إيمي هولدن جونز

انطلقت جونز في عالم المهرجانات السينمائية عندما فازت بالمركز الأول في مهرجان الطلاب الوطني التابع لمعهد الفيلم الأمريكي ، حيث كان مارتن سكورسيزي أحد الحكام، عن فيلمها الوثائقي القصير " عطلة نهاية أسبوع في المنزل " (1975). بعد عام، كانت جونز تكافح لتغطية نفقاتها المعيشية في بوسطن بسبب نقص التمويل المخصص للأفلام الوثائقية. بعد أن قرأت مقالًا عن بدء مارتن سكورسيزي إنتاج فيلم آخر، تواصلت معه هاتفيًا وسألته: "هل تتذكر هذا الفيلم؟ هل تنصحني بالانتقال إلى نيويورك؟" بعد خمسة أيام، اتصل بها وعرض عليها وظيفة مساعدته خلال إنتاج فيلم " سائق التاكسي ". هناك التقت بزوجها مدير التصوير مايكل تشابمان . أخبرها مارتن سكورسيزي أنها "أفضل من أن تكون مساعدة" وربطها بالمنتج السينمائي روجر كورمان . ^{[ 6 ]} عملت جونز لاحقًا مع كورمان في مونتاج فيلم جو دانتي الأول، "هوليوود بوليفارد" ، عندما كانت في الثانية والعشرين من عمرها. قامت بتحرير فيلم American Boy: A Profile of Steven Prince لصالح سكورسيزي، وفيلم Corvette Summer لصالح MGM، وفيلم Second-Hand Hearts لصالح هال آشبي .

بعد مونتاج هذه الأفلام، أدركت جونز أنها لا ترغب في قضاء بقية حياتها في المونتاج؛ فقد شعرت بالإحباط من حقيقة أن المونتير يستطيع تحسين الفيلم بشكل كبير، لكنه في النهاية ليس فيلمه. شعرت جونز أنها محصورة في دور المونتير. كان من المقرر أن تتولى مونتاج فيلم ستيفن سبيلبرغ " إي تي" ، لكن المشروع تأجل باستمرار بسبب تجاوز فيلم "بولترجايست " للجدول الزمني. عند هذه النقطة، اتخذت قرارًا وصفته بالجنون، وقررت ترك "إي تي" لإخراج فيلمها الخاص. ^{[ 6 ]} وعدت جونز نفسها بأنها لن تستمر في العمل كمونتيرة إلا إذا لم تتمكن من إخراج فيلمها الخاص. وفي ظل هذا التحدي، تواصلت مع روجر كورمان بشأن الإخراج، وسألته: "ماذا عليّ أن أفعل لأصبح مخرجة؟". صرّح كورمان بأن أعمالها الوثائقية لم تُظهر له ما يكفي مما يريده، وأصرّ قائلاً: "عليكِ أن تُثبتي لي أنكِ قادرة على فعل ما أفعله". ولأنها لم تكتب سيناريو من قبل، بدأت جونز بالبحث عن سيناريو موجود. بعد أن فتش جونز مكتبة كورمان من النصوص الملغاة، لفت انتباهه بشكل خاص سيناريو ريتا ماي براون " لا تفتح الباب" . وقد انبهر جونز بشكل خاص بالمقدمة المكونة من ثماني صفحات والتي تضمنت العناصر الثلاثة الأساسية لسرد قصص الاستغلال: مشهد حوار، ومشهد تشويق، ومشهد حركة.

بعد إعادة كتابة بعض المشاهد، جمعت جونز مجموعة من اللقطات القصيرة من مشاريع تصوير سابقة. عمل زوجها، وهو مصور سينمائي، خلف الكاميرا، وكان جارها فني صوت. كرست جونز نفسها للمؤثرات الخاصة، واختارت طلابًا من قسم المسرح بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس للتمثيل في الفيلم. على مدار ثلاثة أيام، صورت جونز وفريقها الصفحات الثماني الأولى على فيلم 35 ملم. قامت جونز بتحرير الفيلم القصير على جهاز موفيولا الخاص بجو دانتي بعد ساعات العمل أثناء تحريره لفيلم "العواء" . كما ساعد دانتي جونز في اختيار الموسيقى التصويرية المؤقتة.

