مقهى واو

الموسوعة الحرة

مسرح WOW Café هو مساحة مسرحية وجماعة فنية نسوية في إيست فيليدج، مانهاتن ، مدينة نيويورك. في منتصف ثمانينيات القرن الماضي، كان مسرح WOW Café مركزًا محوريًا في مشهد المسرح الطليعي وفنون الأداء في إيست فيليدج. [ 1 ] [ 2 ] من بين الفنانات اللواتي قدمن عروضهن في هذا المكان: بيغي شو ، لويس ويفر ، ليزا كرون ، هولي هيوز ، ديب مارغولين ، دانس نويز ، كارميليتا تروبيكانا ، إيلين مايلز ، هونور مولوي ، سبلت بريتشز ، جوني ساينس ، وفرقة الأخوات الخمس المثليات . [ 3 ]

لا يزال مقهى WOW قائماً ويعقد اجتماعاته كل يوم ثلاثاء تقريباً. [ 4 ]

الهيكل التنظيمي

يُدار مسرح مقهى WOW وفقًا لمبادئ الفوضوية القائمة على اتخاذ القرارات بالتوافق . لا يفرض WOW رسوم عضوية، ويشارك الأعضاء في نظام عمل تطوعي . [ 5 ] على الرغم من تركيزه التاريخي على تجارب وثقافات المثليات ، يظل WOW مساحة مفتوحة لجميع النساء و/أو المتحولين جنسيًا ، وخاصة النساء الملونات والنساء المثليات. [ 6 ] تُتخذ معظم القرارات في الاجتماعات الجماعية التي تُعقد أيام الثلاثاء في مقر WOW في شارع إيست الرابع. ومنذ بداية جائحة كوفيد-19 في الولايات المتحدة ، انتقلت الاجتماعات إلى الإنترنت.

تاريخ

ثمانينيات القرن العشرين

بدأ مسرح مقهى WOW عندما كانت اثنتان من الأعضاء المؤسسين، لويس ويفر وبيغي شو، تجوبان أوروبا مع فرقتي الأداء "سبايدروومان ثياتر" و "هوت بيتشز" ، وقد استلهمتا فكرة إنشاء مهرجان مسرحي نسائي في أمريكا بعد مشاهدتهما هناك. [ 7 ] بالتعاون مع جوردي مارك وباميلا كامي، أسستا مهرجان "عالم واحد للنساء" عام 1980، واتخذتا من مركز "أول كرافت" في إيست فيليدج مقرًا لهما، مستلهمتين هيكليًا مما شاهدتاه في مهرجانات المسرح النسائي في أوروبا. [ 7 ] [ 8 ] أراد المنظمون أن يتميز المهرجان بما وصفته ويفر بـ"بيئة متعددة الوسائط"، ولذا، بالإضافة إلى العروض، ضم مهرجان WOW أجواء مقهى اجتماعية، وعروض أفلام ، ورقصًا. [ 7 ] قدم العديد من الفنانين في فرق من أوروبا، ولأن مهرجان WOW كان ممولًا ذاتيًا وبميزانية محدودة للغاية، فقد تكفلوا بتكاليف معيشتهم وترتيبات سكنهم، وغالبًا ما استضافهم داعمو المهرجان. كانت فرصة الأداء في مهرجان بنيويورك وفرصة الظهور الإعلامي حافزًا كافيًا للمشاركة في المهرجان. [ 7 ] وقد شجع نجاح المهرجان إدارة مركز الحرف اليدوية على السماح لهم باستضافة ليالي العروض أسبوعيًا. [ 7 ]

اضطرت فرقة WOW في نهاية المطاف إلى مغادرة مركز All-Craft Center بسبب ضغوط من مجلس الإدارة الممول للمركز، والتي يُعتقد أنها مدفوعة جزئيًا على الأقل بمشاعر معادية للمثليين تجاه أعضاء الفرقة، الذين غالبيتهم من النساء المثليات، واضطرت إلى البحث عن مكان جديد للعروض، فاستقرت في دار الأوبرا الأوكرانية الوطنية وقامت بتكييف قاعة رقص لتناسب احتياجاتها. [ 7 ] بعد استضافة مهرجان ثانٍ في دار الأوبرا الأوكرانية الوطنية، بدأ أعضاء مهرجان WOW التخطيط لإنشاء مكان دائم للعروض. وباستخدام الأموال التي جمعوها من خلال الحفلات والعروض الخاصة وغيرها من الفعاليات الخيرية، استقرت فرقة WOW على مكان في 330 شارع إيست 11. [ 7 ]

