الجماليات (النسيج)

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة
عباءة، 1580-1600، متحف فيكتوريا وألبرت، رقم 793-1901. التقنيات: ساتان أحمر، مُطرز ومُثبت بخيوط فضية، وخيوط فضية مذهبة، وخيوط حريرية ملونة، ومُزين بشرابة من خيوط فضية مذهبة وخيوط حريرية، ومبطن بالكتان الوردي.
فستان كوكتيل أزرق من الساتان بدون حمالات من تصميم إيف سان لوران لكريستيان ديور، باريس، 1959.

تُعدّ الجماليات في المنسوجات أحد المفاهيم الأساسية لجودة استخدامها ، وهي تتحدد من خلال حاسة اللمس والبصر . [ 1 ] [ 2 ] تشمل الجماليات مظهر وجاذبية المنتجات النسيجية، بما في ذلك لون وملمس الخامة . وهي تعكس احتياجات المستخدم النهائي (المستهلك) والسوق المستهدف. وعندما تتكامل مع بنية القماش، وتشطيب خامة الملابس ، وملاءمة القطعة، وأسلوبها، وتوافقها مع الموضة، تُضفي الألوان شعورًا بالراحة الجمالية. وتتضافر كل هذه العناصر لإرضاء حواسنا البصرية. [ 2 ] كما تتضمن الجماليات دور التقييم (التحليل والحكم). [ 3 ]

توجد فنون وتطبيقات متنوعة تضفي خصائص جمالية على المنسوجات. بالإضافة إلى ذلك ، يتيح استخدام مصابيح LED والألياف الضوئية ابتكار خصائص جمالية مثل المنسوجات المضيئة .

تاريخ

قبعة أطفال

منذ العصور القديمة وحتى القرن الثامن عشر، كانت غالبية المنسوجات تُصنع وتُزين يدويًا. وقد أدى الإبداع البشري والرغبة في تحسين المظهر تدريجيًا إلى تطوير أقمشة معقدة، وفي المئة عام الماضية، إلى تقدم تكنولوجي ملحوظ. [ 4 ]

يُعدّ التزيّن الذاتي ظاهرة شائعة في مختلف المجتمعات، ويُعتبر سمة إنسانية أساسية. وغالبًا ما يُنظر إلى الوظيفة التزيينية للملابس على أنها الوظيفة الأساسية. ورغم أن الحماية من العوامل الجوية هي الغاية الأهم للملابس، [ 5 ] إلا أن التزيّن الذاتي كان من أقدم وأعرق دوافع ارتدائها. [ 6 ] وقد سجّلت كل ثقافة شكلًا من أشكال الزينة الجسدية، حتى في المجتمعات التي لم يكن ارتداء الملابس فيها أمرًا شائعًا. [ 7 ] [ 6 ]

عوامل

يُعرَّف علم الجمال بأنه مظهر النسيج وملمسه. [ ٨ ] ومن منظور الجمال، تُعدّ المادة مزيجًا من الملمس واللون والنقش. وتشمل مواد الملابس الأقمشة (كالقماش والفرو والجلد) والإكسسوارات (كالأزرار والسحابات والأحجار الكريمة والزخارف، إلخ). وتتضافر هذه العناصر الجمالية لتحديد مظهر المادة وملاءمتها وملمسها. [ ٩ ]

توجد عوامل عديدة تؤثر على جماليات المنتج النسيجي؛ [ 1 ] وقد تم سرد العديد منها أدناه. وتنتج هذه العوامل باستخدام أساليب تصنيع المنسوجات وتطبيق التشطيبات مثل الصباغة والطباعة والتزجيج والوبر . [ 9 ]

لون

اللون سمة بصرية تُوصف بمصطلحات مثل الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والبنفسجي ، إلخ . عادةً ما يكون لون الشيء هو ما يجذب الانتباه الأكبر. [ 10 ] يُعد اللون من الخصائص الأساسية التي يلاحظها المستهلك عند اتخاذه قرار شراء فستان. [ 11 ] تتميز الألوان بوضوحها وتمييزها؛ فنحن نشير غالبًا إلى الملابس بلونها، على سبيل المثال، "قميص أزرق" . [ 11 ]

