الهيكساميتر الدكتيلي

يُعدّ بحر الهيكساميتر الدكتيلي شكلاً من أشكال الوزن الشعري الشائع في الشعر اليوناني واللاتيني القديمين. ويُعرف استخدامه بشكلٍ خاص في القصائد الملحمية، مثل الإلياذة والأوديسة لهوميروس والإنيادة لفيرجيل ، ولكنه استُخدم أيضاً في الشعر التعليمي والرعوي في كلتا اللغتين، وفي اللاتينية في الهجاء. كما يُدمج مع بحر الخماسي الدكتيلي لتكوين أبيات رثائية ، تُستخدم في اليونانية في المراثي والأبيات الشعرية، وخاصةً في اللاتينية، في شعر الحب.

يُشتق اسم "داكتيل" من الكلمة اليونانية δάκτυλος ( داكتولوس )، والتي تعني "إصبع"، في إشارة إلى الإيقاع الأساسي المكون من مقطع طويل ومقطعين قصيرين (يشبه عظمة الإصبع الطويلة وعظمتيه القصيرتين). أما " هيكسامتر" فيأتي من الكلمة اليونانية ἕξ ( هيكس )، والتي تعني "ستة"، لأن السطر يتكون من ستة أقدام . تحتوي الأقدام الخمسة الأولى إما على داكتيل (مقطع طويل ومقطعين قصيرين، يُكتب -ᴗᴗ) أو سبوندي (مقطعين طويلين، يُكتب - -). يحتوي القدم الأخير إما على سبوندي أو مقطع طويل متبوعًا بمقطع قصير واحد، وهو تروكي (-ᴗ). ^{[ 1 ]}^{: 120}^{[ 2 ]}^{: 19} يُوضح الشكل أدناه تمثيلًا رمزيًا للأقدام الستة وتنوعاتها:

1	\|	2	\|	3	\|	4	\|	5	\|	6
– ᴗ ᴗ	\|	– ᴗ ᴗ	\|	– ᴗ ᴗ	\|	– ᴗ ᴗ	\|	– ᴗ ᴗ	\|	– x

النوع

يرتبط بحر الهيكساميتر تقليديًا بالشعر الملحمي الكلاسيكي في كل من اليونانية [ ^{3 ] :}^{17 [}^{2 ] :}^{43 واللاتينية} . ونتيجة لذلك، يُعتبر الأسلوب الأسمى للشعر الكلاسيكي الغربي. ومن أمثلة الملاحم المكتوبة ببحر الهيكساميتر : الإلياذة والأوديسة لهوميروس ^[²^]^:¹⁹ ، والأرجونوتيكا لأبولونيوس الرودسي ، والإنيادة لفيرجيل ، والفرساليا للوكان ، والأرجونوتيكا لفاليريوس فلاكوس ، والطيبايد لستاتيوس .

مع ذلك، كان لهذا الوزن الشعري استخدام واسع خارج نطاق الملاحم. تشمل الأعمال اليونانية المكتوبة بالوزن السداسي التفعيلة (الدكتيلي) كتاب هسيود التعليمي " الأعمال والأيام" و "ثيوجونيا" ^{[ 2 ]}^{: 19} ، وبعض قصائد ثيوكريتوس الرعوية ، وترانيم كاليماخوس . أما في اللاتينية، فتشمل الأعمال الشهيرة كتاب لوكريتيوس الفلسفي " في طبيعة الأشياء" ، وقصائد فرجيل الرعوية " الإكلوجات"، وكتاب " الجورجيات" (وهو عمل عن الزراعة) للمؤلف نفسه ، وكتاب " التحولات " لأوفيد (مجموعة من القصص الأسطورية)، والكتاب العاشر من دليل كولوميلا عن الزراعة، وكتاب " الأسترونوميكا" ( وهو عمل عن التنجيم يُنسب إلى ماركوس مانيليوس )، بالإضافة إلى الأعمال الساخرة للوسيليوس وهوراس وبيرسيوس وجوفينال . وفي وقت لاحق استمر استخدام السداسي التفعيلة في العصور المسيحية، على سبيل المثال في قصيدة كارمن باشكالي للشاعر الأيرلندي سيدوليوس من القرن الخامس، وفي قصيدة برنارد من كلوني الساخرة دي كونتمبتو موندي من القرن الثاني عشر، من بين العديد من الأعمال الأخرى .

