مقطع شعري سحاقي

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
مخطوطة من ورق البردي تحفظ "القطعة الخامسة" من قصيدة سافو ، وهي قصيدة مكتوبة بمقاطع سافو.

المقطع السافي ، نسبةً إلى الشاعرة اليونانية القديمة سافو ، هو شكل شعري إيولي يتألف من أربعة أبيات . كان يُكتب في الأصل بأسلوب الشعر الكمي غير المقفى، إلا أن المحاكاة لهذا الشكل منذ العصور الوسطى عادةً ما تتضمن القافية والعروض النبرية. وهو "أطول المقاطع الشعرية الغنائية الكلاسيكية عمراً في الغرب". [ 1 ]

التعريفات

في الشعر، قد تشير كلمة "Sapphic" إلى ثلاثة أشكال شعرية إيوليكية متميزة ولكنها مرتبطة ببعضها البعض؛ [ 1 ] للمناقشة الكاملة انظر Hendecasyllable .

  1. الخط السافوي الأكبر ، وهو سطر من 15 مقطعًا، ذو بنية: – u – – – | uu – | – uu – u – – – = مقطع طويل؛ u = مقطع قصير؛ | = وقفة
  2. الخط السافوي الأصغر ، وهو سطر مكون من 11 مقطعًا، وله البنية التالية: – u – x – uu – u – – x = anceps (طويل أو قصير)
  3. المقطع السافي ، الذي يُتصور عادةً على أنه يتألف من 3 أسطر سافوية أصغر متبوعة ببيت أدوني ، وله البنية التالية: – uu – –

قام شعراء اللاتينية الكلاسيكية بتكرار المقطع الشعري السافوي مع تعديلات طفيفة.

منذ العصور الوسطى، أصبح مصطلح "المقاطع السافية" أو ببساطة "السافية" يشير إلى أشكال مقطعية مختلفة تقترب بدرجات متفاوتة من السافية الكلاسيكية، ولكنها غالباً ما تتميز بوزن أو قافية مُقَوَّمة (لا يوجد أي منهما في الشكل الأصلي)، وبنية أسطر تعكس الأصل بدرجات متفاوتة من الدقة. [ 1 ] [ 2 ]

اليونانية الإيولية

ألكايوس وسافو ، الشاعران العظيمان من جزيرة ليسبوس . إناء كالاثوس أتيكي ذو رسوم حمراء ، حوالي 470 قبل الميلاد

ألّف ألكايوس الميتيليني ، وربما يكون هو من ابتكر المقطع الشعري السافوي، [ 1 ] إلا أن معاصرته ومواطنته سافو هي التي كان لمثالها التأثير الأكبر، والتي سُمّي هذا الشكل الشعري باسمها. عاش كلاهما حوالي عام 600 قبل الميلاد في جزيرة ليسبوس، وكتبا باللهجة الإيولية من اليونانية.

يأخذ البيت الشعري الأصلي من اللغة الإيولية شكل مقطع من ثلاثة أسطر: [ 1 ]

– u – x – uu – u – – – u – x – uu – u – – – u – x – uu – u – x – uu – – – = مقطع طويل؛ u = مقطع قصير؛ x = مقطع قصير (طويل أو قصير)

ومع ذلك، يتم تحليل هذه المقاطع الشعرية في كثير من الأحيان على أنها 4 أسطر، على النحو التالي: [ 1 ]

– ش – س – ش – ش – – – ش – س – ش – ش – – – ش – س – ش – ش – س – ش – –

على الرغم من أن سافو استخدمت عدة أشكال شعرية في شعرها، إلا أنها اشتهرت بشكل خاص بالبيت الشعري السافوي. وقد بلغ عدد أبيات قصائدها بهذا الوزن (المجمعة في الكتاب الأول من الطبعة القديمة) 330 بيتاً، وهو جزء مهم من أعمالها الكاملة، ومن شعرها الباقي: المقاطع من 1 إلى 42.

