والتر ديفيريل

كان والتر هاول ديفيريل (1 أكتوبر 1827 - 2 فبراير 1854) ^{[ 1 ]} فنانًا بريطانيًا من أصل أمريكي، ارتبط ارتباطًا وثيقًا بجماعة ما قبل الرفائيلية . كان صديقًا للأعضاء المؤسسين جون إيفريت ميليس ، ودانتي غابرييل روسيتي ، وويليام هولمان هانت، عندما كانوا طلابًا معًا في لندن، ولكن مع انضمامه للجماعة عام 1850، كانت الجماعة في طور التفكك. وقد علّق أحد الباحثين قائلًا: "لعب ديفيريل دورًا أكثر فاعلية في الجماعة من بعض أعضائها الفعليين، وإذا ما أخذنا في الاعتبار لوحاته، يبدو ديفيريل أقرب إلى أسلوب ما قبل الرفائيلية من بعض أعضاء الجماعة الأصليين". ^{[ 2 ]}

بعد أن عادت عائلته إلى إنجلترا عندما كان في الثانية من عمره، عاش في لندن بقية حياته. انتهت مسيرته الفنية الواعدة بوفاته عن عمر يناهز السادسة والعشرين، بعد فترة من تدهور صحته. لم يُكمل سوى ثماني لوحات تقريبًا، ويبدو أنه لم يبع سوى واحدة منها طوال حياته. ^{[ 3 ]} كما ظهر كنموذج في عدد من لوحات فنانين آخرين.

وُلد ديفيريل في شارلوتسفيل، بولاية فرجينيا ، لعائلة إنجليزية. عادت العائلة إلى لندن عندما كان والتر في الثانية من عمره. كان والده مُعلمًا في أمريكا، ثم أصبح سكرتيرًا للمدرسة الحكومية للتصميم، التي أصبحت فيما بعد الكلية الملكية للفنون ، وسكنت العائلة في أجزاء من منزل سومرست هاوس في شارع ستراند . عاشت العائلة في المنزل حتى عام 1852، أي قبل عام من وفاة والده. كان لديفيريل أشقاء أصغر منه، وكان هو المعيل الرئيسي لهم بعد وفاة والده عام 1853. ^{[ 4 ]}

في عام ١٨٤٣، بدأ ديفيريل العمل في مكتب محامٍ في وستمنستر، لكنه كان يطمح لأن يصبح فنانًا، وفي عام ١٨٤٤ التحق بأكاديمية ساس للرسم في شارع بلومزبري. هناك التقى دانتي غابرييل روسيتي ، الذي يصغره بعام، والذي انتقل إلى مدارس الأكاديمية الملكية في العام نفسه، ولحق به ديفيريل عام ١٨٤٦. وهناك التقى ويليام هولمان هانت (الذي كان معاصرًا له تمامًا) وجون إيفريت ميليس (الذي يصغره بعامين). بدأ هؤلاء الأربعة عام ١٨٤٨ "إحياءً قصير الأمد للجمعية الدائرية، وهي مجموعة من الطلاب والهواة الذين كانوا يتبادلون الرسومات فيما بينهم، ويدعون أعضاءهم الآخرين إلى انتقادها". عُيّن ديفيريل مساعدًا للمعلم في مدرسة التصميم عام ١٨٤٨. ^{[ ٥ ]}

لم يكن من بين السبعة، بمن فيهم روسيتي وهانت وميليه، الذين أسسوا جماعة ما قبل الرفائيلية في وقت لاحق من ذلك العام. ^{[ 6 ]} ويبدو أن روسيتي تحديدًا كان يرغب في انضمامه عندما غادر جيمس كولينسون في مايو 1850، وقد رُشِّح للعضوية، لكن لم يتم تأكيد ذلك. أما ميليه، فكان أقل حماسًا على ما يبدو، وفي النهاية لم ينضم أبدًا إلى ما كان آنذاك جماعة رسمية بقائمة أعضاء. وبحلول ذلك الوقت، كانت المجموعة الأصلية تتفكك، ولم يُعقد الاجتماع الذي كان من المقرر أن يتم فيه تأكيد عضويته. ^{[ 7 ]}

ومع ذلك، كان أحد مالكي ومساهمي مجلة ما قبل الرفائيلية قصيرة العمر The Germ ، التي صدرت منها أربعة أعداد في عام 1850، ^{[ 8 ]} بما في ذلك نقش لفيولا وأوليفيا في العدد الأخير، استنادًا إلى مسرحية الليلة الثانية عشرة . ^{[ 9 ]}

