لي ستراسبرغ

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

لي ستراسبرغ (وُلد باسم إسرائيل ستراسبرغ ؛ [ 1 ] 17 نوفمبر 1901  - 17 فبراير 1982) كان مدرب تمثيل وممثلًا أمريكيًا. [ 2 ] [ 3 ] وُلد في بودزانوف ، التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية النمساوية المجرية ، وهاجر إلى الولايات المتحدة عام 1909. شارك في تأسيس مسرح المجموعة عام 1931 مع المخرجين المسرحيين هارولد كلورمان وشيريل كروفورد ، والذي وُصف بأنه "أول فرقة مسرحية حقيقية في أمريكا". [ 4 ] في عام 1951، أصبح مديرًا لاستوديو الممثلين غير الربحي في مدينة نيويورك، والذي يُعتبر "أعرق مدرسة تمثيل في البلاد"، [ 5 ] وفي عام 1966، شارك في إنشاء استوديو الممثلين الغربي في لوس أنجلوس.

على الرغم من أن معلمين آخرين مرموقين طوروا نسخًا من "المنهج"، يُعتبر لي ستراسبرغ "أبو التمثيل المنهجي في أمريكا"، وفقًا للمؤلف ميل غوسو . فمنذ عشرينيات القرن الماضي وحتى وفاته عام ١٩٨٢، "أحدث ثورة في فن التمثيل من خلال تأثيره العميق على الأداء في المسرح والسينما الأمريكية ". [ ١ ] انطلاقًا من مقره في نيويورك، درّب ستراسبرغ أجيالًا عديدة من نجوم المسرح والسينما، من بينهم مارلون براندو ، وآن بانكروفت ، وداستن هوفمان ، ومونتغمري كليفت ، وجيمس دين ، ومارلين مونرو ، وجين فوندا ، وجولي هاريس، وبول نيومان ، وإيلين بورستين ، وآل باتشينو ، وروبرت دي نيرو ، وسالي فيلد ، ورينيه تايلور ، [ ٦ ] وجيرالدين بيج ، وإيلي والاش ، والمخرجون أندرياس فوتسيناس ، وفرانك بيري ، وإيليا كازان ، ومايكل سيمينو . [ 1 ] [ 7 ]

بحلول عام 1970، أصبح ستراسبرغ أقل انخراطًا في استوديو الممثلين، وقام مع زوجته الثالثة، آنا ستراسبرغ ، بافتتاح معهد لي ستراسبرغ للمسرح والسينما بفروع في مدينة نيويورك وهوليوود، لمواصلة تدريس نظام ستانيسلافسكي ، الذي قام بتفسيره وتطويره، للممثلين المعاصرين.

اشتهر ستراسبرغ كممثل بتجسيده لشخصية الخصم الرئيسي ، رجل العصابات هايمان روث ، إلى جانب تلميذه السابق آل باتشينو في فيلم "العراب الجزء الثاني " (1974)، وهو دور قبله بناءً على اقتراح باتشينو بعد أن رفضه كازان، والذي رشحه لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد . كما ظهر في فيلمي " الخروج بأناقة" (1979) و "العدالة للجميع " (1979). [ 8 ]

السنوات الأولى

وُلد ستراسبرغ، واسمه الأصلي إسرائيل ستراسبرغ، لعائلة يهودية في بودزانوف ، وهي قرية كانت آنذاك جزءًا من مملكة غاليسيا ولودوميريا التابعة للإمبراطورية النمساوية المجرية [ 9 ] ، وتقع الآن في أوكرانيا . كان أصغر أبناء إيدا ( ني  حيا ) وباروخ ماير ستراسبرغ الثلاثة. هاجر باروخ إلى مدينة نيويورك، بينما بقيت عائلته في بودزانوف مع عمه الذي كان يعمل مدرسًا حاخاميًا . أرسل باروخ، الذي كان يعمل في صناعة الملابس، في البداية في طلب ابنه الأكبر وابنته. وفي النهاية، ادّخر ما يكفي من المال لإحضار إيدا وابني الزوجين المتبقيين. في عام 1909، اجتمعت العائلة مجددًا في الجانب الشرقي السفلي من مانهاتن [ 1 ] ، حيث عاشوا حتى أوائل عشرينيات القرن العشرين. لجأ الشاب ستراسبرغ إلى القراءة النهمة ورفقة شقيقه الأكبر زالمون، الذي كانت وفاته في جائحة الإنفلونزا عام 1918 صدمة كبيرة بالنسبة له لدرجة أنه، على الرغم من كونه طالبًا متفوقًا، ترك المدرسة الثانوية. [ 10 ]

عرّف أحد أقارب ستراسبرغ على عالم المسرح بإعطائه دورًا صغيرًا في عرض مسرحي باللغة اليديشية قدمه نادي الدراما التقدمي. انضم لاحقًا إلى نادي الدراما التابع لمركز كريستي ستريت سيتلمنت هاوس. لاحظ فيليب لوب ، مدير اختيار الممثلين في نقابة المسرح، موهبة ستراسبرغ التمثيلية، رغم أنه لم يكن يفكر حينها في احتراف التمثيل، وكان لا يزال يعمل كاتب شحن ومحاسبًا في شركة لتصنيع الشعر المستعار. [ 1 ] في سن الثالثة والعشرين، التحق ستراسبرغ بمدرسة كلير تري ماجور للمسرح. وحصل على الجنسية الأمريكية في 16 يناير 1939، في مدينة نيويورك، في محكمة مقاطعة نيويورك الجنوبية.

