على شكل دمية

تقنية الطباعة الغائرة "À la poupée" هي تقنية طباعة تاريخيةتُستخدم لإنتاج مطبوعات ملونة، وذلك بتطبيق ألوان حبر مختلفة على لوحة طباعة واحدة باستخدام كرات قماشية، واحدة لكل لون. تمر الورقة عبر آلة الطباعة مرة واحدة فقط، ولكن يجب إعادة وضع الحبر بعناية بعد كل طبعة. عادةً ما تختلف كل طبعة اختلافًا طفيفًا على الأقل، وأحيانًا اختلافًا كبيرًا جدًا. ^{[ 2 ]}

على الرغم من اختراعها قبل ذلك بكثير، شاعت هذه التقنية من أواخر القرن السابع عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر. لطالما كانت بديلاً عن التلوين اليدوي، وكثيراً ما كانت تُستخدم معه، وعادةً ما كان ذلك باستخدام الألوان المائية والفرشاة. ^{[ 3 ]} يمكن رسم المساحات الكبيرة، مثل السماء في المناظر الطبيعية، بتقنية "آ لا بوبيه"، بينما تُلوّن الأجزاء الأكثر تفصيلاً يدوياً. ^{[ 4 ]} استُخدمت هذه التقنية مع جميع تقنيات الطباعة الغائرة المختلفة، ولكنها كانت أكثر فعالية مع تقنية النقش بالتنقيط ، "مما يُضفي مظهراً مشرقاً ونظيفاً". ^{[ 5 ]}

مصطلح "à la poupée " يعني "باستخدام الدمية" في اللغة الفرنسية، و"الدمية" هنا هي قطعة قماش على شكل كرة. ^{[ 6 ]} لم يُستخدم هذا المصطلح إلا بعد عام 1900 تقريبًا، حيث استُخدمت مصطلحات معاصرة متنوعة في لغات مختلفة. في الواقع، تُوضح الأوصاف التقنية أن الحبر كان يُطبّق بفرشاة مسطحة بقدر ما يُطبّق بالدمية. ^{[ 7 ]} يُمكن تسميته "طريقة الدمية" في اللغة الإنجليزية. ^{[ 8 ]}

كما هو الحال مع الطباعة أحادية اللون بتقنية الحفر الغائر (مثل النقش ، والحفر ، والميزوتينت، والأكواتينت ) ، كان الحبر يُنشر على اللوحة (عادةً من النحاس) ثم يُمسح عن سطحها، تاركًا الحبر فقط في الخطوط أو المناطق الأخرى أسفل المستوى الرئيسي للوحة. كانت هذه العملية أكثر صعوبة وأبطأ بكثير عند استخدام ألوان حبر مختلفة في مناطق مختلفة، مما يتطلب ما يشبه عملية الرسم بدلًا من مجرد نشر لون واحد على اللوحة بأكملها باستخدام ما نسميه اليوم الممسحة . عندما كان المطلوب هو " لون السطح "، لم يكن يُمسح كل الحبر عن سطح اللوحة. كانت مكبس الضغط العالي يدفع الورق الرطب قليلًا إلى هذه التجاويف لجمع الحبر وطباعة الصورة. لتجهيز اللوحة للطباعة التالية، كانت تُمسح جيدًا وتُكرر العملية برمتها. من المفترض أن الطابع كان يعمل عادةً من نموذج، ربما بالألوان المائية. ^{[ 10 ]}

على غير العادة بالنسبة لفنانة بارزة، قامت ماري كاسات بتحبير مجموعتها الشهيرة لعام 1891 بنفسها، ووجدت أن طباعة 25 نسخة من عشر مطبوعات، بمساعدة طابع محترف، "عملاً شاقاً... أحياناً كنا نعمل طوال اليوم (ثماني ساعات) بكل ما أوتينا من جهد، ولم نطبع سوى ثماني أو عشر نسخ تجريبية في اليوم". ^{[ 11 ]}