كانت الأبيات السداسية التفعيلة (dactylic hexameters) تُقرن غالبًا بالأبيات الخماسية التفعيلة (dactylic pentameters) لتكوين شكل يُعرف باسم البيت الرثائي المزدوج . ^{[ 3 ]}^{: 45}^{[ 4 ]}^{: 104.} استُخدمت الأبيات الرثائية المزدوجة في اليونانية في مراثي الجنازات ، وقصائد الحرب والسياسة والحب وغيرها من المواضيع. وفي اللاتينية ، استُخدمت في شعر الحب لبروبرتيوس وتيبولوس وأوفيد ، وفي رسائل أوفيد من منفاه، وفي العديد من الأبيات القصيرة لكاتولوس ومارتيال . ^[⁵^]

بناء

يتألف الشعر ذو التفعيلة السداسية من أبيات مقسمة إلى تفعيلات، وهذه التفعيلات مقسمة بدورها إلى مقاطع. ^{[ 1 ]}^{: 120}

قدم

يتكون البيت الشعري ذو الوزن السداسي من ستة أقدام . ^{[ 3 ]}^{: 43}^{[ 4 ]}^{: 90}^{[ 2 ]}^{: 19} يمكن أن تكون الأقدام الخمسة الأولى إما دكتيل أو سبوندي. ^{[ 3 ]}^{: 43}^{[ 4 ]}^{: 91}^{[ 2 ]}^{: 19} ولأن اللاتينية أغنى بكثير من اليونانية في المقاطع الطويلة، فإن الأقدام السبوندية أكثر شيوعًا في الوزن السداسي اللاتيني. ^{[ 4 ]}^{: 91} في كل من الوزن السداسي اليوناني واللاتيني، يكون القدم الخامس عادةً دكتيل، كما أن السبوندي نادر في القدم الثالث في الوزن السداسي اليوناني. ^{[ 4 ]}^{: 43}^{[ 4 ]}^{: 91-92} يمكن أن يكون القدم السادس إما تروكي أو سبوندي. ^{[ 3 ]}^{: 43}^{[ 4 ]}^{: 91} وبالتالي، يتم مسح بيت الوزن السداسي الدكتيلي على النحو التالي:

— ᴗ ᴗ | — ᴗ ᴗ | — ᴗ ᴗ | — ᴗ ᴗ | — ×

ومن الأمثلة على ذلك في اللغة اللاتينية السطر الأول من ملحمة الإنيادة لفيرجيل ^{[ 6 ]}^{: 1.1} :

Arma virumque canō، Troiae quī prīmus ab ōrīs

"أغني عن الأسلحة، وعن الرجل الذي انطلق أولاً من شواطئ طروادة ..."

يتم تحديد التقطيع الصوتي بشكل عام على النحو التالي، وذلك بوضع علامات طويلة وقصيرة فوق حرف العلة المركزي لكل مقطع لفظي:

— ᴗ ᴗ	\|	— ᴗ ᴗ	\|	— —	\|	— —	\|	— ᴗ ᴗ	\|	— —
أرما في	\|	روم كيو كا	\|	نو تروي	\|	ae quī	\|	prī mus ab	\|	أوريس
داكتيل	\|	داكتيل	\|	السبوندية تفعيلة ذات مقطعين	\|	السبوندية تفعيلة ذات مقطعين	\|	داكتيل	\|	السبوندية تفعيلة ذات مقطعين

في الشعر الدكتيلي، تأتي المقاطع القصيرة دائمًا في أزواج، لذلك لا يمكن استخدام كلمات مثل mīlitēs "جنود" أو facilius "بسهولة أكبر" في الشعر السداسي، على الرغم من إمكانية استخدام البدائل "محارب" و "أسهل" .