أشهر قصائد سافو بهذا الوزن هي قصيدة سافو 31 ، والتي تبدأ على النحو التالي:

أفضل ما في الأمر هو الحصول على أفضل الأسعار ἆδυ φωνεί- σας ὐπακούει [ 3 ]

— المقطع 31، الأسطر 1-4

(في هذا المقطع، جميع مواضع النبرات الطويلة مملوءة بمقاطع لفظية طويلة.) الترجمة الصوتية وإعادة الصياغة الرسمية المكافئة (مع استبدال النبر الإنجليزي بطول المقطع اليوناني):

phaínetaí moi kênos ísos théoisin émmen᾽ ṓنير، óttis enántiós toi isdánei kaì plásion âdu phōneí- sas upakoúei.

ترجمة:

يبدو لي أنه إلهي تماماً: آه، ذلك الرجل الذي يجلس أمامك هناك، يميل إليك ويستمع إلى صوتك العذب، مفتوناً بضحكتك.

اللاتينية

كلاسيكي

بعد بضعة قرون، أعجب الشاعر الروماني كاتولوس بعمل سافو واستخدم مقطع سافو في قصيدتين: كاتولوس 11 (إحياء ذكرى نهاية علاقته مع كلوديا ) وكاتولوس 51 (إيذانًا ببداية العلاقة). [ 4 ] والأخيرة هي ترجمة مجانية لـ Sappho 31 . [ 5 ]

كتب هوراس 25 قصيدة من قصائده، بالإضافة إلى قصيدة كارمن سايكولاري، بالأسلوب السافوي. وقد أصبح اتجاهان من اتجاهات كاتولوس ممارسة معيارية لدى هوراس: حدوث وقفة بعد المقطع الخامس، وإطالة المقطع الرابع (الذي كان يُعرف سابقًا باسم أنسيبس) بشكل معتاد. [ 6 ] [ 7 ] أصبحت قصائد هوراس النموذج الرئيسي للأسلوب السافوي اللاحق، سواء باللاتينية [ 8 ] أو باللغات العامية اللاحقة - ومن هنا جاء مصطلح "السافوي الهوراسي" لهذا النموذج المعدل. ولكن بسبب التغير اللغوي، انقسم مقلدو هوراس حول ما إذا كانوا يقلدون بنيته الكمية (المقاطع الطويلة والقصيرة، الأساس الوزني لهوراس)، أو أنماطه النبرية (المقاطع المشددة وغير المشددة التي كانت مرتبة إلى حد ما، ولكنها لم تكن حاسمة في تحديد البنية الشكلية الفعلية لهوراس). [ 9 ] يقدم غاسباروف هذا التقطيع المزدوج للقصيدة 1.22 (السطور 1-4)، والذي يعرض أيضًا مقاطع هوراس الرابعة الطويلة النموذجية والوقفة بعد المقطع الخامس:

/ × × / × × × / × / × – ش – – – ش – ش – ∩ السيرة الذاتية الصحيحة | scelerisque pūrus × / × / × / × × × / × – ش – – – ش – ش – – نون eget موريس | إيكوليس, × × × / × / × × × / × – ش – – – ش – ش – – Nec venēnātīs | الحمل, / × × / × – uu – – Fusce, pharetraā ... [ 9 ]/ = مقطع مشدد؛ × = مقطع غير مشدد؛ ∩ = مقطع قصير في مقطع طويل

يمكن ترجمة ذلك على النحو التالي:

رجلٌ ذو نزاهة، لم تدنّسه الخطيئة،
لا يحتاج إلى رماح موريتانية أو قوس،
ولا فوسكوس من جعبة حامل
بسهام مسمومة

الشعراء القدماء الآخرون الذين استخدموا مقطع Sapphic هم ستاتيوس (في سيلفاي 4.7)، برودينتيوس ، أوسونيوس ، باولينوس من نولا وفينانتيوس فورتوناتوس (مرة واحدة في كارمينا 10.7). [ 8 ]