سلّمت جونز عرضًا تجريبيًا مدته تسع دقائق لكورمان، واثقةً من أن هيكله الثلاثي سيقنعه بقدرتها على استيفاء جميع عناصر أفلام الاستغلال. أُعجب كورمان بميزانيتها المحدودة التي لم تتجاوز ألفي دولار، فمنحها مئتي ألف دولار فقط لإخراج نسخة طويلة من السيناريو، الذي لم تكن جونز قد قرأت منه سوى الصفحات الثماني الأولى. وبميزانيتها الضئيلة، استغلت جونز مهاراتها كمحررة أفلام ومخرجة أفلام وثائقية لإعادة كتابة السيناريو بشكل مكثف. لكن قبل أن تجلس على كرسي الإخراج، تلقت جونز دروسًا في التمثيل على يد الممثل جيف كوري ، الذي كان مدرجًا على القائمة السوداء، وهو شرطٌ مفروض على جميع المخرجين الذين عملوا مع كورمان. استغرق التصوير ثمانية وثلاثين يومًا في مدرسة ومنزلين متجاورين.

لم يظهر أي من الفيلم القصير الأصلي في النسخة النهائية من فيلم "مذبحة حفلة النوم" ، لأن أياً من الممثلين لم يكن عضواً في نقابة ممثلي الشاشة (SAG). ولكن، كما أشار جونز، لم تكن هناك حاجة لذلك.

في نهاية المطاف، بدأت جونز تهتم بالتلفزيون، وعرضت فكرة مسلسل بعنوان " الطابق السابع عشر" على قنوات ABC و NBC و CBS ، والتي أبدت جميعها رغبتها في شرائه، إلا أنها في النهاية كتبت السيناريو لقناة CBS . بعد ذلك، كتبت جونز حلقة تجريبية لقناة WB خلال تحولها إلى CW، تدور حول كلية الطب بجامعة هارفارد ، بعنوان "HMS" . ورغم تصويرها، لم يتم اعتماد المسلسل، حتى مع حصوله على نسب مشاهدة أعلى من أي مسلسل آخر على قناة CW. بعد ذلك، عملت في مسلسل " الصندوق الأسود" الذي لم يستمر طويلاً، والذي كان لا يزال في بداية مسيرتها التلفزيونية، ولذلك اعترفت بأنها ما زالت بحاجة إلى الكثير من التعلم. ^{[ 5 ]} تُرجع جونز فشل المسلسل إلى تراجع شعبية مسلسلات الصيف، وإلى حقيقة أن المسلسل لم يُصوّر في استوديوهات ABC، الاستوديو الرئيسي للقناة.

تم ذكر جونز في الفصل الأول من كتاب جولي ماكلاسكي " هل هناك حياة بعد مدرسة السينما؟" وكذلك في كتاب "أول مرة حصلت فيها على أجر مقابل ذلك" لبيتر ليفكورت ولورا جيه شابيرو.

تُعدّ جونز إحدى مُبتكرات المسلسل الطبي الدرامي الشهير "ذا ريزيدنت" الذي عُرض لأول مرة عام 2018 واختُتم في 17 يناير 2023. يُعتبر "ذا ريزيدنت" بمثابة ردّ على المسلسلات الطبية الدرامية الأخرى التي تُعرض على التلفزيون والتي صرّحت بأنها ملّت من مشاهدتها لتشابهها الكبير وتكرارها لنفس الحبكات. ^{[ 5 ]} وهي معروفة باتهامها مسلسلات طبية درامية أخرى بتقليد "ذا ريزيدنت" ، مثل "غريز أناتومي" ^{[ 9 ]} و "نيو أمستردام" . ^{[ 10 ]} في عام 2019، وقّعت جونز عقدًا شاملاً جديدًا مع شركة "توينتيث سينشري فوكس تي في" . ^{[ 11 ]} وقال جوني ديفيس، رئيس الشؤون الإبداعية، عن جونز: "إنها مليئة بالأفكار، ونحن متحمسون لاستمرار خدماتها في مسلسلنا، بالإضافة إلى تطوير أعمالها. إنها صوتٌ مهم". وبموجب عقدها مع "توينتيث سينشري فوكس"، من المُحتمل أن تعمل جونز ككاتبة مشاركة ومنتجة تنفيذية مشاركة في مسلسل درامي جديد عن الجريمة على قناة ABC . ^{[ 12 ]} في مايو 2026، اتهمت جونز علنًا شبكة ABC باستخدام فكرة حلقة تجريبية قدمتها لهم، وطلبت إنتاجها كمسلسل فرعي من مسلسل Grey's Anatomy تدور أحداثه في تكساس، من إنتاج شوندا رايمز، دون الإشارة إليها. ^{[ 13 ]}