المقاطع الصوتية

على عكس الشعر الإنجليزي، الذي يعتمد على النبر، يعتمد الشعر اليوناني واللاتيني القديم على طول المقطع، أي مدته النسبية. ^{[ 1 ]}^{: 119}^{[ 3 ]}^{: 10}^{[ 4 ]}^{: 22} في التقطيع العرضي، تكون الأصوات فقط ذات معنى، ولا تُؤخذ حدود الكلمات في الاعتبار. ^{[ 1 ]}^{: 119}^{[ 2 ]}^{: 12}

في اليونانية، يُطلق على المقطع الطويل اسم συlectαβὴ μακρά ( sullabḕ makrá ) والمقطع القصير يُسمى συروسي βὴ βραχεῖα ( sullabḕ brakheîa ). ^{[ 7 ]} في اللاتينية المصطلحات هي syllaba longa و syllaba brevis . ^{[ 8 ]}

اليونانية

في اللغة اليونانية، تُعتبر المقطع طويلًا إذا احتوى على حرف علة طويل، أو حرف علة مزدوج ، أو حرفين ساكنين بعد حرف (أو حروف) العلة في المقطع. ^{[ 9 ]}^{: 97}^{[ 1 ]}^{: 119}^{[ 3 ]}^{: 22} أي أن المقطع الذي يحتوي على حرف علة قصير يُقرأ بمسحة ما دام يحتوي على حرف علة طويل، أو حرف علة مزدوج، أو إذا كان مغلقًا؛ ولا يُعتبر المقطع مغلقًا إلا إذا انتهى بحرف ساكن، وإلا فهو مفتوح. ^{[ 2 ]}^{: 12}

على سبيل المثال، جميع المقاطع في الكلمات μήτηρ و οἰκτείρω و φλόξ طويلة ^{[ 4 ]}^{: 22-23} . ومع ذلك، توجد استثناءات للقواعد المذكورة أعلاه. ^{[ 3 ]}^{: 23}

اللاتينية

في اللغة اللاتينية، تُعتبر المقطع طويلًا (بطبيعته) إذا احتوى على حرف علة طويل أو حرفين متحركين متتاليين ^{[ 10 ]}^{: 89}^{[ 4 ]}^{: 23،} وطويلًا (بحسب موقعه) إذا احتوى على حرف علة قصير متبوعًا بحرفين ساكنين، حتى لو كانا في كلمتين مختلفتين. ^{[ 4 ]}^{: 24.} على سبيل المثال، جميع المقاطع في كلمتي Ae-nē-ās و au-rō طويلة بطبيعتها، بينما تُعتبر المقاطع et و ter و tot و vol في كلمتي et ter rīs و tot vol -ve-re طويلة بحسب موقعها.

مع ذلك، عندما يتبع حرف سائل - ل أو ر - حرفًا انفجاريًا ، قد تبقى المقطع الذي يحتوي على حرف علة قصير قصيرًا بحسب موقعه. ^{[ 4 ]}^{: 25} على سبيل المثال، يمكن قراءة كلمة pa-trem إما على أنها ذات مقطع أول قصير pa-trem أو على أنها ذات مقطع أول طويل pat-rem . ^[¹⁰^]^:⁸⁹

في التقطيع العرضي، يُهمل حرف الهاء ^{[ 4 ]}^{: 24} ، ويُحسب المقطع qu كحرف ساكن واحد. ^{[ 4 ]}^{: 24} لذا، على سبيل المثال، في عبارة et horret، يبقى المقطع et قصيرًا، وفي كلمة aqua يبقى المقطع الأول قصيرًا أيضًا.

