يفغيني فاختانغوف

تأثر فاختانغوف بشكل كبير بالتجارب المسرحية لـ فسيفولود مايرهولد، وبالأساليب النفسية التي اتبعها أساتذته، كونستانتين ستانيسلافسكي وليوبولد سوليرجيتسكي ، بالإضافة إلى المؤسس المشارك لأكاديمية مات، فلاديمير نيميروفيتش دانتشينكو . وقد تضمنت أعماله المسرحية الأقنعة والموسيقى والرقص والأزياء التجريدية والديكورات الطليعية ، فضلاً عن تحليل دقيق لنصوص المسرحيات والدوافع النفسية لشخصياتها.

على صفحة استوديو الممثلين ، نُقل عن لي ستراسبرغ قوله: "إذا تفحصتَ منهج ستانيسلافسكي كما استخدمه ستانيسلافسكي نفسه، فسترى نتيجةً. أما إذا تفحصتَه في عمل أحد تلاميذه العظام، فاختانغوف - الذي أثّر في فكرنا ونشاطنا - فسترى نتيجةً مختلفةً تمامًا. لقد كان عمل فاختانغوف متقنًا، بل إن استخدامه للمنهج كان أكثر تألقًا وإبداعًا من استخدام ستانيسلافسكي، ومع ذلك حقق فاختانغوف نتائج مختلفة تمامًا."

جادل الممارس المسرحي الألماني بيرتولت بريشت بأن منهج فاختانغوف كان "مجمع ستانيسلافسكي-مايرهولد قبل الانقسام وليس المصالحة بينهما". وقد حدد بريشت الجوانب الرئيسية لعمل فاختانغوف على النحو التالي :

1. المسرح هو المسرح.
2. الكيفية، وليس المضمون.
3. المزيد من التأليف الموسيقي.
4. مزيد من الإبداع والخيال.

يُشير إلى وجود قاسم مشترك مع عنصر "التوضيح" الخاص به في التمثيل، لكنه يجادل بأن أسلوب فاختانغوف يفتقر إلى البصيرة الاجتماعية والوظيفة التربوية لشكل بريخت الإيمائي : "عندما يقول ممثل فاختانغوف "أنا لا أضحك، أنا أُظهر الضحك"، لا يزال المرء لا يتعلم شيئًا من توضيحه". ^{[ 4 ]}

كان إنتاجه الأكثر شهرة هو الأميرة توراندوت ، ^{[ 5 ] [ 6 ]} استنادًا إلى مسرحية توراندوت لكارلو غوتزي ، والتي عُرضت في مسرح فاختانغوف منذ عام 1922 (عام وفاته).

ومن الإنتاجات الشهيرة الأخرى التي أخرجها فاختانغوف في نفس العام مسرحية "الديبوك " لـ س. أنسكي مع فرقة مسرح هابيما .