موسيقى الهيب هوب المستقلة

على الرغم من أن موسيقى الهيب هوب نشأت في الأصل من مشهد الموسيقى البديلة في نيويورك خلال أوائل سبعينيات القرن الماضي، إلا أنها بدأت بحلول نهاية العقد تحظى بنجاح تجاري واسع واهتمام جماهيري كبير بفضل بروز موسيقى الديسكو راب ، مما دفع فناني الأندرجراوند الأوائل إلى استكشاف مناهج تجريبية أكثر في أعمالهم. في عام ١٩٨٣، أصدر راميلزي وكي -روب أغنية " بيت بوب " المنفردة، التي أنتجها ووزعها جان ميشيل باسكيات . ورغم أنها ظلت في نطاق الأندرجراوند إلى حد كبير، فقد وُصفت الأغنية لاحقًا بأنها نموذج أولي لأسلوب الهيب هوب التجريبي "الكارثي والفكاهي والتجريبي" الذي تبناه لاحقًا فنانون مثل أنتيبوب كونسورتيوم وإل -بي . ^{[ ٤ ] [ ٥ ]}

مع حلول أواخر ثمانينيات القرن العشرين، ومع ازدياد شعبية موسيقى الهيب هوب، بدأ الفنانون الشباب في إنتاج وإصدار موسيقاهم بشكل مستقل، نظرًا لعجز الكثيرين منهم عن الحصول على عقود تسجيل. واشتهر برنامج "ذا ستريتش أرمسترونغ أند بوبيتو شو" الإذاعي ، الذي بُثّ على محطة WKCR (ثم لاحقًا WQHT ) واستمر من عام ١٩٩٠ إلى ١٩٩٩، باستضافة فنانين غير متعاقدين لتقديم مقاطع راب مرتجلة ، مما أتاح لهم فرصة الحصول على شهرة واسعة وربما حتى عقد تسجيل. ^{[ ٦ ]} وفي مختلف أنحاء الولايات المتحدة، ظهرت عدة حركات هيب هوب محلية، لا سيما على الساحلين الشرقي والغربي ، بالإضافة إلى الجنوب ، بما في ذلك حركات الراب في هيوستن وأتلانتا وممفيس . وشهدت هذه الحقبة ظهور أنماط موسيقية مثل "هوروركور " و "نيردكور" . لاحقًا، ظهر فنانو الهيب هوب المستقلون مثل جيدي مايند تركس ، وكول كيث ، وبي دولان ، وديابوليك ، وإيمورتال تكنيك ، وإنسين كلاون بوسي ، وديل ذا فانكي هوموسابيان ، وهيروغليفيكس، الذين استخدموا تقنيات إنتاج بسيطة وكلمات واعية . وبحلول أواخر التسعينيات، برزت فرق الراب التقدمية مثل بلاك ستار وجاغكنوتس في الساحة، ^{[ 7 ]} إلى جانب فناني الهيب هوب المستقلين التقليديين مثل إيسوب روك ، وأرتيفاكتس ، وبيبول أندر ذا ستيرز ، ^{[ 8 ]} وكونين لينغوايستس ، ^{[ 9 ]} وروب سونيك . ^{[ 10 ]}

بحلول أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، اكتسب فنانون مثل إم إف دوم ، وإيدان ، ^{[ 11 ]} وكلاوديد ، وداليك، ومادليب ، [ ^{12 ] شهرة} أوسع، مما أدى إلى وصول المشهد الموسيقي المستقل إلى جماهير أوسع، فضلاً عن المساهمة في الانتشار الأوسع للصوت والأسلوب والجماليات التي أصبحت مرتبطة بموسيقى الهيب هوب المستقلة.

خلال أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، بدأ الفنانون الشباب في استغلال الإنترنت للترويج لموسيقاهم المستقلة عبر منصات التواصل الاجتماعي مثل ماي سبيس ^{[ 13 ]} وموقع توزيع الموسيقى دات بيف ^{[ 14 ] [ 15 ]} . ومن خلال هذه القنوات، يُنسب الفضل إلى مغني الراب ليل بي ، المقيم في كاليفورنيا ، والمنتج كلامز كازينو، في ريادة نوع فرعي من موسيقى التراب يُعرف باسم "كلاود راب " ^{[ 16 ] [ 17 ]} ، والذي أصبح ركيزة أساسية ومؤثرًا رئيسيًا لما سيُعرف لاحقًا باسم " راب الإنترنت "، وهو تصنيف لفناني الهيب هوب الذين تطورت أصواتهم ومجتمعاتهم من ثقافة الإنترنت وبالتوازي معها . ومع ازدياد شعبية راب الإنترنت، وتحديدًا بسبب الانتشار المتزايد لخدمة بث الصوت ساوند كلاود ، بدأ الهيب هوب المستقل في التحول بعيدًا عن الكلمات الواعية والموسيقى التقليدية للهيب هوب، واتجه أكثر نحو أنواع التراب الفرعية.