يُقرأ الحرفان شبه الساكنين i و u كحرفين ساكنين. ^{[ 4 ]}^{: 24} على سبيل المثال، في كلمتي Iuppiter و iēcit ، يُعتبر الحرف i ساكنًا، ويُنطق مثل الحرف y في اللغة الإنجليزية . وبالتالي، تتكون كلمة Iup-pi-ter من ثلاثة مقاطع، بينما تتكون كلمة iēcit من مقطعين. أما في كلمة I-ū-lius، فإن الحرف I الأول هو حرف علة ويُشكّل مقطعًا منفصلاً. ^[¹⁰^]^:³⁸ بالإضافة إلى ذلك، يُعتبر الحرف i الموجود بين حرفي علة أو أكثر حرفًا ساكنًا مزدوجًا في أغلب الأحيان. ^[¹⁰^]^:³⁹ ؛ لذا، على سبيل المثال، تتكون كلمة a-io ، التي تُمثل a-iio، من مقطعين. ^[¹⁰^]^:³⁹

في بعض طبعات النصوص اللاتينية، يُكتب الحرف الساكن v على شكل u ، وفي هذه الحالة يكون u ساكنًا في كثير من الأحيان. قد يُسبب هذا أحيانًا لبسًا؛ على سبيل المثال، في كلمة uoluit (= vol-vit ) التي تعني "هو يتدحرج"، يكون الحرف u الثاني ساكنًا، بينما في كلمة uoluit (= vo-lu-it ) التي تعني "هو أراد"، يكون الحرف u الثاني متحركًا.

ترخيم

في اللغة اللاتينية، عندما تنتهي كلمة بحرف علة أو بـ "م" وتليها كلمة تبدأ بحرف علة أو بـ "هاء"، يُحذف حرف العلة الأخير عادةً . [ ^{4 ] :}^{27 على} سبيل المثال، poss(e) Ītalia؛ Teucrōr(um) āvertere، monstr(um) horrendum . ^{[ 4 ]}^{: 27}

في اللغة اليونانية، تُحذف حروف العلة القصيرة بحرية ^{[ 3 ]}^{: 24} ؛ ومع ذلك، لا تُحذف حروف العلة الطويلة، على الرغم من أنها قد تُختصر في بعض الحالات. ^{[ 3 ]}^{: 24} : مثال: Πηληϊά δεω Ἀχιλῆος ( Pēlēïá deō Akhilêos )

في الكتابة اليونانية الحديثة، يُشار إلى الحذف بعلامة اقتباس مفردة (أو فاصلة عليا). على سبيل المثال:

معلومات عنا
hḕ murí᾽ Akhaioîs álge᾽ éthēke
مما تسبب في معاناة لا حصر لها للأخائيين

— هوميروس ، الإلياذة، 1.2

يُقلّد الأسلوب اليوناني المتمثل في عدم حذف حرف العلة الطويل أحيانًا في اللاتينية لإضفاء تأثير خاص، على سبيل المثال، fēmine ō u lulātu "مع عويل أنثوي" ( Aen . 9.477) . ^[¹¹^]

عندما يُحذف حرف علة، فإنه لا يُحتسب في التقطيع العرضي. ^{[ 3 ]}^{: 24} لذا، لأغراض التقطيع العرضي، فإن Iu-n(o) ae-ter-num تتكون من أربعة مقاطع.