بريق

صُمم فستان الزفاف والطرحة هذا من قِبل سيبيل كونولي أثناء عملها في متجر ريتشارد آلان في شارع غرافتون، دبلن. الفستان مصنوع من الساتان مع طرحة طويلة من دانتيل ليمريك.
إيزابيل دي سترينج، زي الديباج، ج. 1938، نغا 13643.
تقنية ديفوريه المخملية (المعروفة أيضًا بتقنية الحرق)

اللمعان خاصية فيزيائية تجعل الألياف تبدو لامعة وبراقة. ويُطلق على كمية الضوء المنعكس من سطح الألياف اسم اللمعان. ويتحدد مستوى اللمعان بكيفية انعكاس الضوء عن السطح. [ 12 ] تتمتع بعض الألياف الطبيعية ، مثل الكتان والحرير ، بلمعان طبيعي. [ 13 ] [ 14 ]

نَسِيج

تُحدد خصائص نسيج المنسوجات ما إذا كان سطحها خشناً أم ناعماً، وذلك من خلال الإحساس اللمسي والبصري. ويتأثر نسيج المنسوجات بمعالجة الخيوط، وتقنيات التشطيب ، وبنية النسيج. [ 2 ]

ثنى

الانسيابية (أو ثني القماش) هي خاصية تتميز بها مختلف أنواع المنسوجات، وهي كيفية طيها أو انسيابها أو تعليقها على الجسم ثلاثي الأبعاد. وتعتمد الانسيابية على خصائص الألياف ومرونة القماش وليونته. كما يمكن أن تؤثر تشطيبات الانسيابية على خصائصها في الملابس. [ 2 ]

يُسلِّم

تُعرف خاصية الملمس في المنسوجات بأنها خاصية تتعلق باللمس وتعبر عن الراحة الحسية. [ 15 ] وهي تشير إلى كيفية ملمس الأقمشة على الجلد أو في اليد ، وتنقل معلومات حول نعومة القماش وملمسه.

تقنيات تحسين المظهر الجمالي في المنسوجات

تنعيم الملمس

تُساهم الألياف، التي تُشكل اللبنات الأساسية، في المظهر الجمالي للنسيج. [ 16 ] [ 17 ] تتمتع الألياف الطبيعية بجمالياتها الخاصة، بينما تُعدّل الألياف الاصطناعية أثناء عملية التصنيع لتلبية المواصفات المطلوبة. يُشير ملمس المنسوجات إلى خشونة أو نعومة السطح، كما يُحددها الإحساس اللمسي والبصري. وتؤثر عمليات معالجة الخيوط وتقنيات التشطيب وبنية النسيج على ملمس النسيج. [ 18 ] تأتي ألياف النسيج بأشكال وأنواع متنوعة. يُتحكم في شكل ألياف الألياف الاصطناعية بواسطة مغزل أثناء عملية التصنيع (البثق)، بينما تتشكل الألياف الطبيعية بفعل عوامل متعددة مثل السليلوز المتراكم في الألياف النباتية ، وفي الحرير، شكل الفتحة التي تُبثق منها ألياف الحرير . أما في ألياف الشعر ، فإن بصيلة الشعر هي المسؤولة عن الشكل. [ 19 ]