لقاء مع ستانيسلافسكي

وصف ريتشارد شيكل ، كاتب سيرة كازان، تجارب ستراسبرغ الأولى مع فن التمثيل:

ترك المدرسة الثانوية، وعمل في متجر لصناعة الشعر المستعار، ثم انخرط في عالم المسرح عبر شركة تابعة لمركز اجتماعي، و  ... كانت لحظة الإلهام التي غيرت مجرى حياته عندما أحضر ستانيسلافسكي مسرحه الفني في موسكو إلى الولايات المتحدة عام ١٩٢٣. كان قد شاهد أداءً تمثيليًا جيدًا من قبل، بالطبع، لكنه لم يرَ قط فرقةً كهذه، حيث يتخلى الممثلون تمامًا عن ذواتهم في سبيل العمل. ...  لاحظ، أولًا وقبل كل شيء، أن جميع الممثلين، سواء أكانوا يؤدون أدوارًا رئيسية أم ثانوية، عملوا بنفس الالتزام والجدية. لم يكن هناك ممثلون يتسكعون في التظاهر والتباهي (أو يفكرون في مكان تناول العشاء بعد العرض). والأهم من ذلك، بدا أن كل ممثل يُجسد نوعًا من الحياة الداخلية غير المعلنة، ولكنها ملموسة، لشخصيته. كان هذا نوعًا من التمثيل نادرًا ما يُرى على المسرح الأمريكي  ... حيث كان التركيز ضئيلًا على نفسية الشخصيات أو تفاعلاتها. ...  شعر ستراسبرغ بالحماس. كان يعلم أن مستقبله كممثل - فقد كان رجلًا نحيفًا وغير وسيم - محدود. لكنه سرعان ما أدرك أنه بصفته منظّراً ومعلماً لهذا "النظام" الجديد، قد يصبح قوة رئيسية في المسرح الأمريكي. [ 11 ]

غادر ستراسبرغ في نهاية المطاف مدرسة كلير تري الكبرى للدراسة مع طلاب ستانيسلافسكي - ماريا أوسبنسكايا وريتشارد بوليسلافسكي - في مسرح المختبر الأمريكي . وفي عام 1925، ظهر ستراسبرغ لأول مرة على خشبة المسرح بشكل احترافي في مسرحية "الموكب"، التي أنتجتها نقابة المسرح. [ 12 ]

بحسب شيكل:

ما  استخلصه ستراسبرغ من مختبر الممثلين هو إيمانٌ بأنه كما يُمكن إعداد الممثل جسديًا لعمله من خلال دروس الرقص والحركة والمبارزة ، يُمكن إعداده ذهنيًا باللجوء إلى تمارين ذهنية مماثلة. عملوا على الاسترخاء والتركيز على حدٍ سواء. وتدربوا على أشياء غير موجودة ساعدتهم على الاستعداد لاستكشاف مشاعر عابرة بنفس القدر. تعلموا استخدام "الذاكرة العاطفية"، كما سماها ستراسبرغ الجانب الأكثر إثارة للجدل في تدريسه - استحضار المشاعر من حياتهم الشخصية لإضفاء مزيد من العمق على أدوارهم المسرحية. ...  اعتقد ستراسبرغ أنه قادر على تقنين هذا النظام، وهو شرط أساسي لتعليمه لأي شخص يرغب في تعلمه. ...  أصبح مخرجًا أكثر انشغالًا بجعل ممثليه يعملون بالطريقة "الصحيحة" من انشغاله بتشكيل العرض العام. [ 11 ]

مدير بالنيابة ومعلم

مسرح المجموعة

اكتسب شهرةً واسعةً في نقابة مسرح نيويورك، وساهم في تأسيس مسرح المجموعة في نيويورك عام ١٩٣١. [ ١٣ ] هناك، ابتكر أسلوبًا عُرف باسم "المنهج" أو " التمثيل المنهجي ". استمد أسلوبه التدريسي الكثير من الممارس الروسي كونستانتين ستانيسلافسكي، الذي تناول كتابه " استعداد الممثل" (الذي نُشر بالإنجليزية عام ١٩٣٦) سيكولوجية التمثيل . بدأ مسيرته بالإخراج، لكنه سرعان ما كرّس وقته لتدريب الممثلين . وقدّم مسرح المجموعة، الذي وُصف بأنه "أول فرقة مسرحية حقيقية في أمريكا"، على الفور عددًا من المنح الدراسية المجانية لبرنامجه الذي يمتد لثلاث سنوات "للطلاب الواعدين". [ ١٤ ]

كتبت مجلة "ببلشرز ويكلي ": "مسرح المجموعة ... برسالته التي حددها بنفسه لإعادة ربط المسرح بعالم الأفكار والأفعال، قدم مسرحيات تناولت قضايا اجتماعية وأخلاقية ... مع أعضاء مثل هارولد كلورمان ، ولي ستراسبرغ، وستيلا ولوثر أدلر، وكليفورد أوديتس ، وإيليا كازان، ومجموعة متنوعة من الممثلين المثاليين الذين يعيشون على الكفاف، يُنظر إليهم على أنهم متحدون في كيان إبداعي جماعي كان أيضًا مزيجًا من الغيرة، وعلاقات الحب، والخصومات الحادة." [ 15 ] قال الكاتب المسرحي آرثر ميلر : "كان مسرح المجموعة فريدًا من نوعه، وربما لن يتكرر أبدًا. لفترة من الزمن، كان حرفيًا صوت أمريكا في فترة الكساد الكبير." كتب المؤسس المشارك هارولد كلورمان، واصفًا ما قدمه ستراسبرغ لمسرح المجموعة:

يُعدّ لي ستراسبرغ أحد الفنانين القلائل بين مخرجي المسرح الأمريكيين. فهو مخرج المشاعر الانطوائية، والعواطف الجياشة التي تُكبح بضبط النفس، والأحاسيس العميقة التي تُخففها الرقة، من كبرياء وخوف وخجل. والنتيجة هي صمت كلاسيكي، متوتر ومأساوي، صراع دائم مكبوت لدرجة تُنتج نوعًا من البساطة الجميلة. وتتجلى جذور هذا الأسلوب بوضوح في التجربة الحميمة لعلم نفس معقد، وإدراك حاد للتناقضات والمعاناة الإنسانية. [ 1 ]

قضى ستراسبرغ وكازان وكلورمان وآخرون من فرقة المسرح الجماعي صيف عام 1936 في نادي باين بروك الريفي ، الواقع في ريف نيكولز، كونيتيكت . [ 16 ] [ 17 ] وقد أمضوا فصول الصيف السابقة في أماكن مختلفة في شمال ولاية نيويورك وبالقرب من دانبري، كونيتيكت.

