علاج الزوج المخدوع

علاج الزوج المخدوع هي مسرحية من أواخر عصر يعقوب . وهي كوميديا ​​كتبها جون ويبستر وويليام رولي . نُشرت المسرحية لأول مرة في عام 1661، على الرغم من أنه من المفهوم أنها قد تم تأليفها قبل ذلك بأربعة عقود من الزمان.

لا توجد بيانات مؤكدة عن التاريخ الفعلي لنشأة المسرحية. وقد نسب العلماء عمومًا إنشاء المسرحية إلى الفترة من 1624 إلى 1625. ويُفترض عمومًا أن فرقة The King's Men هي أول فرقة مسرحية قدمتها. ^[1]

تم تعديل المسرحية لاحقًا بواسطة جوزيف هاريس إلى عروس المدينة (1696). ^[2]

في عام 1661، طبع توماس جونسون نسخة ربعية لبائع الكتب فرانسيس كيركمان . وتنسب صفحة العنوان المسرحية إلى ويبستر ورولي. كانت هذه النسخة الربعية هي الطبعة الوحيدة من نشر المسرحية التي طبعت قبل القرن التاسع عشر.

تنازع علماء ونقاد القرن التاسع عشر (ولا سيما ف. ج. فليي ) حول نسب المسرحية إلى ويبستر ورولي، ولكن باتباع نهج إدموند جوس، قبل معظم المعلقين في القرن العشرين التعيين الأصلي للمؤلف، ^[3] حيث كان ويبستر مؤلف الحبكة الرئيسية الجادة، ورولي مسؤولاً عن الحبكة الفرعية الكوميدية. اقترح جوس، الذي أعجب بالحبكة الرئيسية الجادة، تقسيم المسرحية إلى قسمين؛ ^[4] ومن المدهش أن هذا تم لاحقًا - نُشر جزء ويبستر كمسرحية قصيرة بعنوان خريج الحب في عام 1884. لم يكن جوس وحده في موقفه؛ فقد أطلق ألجيرنون تشارلز سوينبورن على المسرحية "مزيج من المهزلة الواقعية الخشنة والكوميديا ​​الرومانسية الرشيقة".

في دراسة أجريت عام 1927، افترض هنري جراي أن توماس هيوود هو المؤلف الثالث. زعم جراي أن المسرحية هي في الأساس عمل رولي، مع ثلاثة مشاهد من تأليف ويبستر وأربعة من تأليف هيوود. ربما قام ويبستر بمراجعة النص بالكامل، من وجهة نظر جراي. ^[5] لم تجد فرضية جراي دعمًا واسع النطاق، على الرغم من أن إف إل لوكاس سمح بإمكانية أن يكون هيوود قد راجع تعاون ويبستر/رولي الأصلي. ^[6] يبدو أن ويبستر قد تعامل مع الحبكة الرئيسية للمسرحية، بينما تعامل رولي (وهو أمر غير مفاجئ بالنسبة لمهرج محترف) مع الحبكة الفرعية الكوميدية.

تشترك مسرحية علاج الخيانة الزوجية في علاقة متبادلة معقدة مع مجموعة من المسرحيات الأخرى في عصرها، بما في ذلك مسرحية العاهرة الهولندية لمارستون ، ومسرحية السيدة المستهزئة لبومونت وفليتشر ، ومسرحية المحامي الفرنسي الصغير لفليتشر وماسينجر ، ومسرحية برلمان الحب لماسينجر . نظرًا لأن مسرحية علاج الخيانة الزوجية أحدث من معظم هذه المسرحيات، وربما كلها، فمن المحتمل أنها تمثل التأثير التراكمي لخيط من التطور الدرامي المتعرج من خلالها، والذي يركز على حبكة امرأة تريد من حبيبها أن يقاتل أفضل أصدقائه ويقتله. ^[7]

يحتفل منزل وودروف، التاجر الإنجليزي وقاضي الصلح ، بزفاف ابنة وودروف آنا بيل على خطيبها بونفيل. يفتتح اثنان من ضيوف حفل الزفاف، ليسينجهام وكلير، المسرحية بمحادثة حول حفل الزفاف. يحاول ليسينجهام، الذي يحب كلير، استغلال المناسبة لتعزيز خطبته؛ لكن كلير منعزلة وصامتة. تتركه بمفرده، ثم ترسل له رسالة مقتضبة وغامضة تقول:

اختبر جميع أصدقائك، واكتشف الأفضل والأقرب؛

اقتل من أجلي الصديق الذي يحبك كثيرًا.

ولكن ليسينجهام يشعر بالفزع من هذا، ولكن شغفه بكلير كان شديداً إلى الحد الذي جعله يشعر بأنه مجبر على طاعة أوامر كلير للفوز بحبها. وعندما يوبخه ضيوف حفل الزفاف والأصدقاء الآخرون على انشغاله، يعترف بأنه يحتاج إلى صديق ليسانده في المبارزة ــ صديق لن يدعمه أخلاقياً فحسب، بل ويقاتل معه وربما يموت معه. وسرعان ما يتخلى أصدقاء ليسينجهام المعترف بهم عنهم بحجج متنوعة، حتى يتبقى واحد فقط: إنه بونفيل، العريس. وبدون تردد، يؤجل بونفيل ليلة زفافه لمرافقة ليسينجهام إلى "ميدان الشرف" ــ وبذلك يثبت أنه "أفضل وأقرب" صديق يجب على ليسينجهام قتله.