على الرغم من هذا التحول، استمر فنانون مثل زيلوبرز ، وماش-هومي ، وبيلي وودز ، وكا ، وإيلوسيد ، وإيرل سويت شيرت ، والخيميائي ، ومجموعة أرماند هامر في إصدار موسيقى ذات طابع موسيقى الأندرجراوند التقليدية، ^{[ 18 ]} معتمدين على إنتاج موسيقى الهيب هوب التقليدية مع التركيز على الكلمات الواعية أو المجردة. وشملت التطورات المعاصرة غير القائمة على موسيقى التراب في موسيقى الراب الأندرجراوند على الإنترنت خلال هذه الفترة فنانين في موسيقى الهيب هوب التجريبية والصناعية مثل ديث جريبس ، وجي بي إي جي مافيا ، وكليبينغ ، وإنجري ريزيرف .

في عام ٢٠١٢، استلهمت فرقة "غوث موني" لـ "بلاك كراي"، إلى جانب فرقة "غوث بوي كليك " لـ " ويكا فايز" ورائد موسيقى "كلاود راب" " بونز " ، ^{[ ١٩ ]} لاحقًا من موسيقى " ويتش هاوس" ، مما أدى إلى ظهور موسيقى "إيمو راب" . ^{[ ٢٠ ] [ ١٩ ] [ ٢١ ]} بالإضافة إلى ذلك، ساهمت تعاونات "كراي" المبكرة مع " ووركينغ أون داينغ " في تطوير موسيقى "تريد". ^{[ ٢٢ ]} بحلول عام ٢٠١٣، انتشرت أغنية "جينسنغ ستريب ٢٠٠٢" لفنان "كلاود راب " السويدي "يونغ لين " انتشارًا واسعًا على الإنترنت، مؤثرةً في جيل جديد من مغني الراب على الإنترنت. ^{[ ٢٣ ] [ ٢٤ ] [ ٢٥ ]} كما أثرت فرقة "درين غانغ" السويدية لموسيقى الراب على الإنترنت ، والتي تضم "بليدي" و "إيكو تو كي" و "تاي بوي ديجيتال" و "وايت آرمور" ، بشكل أكبر في تطور موسيقى الراب على الإنترنت. ^{[ ٢٦ ] [ ٢٧ ]}

استمر تحول موسيقى الهيب هوب المستقلة نحو صوتها الرقمي خلال منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، مع ظهور موسيقى الراب المتمتم ، وهو أسلوب رائد ابتكره فنانون مثل بلايبوي كارتي وليل أوزي فيرت ، الذين وضعوا هذا الصوت الجديد في صدارة ثقافة الهيب هوب والإنترنت. ^{[ 28 ] [ 29 ]} أدى نجاح بلايبوي كارتي في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية إلى تأسيسه لشركة أوبيوم ، وهي شركة تسجيلات ومجموعة فنية مقرها أتلانتا، مما أسفر عن ظهور فنانين مثل كين كارسون وديستروي لونلي ، اللذين حققا شهرة واسعة في أوائل العقد الثاني من الألفية الثانية. ^{[ 30 ]} ونظرًا لشعبية أوبيوم وتأثيرها وقاعدة متابعيها على الإنترنت ، ابتكر مشهد موسيقى الراب المستقلة أسلوبًا في الموضة مستوحى من موسيقى البانك يُعرف باسم "أوبيومكور"، ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]} والذي لوحظ تأثيره على اتجاهات الموضة الراقية وأزياء الشارع اللاحقة. ^{[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]}

خلال أوائل العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، واصلت موسيقى الهيب هوب المستقلة تطوير أسلوبها الموسيقي من خلال التوسع في أنواع فرعية من موسيقى التراب ، وخاصةً بلاج وريج [ 2 ^{] ، مع} الحفاظ على ثقافتها متوافقة مع ثقافة الإنترنت، حيث وصفت مجلة رولينج ستون مشهد موسيقى الراب المستقلة في العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين بأنه " متصل بالإنترنت بشكل كبير ". ^{[ 39 ]} ومن بلاج، ظهر نوع فرعي جديد هو بلاج إن بي ، وبرز فنانون مثل سامرز ، وتانا ، وكانكان ، وإيازي ، وأوتوم ! ^{[ 40 ]} ، بالإضافة إلى فنانين متأثرين بريج مثل ييت ، وأساماسون ، ويونغ فازو ، وبريتيفن ، وتشيه ، والذين حقق العديد منهم نجاحًا واسع النطاق فيما بعد.

