فسيفولود مايرهولد

وُلد فسيفولود مايرهولد، واسمه الأصلي كارل كازيمير ثيودور مايرهولد، في بينزا في 9 فبراير [ 28 يناير حسب التقويم القديم ] 1874 ، لأبوين روسيين ألمانيين هما فريدريش إميل مايرهولد، صانع النبيذ ، وزوجته الألمانية البلطيقية ألفينا دانيلوفنا ( اسمها قبل الزواج فان دير نيس ). ^{[ 1 ]} كان أصغر إخوته الثمانية. ^{[ 2 ]} ينتمي والده إلى عائلة مايرهولد فون ريترهولم النبيلة العريقة. ^{[ 3 ]} هاجر مايرهولد الأب إلى روسيا في خمسينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 3 ]}   

بعد إتمام دراسته الثانوية عام ١٨٩٥، التحق مايرهولد بكلية الحقوق في جامعة موسكو ، لكنه لم يُكمل دراسته الجامعية. كان مترددًا بين دراسة المسرح أو احتراف العزف على الكمان. ومع ذلك، فشل في اختبار الأداء ليصبح عازف الكمان الثاني في أوركسترا الجامعة، وفي عام ١٨٩٦ انضم إلى مدرسة موسكو الفيلهارمونية للدراما . ^{[ ٢ ]}

في عيد ميلاده الحادي والعشرين، اعتنق المسيحية الأرثوذكسية بعد أن كان لوثريًا ، واختار اسم "فسيفولود" كاسم مسيحي أرثوذكسي (نسبةً إلى الكاتب الروسي فسيفولود غارشين ، الذي كان يعشق كتاباته). ^{[ 4 ]}

بدأ مايرهولد مسيرته التمثيلية عام 1896 كطالب في مدرسة موسكو الفيلهارمونية للدراما تحت إشراف فلاديمير نيميروفيتش دانتشينكو ، المؤسس المشارك مع قسطنطين ستانيسلافسكي لمسرح موسكو للفنون . في هذا المسرح، أدى مايرهولد 18 دورًا، منها دور فاسيلي شويسكي في مسرحية القيصر فيودور يوانوفيتش ، ودور إيفان الرهيب في مسرحية موت إيفان الرهيب (كلاهما من تأليف أليكسي تولستوي ). وفي عام 1898، في أول عرض ناجح لمسرحية تشيخوف الأولى، النورس ، لعب مايرهولد دور البطولة الرجالية، ^{[ 5 ]} أمام زوجة تشيخوف المستقبلية، أولغا كنيبر .

بعد مغادرته أكاديمية الفنون المسرحية عام ١٩٠٢، رغبةً منه في التحرر من أسلوب ستانيسلافسكي ونيميروفيتش-دانشينكو الواقعي للغاية والذي يتجاهل الواقع، شارك مايرهولد في عدد من المشاريع المسرحية، كمخرج وممثل. شكّل كل مشروع منها ساحةً للتجريب وابتكار أساليب إخراجية جديدة. كان مايرهولد من أشدّ المدافعين عن الرمزية في المسرح، لا سيما خلال فترة عمله كمنتج رئيسي لمسرح فيرا كوميسارزيفسكايا بين عامي ١٩٠٦ و١٩٠٧. وفي تلك الفترة تقريبًا، دُعي للعودة إلى أكاديمية الفنون المسرحية لمتابعة أفكاره التجريبية.

واصل مايرهولد ابتكاراته المسرحية خلال العقد 1907-1917، أثناء عمله مع المسارح الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ . وقدّم المسرحيات الكلاسيكية بأسلوب مبتكر، كما أخرج أعمالاً لكتاب معاصرين مثيرين للجدل مثل فيودور سولوغوب ، وزينيدا جيبوس ، وألكسندر بلوك . وفي هذه المسرحيات، سعى مايرهولد إلى إعادة التمثيل إلى تقاليد الكوميديا ​​ديلارتي ، مع إعادة صياغتها بما يتناسب مع الواقع المسرحي المعاصر. وقد فصّل مفاهيمه النظرية عن "المسرح المشروط" في كتابه " عن المسرح " عام 1913.