في عام 1851، تقاسم هو وروسيتي مرسمًا في 17 ميدان ريد ليون ، والذي شغله لاحقًا ويليام موريس وإدوارد بيرن جونز . ^{[ 10 ]} كان المرسم يتألف من ثلاث غرف في الطابق الأول، وكانت نافذة غرفة المرسم، المطلة على الشمال، ممتدة حتى السقف لإدخال المزيد من الضوء. ^{[ 11 ]} تأسست جماعة ما قبل الرفائيلية عام 1848، وتحت تأثير روسيتي، بدأت أعمال ديفيريل تُظهر تأثرها بهذه الحركة، مع احتفاظها في الوقت نفسه بخصائص أكثر تميزًا لرسامي النوع السابقين مثل تشارلز روبرت ليزلي .

كان ديفيريل هو من "اكتشف" إليزابيث سيدال ، أهم عارضة أزياء مبكرة لدى جماعة ما قبل الرفائيلية، "على الأرجح" عام ١٨٤٩، عندما زار مع والدته المتجر الذي كانت تعمل فيه. ^{[ ١٢ ]} ومع ذلك، ورغم انجذابه إليها (ذكر هانت أنه وصفها بأنها "مخلوقة رائعة")، ^{[ ١٣ ]} فقد تزوجت لاحقًا من روسيتي. وقد رشّح ديفيريل هنري تريفري دان لمنصب مساعد روسيتي. ^{[ ١٤ ]}

توفي والتر ديفيريل في الثاني من فبراير عام ١٨٥٤ عن عمر يناهز السادسة والعشرين من عمره جراء إصابته بداء برايت ، وكان برفقة ميليس؛ ^{[ ١٥ ]} على الأقل، وفقًا لرسالة كتبها ميليس في الرابع من الشهر نفسه، كان في المنزل لكنه لم يكن قادرًا على التواجد في الغرفة. ^{[ ١٦ ]} دُفن في مقبرة كنيسة الثالوث المقدس في برومبتون ؛ ولم يستطع روسيتي حضور الجنازة. ^{[ ١٧ ]}

كتب شقيق روسيتي، ويليام مايكل روسيتي ، نعياً نُشر في مجلة " ذا سبيكتاتور " وصفه فيه بأنه "فنانٌ شعرنا أن فكره المستقل وحسه المرهف بالجمال يبرران توقع نتائج فائقة التميز". وكان هذا النعي في مجلة أسبوعية رائدة أقرب ما وصل إليه ديفيريل من الشهرة العامة. ^{[ 18 ]}

لم يُنجز ديفيريل سوى عدد قليل من الأعمال المهمة، إذ لم يعرض سوى أربع لوحات في الأكاديمية الملكية قبل وفاته المبكرة. لم تكن أي منها كبيرة الحجم، إذ لم يتجاوز عرض أكبرها المتر بقليل، وتضمنت جميعها مشاهد من مسرحيات شكسبير، التي كانت مصدرًا شائعًا للمواضيع في ذلك الوقت. تُعد لوحة "مشهد من حلم ليلة صيف: تيتانيا وبوتوم " (1851) لإدوين لاندسير مثالًا معاصرًا دقيقًا. اثنتان من لوحات ديفيريل الزيتية الأخرى عبارة عن صور شخصية مُحكمة التكوين لامرأتين مع طيور أليفة؛ وقد أشارت بعض الانتقادات الحديثة إلى أن النساء والطيور على حد سواء يُمكن اعتبارهما "محاصرتين". ^{[ 19 ]} تُحلل إيلين شيفر اللوحات، وتعتبر سيدال نموذجًا في كلتيهما، من حيث العلاقات بين ديفيريل وسيدال وروسيتي. ^{[ 20 ]} قبل وفاة والده، عاش ديفيريل في كيو ، التي تُعد الآن جزءًا من لندن، حيث عُرضت إحدى هذه اللوحات، "حيوان أليف" (أو "الحيوان الأليف " ، الموجودة الآن في متحف تيت )، في منزله. ^{[ 21 ]} يبدو أن هذه هي اللوحة الوحيدة التي باعها في حياته؛ فقد اشتراها هانت وميليه عام 1853 كـ"عمل خيري". ^{[ 22 ]}