وسط التوترات الداخلية، استقال ستراسبرغ من منصبه كمدير لمسرح المجموعة في مارس 1937. [ 18 ]

استوديو الممثلين

في عام ١٩٤٧، أسس إيليا كازان وروبرت لويس وشيريل كروفورد، وهم أعضاء في مسرح المجموعة، استوديو الممثلين كورشة عمل غير ربحية للممثلين المحترفين والطموحين للتركيز على فنهم بعيدًا عن ضغوط المسرح التجاري. [ ١٣ ] تولى ستراسبرغ إدارة الاستوديو عام ١٩٥١ كمدير فني. "بصفته معلمًا ومنظرًا للتمثيل، أحدث ثورة في تدريب الممثلين الأمريكيين، واستقطب فنانين بارزين مثل كيم هنتر ، ومارلين مونرو، وجولي هاريس، وبول نيومان، وجيرالدين بيج، وإيلين بورستين، وآل باتشينو." منذ تأسيسه، ظل الاستوديو مؤسسة تعليمية غير ربحية مرخصة من ولاية نيويورك، ويعتمد تمويله بالكامل على التبرعات والمزايا. قال ستراسبرغ عام ١٩٥٩: "لدينا هنا إمكانية إنشاء نوع من المسرح يكون بمثابة وسامٍ لامع لبلادنا". يكتب روبرت هيثمُن، مُدرّس التمثيل في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس: "يُعدّ استوديو الممثلين ملاذًا. تُصان خصوصيته بشراسة ضدّ المتطفلين العابرين، والباحثين عن الفضول، والمستغلين... يُساعد الاستوديو الممثلين على مواجهة عدوّهم الداخلي... ويُساهم بشكل كبير في آراء ستراسبرغ العملية تمامًا حول تدريب الممثل وحلّ مشاكله... [يُحافظ على الاستوديو] متواضعًا عمدًا في ظروفه، وجوهره هو الغرفة الخاصة التي يُمكن أن يعمل فيها لي ستراسبرغ وبعض الممثلين الموهوبين".

كتب ستراسبرغ: "في الاستوديو، لا نجلس ونُغذي غرور بعضنا البعض. يُصدم الناس من مدى صرامة تعاملنا مع بعضنا." [ 1 ] كان القبول في استوديو الممثلين يتم عادةً عن طريق اختبار أداء، حيث يتقدم أكثر من ألف ممثل لاختبار الأداء كل عام، وعادةً ما يمنح المخرجون العضوية لخمسة أو ستة ممثلين فقط. قال إيليا كازان بفخر: "كان الاستوديو، ولا يزال ، فريدًا من نوعه ". بدأ الاستوديو بشكل صغير وخاص، مع سياسة صارمة تمنع دخول الغرباء، وسرعان ما اكتسب سمعة طيبة في الأوساط المسرحية. "لقد أصبح المكان الأمثل، والمنتدى الذي يتم فيه رعاية جميع الممثلين الشباب الواعدين وغير التقليديين على يد مخرجين شباب بارعين." [ 19 ] من بين الممثلين الذين عملوا في الاستوديو: جولي هاريس، بول نيومان، جوان وودوارد ، جيرالدين بيج، مورين ستابلتون ، آن بانكروفت، داستن هوفمان ، باتريشيا نيل ، رود ستايغر ، ميلدريد دانوك ، إيفا ماري سانت ، إيلي والاش، آن جاكسون ، بن غازارا ، سيدني بواتييه ، كارل مالدن ، جين وايلدر ، شيلي وينترز ، دينيس هوبر ، وسالي فيلد . [ 5 ] [ 1 ]

يكتب جيمس ليبتون ، مؤلف كتاب " داخل الداخل" الحائز على جائزة إيمي ، أن استوديو الممثلين أصبح "واحدًا من أعرق المؤسسات في العالم" نتيجةً لرغبته في وضع "معيار" أعلى في التمثيل. [ 5 ] طالب المؤسسون، بمن فيهم ستراسبرغ، الطلاب الطموحين بالتزامٍ كامل وموهبةٍ استثنائية. خضع جاك نيكلسون لاختبارات الأداء خمس مرات قبل قبوله، وداستن هوفمان ست مرات، وهارفي كيتل إحدى عشرة مرة. بعد كل رفض، كان على المرشح الانتظار لمدة تصل إلى عام كامل قبل المحاولة مرة أخرى. كان مارتن لانداو وستيف ماكوين الطالبين الوحيدين اللذين قُبلا في أحد الأعوام، من بين ألفي مرشح خضعوا لاختبارات الأداء. [ 5 ]