في البداية، استخدمت منظمة WOW المكان بشكل أساسي كمقهى فعلي بدلاً من كونه مساحة للعروض، حيث كانت تبيع السندويشات والقهوة، وكان هدفها اجتماعياً أكثر منه فنياً. [ 8 ] ولكن سرعان ما قامت المنظمة ببناء مسرح صغير في المقهى وبدأت باستضافة العروض مرة أخرى. [ 7 ]

تضمنت الأعمال المبكرة في هذا المكان عرض " بئر الشهوة " لهولي هيوز ؛ وعرض "السراويل المنقسمة" و "الجميلة والوحش" لفرقة " سبليت بريتشز "؛ وعرض "رقصة تينيسي" من قبل المتعاونين الأوائل في فرقة "واو". [ 8 ] بالإضافة إلى المسرح، كان المكان موطنًا لوجبات الفطور المتأخر ، والمعارض الفنية ، وليلة المنوعات، وعروض "كاباريه باو واو"، وعروض الشرائح الناطقة.

في عام 1983، تولت سوزان يونغ منصب مديرة الحجوزات في مقهى WOW، وأصبح المقهى أكثر تنظيمًا كمساحة للعروض، بدلًا من إدارته بشكل جماعي بالكامل. كما ساهم تأثير يونغ في تحويل المقهى إلى مساحة أكثر رسمية، مما سمح لمجموعات خارجية بتنظيم وإدارة بعض الفعاليات التي أقيمت فيه، بدلًا من ترك جميع مسؤوليات الإنتاج للمقهى في كل عرض. [ 7 ]

في عام 1984، انتقلت شركة WOW إلى موقعها الحالي في شارع إيست الرابع. [ 9 ]

التمويل

بينما كان بالإمكان تغطية معظم نفقات مسرح WOW من مبيعات شباك التذاكر، إلا أنه في بعض الأحيان كان يتم سداد الإيجار والمرافق عبر حفلات خيرية، أو حفلات، أو رقصات مدفوعة الأجر، أو حتى من خلال التسول من المارة. وقد ساهم العديد من الأعضاء المؤسسين برواتبهم الخارجية في المشروع. [ 8 ] رفض مؤسسو WOW التقدم بطلبات للحصول على منح كبيرة ، مفضلين جمع التبرعات من القاعدة الشعبية ، والتبرع بأموالهم الخاصة، والحصول على منح صغيرة بين الحين والآخر. كما رفضوا فكرة تغيير عملهم للحصول على المنح أو الحفاظ عليها، مؤكدين أن WOW مكانٌ لحرية التعبير الكاملة للمهمشين في المجتمع. [ 8 ] كان أعضاء WOW على دراية بالتمويل والدعاية غير المتناسبين اللذين تحظى بهما مسارح الرجال المثليين، مشيرين إلى أن صحيفة نيويورك تايمز لم تحضر أي عرض من عروض WOW، وأن صحيفة ذا فيليدج فويس نادراً ما كانت تحضر، في حين أن كلتيهما كانتا تُراجعان مسارح الرجال المثليين وتُشيدان بها بانتظام. [ 8 ]

أجواء الأداء والتركيز على المثليات

للحفاظ على روح الجهد الجماعي والانفتاح، رفض منظمو فعالية WOW إجراء اختبارات أداء للمؤدين، لاعتقادهم أن اشتراط اختبار الأداء للتأهل لعرض عروضهم سيؤدي إلى الرقابة ، وهو ما شعروا به بعد منعهم من دخول مركز All-Craft. [ 7 ] كان مقهى WOW مُوجَّهًا بشكل كبير نحو حياة المثليات ورواياتهن. [ 10 ] وبسبب هذا التركيز، ارتبطت الكثير من مواضيع العروض بتسليط الضوء على الأدوار الجندرية وتحديها باعتبارها بنى اجتماعية. [ 10 ] استهدفت بعض الانتقادات التي وُجِّهت لمقهى WOW استخدامهم لهويات "الذكورية" و"الأنثوية" في عروضهم، حيث اعتبرها البعض إشكالية ورجعية، لكن المقهى أصرّ على موقفه بأن تصوير هذه الصور النمطية يُعد تعليقًا اجتماعيًا. [ 10 ] غالبًا ما بالغ المؤدون في الجوانب الجندرية للشخصيات التي جسدوها لإبرازها. [ 11 ]

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

في عام ٢٠٠٥، غيّر مسرح مقهى WOW رسالته لتشمل صراحةً جميع النساء و/أو المتحولين جنسيًا. يُعدّ WOW عضوًا في منظمة Arc on 4th Street، كما أنه عضو مؤسس في Fourth Arts Block ، وهي منظمة أُنشئت عام ٢٠٠١ من قِبل ائتلاف من المنظمات الثقافية والمجتمعية غير الربحية في East 4th Street للحفاظ على مساحاتها. [ ١٢ ] ومنذ عام ٢٠٠٥، جعل WOW من أولوياته الترحيب صراحةً بالأشخاص من جميع الأعمار والأعراق والأديان والأصول العرقية والميول الجنسية والهويات الجندرية. [ ١٣ ]