أكبر لوحاته، وربما أهم أعماله، ^{[ 23 ]} هي لوحة "الليلة الثانية عشرة" ، أو " الليلة الثانية عشرة، الفصل الثاني، المشهد الرابع" ، والتي بيعت بمبلغ 600,650 جنيهًا إسترلينيًا (957,436 دولارًا أمريكيًا) في مزاد كريستيز عام 2003، من مجموعة مالكولم فوربس التي جمعها في لندن . كانت هذه اللوحة "بوضوح بمثابة بيان هام ومحاولة للاعتراف" من الفنان البالغ من العمر 21 عامًا، ^{[ 6 ]} وهي "أول عمل رئيسي له بأسلوب ما قبل الرفائيلية". ^{[ 24 ]} أما نماذج الشخصيات الرئيسية الثلاث فهي ديفيريل نفسه في دور أورسينو، وإليزابيث سيدال في دور فيولا (في أول ظهور لها في لوحة من لوحات ما قبل الرفائيلية)، ودانتي غابرييل روسيتي في دور فيستي. لم ينجح قط في بيعها، وبعد وفاة ديفيريل، تولى ريتشارد بيرشيت رعايتها لعقد من الزمان تقريبًا، قبل أن تُسلّم إلى روسيتي، الذي كان يُدير جوانب من تركة ديفيريل لصالح ورثته. ^{[ 6 ]} اللوحة الآن ضمن مجموعة خاصة. ^{[ 25 ]}

تباينت الآراء حول اللوحة عند عرضها في المعهد الوطني للفنون الجميلة عام ١٨٥٠، ^{[ ٢٦ ]} ولم يتمكن ديفيريل من بيعها خلال حياته؛ وبعد وفاته، امتلكها ويليام بيل سكوت وآخرون؛ ورغم عرضها في معارض، إلا أنها لم تُعرض قط في مجموعة عامة. ^{[ ٢٧ ] [ ٢٨ ] [ ٦ ]} ومن بين أمور أخرى، وُجهت انتقادات مستمرة لمعالجة المنظور؛ فبحسب تيموثي هيلتون: "إن المنظور الموجود في اللوحة يتشتت في اتجاهات مختلفة لا تؤدي إلى نتيجة. لا الأشجار ولا المباني تؤدي أدوارها المعتادة، والفن المفضل لدى أورسينو يُمثله أعضاء فرقة عربية غريبة...". ^{[ ٢٩ ]}

في عام ١٨٩٣، عُرضت للبيع من قِبل تاجر الكتب برنارد كواريتش مقابل ٢٥ جنيهًا إسترلينيًا فقط. ^{[ ٣٠ ]} وفي عام ١٩٧٢، بيعت من مجموعة "المرحوم ويليام إدموندسون" في مزاد كريستيز مقابل ١٢٠٠٠ جنيه إسترليني. ^{[ ٣١ ]} توجد دراسة بالحبر والقلم الرصاص في متحف تيت بريطانيا ، ^{[ ٣٢ ]} تُظهر التكوين قبل أن يُجري ديفيريل "تعديلات عديدة على التصميم، حلّ من خلالها بعض المشاكل التي واجهها في الرسم على الأقل". ^{[ ٣٣ ]}

أما موضوع آخر، وهو نفي هاملت ، فقد عُرض في المؤسسة الوطنية للفنون الجميلة عام 1851، وتلقى مراجعة قاسية في مجلة الأثينيوم :

هاملت نفسه، على الرغم من كونه جالساً على صندوق مربع في وضعية خرقاء ومنكمشة كصبي مدرسة جانح، قد يُسمح له، ببذل جهد، بأن يمر على أنه ليس غير شكسبيري تماماً؛ لكن جلالته الصفراء والوردية والزرقاء كلاوديوس، الذي يدفع نحو ابن أخيه في وضعية ذابلة - ربما منسوخة من نسيج بايو - هو كذلك.

لم يبع ديفيريل هذه اللوحة أيضاً، وأصبحت موضوعاً للفكاهة بين روسيتي وديفيريل عندما كانا يتشاركان الاستوديو. تولى بيرشيت رعايتها بعد وفاته، لكنها دُمرت لاحقاً في انفجار غاز. توجد نسخة من الرسم في متحف أشموليان . ^{[ 34 ]}

عُرضت لوحة مفقودة الآن في الأكاديمية الملكية عام 1848: مارغريت في السجن من أسطورة فاوست ، على الأرجح عن طريق غوته . ^{[ 35 ]}

عند وفاته، ترك لوحتي "الزيارة الأخيرة للطبيب" و "أطفال يشاهدون جنازة" غير مكتملتين، ^{[ 36 ]} بالإضافة إلى لوحة "المتشردون الأيرلنديون" ، وهي لوحة ذات طابع واقعي اجتماعي معروضة الآن في معرض جوهانسبرج للفنون ، والتي تشير مذكراته إلى أنه لم يكن راضياً عنها هو ولا زوار مرسمه، ويبدو أنها خضعت لبعض التعديلات، ولم تُعرض قط. ^{[ 37 ]}