  • آل باتشينو: "كان لاستوديو الممثلين مكانة عظيمة في حياتي. لم يُنل لي ستراسبرغ التقدير الذي يستحقه. براندو نفسه لم يُشيد به... إلى جانب تشارلي لوتون (مدرس تمثيل في استوديو إتش بي ، ولا ينبغي الخلط بينه وبين الممثل الإنجليزي تشارلز لوتون )، كان له دور كبير في انطلاقتي. لقد كان كذلك بالفعل. كانت تلك نقطة تحول بارزة في حياتي. كان له الفضل المباشر في دفعي لترك كل تلك الوظائف والتركيز على التمثيل فقط." [ 20 ]
  • كتبت باميلا ووجيك أن مارلون براندو، نجم السينما الذي تخرج من استوديو ستراسبرغ للممثلين، كان من نوع جديد يُطلق عليه غالبًا اسم "البطل المتمرد". ويذكر المؤرخ سام ستاجز أن " مارلون براندو كان بمثابة المحرك القوي والبارع لقطار استوديو الممثلين"، ووصفه بأنه "تجسيد التمثيل المنهجي" [ 21 ]. لكن براندو تلقى تدريبه بشكل أساسي على يد ستيلا أدلر ، العضوة السابقة في مسرح المجموعة، والتي اختلفت مع ستراسبرغ حول تفسيراته لأفكار ستانيسلافسكي. وقد اعتمد براندو أسلوبه التمثيلي على المنهج، مصرحًا ذات مرة: "لقد جعلني ممثلًا حقيقيًا. الفكرة هي أن تتعلم كيف تستخدم كل ما حدث في حياتك، وكيف تستخدمه في بناء الشخصية التي تعمل عليها." تتعلم كيف تغوص في أعماق عقلك الباطن وتستفيد من كل تجربة مررت بها. [ 1 ] في سيرته الذاتية، " أغانٍ علمتني إياها أمي "، ادعى براندو أنه لم يتعلم شيئًا من ستراسبرغ: "بعد أن حققت بعض النجاح، حاول لي ستراسبرغ أن ينسب لنفسه الفضل في تعليمي التمثيل. لم يعلمني شيئًا قط. كان سينسب لنفسه الفضل في الشمس والقمر لو اعتقد أنه سيفلت من العقاب. حاول أن يصور نفسه كخبير ومعلم في التمثيل. كان بعض الناس يعبدونه، ولم أعرف السبب أبدًا. كنت أذهب أحيانًا إلى استوديو الممثلين صباح أيام السبت لأن إيليا كازان كان يُدرّس، وكان هناك عادةً الكثير من الفتيات الجميلات، لكن ستراسبرغ لم يعلمني التمثيل أبدًا. ستيلا هي من علمتني التمثيل، ثم كازان لاحقًا." [ 22 ]
  • جيمس دين: وفقًا لكاتب سيرة جيمس دين، دبليو باست، "أشار دين، فخورًا بهذا الإنجاز، إلى الاستوديو في رسالة عام 1952، عندما كان يبلغ من العمر 21 عامًا، إلى عائلته قائلاً: "... أعظم مدرسة للمسرح. إنها تضم ​​عظماء مثل مارلون براندو، وجولي هاريس، وآرثر كينيدي، وميلدريد دانوك. ...  قليلون هم من يلتحقون بها. ...  إنها أفضل شيء يمكن أن يحدث لممثل. أنا من أصغر المنتسبين إليها." [ 23 ]
  • مارلين مونرو: كتب مؤلف الأفلام موريس زولوتو : "بين فيلمي " حكة السنوات السبع" و "البعض يفضلونها ساخنة" لم يمضِ سوى أربع سنوات، لكن عالمها تغير. أصبحت واحدة من أكثر الشخصيات شهرة في العالم. انفصلت عن جو ديماجيو . تزوجت من آرثر ميلر . أصبحت تلميذة لي ستراسبرغ. كانت تدرس التمثيل بجدية. كانت تقرأ كتبًا جيدة." [ 24 ]
  • تينيسي ويليامز: شكّل خريجو الاستوديو مسرحيات تينيسي ويليامز ، حيث شعر أن "ممثلي الاستوديو يتمتعون بأسلوب تمثيلي أكثر عمقًا وصدقًا". كتب: "إنهم يمثلون من أعماقهم. ينقلون مشاعر حقيقية. يمنحونك إحساسًا بالحياة". [ 1 ] كان ويليامز أحد مؤسسي المجموعة وعضوًا بارزًا في جناح كتاب المسرحيات فيها؛ وقد كتب لاحقًا مسرحية "عربة اسمها الرغبة" ، التي تُعدّ أعظم أدوار براندو المبكرة. [ 25 ]
  • جين فوندا: تذكرت جين فوندا أنها في الخامسة من عمرها، كانت تُمثل مع شقيقها الممثل بيتر فوندا قصصًا غربية تُشبه تلك التي كان يُمثلها والدها، هنري فوندا ، في الأفلام. التحقت بكلية فاسار، ثم سافرت إلى باريس لمدة عامين لدراسة الفن. عند عودتها، التقت بلي ستراسبرغ، وكان لهذا اللقاء أثرٌ كبيرٌ في حياتها، إذ قالت فوندا: "ذهبتُ إلى استوديو الممثلين، وأخبرني لي ستراسبرغ أنني أملك موهبة. موهبة حقيقية. كانت تلك المرة الأولى التي يُخبرني فيها أي شخص، باستثناء والدي - الذي كان عليه أن يقول ذلك - أنني جيدة. في أي شيء. لقد كانت نقطة تحول في حياتي. كنت أنام وأنا أفكر في التمثيل. أستيقظ وأنا أفكر في التمثيل. شعرتُ وكأن سقف حياتي قد انهار!" [ 26 ]

أساليب التدريس وفلسفتها

في وصفه لفلسفته التدريسية، كتب ستراسبرغ: "كان مجالا الاكتشاف اللذان حظيا بأهمية قصوى في عملي في استوديو الممثلين وفي دروسي الخاصة هما الارتجال والذاكرة العاطفية. فباستخدام هاتين التقنيتين يستطيع الممثل في النهاية التعبير عن المشاعر المناسبة التي تتطلبها الشخصية." [ 27 ] وقد طالب ستراسبرغ ممثليه بانضباط كبير، فضلاً عن عمق كبير في الصدق النفسي. وقد شرح منهجه ذات مرة على النحو التالي:

الإنسان الذي يُمثّل هو الإنسان الذي يعيش. هذا وضعٌ مُرعب. فالممثل، في جوهره، يُجسّد خيالاً، حلماً؛ في الحياة، تكون المحفزات التي نستجيب لها حقيقية دائماً. يجب على الممثل أن يستجيب باستمرار لمحفزاتٍ خيالية. ومع ذلك، يجب ألا يحدث هذا كما يحدث في الحياة فحسب، بل يجب أن يحدث بشكلٍ أكمل وأكثر تعبيراً. على الرغم من أن الممثل يستطيع فعل الأشياء في الحياة بسهولة تامة، إلا أنه عندما يُطلب منه فعل الشيء نفسه على خشبة المسرح في ظروفٍ خيالية، فإنه يواجه صعوبة لأنه ليس مُهيأً كإنسانٍ لمجرد التمثيل وتقليد الحياة. يجب عليه بطريقةٍ ما أن يُؤمن. يجب أن يكون قادراً بطريقةٍ ما على إقناع نفسه بصواب ما يفعله لكي يُؤدي الأمور على أكمل وجه على خشبة المسرح.