انقطاع

السكتة هي انقطاع في منتصف الكلمة في التفعيلة أو المترون. ^[³^]^:²⁵ في الهيكساميتر اليوناني ، توجد سكتة بعد: 1) المقطع الأول من التفعيلة الثالثة، وهي سكتة قوية أو مذكرة، 2) المقطع الثاني من التفعيلة الدكتيلي في التفعيلة الثالثة، وهي سكتة ضعيفة أو مؤنثة، أو 3) المقطع الأول من التفعيلة الرابعة ^[³^]^:⁴⁴ ؛ والسكتتان الأوليان أكثر شيوعًا من الأخيرة ^[¹^]^:^121.^[³^]^:⁴⁴^[⁴^]^:⁹³ في الهيكساميتر اللاتيني، تكون السكتة الضعيفة أقل شيوعًا منها في الهيكساميتر اليوناني. ^[⁴^]^:^{94، 96} من ناحية أخرى، في أعمال فرجيل، توجد السكتة القوية في حوالي 85% من الحالات ^[¹²^]^:¹²⁴ .

يمكن إيجاد مثال على وقفة ضعيفة في السطر الأول من ملحمة هوميروس الأوديسة ^{[ 3 ]}^{: 44} :

ἄνδρα μοι / ἔννεπε، / μοῦσα ، πο/Ὅτροπον، / ὃς μάκα / πονεσα

أندرا موي / énnepe، / moûsa ، po/lútropon، / hòs mála / pollà

"أخبريني يا إلهة الشعر، عن الرجل ذي الحيلة الكثيرة، الذي كان كثيرًا"

ويتبع ذلك مثال على وقفة قوية في السطر التالي من الأوديسة ^{[ 3 ]}^{: 44} :

πlectάγχθη, ἐ/πεὶ Τροί/ης ἱερ/ὸν πτοлί/εθρον ἔ/περσεν:

plánkhthē, e/peì Troí/ēs hier/òn ptolí/ethron é/persen:

"تجولوا بعد أن نهبوا قلعة طروادة المقدسة."

في اللاتينية (ولكن ليس في اليونانية، كما يوضح المثال أعلاه)، عادة ما يصاحب الوقف المؤنث في التفعيلة الثالثة وقفات مذكرة في التفعيلة الثانية وخاصة في التفعيلة الرابعة ^{[ 4 ]}^{: 96} :

إنفان/دوم، ري/ جينا ، آيو/بيس رينو/فاري دو/لوريم ^[⁶^]^:^2.3

"أنتِ تأمرينني، يا ملكة، بتجديد حزن لا يوصف"

أحيانًا يكفي وجود وقفة في التفعيلتين الثانية والرابعة من السطر، ولا توجد وقفة في التفعيلة الثالثة. ^{[ 4 ]}^{: 96} على سبيل المثال:

inde to/ro pater / Aene/as sic / orsus ab / alto ^[⁶^]^:^2.2

"ثم بدأ الأب إينياس من على أريكته العالية قائلاً ما يلي"

باللغة اليونانية

استُخدم بحر الهيكساميتر لأول مرة من قِبل شعراء اليونان القدماء الذين نشأوا على التراث الشفهي، وتُعدّ الإلياذة والأوديسة من أكمل الأمثلة الباقية على أعمالهم ، وقد أثّرتا في مؤلفي جميع الملاحم الكلاسيكية اللاحقة التي وصلت إلينا. كما كانت الملاحم الشعرية المبكرة مصحوبة بالموسيقى، ولا بدّ أن التغييرات في النغمات المرتبطة باليونانية المُشدّدة قد أبرزت اللحن، مع أن الآلية الدقيقة لا تزال موضع نقاش. ^[¹³^]

يُقدّم السطر الأول من ملحمة الإلياذة لهوميروس مثالاً على ذلك:

أفضل الأماكن, أفضل, أفضل الأماكن

mênin áeide، theá، Pēlēïádeō Akhilêos

"غني يا إلهة، غضب أخيل ابن بيليوس"

يمكن مسح الخط ضوئياً بتقسيمه إلى وحدات مترية أو أقدام على النحو التالي:

μῆ-νιν ἄ / ει-δε، θε / ά، Πη / ῆ-ϊ-ά / δεω Ἀ-χι / ῆ-ος

mê-nin á / ei-de، the / á، Pē / lē-ï-á / deō A-khi / lê-os (- deō هو مقطع لفظي واحد)

— ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — — | — ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — —

يتضمن هذا السطر أيضًا وقفة مذكر بعد كلمة θεά ، وهي وقفة تفصل السطر إلى جزأين. يستخدم هوميروس الوقفة المؤنثة بشكل أكثر شيوعًا من الكُتّاب اللاحقين. ^{[ 14 ]} مثال على ذلك موجود في الإلياذة 1.5:

في الحقيقة, لا يوجد شيء آخر

"... وكل طائر؛ وهكذا تحققت خطة زيوس"

οἰ-ω / νοῖ-σί τε / πᾶ-σι، Δι / ὸς δ' ἐ-τε / εί-ε-το / βου-лή،

oi-ō / noî-sí te / pâ-si، Di / òs d' e-te / leí-e-to / bou-lḗ،

— — | — ∪ ∪ | — ∪, ∪ | — ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — —

تحتوي أبيات هوميروس السداسية على نسبة أعلى من التفعيلات الخماسية مقارنةً بالأشعار السداسية اللاحقة. ^{[ 15 ]} كما تتميز هذه الأبيات بتقييد أقل لقواعد الشعر مقارنةً بالملحمات اللاحقة التي التزمت بها بشكل شبه دائم . فعلى سبيل المثال، يسمح هوميروس باستخدام التفعيلات الخماسية السبوندية (وإن كان ذلك نادرًا)، بينما يمتنع العديد من المؤلفين اللاحقين عن ذلك. ^[¹⁵^]

قام هوميروس أيضاً بتغيير صيغ الكلمات لتتوافق مع الوزن السداسي، وذلك عادةً باستخدام صيغة لهجية : فكلمة "ptolis" هي صيغة ملحمية تُستخدم بدلاً من كلمة "polis" الأتيكية ، وذلك لضرورة الوزن . كما أن الأسماء العلمية تتخذ أحياناً صيغاً تتناسب مع الوزن، مثل "Pouludamas" بدلاً من "Poludamas" غير المناسبة من الناحية الوزنية .

تتطلب بعض الأسطر معرفة علامة ديغاما لتقسيمها إلى مقاطع، على سبيل المثال الإلياذة 1.108:

ἐσθὸν δ' οὐτέ τί πω εἶπας ἔπος οὔτ' ἐτέлεσσας

esthlòn d'outé tí pō eîpas épos oút' etélessas

"لم تنطقوا بكلمة طيبة بعد، ولم تفعلوا بها شيئاً".

ἐσ-θὸν / δ' οὐ-τέ τί / πω εἶ/πας ἔ-πος / οὔτ' ἐ-τέ / πσ-σας

es-thlòn / d' ou-té tí / pō eî/pas é-pos / oút' e-té / les-sas

— — | — ∪ ∪ | — — | — ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — —

هنا، كانت كلمة ἔπος ( epos ) في الأصل ϝέπος ( wepos ) في اللغة الأيونية؛ وقد أدى استخدام علامة الديغاما ، التي فُقدت لاحقًا، إلى إطالة المقطع الأخير من كلمة εἶπας ( eipas ) السابقة، مما أزال الخلل الظاهر في الوزن الشعري. كما أنقذت علامة الديغاما أيضًا الفجوة في التفعيلة الثالثة. يُظهر هذا المثال التراث الشفهي للملاحم الهوميرية الذي ازدهر قبل تدوينها في وقت ما من القرن السابع قبل الميلاد .

معظم القواعد اللاحقة لتأليف الشعر السداسي تعود أصولها إلى أساليب وممارسات هوميروس .