في اليوم الذي اندلعت فيه ثورة فبراير - في 25 فبراير، وفقًا للتقويم القديم المُستخدم آنذاك في روسيا - أُجريت بروفة عامة لمسرحية "المسرحية التنكرية" من إخراج مايرهولد ، للكاتب ميخائيل ليرمونتوف، على مسرح ألكسندرينسكي ، أمام جمهور ضمّ الشاعرة آنا أخماتوفا . وُصفت تلك الأمسية بأنها "الفصل الأخير من مأساة النظام القديم، حين ذهبت نخبة سانت بطرسبرغ للاستمتاع بهذا الإنتاج الفخم وسط الفوضى والاضطراب". ^{[ 8 ]} كان سيرجي آيزنشتاين ، الذي كان مراهقًا آنذاك ولكنه سيصبح لاحقًا مخرجًا سينمائيًا عالميًا، يتوق بشدة لمشاهدة المسرحية، بعد أن سمع أنها تتضمن مهرجين، لكنه بعد أن شق طريقه عبر المدينة التي كانت تعيش أتون الثورة، خاب أمله عندما اكتشف أن مسرح ألكسندرينسكي مغلق. ^{[ 9 ]}

كان مايرهولد من أوائل الفنانين الروس البارزين الذين رحبوا بالثورة البلشفية ، وكان واحدًا من خمسة فقط من أصل 120 ممن لبّوا دعوة لقاء مفوض الشعب الجديد للتنوير، أناتولي لوناتشارسكي، في نوفمبر 1917. (ومن بين الآخرين الشاعران ألكسندر بلوك وفلاديمير ماياكوفسكي ). انضم إلى الحزب البلشفي عام 1918، ونجا بأعجوبة من الإعدام عندما وجد نفسه في الجانب الخاسر من خطوط القتال خلال الحرب الأهلية. ^{[ 10 ]} أصبح مسؤولًا في قسم المسرح التابع لمفوضية التعليم والتنوير . في الفترة 1918-1919، شكّل مايرهولد تحالفًا مع أولغا كامينيفا ، رئيسة القسم. وحاولا معًا إضفاء الطابع الراديكالي على المسارح الروسية، ما أدى فعليًا إلى تأميمها تحت السيطرة البلشفية. أُصيب مايرهولد بمرض السل في مايو 1919، واضطر إلى مغادرة البلاد والتوجه جنوبًا. وفي غيابه، حصل رئيس المفوضية، أناتولي لوناتشارسكي ، على إذن فلاديمير لينين لمراجعة سياسة الحكومة لصالح المسارح الأكثر تقليدية، وقام بفصل كامينيفا في يونيو 1919. ^{[ 11 ]}

بعد عودته إلى موسكو، أسس مايرهولد مسرحه الخاص عام ١٩٢٠، والذي عُرف من عام ١٩٢٣ باسم مسرح مايرهولد حتى عام ١٩٣٨. تحدى مايرهولد مبادئ الأكاديمية المسرحية ، مؤكدًا عجزها عن التوافق مع الواقع الجديد. استُخدمت أساليب مايرهولد في البناء المسرحي والمؤثرات السيركية في أنجح أعماله آنذاك، ومنها أوبرا " الولاية" لنيكولاي إردمان ، و" المسرحية الغامضة" لماياكوفسكي، و " الزوج المخدوع الكريم " لفرناند كروملينك ، و " موت تاريلكين " لألكسندر سوخوفو كوبيلين . تعاون ماياكوفسكي مع مايرهولد عدة مرات، ويُقال إنه كتب أوبرا "بق الفراش" خصيصًا له؛ واستمر مايرهولد في تقديم أعمال ماياكوفسكي حتى بعد انتحار الأخير . ^{[ 12 ]}

كان الممثلون المشاركون في أعمال مايرهولد يؤدون أدوارهم وفقًا لمبدأ الميكانيكا الحيوية (وهو مفهوم لا يرتبط كثيرًا بالاستخدام العلمي الحالي للمصطلح)، وهو نظام تدريب الممثلين الذي تم تدريسه لاحقًا في مدرسة خاصة أنشأها مايرهولد. كانت لتقنية مايرهولد التمثيلية مبادئ أساسية تتعارض مع مفهوم الممثل المنهجي الأمريكي . فبينما كان التمثيل المنهجي يدمج الشخصية مع ذكريات الممثل الشخصية لخلق دوافعها الداخلية، ربط مايرهولد بين العمليات النفسية والفسيولوجية. ركز مايرهولد على تعليم الممثلين الإيماءات والحركات كوسيلة للتعبير الجسدي عن المشاعر. وباتباع نهج كونستانتين ستانيسلافسكي، قال إن الحالة العاطفية للممثل مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بحالته الجسدية (والعكس صحيح)، وأنه يمكن استحضار المشاعر أثناء الأداء من خلال التدرب على الوضعيات والإيماءات والحركات واتخاذها. وقد طور مايرهولد عددًا من تعابير الجسد التي كان يستخدمها ممثلوه لتجسيد مشاعر وشخصيات محددة.