عادةً، لا يوجد البيت الشعري السافوي الأصغر إلا داخل المقطع السافوي؛ ومع ذلك، استخدم كل من سينيكا الأصغر (في كتابه هرقل أويتايوس ) وبوثيوس هذا البيت في مقاطع مطولة (مما يجعله يشبه الطابع الشعري للقصيدة المرسلة أكثر من كونه يشبه الشعر الغنائي المقطعي). [ 10 ]

سافيك الكبرى

في إحدى القصائد (القصائد 1.8) يستخدم هوراس مقاطع شعرية بالشكل التالي، تتكون من بيت أريستوفانيوس وبيت سافوي أكبر:

   – ᴗ ᴗ – ᴗ – x
– ᴗ – – – ᴗ ᴗ – | – ᴗ ᴗ – ᴗ – x
   Lȳdia, dīc, per omnīs
hoc deōs vērē، Sybarin cūr rightēs amandō
   perdere, cūr apricum
ōderit Campum، patiēns pulveris atque sōlis،...
   ليديا، أخبريني بهذا، بكل قوة
يا للآلهة حقاً، لماذا تعجلون؟
   لماذا يتجنب سيباريس لأنه يريد تدميره بحبه؟
الحرم الجامعي المشمس ، على الرغم من أنه يستطيع تحمل الغبار والشمس...

لم يذكر نيسبيت وهوبارد أي أمثلة أخرى لهذا الشكل الوزني عند هوراس أو عند شعراء آخرين. ولا يوجد هذا الوزن في شذرات سافو وألكايوس. [ 11 ]

العصور الوسطى

كانت المقطوعة السافية واحدة من الأوزان الكمية الكلاسيكية القليلة التي استمرت حتى العصور الوسطى، عندما أصبح علم العروض النغمي هو السائد بدلاً من الكمي. كُتبت العديد من الترانيم اللاتينية بمقاطع سافوية، بما في ذلك الترتيلة الشهيرة ليوحنا المعمدان التي أعطت الأسماء الأصلية لمقياس السولفيج (صول-فا) .

Ut queant laxīs | إعادة سوناري الألياف Mī ra gestōrum | Fa mulī tuōrum Sol ve Pollūtī | la bii reātum Sāncte I oannēs

كما تم توثيق مقاطع شعرية سافوية ذات نبرة تتجاهل كميات حروف العلة اللاتينية الكلاسيكية، كما هو الحال في قصيدة كارمن كامبيدوكتوريس التي تعود إلى القرن الحادي عشر ، والتي تؤكد على المقاطع الأولى والرابعة والعاشرة من الأسطر مع الحفاظ على وقفة هوراس بعد المقطع الخامس (هنا مع إعادة صياغة مكافئة رسمية):

تاليبوس أرميس | ornatus et equo —باريس أول هيكتور | أفضل من أي شيء آخر | في ترويانو بيلو، sunt neque modo— [ 12 ]     

- كارمن كامبيدوكتوريس ، المقطع 32
ترجمة:

لم يحمل باريس ولا هيكتور، ولا أي شخص آخر أفضل منه ، أسلحتهم في إيليوم ، وهم مجهزون بكل هذه الذخائر والحصان ... ولا أي شخص منذ ذلك الحين.      

إنجليزي

ألجيرنون تشارلز سوينبورن ، في الفترة التي نشر فيها كتاب "السافيات".

على الرغم من أن بعض الشعراء الإنجليز حاولوا استخدام المؤثرات الكمية في أشعارهم، إلا أن الكمية ليست صوتية في اللغة الإنجليزية. لذا، فإن محاكاة المقطع الشعري السافوي عادةً ما تُبنى عن طريق استبدال المقاطع الطويلة بمقاطع مشددة ، والقصيرة بمقاطع غير مشددة (وأحيانًا مع تعديلات إضافية، كما هو موضح أدناه).