شكل الألياف وخصائصها [ 20 ] : 27
شكلخصائص الألياف
بيضاوي أو دائريملمس ناعم ولطيف وزلق، قيمة انعكاس عالية، خصائص تغطية ضعيفة.
عظمة كلبملمسها أقسى من الألياف ذات الشكل الدائري، ولمعانها عالٍ، وخصائص تغطيتها ممتازة.
مستويانعكاس الضوء أعلى من انعكاس الضوء في الشكل الدائري.
ثلاثي الفصوصتتميز الألياف ثلاثية الفصوص بثلاثة جوانب. وهي تشبه ألياف الحرير في ملمسها، كما أن انعكاس الضوء فيها أعلى من الألياف المستديرة.
بنتالوبالالبنتالوبال عبارة عن بنية تشبه النجمة الخماسية. تضفي الألياف ذات الشكل البنتالوبال لمعاناً خفيفاً وكثافة.
أوكتولوبالالشكل الثماني، وهو شكل يتكون من سداسيات مضغوطة. تتميز الألياف ذات الشكل الثماني ببريق خافت. أما الجوانب المسطحة فتعكس الضوء أو تشتته.
متعدد الفصوصمتعدد الفصوص، وهو شكل ليفي يتميز بعدد كبير من الفصوص الخماسية. يعكس كل فص الضوء بطريقة ما.

مزج

يؤدي مزج ألياف النسيج والخيوط أثناء التصنيع أيضًا إلى تأثيرات جمالية متنوعة مثل ديفوريه وهيذر، إلخ . [ 21 ]

زاري

تُستخدم خيوط الزري في صناعة البروكار؛ وهي عبارة عن خيوط من الذهب أو الفضة . [ 22 ] [ 23 ]

بروكيد

البروكار هو نسيج زخرفي . [ 24 ]

تطريز

التطريز هو فن أو حرفة تزيين الأقمشة بأنماط الخيوط باستخدام إبرة. [ 25 ]

التشطيب

نسيج مطبوع

تشمل عملية تشطيب المنسوجات تحسين مظهر ووظائف المنتجات المعالجة.

صباغة

الصباغة هي عملية تطبيق اللون على المنسوجات. [ 26 ]

الطباعة

الطباعة على المنسوجات هي طريقة لتطبيق الأنماط على المواد النسيجية باستخدام تقنيات طباعة متنوعة. [ 27 ]

تشطيبات جمالية

توجد مجموعة متنوعة من التشطيبات النسيجية التي تغير مظهر وملمس المنسوجات. [ 28 ] [ 29 ]

التشطيبات الميكانيكية

يشير مصطلح التشطيب الميكانيكي إلى عمليات التشطيب الآلية مثل النقش البارز، والتثبيت الحراري ، والمعالجة الحرارية ، والقص، والتشطيبات المختلفة، وإضفاء اللمعان، وتشطيبات الأسطح، والتشطيبات الزجاجية. [ 30 ] [ 28 ]

التشطيبات الميكانيكية [ 28 ]
تشطيبات الأسطح المرتفعةيضفي لمعاناًالتزجيج والتصميم
جيجينجالتقويمالنقش البارز
القيلولةخنفسي الشكلتموج في النسيج
رفع دعوى قضائية
التجمّع

يمكن إجراء عملية الكالندر بطرق متنوعة، بما في ذلك التموج، والنقش، والتزجيج، والتشكيل بالحرارة. يتم تمرير القماش عبر أسطوانات ساخنة للحصول على مجموعة متنوعة من التشطيبات ذات تأثيرات سطحية مختلفة. [ 31 ]

التشطيبات الكيميائية

تُعدّ المعالجة الكيميائية جزءًا من عملية تشطيب المنسوجات، حيث يُركّز على المواد الكيميائية بدلًا من المعالجة الميكانيكية. [ 32 ] وفيما يلي بعض أنواع المعالجة الكيميائية التي تُغيّر خصائص السطح:

تقييم

تُعدّ معظم الخصائص الجمالية للأقمشة ذاتية، وتُحدّدها الأحاسيس البصرية واللمسية. مع ذلك، يُمكن قياس بعضها باستخدام نظام تقييم كاواباتا (KES ). [ 37 ] يُجهّز هذا النظام بآلات اختبار معيارية قادرة على تحديد خصائص فيزيائية مُحدّدة بموضوعية. يُمكن استخدام نظام KES-F لتحديد خشونة ونعومة النسيج، والاحتكاك، والشفافية، والسُمك، وقوة الشد، والمرونة، والانسيابية، والانضغاط، وغيرها من الخصائص. [ 38 ] [ 39 ] [ 37 ]

