خماسية النفخ (نيلسن)

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

أُلِّفَت خماسية كارل نيلسن للآلات النفخية ، أو كما هو مُشار إليه في النوتة الأصلية، خماسية الفلوت ، والأوبوا ، والكلارينيت ، والهورن ، والفاجوت ، العمل رقم 43، في أوائل عام 1922 في غوتنبرغ ، السويد، حيث عُزِفَت لأول مرة بشكل خاص في منزل هيرمان وليزا مانهايمر في 30 أبريل 1922. وكان أول عرض علني لها في 9 أكتوبر 1922 في القاعة الأصغر في قصر أود فيلوز في كوبنهاغن. وتُعتبر هذه الخماسية من الأعمال الأساسية في ذخيرة خماسية الآلات النفخية . [ 1 ]

خلفية

بحسب كاتب سيرته توربن ماير، بدأ كارل نيلسن تأليف خماسية آلات النفخ في خريف عام ١٩٢١ بعد أن استمع إلى أربعة أعضاء من خماسية كوبنهاغن لآلات النفخ ( عازف الفلوت : بول هاغمان، عازف الأوبوا : سفيند سي. فيلومب، عازف الكلارينيت : آغي أوكسنفاد ، عازف الهورن : هانز سورنسن، عازف الباسون : كنود لاسن) وهم يتدربون على سيمفونية كونشرتانت لموزارت مع عازف البيانو كريستيان كريستيانسن ، الذي كان نيلسن يتحدث معه عبر الهاتف أثناء تدريب آلات النفخ. [ ٢ ] كان هؤلاء الموسيقيون تحديدًا في ذهنه عندما كتب المقطوعة. [ ٣ ]

يكتب الملحن والكاتب البريطاني روبرت سيمبسون : "إن ولع نيلسن بآلات النفخ مرتبط ارتباطًا وثيقًا بحبه للطبيعة، وافتتانه بالكائنات الحية التي تتنفس. كما كان مهتمًا بشدة بالشخصية الإنسانية، وفي خماسية النفخ التي ألفها خصيصًا لخمسة أصدقاء، صُمم كل جزء ببراعة ليناسب شخصية كل عازف." [ 4 ]

موسيقى

وفي ملاحظة البرنامج، قدم نيلسن نفسه وصفاً للعمل:

تُعدّ خماسية الآلات النفخية من أحدث أعمال المؤلف، حيث سعى فيها إلى تجسيد خصائص الآلات المختلفة. ففي لحظةٍ ما، تتناغم جميعها في آنٍ واحد، وفي أخرى، تنفرد كلٌّ منها على حدة. يتألف العمل من ثلاث حركات: أ) أليغرو، ب) مينويت، ج) مقدمة  - لحن مع تنويعات. لحن هذه التنويعات هو لحن إحدى الأغاني الروحية لـ CN، والذي اتُخذ هنا أساسًا لمجموعة من التنويعات، تارةً مرحة وغريبة، وتارةً رثائية وجادة، لتنتهي باللحن في بساطته وهدوئه الشديد. [ 3 ]

بشكل عام، تجمع المقطوعة بين جوانب الكلاسيكية الجديدة والحداثة . [ 1 ] الحركة الأولى على شكل سوناتا ، والثانية عبارة عن مينويت ذي طابع ريفي ، والثالثة تبدأ بمقدمة قصيرة تليها مجموعة من التنويعات.

الحركة الأولى: أليغرو بين موديراتو

\relative c' { \set Staff.midiInstrument = #"bassoon" \tempo "Allegro ben moderato" \tempo 4 = 116 \clef bass \key e \major \time 4/4 \partial4 b8( gis e4) e-_ e8( dis e dis e\< fis gis ab cis dis e\! f4~f16 e\> dfedcedcbd\!b4) }

تبدأ الحركة الأولى بعرض اللحن الرئيسي على آلة الباسون في سلم مي الكبير، يليه ردٌّ من آلات النفخ الخشبية العليا، قبل أن يُعاد عزفه على آلة الهورن في سلم لا الكبير، ثم تُعرض أجزاء من اللحن الرئيسي. يدخل اللحن الرئيسي الثاني في سلم ري الصغير، ويُعزف أولًا على آلة الهورن، ثم على آلة الأوبوا والباسون، مصحوبًا طوال الوقت بمقاطع ثلاثية على آلات الفلوت والكلارينيت. يبدأ التطوير بعد إعادة عرض اللحن الرئيسي الأول. تبدأ الإعادة في سلم مي الكبير، ويكون اللحن الرئيسي الثاني في سلم سي الصغير، ويُعزف الآن بتناغم ثلاثي مع آلات الهورن والباسون. تنتهي الحركة في النهاية في سلم مي الكبير. بشكل عام، يبدو أن الحركة مكتوبة في سلم مي الكبير، وهو السلم المهيمن للحركتين التاليتين اللتين هما في الغالب في سلم لا الكبير. [ 1 ]

٢. مينويت

\transpose ca { \relative c' { \set Staff.midiInstrument = #"clarinet" \tempo 4 = 96 \key c \major \time 3/4 \partial4 e8( d) \acciaccatura { d16 e } d8( c-.) c4-- e8( d) \acciaccatura { d16 e } d8( c-.) c4-- e8( d) \acciaccatura { d16 e } d4( c8 def g4.) c8( gfdc e4.g8 d4.) } }

الحركة الثانية ذات طابع كلاسيكي حديث إلى حد كبير، وتُعزف فيها آلة البوق بنبرة خفيفة، مما يتيح للعازف فرصة للراحة. يُقدّم اللحن الأول كثنائي بين الباسون والكلارينيت، وبالمثل، يُقدّم اللحن الثاني كثنائي بين الفلوت والأوبوا. هذه المادة بسيطة نسبيًا، وتشارك جميع الآلات في عزف اللحن الأول. أما الثلاثي، الذي يعزفه الباسون والأوبوا والفلوت، فهو ذو طابع كانوني وكونترابنطي ، على عكس اللحنين الأول والثاني الأبسط. [ 1 ]