تم تقليد المقطع السافي في اللغة الإنجليزية ، باستخدام سطر مقسم إلى ثلاثة أقسام (مع التركيز على المقاطع 1 و5 و10) كما كان الحال في اليونانية واللاتينية، وذلك بواسطة ألجيرنون تشارلز سوينبورن في قصيدة أطلق عليها ببساطة اسم "السافيات":

وهكذا هربت الإلهة من مكانها، مصحوبة بصوت أقدام مرعب ورعد أجنحة من حولها؛ بينما خلفها ضجيج النساء المغنيات يقطع الشفق. [ 13 ]     

— "سافيكس"، المقطع السادس

اختار توماس هاردي أن يفتتح مجموعته الشعرية الأولى " قصائد ويسيكس وقصائد أخرى " (1898) بقصيدة "الكل المؤقت"، وهي قصيدة مكتوبة بأسلوب السافكس، ربما كإعلان عن مهارته وكخلاصة لتجربته الشخصية.

التغيير والصدفة في شبابي المزهر، جعلاني شمسًا تلو الأخرى بالقرب من شخص لم أختره؛ جعلنا أصدقاء، وعلى الرغم من الاختلاف، جمعنا الأصدقاء. [ 14 ]     

— "المؤقت هو الكل"، الأسطر 1-4

كتب روديارد كيبلينج قصيدةً تكريميةً لويليام شكسبير في قصائد سافوية بعنوان "الحرفي". يسمع فيها السطر مُقسَّمًا إلى أربعة مقاطع، مع تشديد على المقاطع 1 و4 و6 و10 (على الرغم من وصف الباحث الكلاسيكي إل بي ويلكنسون لهذا الخطأ بأنه "خطأ تلميذ" نظرًا لتوحيد هوراس للمقطع الرابع كمقطع طويل، إلا أن تشديد المقطع الرابع كان نهجًا شائعًا في العديد من اللغات الرومانسية [ 15 ] ). تبدأ قصيدته بما يلي:

ذات مرة، بعد احتفال طويل في مطعم ذا ميرميد، قال لبوانرجس جونسون المتغطرس (إذا كان نصفه من الخمر،  فليبارك النبيذ القديم!) [ 16 ]

— "الحرفي"، الأسطر 1-4

قام ألين غينسبيرغ أيضاً بتجربة هذا الشكل:

أحبائي ذوو الخدين المحمرين يقبلونني برقة بفم حلو تحت أغطية بولدر في فصل الشتاء والربيع، ويعانقونني عارية، ويضحكون ويخبرون صديقاتهم،  ويثرثرون حتى الخريف [ 17 ]

— "τεθνάκην δ' ὀlectίγω 'πιδεύης φαίνομ' ἀlectαία"، الأسطر 1-4

ابتكر عالم الكلاسيكيات في جامعة أكسفورد، أرماند دانغور، وسائل تذكيرية لتوضيح الفرق بين مقاطع سافو التي تُسمع على شكل سطر من أربع نبضات (كما في أعمال كبلينغ) مقابل المقياس المكون من ثلاث نبضات ، على النحو التالي:

سافو أ (4 نبضات في السطر): قهر سافو ليس بالأمر الهين: فالسيدات ذوات الشخصية القوية يعشقن الاستقلال. الموسيقى الجيدة وحدها هي التي تخترق أرواح الفنانات المثليات. [ 18 ] سافو ب (إيقاع صحيح، 3 نبضات في السطر): المبالغة في تقدير الوزن المستقل: ما الفائدة إن لم يعرف أحد شكل القصيدة؟ بحكمة، اختارت سافو اعتماد مقطع شعري منتظم ورصين. [ 18 ]

ومن بين القصائد السافوية المعاصرة البارزة "Sapphics for Patience" لآني فينش ، و"Dusk: July" لمارلين هاكر ، و"Buzzing Affy" (وهي ترجمة لـ "An Ode to Aphrodite") لآدم لوي ، و"Sapphics Against Anger" لتيموثي ستيل .