دلالة

إنه سؤال مثير للاهتمام: إلى أي مدى سيحتفظ الرجال بمكانتهم النسبية إذا تم تجريدهم من ملابسهم؟

يُراعي المستخدمون خمسة معايير أداء أساسية: المظهر (جماليات المنتج)، والراحة، والمتانة، وسهولة الصيانة، والتكلفة. [ 42 ] [ 43 ] [ 2 ] : 21 ووفقًا لدراسة تفضيلات المستهلك، يُعدّ عامل المظهر من أهم الأولويات عند اتخاذ قرارات شراء الملابس. [ 6 ] تُعدّ جماليات المنسوجات مهمة من نواحٍ عديدة، فالملابس تُعتبر رمزًا بصريًا. [ 44 ] ولها قدرة على التواصل. [ 44 ]

دلالات اللباس

يُعنى علم العلامات بفهم كيفية انتقال الأيديولوجيات عبر اللباس. [ 45 ] [ 46 ] ويُعرف علم دراسة كيفية استخدام الناس للملابس والزينة للدلالة على مكانتهم الثقافية والاجتماعية باسم " علامات اللباس ". [ 47 ]

رمزية الموضة

فيديو عن التعبير الاجتماعي من خلال اللباس
مارغريت تاتشر ترتدي زيًا نموذجيًا للسلطة. [ 48 ]

تتطلب الثقافات والمناسبات والمستويات الاجتماعية المختلفة جماليات محددة تشمل الملابس والزينة . [ 49 ] [ 50 ]

يُعرف فن تطبيق التصميم والجماليات وتقنيات صناعة الملابس والجمال الطبيعي على الملابس بتصميم الأزياء . ويستخدم مصممو الأزياء الرمزية في تصاميمهم للتعبير عن مشاعر وأحاسيس معينة. فمن خلال هذه الرمزية ، تستطيع تصاميم الأزياء إيصال مشاعر مثل "الحماس والهدوء والقوة والرقة" عبر التعبير الجمالي. [ 9 ]

يشير مصطلح " ملابس السلطة " إلى صيحة أزياء شاعت في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين في عالمي الأعمال والسياسة. [ 51 ] خلال ستينيات القرن العشرين، كانت جاكي كينيدي أيقونة أزياء بارزة للنساء الأمريكيات، وأصبح أسلوبها رمزًا للثراء والسلطة والتميز. [ 52 ]

المظهر الشخصي

يُعدّ المظهر الشخصي مهماً لأن الآخرين يحكمون علينا بناءً على مظهرنا. فعند مقابلة شخص ما لأول مرة ، يكون للثواني السبع إلى العشر الأولى تأثير كبير على الآخرين، وبالتأكيد يعتمد ذلك على المظهر الخارجي . [ 53 ]