قدّم مايرهولد دعماً مبكراً لمسيرة بعض أبرز الممثلين الكوميديين في الاتحاد السوفيتي، بمن فيهم سيرجي مارتينسون ، وإيغور إيلينسكي ، وإيراست غارين . وقد وُصفت مسرحيته الرائدة " المفتش العام " لنيكولاي غوغول (1926) على النحو التالي:

ترك إيلينسكي، المفعم بالحيوية والمرح والجاذبية، منصبه لغارين العصبي والهش الذي تجمد فجأة من البرد وأصبح قلقاً بشكل غريب. حلّت حالة من الذهول محل الطاقة، والجمود محل الديناميكية، والسخرية المرحة محل السخرية اللاذعة والكئيبة. ^{[ 13 ]}

كما أعطى مايرهولد بداية لمساعده السابق في " ملكة البستوني " ماتفي دوبروفين ، الذي أنشأ فيما بعد مسرحه الخاص في لينينغراد .

في خريف عام 1921، عُيّن مايرهولد رئيسًا لورش العمل المسرحية العليا الحكومية في موسكو، حيث كان سيرجي آيزنشتاين أحد أوائل طلابه، والذي كتب لاحقًا

مايرهولد، الإلهي الذي لا يُضاهى، رأيته حينها لأول مرة، وكان عليّ أن أعبده طوال حياتي.

لكنهما اختلفا، على ما يبدو لأن آيزنشتاين لم يُعامل الرجل الأكبر سنًا بالاحترام الكافي، الأمر الذي أدى، كما قال، إلى "طرده من أبواب السماء". ^{[ 14 ]} في أفلامه، استعان آيزنشتاين بممثلين يعملون وفقًا لأسلوب مايرهولد. كما اختار الممثلين بناءً على مظهرهم وتعبيراتهم، واتبع أساليب مايرهولد التمثيلية المميزة. ففي فيلم "الإضراب "، على سبيل المثال، يظهر البرجوازيون دائمًا بدناء، يشربون ويأكلون ويدخنون، بينما يتمتع العمال بلياقة بدنية أعلى. وللإنتاج الأصلي لفيلم " بق الفراش" ، في فبراير 1929، استعان مايرهولد بالموسيقي الشاب ديمتري شوستاكوفيتش عازفًا على البيانو. بعد سنوات عديدة، يُروى أن شوستاكوفيتش تذكر قائلاً: "من المستحيل الآن تخيل مدى شعبية مايرهولد. كان الجميع يعرفه، حتى أولئك الذين لم يكن لديهم أي اهتمام أو صلة بالمسرح أو الفن. في السيرك، كان المهرجون دائمًا ما يطلقون النكات عن مايرهولد. كانوا يسعون إلى انتزاع الضحكات فورًا في السيرك، ولم يكونوا يغنون أغاني عن أشخاص لا يتعرف عليهم الجمهور على الفور. حتى أنهم كانوا يبيعون أمشاطًا تحمل اسم مايرهولد." ^{[ 15 ]}

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، شنّ جوزيف ستالين حملةً لإخضاع الفنانين السوفييت، وإجبارهم جميعًا على الالتزام بقواعد "الواقعية الاشتراكية"، التي استبعدت الفن الطليعي والتجريب، وأي شكل فني يُعتبر "شكليًا"، حيث أولى الفنان اهتمامًا أكبر لشكل العمل من رسالته السياسية. بعد أن وُجّهت أصابع الاتهام إلى شوستاكوفيتش بتهمة "الشكلية" في يناير 1936، استنتج مايرهولد على ما يبدو أنه سيصبح هدفًا قريبًا، وفي مارس ألقى محاضرة بعنوان "ماير ضد المايرهولدية" قال فيها - وسط تصفيق حار - إن "طريق البساطة ليس سهلاً. كل فنان يسير بوتيرته الخاصة، ويجب ألا يفقدوا أسلوبهم المميز... غالبًا ما تكون المواضيع السوفيتية ستارًا لإخفاء الرداءة". ^{[ 16 ]} بعد عام، في أبريل/نيسان 1937، كتبت زوجته، الممثلة زينيدا رايش، رسالة مطولة إلى ستالين تزعم فيها أن زوجها كان ضحية مؤامرة دبرها تروتسكيون وأعضاء سابقون في الرابطة الروسية للكتاب البروليتاريين المنحلة . لم يُجب على الرسالة. في ديسمبر/كانون الأول 1937، ذهب لازار كاغانوفيتش ، أحد المقربين من ستالين، إلى عرض مسرحي في مسرح مايرهولد ، وغادره ساخطًا. أُغلق المسرح، بأمر من المكتب السياسي، في 7 يناير/كانون الثاني 1938، بحجة أن «مسرح مايرهولد، طوال تاريخه، لم يتمكن من التحرر من المواقف الشكلية البرجوازية تمامًا»، ^{[ 17 ]} ووُصفت أعماله بأنها معادية وغريبة عن الشعب السوفيتي.