وبما أن المبارزة غير قانونية في إنجلترا، فقد غادر ليسينجهام وبونفيل على الفور إلى كاليه ، كما كانت العادة في ذلك الوقت. وتشعر آنا بيل بالضيق عندما تجد أن عريسها قد غادر دون أن ينبس ببنت شفة؛ فترسل خادمة خلفه، ثم تتبعه بنفسها. وفي الغابة القريبة، قرر روشفيلد، الابن الأصغر الذي أصبح معدمًا بسبب قيود حق البكورية ، أن يتحول إلى لص؛ فيقابل آنا بيل، ضحيته الأولى المقصودة، ويحاول سرقة قلادة زفافها وأساورها. ومع ذلك، يتم قفلها عليها؛ وبينما يتحسسها في محاولة لخلعها، تستولي آنا بيل على سيفه. ولكن لأنه لص نبيل لا يهدد فضيلتها، تعيد له سيفه وتعده بإعطائه القيمة النقدية لمجوهراتها، إذا عاد معها إلى منزلها. وبما أن حياته المهنية كلص لا تسير على ما يرام، يوافق روشفيلد.

وفاءً بوعدها، أعطت أنابيل روشفيلد عشرين قطعة ذهبية، وعرّفته على أنه صديق للعريس. يجمع القاضي وودروف المستثمرين لرحلة تجارية يخطط لها، وتدفع أنابيل روشفيلد إلى استثمار قطعه الذهبية العشرين في المشروع. بعد إفلاسه مرة أخرى وعدم وجود ما يخسره، يتطوع روشفيلد شخصيًا في المشروع. اتضح أن الرحلة كانت قصيرة ولكنها مليئة بالأحداث: عندما لم يمض وقت طويل خارج الميناء، هاجمت السفينة "ثلاث سفن حربية إسبانية". قُتل القبطان والربان - لكن روشفيلد تولى القيادة وقاد الطاقم في مقاومة فعالة حتى أنهم استولوا على إحدى السفن الإسبانية، وعادوا إلى إنجلترا بجائزة مربحة. من لص يائس، أصبح روشفيلد فجأة بطلاً مليئًا بالثروة الجديدة.

على شاطئ كاليه، يكشف ليسينجهام أن بونفيل هو خصمه المقصود. في البداية، تفاجأ بونفيل ثم غضب، ورفض صداقة ليسينجهام؛ وأشار إلى أن ليسينجهام ربما يريد آنابيل لنفسه، وهذا هو دافعه الحقيقي للمبارزة. هذا الانقطاع في صداقتهما ينفي بشكل متناقض فرضية المبارزة. بدلاً من القتال حتى الموت كأصدقاء، يعود الرجلان إلى إنجلترا منفصلين، كأعداء.

عندما يواجه ليسينجهام كلير مرة أخرى، تخبره أنه أساء فهم ما تعنيه تمامًا. تعترف كلير بأنها كانت في حب بونفيل بجنون وبلا أمل؛ وبسبب زواجه، كانت يائسة للغاية. كانت كلير تعتقد أن ليسينجهام سيتعرف عليها وعلى كلير وصديقه العزيز، وبالتالي ضحيته الصحيحة. بمجرد أن يجتمع الشباب الخمسة العاطفيون، آنا بيل وبونفيل وكلير وليسينجهام وروتشفيلد، تحت سقف واحد، يتورطون في تشابك من سوء الفهم والغيرة - حتى يتمكن وودروف العجوز الحكيم من جمعهم معًا وتقويمهم في نهاية المسرحية.

في الحبكة الفرعية، يعود بحار يدعى كومباس إلى منزله بعد أربع سنوات في البحر - ليجد أن زوجته أورس، التي تعتقد أنه مات، قد أنجبت طفلاً غير شرعي، وهو ابن يبلغ من العمر الآن عامًا واحدًا. لا يغفر لها كومباس فحسب، بل يريد أيضًا أن يُعترف به كأب للطفل. في موقف كومباس المتساهل، قدم الأب الحقيقي خدمة للبحار في إنجابه طفلًا. هذا يضع كومباس في صراع مع والد الصبي البيولوجي، وهو تاجر يدعى فرانكفورد. (فرانكفورد هو صهر وودروف، والرابط بين الحبكتين). نظرًا لأن زواج فرانكفورد (مع أخت وودروف لوس) عقيم، فإن طفل أورس هو الوريث الوحيد له. كان فرانكفورد يدفع تكاليف إعالة الطفل، ويصر على حقوقه الأبوية. يكاد الرجلان يلجأان إلى القضاء بشأن هذه القضية (مع السماح ببعض السخرية من المحامين في هذه العملية)، قبل أن يحكم القاضي وودروف، في نوع من المحاكمة الصورية في حانة، بأن الطفل لا ينتمي إلى أي من الرجلين، بل إلى أورس، والدته. يجدد كومباس وأورس عهودهما في المشهد الأخير، للبدء من جديد كعائلة.

لقد أزعجت النزعة الأخلاقية السهلة التي تتسم بها الحبكة الفرعية النقاد الفيكتوريين مثل سوينبورن وجوس. وربما يميل القراء المعاصرون إلى اتخاذ النهج المعاكس، فيحكمون على أخلاقيات الحبكة الرئيسية التي تتلخص في العفة والشرف والمبارزة بأنها أقل إنسانية وقبولاً من أخلاقيات "العيش والسماح للآخرين بالعيش" التي تتبناها "كومباس".

• علاج الزوج المخدوع – النسخة الإلكترونية للنص، تحرير ف.ل. لوكاس (1927)، أرشيف نصوص جامعة أكسفورد.