مشاكل

يُعدّ التكوّر ، وثبات اللون (تلطيخ بعض الأقمشة) ، والتمزق من بين المشاكل المرتبطة بالجماليات في المنسوجات الاصطناعية. [ 54 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 كادولف، سارة ج. (2007). المنسوجات . أرشيف الإنترنت. أبر سادل ريفر، نيوجيرسي  : بيرسون برنتيس هول. ص  24، 28. ISBN 978-0-13-118769-6.
  2. 1 2 3 4 5 كادولف، سارة ج. (1998). المنسوجات . أرشيف الإنترنت. أبر سادل ريفر، نيوجيرسي : ميريل. الصفحات 11، 22، 23. ISBN   978-0-13-494592-7.
  3. ↑ ديلونغ، مارلين ريفيل (1998). كيف نبدو : اللباس والجماليات . أرشيف الإنترنت. نيويورك : منشورات فيرتشايلد. ص 2. ISBN    978-1-56367-071-8.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  4. ↑ جوزيف، مارجوري ل. (1977). مدخل إلى علم النسيج . أرشيف الإنترنت. نيويورك : هولت، راينهارت ووينستون. ص 5. ISBN   978-0-03-089970-6.
  5. ↑ هورن، مارلين جيه. (1968). ص 6-7
  6. 1 2 3 هورن، مارلين جيه. (1968). الجلد الثاني: دراسة متعددة التخصصات للملابس . أرشيف الإنترنت. بوسطن، هوتون ميفلين. ص 8، 9. 
  7. ↑ تورتورا، فيليس ج. (1998). مسح للأزياء التاريخية : تاريخ اللباس الغربي . أرشيف الإنترنت. نيويورك : منشورات فيرتشايلد. ISBN   978-1-56367-142-5.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  8. ↑ ويليامز، برايان؛ أتوود، لويز؛ تروهيرز، بولين؛ لاربي، ديف؛ فوسيت، إيان؛ هيوز، دان (25-09-2017). AQA GCSE (9-1) التصميم والتكنولوجيا: المواد النسيجية . دار هودر للتعليم. ص 187. ISBN  978-1-5104-0214-0أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-30 .
  9. 1 2 3 سبرولز، جورج ب.؛ بيرنز، ليزلي ديفيس (1994). تغير المظاهر : فهم اللباس في المجتمع المعاصر . أرشيف الإنترنت. نيويورك : منشورات فيرتشايلد. ص 10، 219. ISBN    978-1-56367-014-5.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  10. ↑ مايكوك، مارك م. (1896). كتابٌ دراسيٌّ عن الألوان: يتضمن تعريفات الألوان، ومقاييس الألوان، وتناغم الألوان . ميلتون برادلي. ص 47. مؤرشف من الأصل بتاريخ 6 مارس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2022 . 
  11. 1 2 ستيل، فاليري (2015-08-01). دليل بيرغ للأزياء . دار بلومزبري للنشر. ص 159. ISBN  978-1-4742-6470-9أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-29 .
  12. ↑ جوزيف، مارجوري ل. (1992). مدخل جوزيف إلى علم النسيج . أرشيف الإنترنت. فورت وورث : هاركورت بريس جوفانوفيتش كوليدج بابليشرز. ص 24. ISBN   978-0-03-050723-6.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  13. ↑ لولين-جونز، لويد؛ ديفيز، غلينيس (2007). الأزياء اليونانية والرومانية من الألف إلى الياء . روتليدج. ص 113. ISBN  978-1-134-58916-6أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-28 .
  14. ↑ بريست؛ فايولا-بريست، ثيودورا (1990). دليل الملابس . قسم مدارس ماكجرو هيل. ص 123. ISBN  978-0-07-050943-6أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-28 .
  15. ^ هولين ، نورما ر. سادلر، جين (1968)، ص 10
  16. ^ هولين ، نورما ر. هولين، نورما ر. المنسوجات (1988). المنسوجات . أرشيف الإنترنت. نيويورك : ماكميلان. ص. 5. رقم ISBN   978-0-02-367530-0.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  17. ↑ تروهيرز، بولين؛ ديك، أماندا؛ ديفيز، دينيس (12 مارس 2018). تصميم وتكنولوجيا AQA AS/A-Level: الأزياء والمنسوجات . دار هودر للتعليم. ص 6. ISBN  978-1-5104-1367-2أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-30 .
  18. ↑ كادولف (2009). المنسوجات . بيرسون للتعليم. ص 24، 28. ISBN  978-81-317-2570-2أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-01-05 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-29 .
  19. ↑ هولين، نورما ر.؛ سادلر، جين (1968). المنسوجات . أرشيف الإنترنت. نيويورك، ماكميلان. ص 6، 7. 