لغات أخرى

كانت المقطوعة السافية، المكتوبة باللاتينية، واحدة من أكثر أشكال الشعر شيوعاً في العصور الوسطى، لكن شعراء عصر النهضة بدأوا في تأليف المقطوعات السافية بعدة لغات محلية، مفضلين هوراس كنموذج لهم على أسلافهم اللاتينيين في العصور الوسطى. [ 1 ]

ألف ليوناردو داتي أولى القصائد السافوية الإيطالية عام 1441، تبعه جاليوتو ديل كاريتو وكلاوديو تولومي وغيرهم. [ 1 ]

حظيت المقطوعة السافية بشعبية واسعة في الأدب البولندي منذ القرن السادس عشر، واستخدمها العديد من الشعراء. كتب سيباستيان كلونوفيتش قصيدة طويلة بعنوان "فليس" مستخدمًا هذا الشكل. [ 19 ] وكانت صيغة 11/11/11/5 مقاطع صوتية [ 20 ] جذابة للغاية لدرجة أنها وُجدت في أشكال أخرى، من بينها المقطوعة السلوفاتشية: 11أ/11ب/11أ/5ب/11ج/11ج. [ 21 ]

في عام ١٦٥٣، استخدم بول جيرهاردت صيغة المقطع السافي في نص ترنيمته الصباحية المقدسة " Lobet den Herren alle, die ihn ehren ". شاع استخدام المقطع السافي في شعر الحركة الإنسانية الألمانية وعصر الباروك. كما يُستخدم في ترانيم مثل "Herzliebster Jesu" ليوهان هيرمان . في القرن الثامن عشر، وسط عودة الاهتمام بالشعر الكلاسيكي، كتب فريدريش غوتليب كلوبشتوك مقاطع سافوية غير مقفاة، مع تغيير موضع التفعيلة بشكل منتظم . [ ١ ] وُصف مثال من فريدريش فون ماتيسون في كتاب "أديلايد" (بيتهوفن) .

كتب إستيبان مانويل دي فيليجاس Sapphics باللغة الإسبانية في القرن السابع عشر. [ 1 ]

كتب ميغيل كوستا إي لوبيرا قصائد سافوية كاتالونية في أواخر القرن التاسع عشر، في كتابه الشعري على غرار هوراس ، والذي يسمى هوراسيانيس . [ 22 ]

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Swanson, Brogan & Halporn 1993 , p. 1113.
  2. ↑ Hamer 1930 ، ص 302–310.
  3. ↑ إدموندز 1922 ، ص 186.
  4. ↑ كوين 1973 ، ص 125، 241.
  5. ↑ كوين 1973 ، ص 241.
  6. ↑ كوين 1973 ، ص 127.
  7. ↑ هالبورن، أوستوالد وروزنماير 1994 ، ص 100.
  8. 1 2 Heikkinen 2012 ، ص. 148.
  9. 1 2 غاسباروف 1996 ، ص 86.
  10. ↑ هالبورن، أوستوالد وروزنماير 1994 ، ص 101.
  11. ↑ نيسبيت، آر جي إم وهوبارد، إم. (1970). تعليق على قصائد هوراس، الكتاب الأول . أكسفورد. الصفحات xliv–xlv.
  12. ^ مونتانر وإسكوبار 2000 ، ص. 5، § الطبعة النقدية.
  13. ↑ سوينبرن 1866 ، ص 236.
  14. ↑ هاردي 1899 ، ص 1.
  15. ^ مارسيلينو مينينديز وبيلايو ، Horacio en España (طبعة 1885، مدريد،) ص. 313.
  16. ↑ كيبلينج حوالي عام 1919 ، ص 400.
  17. ↑ جينسبيرج 1988 ، ص 735.
  18. 1 2 دانغور بدون تاريخ .
  19. ^ بزكزولوفسكا 1997 ، ص. 77.
  20. ^ سيروتوينسكي 1966 ، ص. 258.
  21. ^ داراسز 2003 ، ص 145 – 146.
  22. ^ "قاموس الأدب الكاتالوني" .

مراجع

رئيسي
نماذج من الآيات