بحسب الناقد السينمائي والكاتب ميل غوسو ، اشترط ستراسبرغ على الممثل، عند التحضير لدور ما، أن يتعمق ليس فقط في حياة الشخصية في المسرحية، بل أيضاً، "والأهم من ذلك بكثير، في حياة الشخصية قبل رفع الستار. ففي البروفات، تتم مناقشة تاريخ الشخصية السابق، وربما يعود إلى طفولتها، بل ويتم تمثيله. وتصبح المسرحية ذروة وجود الشخصية." [ 1 ]

إيليا كازان كطالب

في سيرته الذاتية، كتب المخرج الحائز على جائزة الأوسكار إيليا كازان عن ذكرياته الأولى عن ستراسبرغ كمعلم:

كان يحمل في داخله هالة نبي، وساحر، ومعالج شعبي، ومحلل نفسي، وأب مهيب لعائلة يهودية. كان محور أنشطة المخيم ذلك الصيف، وقلبه النابض. كل شيء في المخيم كان يدور حوله. وبينما كان يستعد لإخراج المسرحية التي ستفتتح الموسم القادم، كما فعل مع المسرحيات الثلاث السابقة، كان يُعطي أيضًا التعليمات الأساسية في التمثيل، واضعًا مبادئ الفن الذي تعمل به المجموعة، ومرشدًا لتدريبهم الفني. كان هو القوة التي جمعت أعضاء المسرح الثلاثين تقريبًا، وجعلتهم "دائمين". لم يفعل ذلك فقط بمعرفته المتفوقة، بل أيضًا بتهديد غضبه. ...  كان يستمتع بمكانته كما يستمتع بها الأميرال. الممثلون أنانيون كبقية البشر، وربما كانت الطريقة الوحيدة التي يمكن بها الحفاظ على تماسكهم لأداء عملهم على أكمل وجه هي التهديد بسلطة يحترمونها. ويخشونها. لم يشكك أحد في هيمنته - فقد كان يتحدث بلغة مقدسة - ودوره القيادي في فعاليات ذلك الصيف، وحقه في كل السلطة. أصبح نيل رضاه هدف الجميع. حافظت نوبات غضبه على انضباط هذا المعسكر المليء بالأشخاص المتوترين. وصلتُ إلى قناعة بأنه لولا خوفهم من هذا الرجل، لتشتتت المجموعة، ولسلك كل فرد اتجاهًا مختلفًا بدلًا من الاتجاه الذي كان يشير إليه. ...  كنت أخشاه أيضًا، حتى مع إعجابي به. كان لي يُحدث ثورة فنية، وكان يعلم ذلك. منظمة مثل المجموعة - التي كانت آنذاك في عامها الثاني، أي أنها لا تزال في بداياتها، ولا تزال قيد التشكيل - لا تعيش إلا بإرادة متعصب والدافع الذي يدفع به رؤيته. عليه أن يكون ثابتًا، لا يتنازل، ولا يتكيف. كان لي يعلم ذلك. لقد درس ثورات أخرى، سياسية وفنية. كان يعلم ما هو مطلوب، وكان متحمسًا لمهمته وأهميتها. [ 28 ] : 59

بيئة الفصل الدراسي

وصف كازان الدروس التي كان يدرسها ستراسبرغ:

في دروسه في تقنيات التمثيل، وضع لي القواعد وأشرف على التمارين الأولى. كانت هذه التمارين تُعنى في معظمها بإثارة الممثل لمشاعره الداخلية. وتتلخص التقنية الأساسية والبسيطة نسبيًا، والتي عُقِّدت لاحقًا على يد مُدرِّسي التمثيل الذين يسعون لجعل المنهج أكثر غموضًا لتحقيق مكاسب تجارية، في استحضار الظروف، المادية والشخصية، المحيطة بتجربة عاطفية شديدة في ماضي الممثل. يشبه الأمر سماعنا بالصدفة لحنًا ربما سمعناه في لحظة عاصفة أو لحظة نشوة في حياتنا، فنجد، لدهشتنا، أننا نعيد تجربة المشاعر التي شعرنا بها حينها، فنشعر بالنشوة مجددًا أو بالغضب ودافع القتل. يدرك الممثل حينها أنه يمتلك موارد عاطفية؛ وأنه قادر، من خلال هذا التحفيز الذاتي، على إيقاظ عدد كبير من المشاعر الشديدة؛ وأن هذه المشاعر هي مادة فنه. ...  علّم لي ممثليه أن يبدأوا أداءهم في كل مشهد بأخذ دقيقة لاستحضار تفاصيل التجربة العاطفية في حياتهم التي تتوافق مع عاطفة المشهد الذي سيؤدونه. أصبحت عبارة "خذ دقيقة!" شعار ذلك الصيف، والعبارة الأكثر سماعًا، تمامًا كما أصبح هذا النوع من التركيز الداخلي سمة مميزة لأعمال لي عندما كان يُخرج مسرحية. غالبًا ما كان ممثلوه يبدون وكأنهم في حالة من التنويم الذاتي. [ 28 ] : 61

جيمس دين

جيمس دين في شرق عدن

في عام ١٩٥٥، توفي جيمس دين، أحد طلاب ستراسبرغ ، في حادث سيارة عن عمر يناهز ٢٤ عامًا. وقد تناول ستراسبرغ، خلال محاضرة اعتيادية ألقاها بعد الحادث بفترة وجيزة، موضوع دين. وفيما يلي مقتطفات من نص محاضرته المسجلة:

(في منتصف محاضرته عن موضوع آخر) تباً لذلك! لم أكن أنوي قول هذا، لأني لا أعرف كيف سأتصرف حين أقوله؛ لا أعتقد أنه سيزعجني. لكنني شاهدت جيمي دين في مسرحية "العملاق " الليلة الماضية، ويجب أن أقول إنني... (يبكي) كما ترى، هذا ما كنت أخشاه. [صمت طويل] عندما ركبت سيارة الأجرة، بكيت. ...  ما بكيت عليه هو الهدر، الهدر. ...  إذا كان هناك شيء في المسرح أتأثر به أكثر من أي شيء آخر - ربما أتقدم في السن، أو ربما أصبحت عاطفياً - فهو الهدر في المسرح، الموهبة التي تُبذل والعمل الذي يُبذل لإخراجها إلى النور وإيصالها إلى المكانة التي تستحقها. ثم عندما تصل إلى هناك، ماذا يحدث لها بحق الجحيم؟ الدمار العبثي، والهدر العبثي، والتنقل العشوائي من مهمة لأخرى، وإهدار المواهب، وإهدار حياتكم، ذلك السلوك الغريب الذي لم يقتصر على جيمي وحده، بل يعاني منه الكثيرون منكم هنا، والعديد من الممثلين الآخرين الذين يمرون بنفس التجربة. ...  بمجرد أن تنضجوا كممثلين، بمجرد أن تصلوا إلى مكانة معينة، يختفي كل شيء، السكر وما شابه، وكأنكم، بعد أن حققتم النجاح، تفقدون الحافز، ويحدث شيء مرعب بالنسبة لي. لا أعرف ماذا أفعل.  ... الحل الوحيد الممكن هو أن نجد هنا بطريقة ما سبيلاً، وسيلة، تنظيماً، خطة تُسهم فعلاً في المسرح، بحيث لا يقتصر الأمر على وجود حافز مستمر لتطوركم الفردي، وهو ما أعتقد أننا وفرناه، بل أيضاً بحيث يُسهم تطوركم الفردي، بعد ترسيخه، في المسرح، بدلاً من أن يكون مجرد سلسلة عشوائية من الأشياء الجيدة أو السيئة أو العادية. لكنني أخشى بشدة أنه مهما بلغت مشاعري من قوة، ومهما بلغ حماسكم، فلن يُفعل شيء. ...  وسنظل منغمسين في أمور أخرى لدرجة أننا، بطريقة غريبة، لا نعيش حياتنا كما ينبغي. ...  أرى أن هذا هو مستقبل الاستوديو، أن يكون هناك كيان موحد من الناس مرتبطًا بطريقة ما بجهد ملموس ومتسق ومستمر. هذا هو الحلم الذي راودني دائمًا. هذا ما دفعني إلى المسرح في المقام الأول. هذا ما جعلني أنخرط في استوديو الممثلين  ... والآن حان الوقت للتفكير مليًا في مسؤوليتنا تجاه هذه الموهبة الفردية. ...  أنا في حيرة من أمري. لا أعرف ماذا أفعل. وهذه هي المشكلة الحقيقية للاستوديو.