تُعلق العديد من الروايات المعاصرة على جمال ديفيريل اللافت للنظر: فقد تذكر دبليو إم روسيتي أن "ديفيريل كان أحد أوسم الشباب الذين عرفتهم؛ ينتمي إلى نوع لا يمكن وصفه بأنه أنثوي، بل يمكن تسميته "شاعر متجول" ..."، ووصفته مذكرات ويليام بيل سكوت الثرثارة بأنه "ذو قدرة كبيرة ولكنه متسرع، ووجه جميل ورجولي في نفس الوقت، بأنفه المرسوم بدقة، وعينيه الداكنتين وحاجبيه، وشاربه الحريري الشاب، لدرجة أنه قيل إن السيدات كن يسرعن في الشوارع الجانبية لإلقاء نظرة أخرى عليه". كان مطلوبًا بشدة كعارض أزياء بين مجموعة ما قبل الرفائيلية، حيث ظهر بدور كلاوديو في لوحة ويليام هولمان هانت " كلاوديو وإيزابيلا" (1850-1853، تيت)، وبدور خادم (في المقدمة إلى اليسار) في لوحة فورد مادوكس براون " تشوسر في بلاط إدوارد الثالث" (1847-1851، معرض نيو ساوث ويلز للفنون )، وبصورة جانبية في لوحة جون إيفريت ميليس " إيزابيلا " (في الخلف إلى اليسار، معرض ووكر للفنون، ليفربول ، 1848-1849)، بالإضافة إلى ظهوره بدور أورسينو في مسرحية "الليلة الثانية عشرة" الخاصة به . ^{[ 38 ]}

• 
  الببغاء الرمادي مع إليزابيث سيدال ، حوالي 1852-1853، المعرض الوطني لفيكتوريا
• 
  مشهد من مسرحية "كما تشاء" ، لوحات زيتية، معرض شيبلي للفنون
• 
  رسمة لمسرحية الليلة الثانية عشرة ، متحف تيت
• 
  جون إيفريت ميليس ، إيزابيلا ، تفاصيل مع ديفيريل كعارضة أزياء
• 
  لوحة كلاوديو وإيزابيلا لويليام هولمان هانت ، ١٨٥٠-١٨٥٣، متحف تيت
• 
  صورة لأخيه ويكهام ديفيريل، متحف أشموليان

• قائمة لوحات ما قبل الرافائيلية - بما في ذلك أعمال والتر ديفيريل

• هيلتون، تيموثي، 1970، جماعة ما قبل الرفائيلية ، 1970، لندن: تيمز وهدسون، نيويورك: إتش إن أبرامز. ISBN 0-8109-0424-1
• لانيجان، دينيس ت.، "والتر ديفيريل وجماعة ما قبل الرفائيلية" ، موقع الويب الفيكتوري
• بيتي، روجر دبليو. "مخطوطة مكتبة هنتنغتون لكتاب "مجموعة أبحاث ما قبل التاريخ ووالتر هاول ديفيريل"." ، مجلة مكتبة هنتنغتون الفصلية ، المجلد 51، العدد 2، 1988، الصفحات 89-94، JSTOR . تاريخ الوصول: 6 فبراير 2026.
• شيفر، إيلين. "ديفيريل، روسيتي، سيدال، و"الطائر في القفص". نشرة الفنون ، المجلد 67، العدد 3، 1985، الصفحات 437-448، JSTOR ، تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2026.
• "تيت": جماعة ما قبل الرفائيلية ، 1984 (كتالوج المعرض، مؤلفون متعددون)، معرض تيت، لندن، رقم ISBN 0-7139-1638-9الأرقام 23 و53 و54 و166 من تأليف ديفيريل
• وود، كريستوفر، "والتر هوارد ديفيريل"، مراجعة كريستيز للموسم: 1973 ، الصفحات 56-57، هاتشينسون وشركاه (مع كريستيز )، 1973، رقم ISBN 0-09-118050-3

• جيفري، ريبيكا أ.، "والتر هـ. ديفيريل: بعض الملاحظات وقائمة مرجعية"، مجلة دراسات ما قبل الرفائيلية ، 6 (1986): 83-92.
• لوتينز، ماري ، "والتر هوارد ديفيريل (1827-1854)"، الصفحات 76-96، في أوراق ما قبل الرفائيلية ، تحرير ليزلي باريس، 1984

• ستة أعمال فنية من إبداع أو مستوحاة من أعمال والتر ديفيريل على موقع Art UK