تفاوتت التقنية بعض الشيء؛ إذ ذكر أحد الروايات المستندة إلى ممارسة باريسية من القرن التاسع عشر أنه كان يتم تطبيق "لون أرضي فاتح نوعًا ما، عادةً ما يكون بنيًا داكنًا أو رماديًا" أولًا، على كامل السطح باستثناء مناطق البشرة، مما يُعطي "درجة لونية خفيفة" "تهيمن على الصورة". ^{[ 12 ]} لكنّ رائد هذه التقنية، يوهانس تيلر، لم يتبع هذه الطريقة، بل كان يُلوّن الألواح الخطية بألوان مختلفة، مُخاطرًا، وفقًا لأنتوني غريفيث ، بأن تبدو النتائج "غريبة جدًا". ^{[ 13 ]} استخدم رسامو الطباعة اللاحقون عمومًا تقنية "آ لا بوبيه" مع تقنيات تُعطي درجات لونية بدلًا من الخطوط فقط، مثل النقش المنقط ، والميزوتينت، والأكواتينت. وكان يُستخدم عادةً مع ألواح الميزوتينت التي بدأت تتلف (كما يحدث بسرعة) لإخفاء ذلك، مع أن هذا ليس هو الحال دائمًا، إذ تستخدمه بعض النسخ التجريبية. ^{[ 14 ]}

أقدم مثال معروف لهذه التقنية هو طبعة من نقش ديني يعود تاريخه إلى حوالي عام 1525 من عمل أغوستينو فينيزيانو ، حيث طُبعت العذراء والطفل باللون الأحمر، بينما طُبع القديسون المحيطون بهما والخلفية باللون الأزرق. تاريخ طباعة هذا النقش غير مؤكد. ومن الاستخدامات المبكرة الأخرى لهذه التقنية، بعد عقود عديدة، تلوين صفحات عناوين الكتب المزخرفة بالأبيض والأسود. أول صفحة عنوان استخدمت هذه التقنية كانت في كتاب "العمارة" لويندل ديترلين ، الذي صدرت منه طبعات مختلفة في نورمبرغ بين عامي 1593 و1598؛ وكان هذا الكتاب غنيًا بالرسوم التوضيحية وذا تأثير كبير في مجال الزخرفة المعمارية. ^{[ 15 ]}

يعود الفضل في إحياء الاهتمام بهذه التقنية بعد نحو قرن من الزمان إلى الفنان الهولندي (الذي كان يعمل في مهن أخرى) يوهانس تيلر ، الذي حصل عام 1688 على براءة اختراع لهذه التقنية، وموّل ورشة عمل هولندية لإنتاج مطبوعات بها. ^{[ 16 ]} لم يدم هذا المشروع طويلًا؛ فعلى مدى عشر سنوات تقريبًا، أنتجت الورشة أكثر من 800 مطبوعة مختلفة باستخدام ما يصل إلى ثمانية ألوان. كانت معظم هذه المطبوعات ذات مواضيع زخرفية متنوعة، شملت مطبوعات لأعمال فنية قديمة ، وغالبًا ما كانت فرنسية أكثر منها هولندية أو إيطالية. ^{[ 17 ]} سرعان ما تبنى آخرون هذه التقنية، لا سيما في هولندا، ولاحقًا في فرنسا. وابتداءً من عام 1695 تقريبًا، بدأ عدد من الناشرين في أمستردام بنشر مطبوعات بهذه التقنية. ^{[ 18 ]}

أول وصف منشور لهذه التقنية ورد في الطبعة الثالثة من عام 1745 من دليل الحفر للفنان الفرنسي أبراهام بوس ، بعنوان De la manière de graver à l'eaux-forte et au burin... ، والذي نُشر لأول مرة قبل قرن من الزمان. ^{[ 19 ]}

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، بدأ استخدام هذه التقنية لتلوين مطبوعات أكثر تفصيلاً، والتي كانت تُصدر أيضًا بالأبيض والأسود ، ^{[ 20 ]} وكانت النسخ الملونة أغلى ثمنًا بكثير، وربما كانت مخصصة للتأطير. ^{[ 21 ]} تشير الاختلافات الكبيرة في أنظمة الألوان بين نسخ مختلفة من بعض المطبوعات إلى أنه في بعض الأحيان كانت تُطبع نسخ ملونة بشكل فردي لطلب محدد. ^{[ 22 ]} في إنجلترا، كان إليشا كيركال من أوائل مستخدمي هذه التقنية، في مطبوعات الميزوتينت في عشرينيات القرن الثامن عشر، وقام روبرت لوري ، وهو نقاش خرائط ومواضيع أخرى في وقت لاحق من القرن، بتوسيع نطاق الألوان المستخدمة، مما ساعد على إعادة رواج هذه التقنية. ^{[ 23 ]}