  20. ↑ جيويلو، ديبي آن (1982). فهم الأقمشة : من الألياف إلى القماش النهائي . أرشيف الإنترنت. نيويورك : منشورات فيرتشايلد. ISBN   978-0-87005-377-1.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  21. ↑ هولين، نورما روزاموند (1979). المنسوجات . أرشيف الإنترنت. نيويورك : ماكميلان. ص 143. ISBN   978-0-02-356130-6.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  22. ↑ ماهاباترا، ن.ن. (2016). الساري الهندي . دار وودهيد للنشر الهند المحدودة. ص 24. ISBN  978-93-85059-69-8أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-02-15 .
  23. ↑ شوكلا، برافينا (16-10-2015). جمال الأقمار الأربعة: اللباس، والزينة، وفن الجسد في الهند الحديثة . مطبعة جامعة إنديانا. ص 88. ISBN  978-0-253-02121-2أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-02-15 .
  24. ↑ "البروكار | أصل كلمة البروكار ومعناها من موقع etymonline" . www.etymonline.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2022 .
  25. ↑ جوستيلو، ماري (1977). التطريز : تصاميم وتقنيات وأنماط تقليدية من جميع أنحاء العالم . أرشيف الإنترنت. لندن : مارشال كافنديش. الصفحات 1-10 . ISBN    978-0-85685-236-7.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  26. ↑ أسبلاند، ج. ريتشارد (1997). صباغة وتلوين المنسوجات . AATCC. ص 1-10 . ISBN  978-0-9613350-1-4أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-02-15 .
  27. ↑ كول، آلان سامرلي (1911). "طباعة المنسوجات" . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 26 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 694-708 .    
  28. 1 2 3 جوزيف، مارجوري ل. (1992). مدخل جوزيف إلى علم النسيج . أرشيف الإنترنت. فورت وورث : هاركورت بريس جوفانوفيتش كوليدج بابليشرز. الصفحات 336، 337، 338، 339، 340. ISBN   978-0-03-050723-6.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  29. ↑ كاديجان، إيرين (13 فبراير 2014). مصادر واختيار المنسوجات للأزياء: المصادر والاختيار . دار نشر A&C Black. ص 76. ISBN  978-2-940496-10-5أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-29 .
  30. ↑ شيندلر، دبليو دي؛ هاوزر، بي جيه (10 أغسطس 2004). التشطيب الكيميائي للمنسوجات . إلسيفير. ص 1، 2. ISBN  978-1-84569-037-3أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 29 يناير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2022 .
  31. ↑ "المنسوجات - اللمسات النهائية التي تُحسّن المظهر | بريتانيكا" . www.britannica.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 31 يناير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2022 .
  32. ↑ شيندلر، دبليو دي؛ هاوزر، بي جيه (10 أغسطس 2004). التشطيب الكيميائي للمنسوجات . إلسيفير. ص 1-20 . ISBN  978-1-84569-037-3أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-29 .
  33. ↑ نيستروم، بول هنري (1916). المنسوجات . دي. أبليتون. ص 228. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-02-05 . 
  34. ↑ جوزيف، مارجوري ل. (1992). مدخل جوزيف إلى علم النسيج . أرشيف الإنترنت. فورت وورث : هاركورت بريس جوفانوفيتش كوليدج بابليشرز. ص 343. ISBN   978-0-03-050723-6.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  35. ↑ بوتر، موريس ديفيد؛ كوربمان، برنارد ب. (1959). من الألياف إلى النسيج . نيويورك، قسم جريج للنشر، ماكجرو هيل. الصفحات 105، 106 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  36. ↑ كولانجيكومبيل، ماثيوز (2019). المعالجة المسبقة للركائز النسيجية . دار وودهيد للنشر، الهند. الصفحات 116، 117. ISBN  978-93-85059-99-5.
  37. 1 2 "نظام تقييم كاواباتا - مركز حماية وراحة المنسوجات - جامعة ولاية كارولينا الشمالية" . مركز حماية وراحة المنسوجات . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2022 .