إنتاجات بارزة

  • بئر الشهوة (كتبته هولي هيوز (1985)) [ 14 ]
  • Split Britches (من تأليف وإخراج بيغي شو ولويس ويفر وديبورا مارغولين (1981)) [ 15 ]
  • الجميلة والوحش (من تأليف وإخراج بيغي شو ولويس ويفر وديبورا مارغولين (1982)) [ 15 ]
  • Upwardly Mobile Home (من تأليف وإخراج بيغي شو ولويس ويفر وديبورا مارغولين (1984)) [ 15 ]
  • رحلة إلى ليسبوس (من تأليف الأخوات الخمس المثليات ، وإخراج كيت ستافورد (1990)) [ 16 ]
  • ابتسامات شجاعة... مأساة أخرى للمثليات (من تأليف الأخوات الخمس المثليات، وإخراج كيت ستافورد (1992)) [ 17 ] [ 18 ]
  • Les Beaux Luv (من تأليف هونور مولوي (1993)) [ 19 ]
  • نساء صغيرات (من تأليف وإخراج بيغي شو ولويس ويفر وديبورا مارغولين (1988)) [ 15 ]

مراجع

  1. ↑ كليمنتس، أليكسيس (16 يناير 2014). "بيغي شو ولويس ويفر تتركان بصمتهما على مسرح نيويورك الطليعي" . المسرح الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2015 .
  2. ↑ دانينغ، جينيفر (6 فبراير 1987). "عروض طليعية مبهرة في الجانب الشرقي السفلي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2025 .
  3. ↑ "موسيقى البوب ​​والروك والكاباريه من 5 إلى 11 يونيو" . صحيفة نيويورك تايمز . 4 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2015 .
  4. ↑ "مرحباً" . مسرح مقهى واو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2025 .
  5. ↑ إسبوزيتو، كاميرون (5 مايو 2019). "الحلقة 85 - مادلين أولنيك" . بودكاست "Queery with Cameron Esposito ". يبدأ الحدث عند الدقيقة 30:02 . تاريخ الوصول: 7 مايو 2019 .
  6. ↑ ديفي، كيت (2010). قضيبات نسائية وإخوة مثليين : تقديم ما لا يُتصور في مسرح مقهى واو . آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN  978-0472051229.
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 سولومون، أليسا (ربيع 1985). "مقهى واو" . مجلة الدراما . 29 (1): 92-101 . doi : 10.2307/1145606 . JSTOR 1145606 . 
  8. 1 2 3 4 5 6 هيوز، هولي؛ تروبيكانا، كارميليتا؛ دولان، جيل، محرران. (2015). ذكريات الثورة: السنوات العشر الأولى لمسرح مقهى واو . آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 978-0-472-06863-0.
  9. ↑ "قصتنا" . مسرح مقهى واو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2025 .
  10. 1 2 3 دولان، جيل (مايو 1987). "ديناميكيات الرغبة: الجنسانية والجندر في المواد الإباحية والعروض المسرحية" . مجلة المسرح . 39 (2): 156-174 . doi : 10.2307/3207686 . JSTOR 3207686 . 
  11. ↑ ديفي، كيت (1986). "بناء المتفرج: الاستقبال والسياق والخطاب في الأداء المثلي" . مجلة الفنون الأدائية . 10 (2): 43-52 . doi : 10.2307/3245613 . JSTOR 3245613. S2CID 193998274 .  
  12. ↑ "حول" . FABnyc . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2025 .
  13. ↑ "قصة ماضي وحاضر مسرح WOW Cafe" . مسرح WOW Café . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2025 .
  14. ↑ هيوز، هولي (1985). ""بئر الشهوة" (الجزء الأول). مجلة الدراما . 29 (1): 102-107 . doi : 10.2307/1145607 . JSTOR 1145607 . 
  15. 1 2 3 4 باتراكا، فيفيان م. (1989-01-01). "سراويل ممزقة في سراويل ممزقة : أداء التاريخ، والفودفيل، والحياة اليومية". المرأة والأداء: مجلة النظرية النسوية . 4 (2): 58-67 . doi : 10.1080/07407708908571129 . ISSN 0740-770X . 
  16. ↑ "رحلة إلى ليسبوس" . مسرحيات كونكورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2025 .
  17. ↑ "ابتسامات شجاعة... مأساة أخرى للمثليات" . مسرحيات كونكورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2025 .
  18. ↑ ليس مجرد عابر سبيل . 1994.
  19. ↑ أوهارا، كيت. "عروض - مقهى واو". مجلة نيويورك، 1 نوفمبر 1993، ص 130.