مع اقتراب نهاية القرن، استخدم الإيطالي فرانشيسكو بارتولوزي وأتباعه هذه التقنية على نطاق واسع، وفي فرنسا استُخدمت في رسومات الكتب العلمية الفاخرة، وبلغت ذروتها في رسومات رسام النباتات بيير جوزيف ريدوتيه ، مثل كتابه "الورود" (1817-1824). ^{[ 24 ]} وقد كلف ريدوتيه العديد من الفنانين الذين عملوا على لوحاته المائية بطباعتها بتقنية التحبير بالحبر، ثم تلوين التفاصيل يدويًا عند الضرورة. ^{[ 25 ]}

مع تطور أساليب الطباعة الملونة الأخرى الأرخص في منتصف القرن التاسع عشر، تراجع استخدام تقنية "آ لا بوبيه". ولكن في نهاية القرن، مثّلت مجموعة من عشر مطبوعات للفنانة ماري كاسات مثالًا مبكرًا على تطبيق هذه التقنية بشكل فردي من قِبل فنانة بارزة، بدلًا من قيام عامل في مطبعة باتباع نموذج مرسوم. استخدمت كاسات تقنيات الحفر الجاف ، والحفر ، والحفر المائي ، مع تطبيق الألوان بتقنية "آ لا بوبيه". تأثرت هذه المطبوعات بالمطبوعات الخشبية اليابانية ، وخاصة مطبوعات أوتامارو ، التي صُنعت باستخدام قوالب متعددة معقدة. ^{[ 26 ]} كما استخدم بيتر إيلستيد هذه التقنية، بشكل رئيسي مع تقنية الميزوتينت . ^{[ 27 ]} واستخدمها الفنان الفرنسي مانويل روبي مع تقنية الحفر المائي. ^{[ 28 ]} وقد استخدمها العديد من الفنانين اللاحقين في بعض الأحيان.

• 
  لوحة هولندية مطبوعة بتقنية "آ لا بوبيه" بثلاثة ألوان، لزهرة توليب ، حوالي عام 1690. ورشة يوهانس تيلر
• 
  صفحة العنوان لكتاب يوهانس تيلر Verscheyde soorte van miniatuur ، 1693، مجموعة روزنوالد ، مكتبة الكونغرس
• 
  ألفيوس وأريثوسا ، ١٦٥٥-١٦٩٠، أبراهام بلوتيلينغ عن جان فان نيك
• 
  مزهرية مع زهور: 4 ألوان بتقنية "آ لا بوبيه"، مع تلوين يدوي إضافي، ورشة تيلر، 1688-1698
• 
  آن ألين، مستوحاة من جان باتيست بيليمون ، نقش محفور، زخرفة عربية صينية مع قارب ، أوائل ستينيات القرن الثامن عشر
• 
  بيير جوزيف ريدوتيه ، طبق من Les Roses ، روزا سيناموميا ، 1817، مع تلوين يدوي

• جاسكوين، بامبر . كيفية التعرف على المطبوعات: دليل شامل للعمليات اليدوية والميكانيكية من الطباعة الخشبية إلى الطباعة النافثة للحبر ، 1986 (الطبعة الثانية، 2004)، دار نشر تيمز وهدسون، رقم ISBN 050023454Xيستخدم أرقام الأقسام بدلاً من أرقام الصفحات.
• غريفيث، أنتوني ، المطبوعات وفن الطباعة ، مطبعة المتحف البريطاني (في المملكة المتحدة)، الطبعة الثانية، 1996، رقم ISBN 071412608X
• "غروف"، موسوعة غروف للمواد والتقنيات في الفن ، تحرير جيرالد دبليو آر وارد، 2008، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 01953139179780195313918، كتب جوجل
• آيفز، كولتا فيلر، الموجة العظيمة: تأثير المطبوعات الخشبية اليابانية على المطبوعات الفرنسية ، 1974، متحف متروبوليتان للفنون، رقم ISBN 0-87099-098-5
• لامبرت، سوزان، الصورة المضاعفة: خمسة قرون من النسخ المطبوعة للوحات والرسومات ، 1987، منشورات تريفيل، لندن، رقم ISBN 0862940966
• ستاينمان، أد، سافاج، إليزابيث، طباعة الألوان 1400-1700: التاريخ والتقنيات والوظائف والاستقبال ، 2015 بريل، ISBN 90042901179789004290112، كتب جوجل