عن مارلين مونرو

توفيت مارلين مونرو عام ١٩٦٢ عن عمر يناهز ٣٦ عامًا، وكانت في أوج مسيرتها الفنية. وفي عام ١٩٩٩، صنّفها معهد الفيلم الأمريكي سادس أعظم نجمة سينمائية في تاريخ هوليوود الكلاسيكية . وألقى لي ستراسبرغ كلمة تأبينها في جنازتها. [ ٢٩ ] [ ٣٠ ]

كانت مارلين بالنسبة لنا صديقةً مخلصةً ووفية، وزميلةً تسعى دائمًا للكمال. شاركناها آلامها وصعوباتها، وبعض أفراحها. كانت فردًا من عائلتنا. ...  من الصعب تقبّل حقيقة أن شغفها بالحياة قد انتهى بهذا الحادث المروع. فرغم النجاح الباهر الذي حققته على الشاشة، كانت تخطط للمستقبل. كانت تتطلع للمشاركة في العديد من الأمور المثيرة. في نظرها، وفي نظري، كانت مسيرتها المهنية في بدايتها. ...  كانت تتمتع بجاذبية آسرة. مزيج من الحنين والإشراق والشوق، ما ميّزها وجعل الجميع يتمنون أن يكونوا جزءًا منها، وأن يشاركوا في تلك البراءة الطفولية التي كانت في آنٍ واحد خجولةً ونابضةً بالحياة.

الحياة الشخصية

كان زواج لي ستراسبرغ الأول من نورا كريكوم في 29 أكتوبر 1926، واستمر حتى وفاتها في عام 1929. وفي عام 1934، تزوج من الممثلة ومدربة التمثيل باولا ميلر (مواليد 1909)، وبقيا معًا حتى وفاتها بمرض السرطان عام 1966. أنجب لي وباولا الممثلة سوزان ستراسبرغ (1938-1999) ومعلم التمثيل جون ستراسبرغ (مواليد 1941). أما زوجته الثالثة فكانت آنا مزراحي (مواليد 16 أبريل 1939)، وهي والدة طفليه الأصغرين، آدم لي ستراسبرغ (مواليد 29 يوليو 1969) وديفيد لي إسرائيل ستراسبرغ (مواليد 30 يناير 1971).

الموت والذكرى

الصخرة الموجودة على قبر لي ستراسبرغ في مقبرة ويستشستر هيلز

توفي لي ستراسبرغ إثر نوبة قلبية في 17 فبراير 1982، في مدينة نيويورك، عن عمر يناهز 80 عامًا. [ 1 ] [ 31 ] وكانت زوجته الثالثة، آنا، وابناه برفقته في المستشفى وقت وفاته. وأقيمت له مراسم تأبين في مسرح شوبرت. [ 32 ] ودُفن في مقبرة ويستشستر هيلز في هاستينغز-أون-هدسون، نيويورك . وقبل يوم من وفاته المفاجئة، أُبلغ رسميًا بانتخابه لعضوية قاعة مشاهير المسرح الأمريكي . وكان آخر ظهور علني له في 14 فبراير 1982، في حفل "ليلة المئة نجم" في قاعة راديو سيتي الموسيقية ، وهو حفل خيري لصالح صندوق ممثلي أمريكا . وقد شارك في الرقص مع آل باتشينو وروبرت دي نيرو ، ضمن فرقة الروكيتس . [ 1 ]

استذكرت الممثلة إيلين بورستين تلك الأمسية:

في وقت متأخر من المساء، تجولتُ في غرفة الاستراحة ورأيتُ لي جالسًا بجوار آنا، يشاهدان التسجيل على الشاشة. جلستُ بجانبه وتبادلنا أطراف الحديث قليلًا. لم يكن لي من هواة الأحاديث العابرة، لذا لم أبقَ طويلًا. لكن قبل أن أنهض، قلتُ: "لي، طُلب مني الترشح لرئاسة نقابة ممثلي المسرح". مدّ يده وربت على كتفي قائلًا: "هذا رائع يا عزيزتي. تهانينا". كانت تلك آخر كلماته لي. ...  بعد يومين، في الصباح الباكر، كنتُ لا أزال نائمة عندما فُتح باب غرفتي. استيقظتُ ورأيتُ صديقتي ومساعدتي، كاثرين كورتيز، تدخل الغرفة وتتجه نحوي. ...  "تلقينا للتو مكالمة. توفي لي ستراسبرغ". لا، لا، لا، صرختُ مرارًا وتكرارًا. "لستُ مستعدة"، وسحبتُ الغطاء فوق رأسي. كنتُ قد قلتُ لنفسي إنه يجب أن أكون مستعدة لهذا، لكنني لم أكن كذلك. ماذا أفعل الآن؟ لمن كنت سأعمل عندما كنت أستعد لدورٍ ما؟ إلى من كنت سألجأ عندما كنت في ورطة؟...  أُقيمت مراسم تأبينه في مسرح شوبرت حيث كانت تُعرض مسرحية "أ كوراس لاين" . حُمل نعش لي عبر الممر ووُضع في وسط المسرح. حضر جميع العاملين في عالم المسرح - ممثلون، وكتاب، ومخرجون، ومنتجون، ومعظم طلابه إن لم يكن جميعهم. لقد كان عملاقًا في عالم المسرح، وقد فُجعنا برحيله. أولئك منا الذين حالفهم الحظ العظيم بالتتلمذ على عبقريته، سيشعرون بفقدانه طوال حياتهم. [ 33 ]

