقته تقريبًا.
  25. ↑ "الضفدع المحبوس - مضخم ناقلية قائم على صمام خماسي لسماعات الرأس" . ecp.cc. 22 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2012. ولكن، بينما كنت على وشك تفكيكه وإعادة القطع إلى مكانها، تساءلت كيف سيكون صوت الدائرة بدون أي تغذية راجعة. أي، مجرد صمام خماسي مع حمل محول. ظننت أنه سيكون سيئًا للغاية، لذلك لم أكن مستعدًا لما سمعته، والذي كان أشبه بنعيم صوتي. منذ النغمة الأولى، كان هذا شيئًا مميزًا. اتضح أنني قمت ببناء مضخم ناقلية عن طريق الصدفة تقريبًا.
  26. ↑ سيلف، دوغلاس (2002) [1996]. "عامل التخميد". دليل تصميم مضخمات الطاقة الصوتية ( الطبعة الثالثة). نيونس. ص 25. ISBN   0-7506-56360. مكبرات الصوت، مع بعض الاستثناءات الخاصة جدًا، تقترب من مصادر الجهد المثالية؛ أي أنها تطمح إلى مقاومة خرج صفرية عبر نطاق الصوت.
  27. ↑ سميث، بيتر جاي؛ كورديل، بوب (2005). "خبير مكبرات الصوت يتحدث: بوب كورديل" (ملف PDF) . جيبهورن. دون اللجوء إلى الإجابة التقليدية التي تُركز على أضعف حلقة، ما مدى أهمية مكبر الصوت كمكون؟ تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2013. وظيفة مكبر الصوت بسيطة للغاية . يجب عليه مضاعفة جهد الإشارة الداخلة بمعامل حوالي 20، وتقديم نسخة طبق الأصل من الإشارة إلى السماعة، بغض النظر عن المعاوقة التي تُقدمها السماعة.
  28. ↑ هام، راسل أو. "الصمامات مقابل الترانزستورات - هل يوجد فرق مسموع؟" . مكبرات ميلبرت . تم الاسترجاع في 19 يوليو 2009 .
  29. ↑ مينتز، ر. ستيفن (أكتوبر 1973). "تعليقات على 'الأنابيب مقابل الترانزستورات - هل هناك فرق مسموع؟'"" . مجلة جمعية هندسة الصوت . 21 (8): 651.
  30. 1 2 مونتيث، دوايت أو. "يمكن للترانزستورات أن تُصدر صوتًا أفضل من الصمامات" (ملف PDF) . مجلة جمعية هندسة الصوت . جمعية هندسة الصوت.
  31. ↑ "نسخة مؤرشفة" (PDF) . مؤرشفة من الأصل (PDF) بتاريخ 2013-11-08 . تم الاطلاع عليها بتاريخ 2014-01-11 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title ( link )
  32. ↑ لانغفورد-سميث، ف. دليل مصمم الراديوترون، الطبعة الرابعة. 1952، ص. 3
  33. ↑ لانغفورد-سميث، ف. (1952). "14 الدقة والتشويه" (ملف PDF) . دليل مصمم راديوترون ( الطبعة الرابعة). سيدني، أستراليا: وايرلس برس. ص 610. من بين الاستنتاجات المنطقية التي يمكن استخلاصها أن أي انحناءات حادة في منحنى الخطية، كما هو معتاد في أي مضخم من الفئة AB1 أو AB2 ، لها تأثير ذاتي أكثر خطورة بكثير مما تشير إليه أي من الطرق القياسية لقياس التشوه - سواء كان التشوه التوافقي الكلي، أو عامل التشوه الموزون التقليدي، أو الشكل القياسي لاختبار التشكيل البيني.  
  34. ↑ "من منظور مباشر: أول نظام صوتي عالي الدقة يعمل بالترانزستور في العالم - موسوعة تاريخ الهندسة والتكنولوجيا" . 12 يناير 2015.
  35. ↑ صفحات بيت ميلت الصوتية الخاصة بالمشاريع المنزلية. بيانات الصمامات. صمام ثلاثي الطاقة RCA 2A3.
  36. ↑ دي ليما، إدواردو (2005). "لماذا مضخمات الصمامات أحادية الطرف؟ حول سلوك التشوه بين مضخمات الصمامات أحادية الطرف ومكبرات الصوت" . أوديو باكس . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 أغسطس 2007.
  37. ↑ دي ليما، إدواردو (2005). "لماذا مضخمات الصمامات أحادية الطرف؟ حول سلوك التشوه بين مضخمات الصمامات أحادية الطرف ومكبرات الصوت" (ملف PDF) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مارس 2016 .
  38. ↑ تشوه النظام. مؤرشف بتاريخ 18 مارس 2008 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، بقلم جيريت بويرز.
  39. ↑ لي، جيري (2019)، "استخدام الترانزستورات لمحاكاة جودة صوت الأنابيب المفرغة بناءً على طريقة حقن التوافقيات الدورية غير المتماثلة" ، المؤتمر العالمي الثامن لـ IEEE حول الإلكترونيات الاستهلاكية (GCCE)، أوساكا، اليابان، 2019، ص 752-753.
  40. ↑ أولشر، ديك (يوليو 2001). "مضخم الطاقة فولكسامب أليف 30 إس إي (مراجعة المنتج)" . موقع Enjoy the Music.com . الفقرة الخامسة. إنه يسد الفجوة بفعالية بين صوت الترانزستورات وصوت الصمامات، حيث يمزج مزايا الصمامات والترانزستورات في كل متكامل مُرضٍ موسيقيًا.

مراجع