  38. ↑ أليركامب، دينيس (8 سبتمبر 2010). الإدراك اللمسي للمنسوجات في نظام الواقع الافتراضي . سبرينغر ساينس آند بيزنس ميديا. ص 53. ISBN  978-3-642-13974-1أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-02-18 .
  39. ↑ جونسون، جيمس س.؛ مانسدورف، سيمور زاك (1996). أداء الملابس الواقية: المجلد الخامس . الجمعية الأمريكية لاختبار المواد الدولية. ص 329. ISBN  978-0-8031-1987-1أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-02-18 .
  40. ↑ ثورو، هنري ديفيد (1899). والدن: أو، الحياة في الغابة . تي واي كرويل. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-29 .
  41. ↑ ثورو، هنري ديفيد (31 يوليو 2020). والدن . عرض توضيحي للتعليق الصوتي التلقائي من جوجل. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 29 يناير 2022 .
  42. ↑ سميث، بيتي ف.؛ بلوك، إيرا (1982). المنسوجات من منظورها . برنتيس هول. ص 19. ISBN  978-0-13-912808-0أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-30 .
  43. ↑ بينجلي، كوركي (26 أغسطس 2013). مواد للبيئات الداخلية . جون وايلي وأولاده. الصفحات 15-98 . ISBN  978-1-118-42160-4أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-30 .
  44. 1 2 وايت، كارولين ل. (2005). القطع الأثرية الأمريكية للزينة الشخصية، 1680-1820: دليل للتعرف عليها وتفسيرها . روومان ألتاميرا. ص 4. ISBN  978-0-7591-0589-8أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-28 .
  45. ↑ بارت، رولان (25 يوليو 1990). نظام الموضة . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-07177-3أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-28 .
  46. ↑ بارت، رولان (24-10-2013). لغة الموضة . دار نشر A&C Black. رقم ISBN 978-1-4725-3432-3أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-28 .
  47. ↑ أويونغ، يويت سي مونيكا (1 يونيو 2009). " دلالات الملابس والبناء الاجتماعي لعلاقات القوة" . علم العلامات الاجتماعية . 19 (2): 191-211 . doi : 10.1080/10350330902816434 . ISSN 1035-0330 . S2CID 144239853. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2022 .  
  48. ↑ فيلان، هايلي (10 أبريل 2014). "مارغريت تاتشر تضع معايير الأناقة الرسمية" . فاشونيستا . مؤرشف من الأصل بتاريخ 6 مارس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يناير 2022 .
  49. ↑ هارلو، ماري (1 نوفمبر 2018). تاريخ ثقافي للملابس والأزياء في العصور القديمة . دار بلومزبري للنشر. ص 152. ISBN  978-1-350-11403-6أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-28 .
  50. ↑ آدامز، ريجينالد ب.؛ آدامز، ريجينالد ب. الابن؛ أمبادي، ناليني؛ ناكاياما، كين؛ شيموجو، شينسكي (2011). علم الرؤية الاجتماعية: علم الرؤية الاجتماعية . مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية. ص 198. ISBN  978-0-19-533317-6أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-28 .
  51. ↑ معهد أزياء كيوتو؛ فوكاي، أكيكو؛ زايدان، كيوتو فوكوشوكو بونكا كينكيو (2002). الأزياء: مجموعة معهد أزياء كيوتو : تاريخ من القرن الثامن عشر إلى القرن العشرين . تاشن. ص 513. ISBN   978-3-8228-1206-8أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-29 .
  52. ↑ فريق نيوزويك (28 أغسطس 1994). "عودة إطلالة جاكي - نوع من الموضة من الفساتين ذات القصة المستقيمة إلى السترات الضيقة" . نيوزويك . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2022 .
  53. ↑ ستولز، كارين م.؛ شوماك، كيلي أ.؛ فولتون-كالكنز، باتسي (2012-01-01). الإجراءات والنظرية للمهنيين الإداريين . سينجايج ليرنينج. ص 33. ISBN  978-1-133-71277-0أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-29 .
  54. ↑ مراجعة اقتصاديات الأسرة . معهد اقتصاديات المستهلك والغذاء، دائرة البحوث الزراعية، وزارة الزراعة الأمريكية. 1973. ص 10. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2022-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-01-30 .