دعا ستانيسلافسكي، مدير دار الأوبرا المعروفة الآن باسم مسرح ستانيسلافسكي ونيميروفيتش-دانشينكو ، مايرهولد ليكون مساعده، وهي دعوة أثارت استغراب الكثيرين في موسكو، نظرًا لخلافاتهما الفنية الطويلة. توفي ستانيسلافسكي بعد ذلك بوقت قصير، في أغسطس 1938. وكانت وصيته الأخيرة: "اعتني بمايرهولد؛ فهو وريثي الوحيد في المسرح، هنا أو في أي مكان آخر". ^{[ 18 ]} أدار مايرهولد مسرحه لمدة عام تقريبًا، وكان منشغلًا بإنتاج العرض الأول لأوبرا سيميون كوتكو لسيرجي بروكوفييف ، عندما كُلِّف بتصميم رقصات عرضٍ في لينينغراد يضم 30 ألف رياضي. وفي 15 يونيو 1939، ألقى كلمةً في مؤتمرٍ لمديري المسارح، بحضور أندريه فيشينسكي ، المدعي العام الذي ترأس محاكمات موسكو الصورية سيئة السمعة. ^{[ 19 ]} لم يتم نشر خطابه في الصحافة السوفيتية، مما أدى إلى ظهور تقرير يفيد بأنه أعلن، بتحدٍ:

إذا كان ما تفعلونه بالمسرح السوفيتي مؤخراً هو ما تسمونه مناهضة الشكلية، وإذا كنتم تعتبرون ما يحدث الآن على خشبات أفضل مسارح موسكو إنجازاً للمسرح السوفيتي، فأنا أفضل أن أكون ما تعتبرونه شكلياً... في سعيكم وراء الشكلية، قضيتم على الفن. ^{[ 20 ]}

هذا مقتطف من نسخة للخطاب دوّنها لاحقًا الموسيقي المهاجر يوري ييلاغين، استنادًا إلى ملاحظات قال إنه دوّنها في المؤتمر، إلا أن دقتها محل خلاف. ^{[ 21 ]} بعد الخطاب، عاد إلى لينينغراد، وأُلقي القبض عليه لدى وصوله في 20 يونيو 1939. بعد ذلك بوقت قصير، اقتحم متسللون شقته وطعنوا زوجته، زينيدا رايخ ، مرارًا وتكرارًا، حتى فارقت الحياة متأثرة بجراحها. نُقل إلى مقر المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD) في موسكو، ووُضع بين يدي الجلاد سيئ السمعة ليف شفارتزمان ، فانهار مايرهولد واعترف بأنه جاسوس بريطاني وياباني. في أيامه الأخيرة، كتب رسالة إلى رئيس الحكومة السوفيتية فياتشيسلاف مولوتوف ، حُفظت في ملفات الشرطة، حيث اكتشفها الصحفي فيتالي شينتالينسكي بعد تفكك الاتحاد السوفيتي . كتب فيها:

بدأ المحققون باستخدام القوة ضدي، وأنا رجل مريض يبلغ من العمر 65 عامًا. أجبروني على الاستلقاء على بطني، ثم ضربوني على باطن قدمي وعمودي الفقري بسوط مطاطي. أجلسوني على كرسي وضربوا قدمي من الأعلى بقوة شديدة... خلال الأيام التالية، عندما غطت تلك الأجزاء من ساقي نزيف داخلي غزير، عادوا لضرب الكدمات الحمراء والزرقاء والصفراء بالسوط، وكان الألم شديدًا لدرجة أنني شعرت وكأن ماءً مغليًا يُسكب على هذه المناطق الحساسة. صرخت وبكيت من شدة الألم. ضربوا ظهري بالسوط المطاطي نفسه ولكموا وجهي، ملوحين بقبضاتهم من ارتفاع شاهق... تسبب الألم الجسدي والنفسي الذي لا يُطاق في ذرف دموع غزيرة لا تنقطع. وأنا مستلقٍ على الأرض ووجهي للأسفل، اكتشفتُ أنني أستطيع التملص والتقلب والصراخ ككلبٍ يجلده صاحبه... عندما استلقيتُ على السرير وغفوتُ بعد 18 ساعة من الاستجواب، لأعود بعد ساعةٍ لمزيدٍ من الاستجواب، أيقظني أنيني وحركاتي المتشنجة كمريضٍ في المراحل الأخيرة من حمى التيفوئيد... "الموت، أجل، الموت أهون من هذا!" هكذا يقول الشخص المستجوب لنفسه. بدأتُ أُورِّط نفسي على أمل أن يُؤدي هذا، على الأقل، سريعًا إلى المشنقة. ^{[ 22 ]}

حُكم عليه بالإعدام رمياً بالرصاص في الأول من فبراير عام 1940، ونُفذ فيه الحكم في اليوم التالي. وقد برأته المحكمة العليا السوفيتية من جميع التهم عام 1955، خلال الموجة الأولى من حملة اجتثاث الستالينية . ^{[ 23 ]}

• Meyerhold on Theatre ، ترجمة وتحرير إدوارد براون، مع تعليق نقدي، 1969. لندن: ميثوين ونيويورك: هيل ووانغ.
• مايرهولد يتحدث/مايرهولد يتدرب (أرشيف المسرح الروسي) ، بقلم ف. مايرهولد، ألكسندر جلادكوف (محرر) وألما لو (محرر)، روتليدج، 1996
• مايرهولد في العمل ، بول شميدت (محرر)، دار نشر أبلاوز ثياتر بوك، 1996
• Lecciones de Dirección Escénica ^{[ 24 ]} 2010
• المسرح المسرحي ^{[ 25 ]} 2008

• فسيفولود مايرهولد (سلسلة روتليدج لممارسي الأداء)، بقلم جوناثان بيتشز، روتليدج، 2003
• مايرهولد: فن المسرح الواعي ، بقلم مارجوري إل هوفر، مطبعة جامعة ماساتشوستس ، 1974 (سيرة ذاتية)
• فسيفولود مايرهولد (سلسلة المخرجين من منظورهم الخاص)، بقلم روبرت ليتش، كريستوفر إينيس (محرر)، مطبعة جامعة كامبريدج، 1993
• مسرح مايرهولد للغرائب: إنتاجات ما بعد الثورة، 1920-1932 ، جيمس م. سيمونز، 1971
• مايرهولد: ثورة في المسرح ، بقلم إدوارد براون، مطبعة جامعة أيوا، 1998
• مسرح مايرهولد: الثورة والمسرح الحديث، بقلم إدوارد براون، 1995
• ستانيسلافسكي ومايرهولد (دراسات المسرح والشاشة، المجلد 3)، بقلم روبرت ليتش، بيتر لانغ، 2003
• مايرهولد المخرج ، بقلم كونستانتين رودنيتسكي، أرديس، 1981
• مايرهولد، أيزنشتاين والميكانيكا الحيوية: تدريب الممثلين في روسيا الثورية، تأليف ألما هـ. لو، ميل جوردون، ماكفارلاند وشركاه، 1995
• موت مايرهولد، مسرحية من تأليف مارك جاكسون، عُرضت لأول مرة في مسرح شوتجن بلايرز، بيركلي، كاليفورنيا، ديسمبر 2003.
• مسرح مايرهولد وبريخت ، بقلم كاثرين ب. إيتون، دار غرينوود للنشر، 1985
• مايرهولد والمسرح الموسيقي ، بقلم إسحاق جليكمان، "الملحن السوفيتي"، لينينغراد، 1989
• ببليوغرافيا مشروحة لـ Vsevolod Meyerhold ، بقلم ديفيد روي، LTScotland، 2002
• ستانيسلافسكي في الممارسة: تدريب الممثلين في روسيا ما بعد الحقبة السوفيتية (الفنانون والقضايا في المسرح، المجلد 16) بقلم فرينيلي فاربر، بيتر لانغ، 2008 (أفكار مايرهولد المطبقة في تدريب الممثلين في روسيا ما بعد الحقبة السوفيتية)