في مقابلة بمناسبة عيد ميلاده الثمانين، صرّح بأنه يتطلع إلى العشرين عامًا القادمة في عالم المسرح. ووفقًا لأصدقائه، فقد كان يتمتع بصحة جيدة حتى يوم وفاته. قال آل باتشينو: "كان الأمر مفاجئًا للغاية. ما لفت انتباهي هو شبابه الدائم. لم يبدُ عليه أبدًا أنه أكبر من عمره. لقد كان مصدر إلهام". وقالت الممثلة جين فوندا بعد سماعها نبأ وفاته: "لست متأكدة مما إذا كنت سأصبح ممثلة لولاه. سنفتقده، لكنه ترك وراءه إرثًا عظيمًا".

إرث

تم تسمية شارع إيست 15th بين ميدان الاتحاد الشرقي وساحة إيرفينغ في مانهاتن باسم "طريق لي ستراسبرغ".

كتبت الكاتبة المتخصصة في التمثيل، باميلا ووجيك: "سواء تأثروا بستراسبرغ بشكل مباشر أم لا، فقد قام نجوم التمثيل الذكور الجدد، بدرجات متفاوتة، بتكييف أساليب التمثيل لدعم هويتهم كمتمردين... فهو يعيد خلق الرومانسية كدراما عن العصابية الذكورية، كما يضفي على شخصياته هالة غير مسبوقة من الواقعية." [ 34 ] وتوضح أليسون هودج، معلمة التمثيل والكاتبة: "يبدو عملهم عفويًا، وبديهيًا، ومتأملًا، و"منعزلًا"، ومفعمًا بذبذبات قوية نابعة من حياة داخلية مليئة بالصراع والتناقض، وقد جسد أسلوب الطبيعية المفرطة الذي كرس لي ستراسبرغ حياته لاستكشافه والترويج له (سواء اتفق براندو مع ذلك أم لا)." [ 35 ] وتضيف باميلا ووجيك:

بسبب ميلهم إلى استبدال مشاعرهم الشخصية بمشاعر الشخصيات التي يؤدونها، كان ممثلو استوديو الممثلين مؤهلين تمامًا ليصبحوا نجومًا في هوليوود. ...  باختصار، حوّل لي ستراسبرغ نظرية التمثيل الاشتراكية القائمة على المساواة إلى آلة لصنع المشاهير. ...  لا يهم من "ابتكر" مارلون براندو، أو مدى انتظام أو إخلاص هو أو دين أو كليفت في حضور الاستوديو أو دراستهم للمنهج على يد لي ستراسبرغ. في أدوارهم المميزة - وهي أكثر الأدوار تأثيرًا في تاريخ السينما الأمريكية - كشف هؤلاء الممثلون الثلاثة عن أنواع جديدة من لغة الجسد وطرق جديدة لإلقاء الحوار. في الفواصل بين الكلمات، وفي اللغة التي "تنطق" بها عيونهم ووجوههم، منحوا الواقعية النفسية شحنة غير مسبوقة. كانوا غير فصيحين في الكلام، لكنهم كانوا "متحدثين" بليغين بالمشاعر. كانوا أقل حرصاً على إظهار رجولتهم مقارنةً بممثلي السينما السابقين، فقد جسدوا شخصيات منبوذة مجروحة عاطفياً وضعيفة، تكافح من أجل فهم ذاتها، وتألق عملهم بعصبية متقلبة...  [و]أضاف الممثلون الذين تلقوا تدريباً على المنهج في أفلام الخمسينيات واقعيةً لفظيةً وإيماءاتيةً محسّنةً وحياةً داخليةً أكثر حيوية. [ 35 ]

في عام 2012، تبرعت عائلة ستراسبرغ بمكتبته التي تضم أوراقه الشخصية إلى مكتبة الكونغرس . وتشمل هذه الأوراق 240 صندوقًا تحتوي على مراسلات، وملاحظات بروفات، وصور فوتوغرافية، ورسومات مسرحية، وملصقات، ورسومات تخطيطية لتصاميم المسرح، وغيرها. [ 36 ]

يظهر لي ستراسبرغ وزوجته باولا وابنته سوزان وابنه جون كشخصيات في مسرحية روبرت بروستاين " لا أحد يموت يوم الجمعة " التي عُرضت عام ١٩٩٨ ، والتي وصفها أحد النقاد بأنها "صورة لاذعة لستراسبرغ"، لكنها "لا يمكن بأي حال من الأحوال اعتبارها مجرد محاولة لتشويه سمعته". وكان بروستاين، الناقد والمخرج والمنتج، قد أعلن سابقًا عن استيائه من أسلوب التمثيل المنهجي. وقد أنتجت المسرحية فرقة بروستاين المسرحية الأمريكية في كامبريدج، ماساتشوستس ، وعُرضت لاحقًا في سنغافورة . [ ٣٧ ]

ستراسبرغ شخصية في مسرحية "أسماء " لمارك كيمبل، والتي تتناول معاناة أعضاء فرقة المسرح السابقة خلال حقبة القائمة السوداء . [ 38 ]

في عام 2020، أنشأت منصة جوجل للفنون والثقافة ، بالتعاون مع جيوفاني موراسوتي ، وهو ممثل إيطالي تعمق في دراسة منهج التمثيل الواقعي والمتعاون مع جون ستراسبرغ لفترة طويلة، معرضًا إلكترونيًا بعنوان " إرث ستراسبرغ" يتتبع تاريخ مدرسة التمثيل الواقعية. [ 39 ]

اعتمادات برودواي

ملاحظة: جميع الأعمال عبارة عن مسرحيات وإنتاجات أصلية، ما لم يُذكر خلاف ذلك.