كتب الناقد الموسيقي كيران بريس-رينولدز في موقع Pitchfork أن المشهد الموسيقي المستقل في أوائل العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين كان "ينقسم في كل اتجاه، من موسيقى ديجيكور الصاخبة إلى موسيقى هيكس دي المُشوّهة رقميًا ". ^{[ 41 ]} وأشاد بفرقة ريبتيليان كلوب بويز ، معتبرًا إياها، إلى جانب فرق أخرى، "نقطة التقاء لجيل جديد من الموسيقى". ^{[ 41 ]}

أدى تأثير موسيقى الهايبربوب إلى ظهور أنواع فرعية لاحقة تعتمد على موسيقى التراب، والتي ظهرت أو تطورت بشكل أساسي خلال أوائل العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، مثل سيجيلكور ، وجيرك ، وريج، وهيكسد، وديجيكور، وكروش كلوب . ^{[ 2 ] [ 42 ]} ومن أبرز الفنانين في هذه المشاهد لوسي4 ، وزافييرسوبايزد ، ونيتسبيند ، ويابوجين ، ^{[ 43 ]} ويهابوجي ، وجين ريموفر ، ولوسي بيدروك ، وريتش أميري ، وبلوود . كما اعتُبرت مجموعات إلكترونية مثل نوفاجانج ، ^{[ 44 ]} وجويلكسيت ، وسيرف جانج ^{[ 45 ] مؤثرة.}

حافظ الصوت التقليدي تحت الأرض على أهميته أيضًا، وذلك بفضل الإصدارات المستمرة من Alchemist ، والشعبية المتزايدة لفنانين مثل Billy Woods و Mike و Mavi و Redveil .

خلال أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وحتى أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، ظهر مشهد جديد لموسيقى الراب في المملكة المتحدة، والذي كان رائدًا فيه ومشهورًا في الأصل من قبل فنانين مثل لانسي فوكس ، ^{[ 46 ]} فيكمينك ، ^{[ 47 ] [ 48 ]} فريشبويسواغ ، واي تي ، ^{[ 49 ]} وزوكوفز ذا وورلد. ثم أصبح المشهد بقيادة فنانين آخرين مثل جيم ليجكساسي ، ^{[ 50 ]} فيميغيريرو ، ^{[ 46 ]} فينغ ، ^{[ 51 ]} يونغ إيمان، ^{[ 52 ]} ليدبايهير ، ^{[ 53 ]} سين6 آر ، ^{[ 54 ]} سنوا، ^{[ 55 ]} بيور سنو، يوكان، سيبو، ^{[ 56 ]} إس في إن فور في آر، ^{[ 57 ]} لين ، وإسديكيد . ^{[ 46 ] [ 53 ]} يستلهم هذا المشهد بشكل كبير من أنواع موسيقى الراب الأمريكية على الإنترنت ، مثل كلاود راب ، وبلاغ ، وريج ، وجيرك . [ ^{58 ] على} الرغم من وصفه بأنه "مستقل"، فقد حقق هذا المشهد نجاحًا تجاريًا كبيرًا. ^{[ 58 ]}

قاد مغني الراب من فانكوفر ، إريك ريبريد، مشهد موسيقى الراب الكندية المستقلة . ^{[ 59 ]}

في الصين، قاد الفنانون بلودز بوي، وبيليون هابي، وجاكزيبرا مشهد موسيقى الراب الصينية السرية المحلية. ^{[ 60 ] [ 61 ]} وفي تايلاند، برز الفنانان إيلسليك ويونغ أوم .

في الأرجنتين ، قادت فرقة SwaggerBoyz، بقيادة مغنيي الراب AgusFortnite2008 وStiffy، مشهد موسيقى الراب المستقلة. ^{[ 62 ]} وصفت الصحفية الموسيقية ريانا كروز، في مقال لها في مجلة رولينج ستون ، مشهد موسيقى الراب المستقلة الأرجنتينية بأنه "ما بعد الهايبربوب ". ^{[ 63 ]} يتركز هذا المشهد في بوينس آيرس . ^{[ 64 ]} أشار الصحفي الموسيقي كيران بريس-رينولدز ، في مقال له في موقع Pitchfork ، إلى التفاعل بين مختلف أنواع الموسيقى عبر الإنترنت وانتخاب خافيير ميلي ، الذي وُصف بأنه شخصية " شبيهة بترامب " تُلقي بظلالها على كل شيء. ^{[ 64 ]}