ثالثًا: مقدمة – لحن مع تنويعات

\relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"flute" \tempo 4 = 88 \key a \major \time 3/4 \partial8 e8--( a-- gis-- a4.-- fis8-- e-- d-- cis4-- e8-- a-- gis-- a4-- b-- cis2-- a4-- e'8-- رابطة الدول المستقلة-- d4.-- b8-- رابطة الدول المستقلة-- a- fis4.-- gis8-- a-- b-- cis4-- b-- a2--) }

في المقدمة الموسيقية، يُستبدل الأوبوا بالكور أنجلي ، مما يُضفي لونًا موسيقيًا مختلفًا على عملٍ غنيٍّ بالألوان. يُعتقد أن هذا التغيير مستوحى من عزف عازف الأوبوا فيلومب المنفرد على الكور أنجلي خلال أداء سيمفونية هيكتور بيرليوز الخيالية بقيادة نيلسن في بريمن . [ 2 ] تستند التنويعات إلى لحن كورال نيلسن الخاص " Min Jesus, lad min Hjerte faa en saaden Smag paa dig" (يا يسوعي، اجعل قلبي يُحبك). [ 4 ] تُعدّ التنويعات الجزء الأكثر تعقيدًا في المقطوعة، وتتألف من اللحن الرئيسي، و11 تنويعًا، وإعادة صياغة نهائية للحن الرئيسي. [ 1 ]

استقبال

كان أول عرض علني في 9 أكتوبر 1922 في القاعة الصغيرة بقصر أود فيلوز في كوبنهاغن. وقد عزفه الموسيقيون الخمسة المذكورون في خماسية كوبنهاغن للآلات النفخية. حظي العمل بتقييمات إيجابية. أشارت صحيفة بيرلينسكي تيديندي إلى "الجدية الرجولية، والرشاقة الإيقاعية، والفكاهة الخصبة... اتضح أن لحن [الحركة الثالثة] هو لحن كارل نيلسن الجميل لترنيمة " يا يسوعي، دع قلبي يستقبل" (Min Jesus, lad mit Hjerte faa من Halvthundrede Salmer )  - سطر موسيقي واحد فقط، لكن الشوق والتفاني يتجسدان في هذه المقاطع القليلة." وخلصت الصحيفة إلى أن "أعضاء خماسية الآلات النفخية قدموا أداءً ممتازًا للعمل الجديد، ونالوا تصفيقًا حارًا." [ 3 ]

قال الباحث روبرت سيمبسون، من شركة نيلسن، ما يلي عن الخماسية.

من المؤكد أن خماسية آلات النفخ التي ألفها هي الأكثر دقةً وروعةً على الإطلاق، وأن كونشيرتو الفلوت هو الأفضل بلا منازع، وأن كونشيرتو الكلارينيت هو الأعظم منذ موتسارت. هذه ليست ادعاءات مبالغ فيها. ولعل من المثير للاهتمام أن نيلسن، الذي كان عازف كمان (مع أنه عزف على الكورنيت في شبابه)، غالبًا ما كان يكتب ببراعة أكبر لآلات النفخ مقارنةً بالآلات الوترية. يُظهر نيلسن خيالًا واسعًا وإبداعًا في استنباط مجموعة متنوعة ومدهشة من الأصوات والتناغمات من خماسية آلات النفخ؛ وقلّما يخطر ببال أحد من هذا العمل أن إحدى الصعوبات الرئيسية لهذا المزيج هي عدم انسجام الآلات الخمس. [ 4 ]

كانت الخماسية الهوائية تُعزف بشكل متكرر خلال حياة المؤلف، بما في ذلك عرض في أسبوع الموسيقى الدولي في برلين في 29 مارس 1923. [ 3 ] كما تم عزفها في جنازته عام 1931. [ 4 ]

العروض اليوم

استناداً إلى معلومات من جمعية كارل نيلسن، فإن خماسية النفخ هي واحدة من أكثر أعمال نيلسن أداءً على نطاق واسع، سواء في الدول الاسكندنافية أو في بقية أنحاء العالم. [ 5 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 راي، آشلي. "خماسية كارل نيلسن للآلات النفخية، العمل رقم 43" . rayashley.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 فبراير 2014 .
  2. 1 2 "... كومة كاملة من الأعمال" . جمعية كارل نيلسن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2014 .
  3. 1 2 3 4 ألغرين جنسن، ليسبيث؛ برونشوس بيترسن، إيلي؛ فلينسبورج بيترسن، كيرستن، محرران. (2003). "موسيقى الحجرة 2" (PDF) . أعمال كارل نيلسن . ثانيا. موسيقى الآلات. المجلد. 11. طبعة كارل نيلسن، المكتبة الملكية الدنماركية. ص. XXXC- XL. رقم ISBN   978-87-598-1091-0ISMN  979-0-66134-103-1. مؤرشف ( PDF) من الأصل بتاريخ 16 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مارس 2017 .
  4. ١ ٢ ٣ ٤ "كارل نيلسن: خماسية للآلات النفخية، مصنف ٤٣ (١٩٢٢)" ، ملاحظات برنامج جمعية سييرا تشامبر. تم الاطلاع عليه في ١٠ نوفمبر ٢٠١٠. مؤرشف في ١٥ ديسمبر ٢٠١٠ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  5. ↑ "العروض" ، جمعية كارل نيلسن. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أكتوبر 2010.