حقوق الفيلم

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 غوسو، ميل (18 فبراير 1982). "لي ستراسبرغ من استوديو الممثلين يرحل" . نيويورك تايمز .
  2. ↑ كوريجان، روبرت ويلوبي (1 يناير 1979). عالم المسرح . سكوت، فورسمان وشركاه. ISBN 9780673151070تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مارس 2017 – عبر كتب جوجل.
  3. ↑ "لي ستراسبرغ" . مرجع أكسفورد . تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2018 .
  4. ↑ "بيرت لانكستر" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مارس 2017 .
  5. 1 2 3 4 ليبتون، جيمس. من الداخل إلى الداخل ، داتون، (2007) ص 14، أسماء أخرى مدرجة
  6. ↑ «رينيه تايلور، البالغة من العمر 81 عامًا، تفتتح عرضها "حياتي على نظام غذائي" في مسرح شيا سميث» . WBFO . 6 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2024 .
  7. ↑ "مايكل سيمينو - نعي" . صحيفة التلغراف . 3 يوليو 2016. تاريخ الاطلاع: 30 مايو 2023. ... تلقى دروسًا في التمثيل والإخراج من أستاذ "المنهج"، لي ستراسبرغ...
  8. ↑ لوميت، سيدني، ورابف، جوانا إي. سيدني لوميت: مقابلات ، مطبعة جامعة ميسيسيبي، (2006)
  9. ↑ توغند، توم (23 نوفمبر 2000). "قرن من ستراسبرغ" . المجلة اليهودية لمنطقة لوس أنجلوس الكبرى . تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2018 .
  10. ↑ كارنيكي، شارون. ستانيسلافسكي في دائرة الضوء: أستاذ تمثيل للقرن الحادي والعشرين. نيويورك: روتليدج، 1988. ISBN 0-203-88209-1ص 45
  11. 1 2 شيكل، ريتشارد. إيليا كازان: سيرة ذاتية ، هاربر كولينز (2005)
  12. ↑ سلاتر، روبرت وإلينور. رجال يهود عظماء ، شركة جوناثان ديفيد (1996)
  13. 1 2 قاموس هوتون ميفلين للسير الذاتية ، كتب هوتون ميفلين المرجعية، (2003)
  14. ↑ بوفورد، كيت. بيرت لانكستر: حياة أمريكية ، دار نشر داكابو (2001)
  15. ↑ سميث، ويندي. دراما الحياة الواقعية ، دار نشر غروف (1994)
  16. ↑ صور من أمريكا، جمعية ترامبول التاريخية، 1997، ص 123
  17. ↑ دليل كامبريدج للمسرح الأمريكي، دون ويلميث، ص 21
  18. ↑ سميث، ص 302
  19. ↑ هيرش، فوستر. منهج لجنونهم ، دار نشر دا كابو (1984)
  20. ↑ باتشينو، آل، وغروبيل، لورانس. آل باتشينو: في حوار مع لورانس غروبيل ، سيمون وشوستر (2006)
  21. ↑ ستاجز، سام. "عندما التقت بلانش ببراندو: القصة الفاضحة لعربة اسمها الرغبة "، ماكميلان (2005)، ص 88
  22. ↑ براندو، مارلون. أغاني علمتني إياها أمي ، دار راندوم هاوس (1994)
  23. ↑ باست، دبليو. النجاة من جيمس دين ، دار باريكيد للنشر (2006)
  24. ↑ زولوتو، موريس. بيلي وايلدر في هوليوود ، شركة هال ليونارد (1987)
  25. ↑ "دليل المبتدئين الكامل لكتابة السيناريو" دار ألفا للنشر، (2004)، ص 56
  26. ↑ فوستر، أرنولد دبليو، وبلاو، جوديث آر. الفن والمجتمع: قراءات في علم اجتماع الفنون ، مطبعة جامعة ولاية نيويورك (1989)، ص 118-119
  27. ↑ بتلر، جيريمي ج. نصوص النجوم: الصورة والأداء في السينما والتلفزيون ، مطبعة جامعة واين ستيت. (1991) ص 46
  28. 1 2 كازان، إيليا. إيليا كازان: حياة ، مطبعة دا كابو (1997)
  29. ↑ مارلين مونرو - تأبين على يوتيوب
  30. ↑ جنازة مارلين مونرو على يوتيوب
  31. ↑ "لي ستراسبرغ، معلم التمثيل "المنهجي"، يتوفى عن عمر يناهز 80 عامًا" ، لوس أنجلوس تايمز ، 18 فبراير 1982
  32. ↑ ميتغانغ، هربرت (19 فبراير 1982). "المسرح يُقدّم التحية الأخيرة لستراسبرغ" . نيويورك تايمز .
  33. ↑ بيرستين، إيلين. دروس في أن أصبح نفسي ، كتب ريفرهيد (2007)
  34. ↑ ووجيك، باميلا. التمثيل السينمائي، قارئ الأفلام: قارئ الأفلام ، روتليدج (2004)
  35. 1 2 Wojcik, op cit.
  36. ↑ "أوراق لي ستراسبرغ في طريقها إلى مكتبة الكونغرس" ، لوس أنجلوس تايمز ، 2 أبريل 2012
  37. ↑ ماركس، بيتر. "وفاة نوبوي يوم الجمعة" ، صحيفة نيويورك تايمز (30 أبريل 1998)
  38. ↑ هيرشهورن، جويل (4 ديسمبر 2001). "أسماء" . فارايتي . تم الاسترجاع في 27 يناير 2023 .
  39. ↑ "إرث ستراسبرغ: عرض على الإنترنت من جوجل للفنون والثقافة" . إيكوديل سينما (بالإيطالية). 7 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2021 .
  40. ^ نيبور، جيمس ل. (2021). كلارك جيبل في الثلاثينيات . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ص 143 – 144. ISBN  978-1-4766-8044-6– عبر كتب جوجل .
  41. ↑ سكولثورب، ديريك (2018). إدموند أوبراين: الرجل العادي في أفلام نوار . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ص 190. ISBN  978-1-4766-7443-8– عبر كتب جوجل .
  42. 1 2 3 4 5 "لي ستراسبرغ" . معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2022 .
  43. 1 2 3 "لي ستراسبرغ" . TVGuide.com . تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2022 .

للمزيد من القراءة