باللاتينية

رسم تخطيطي للسطور الافتتاحية من *الإنيادة*

تم اقتباس الوزن السداسي التفعيلة من اليونانية إلى اللاتينية ^{[ 4 ]}^{: 91.} ورغم أن الوزن أُخذ من اليونانية دون تغيير، إلا أن اللغة اللاتينية تحتوي على نسبة أعلى من المقاطع الطويلة مقارنةً باليونانية، ولذا فهي بطبيعتها أقرب إلى الوزن السبوندي ^{[ 4 ]}^{: 91.} إضافةً إلى ذلك، لم يتجنب الشعراء الرومان الوقفة الضعيفة في التفعيلة الرابعة بقدر ما فعل اليونانيون ^{[ 4 ]}^{: 98} .

إنيوس

يُعدّ كتاب "الحوليات" (Annales ) لإنيوس ، وهو تاريخ مديح لروما ^{[ 16 ]}^{: 137} ، أقدم مثال على استخدام بحر الهيكساميتر في الشعر اللاتيني، وقد وضع معيارًا للملاحم اللاتينية اللاحقة. وقد جرّب إنيوس أنواعًا مختلفة من الأبيات ، منها على سبيل المثال، الأبيات ذات الخمسة دكتايلات.

توم توبا / تيريبي / لي سوني / تو تارا / تانتارا / ديكسيت ^[¹⁷^]

ثم انطلق صوت البوق المرعب "تاراتانتارا!"

أو الأسطر التي تتكون بالكامل من حروف ثنائية:

olli / respon/dit rex / Alba/i Lon/gai ^[¹⁸^]

فأجابه ملك ألبا لونغا:

الأسطر بدون وقفة ^{[ 4 ]}^{: 95} :

سبارسيس / هاتيس / لونجيس / الحرم الجامعي / سبلينديت وآخرون / هوريت ^[¹⁹^]

"تتألق السهول وتنتشر فيها الرماح الطويلة المتناثرة"

الأسطر التي تنتهي بكلمة من مقطع واحد أو بكلمات من أكثر من ثلاثة مقاطع ^{[ 4 ]}^{: 99} :

unus ho/mo no/bis cunc/tando / restitu/it rem ^[²⁰^]

"رجل واحد، بتأخيره، أعاد الوضع إلى نصابه بالنسبة لنا."

nec m(i) au/rum pos/co nec /mi preti/um dede/ritis

غير cau/ponan/tes bel/lum sed / bellige/rantes ^[²¹^]

"أنا لا أطالب بالذهب لنفسي، ولا ينبغي أن تحددوا لي ثمناً:

ليس شراء الحرب وبيعها، بل شنّها.

أو حتى الأسطر التي تبدأ بمقطعين قصيرين ^{[ 4 ]}^{: 92} :

ميلانو/روم، تور/دوم، ميرو/لامكو(e) أم/برامكي أماه/رينام ^[²²^]

| ش – | – – | -، ش | – – | – ش | – –

"السمكة ذات الذيل الأسود، وسمكة قوس قزح، وسمكة الطائر، وسمكة المايغر" (أنواع الأسماك)

ومع ذلك، فقد تم التخلي عن معظم هذه الميزات من قبل الكتاب اللاحقين أو استخدامها بشكل عرضي فقط لأغراض خاصة .

كتاب لاحقون

كتب أدباء العصر الجمهوري اللاحقون ، مثل لوكريتيوس وكاتولوس وحتى شيشرون ، قصائد سداسية التفعيلة ، وفي ذلك الوقت ترسخت مبادئ السداسي التفعيلة اللاتينية واتبعها أدباء لاحقون مثل فرجيل وهوراس وأوفيد ولوكان وجوفينال . ويُعدّ السطر الافتتاحي لفرجيل في ملحمة الإنيادة مثالًا كلاسيكيًا على ذلك .

Arma vi/rumque ca/nō، Trō/iae quī/ prīmus ab/ ōrīs

"أغني عن الأسلحة وعن الرجل الذي انطلق أولاً من شواطئ طروادة ..."

في اللغة اللاتينية، كانت الأسطر تُرتّب بحيث تتجنب المقاطع الطويلة نسبيًا - تلك التي تقع في بداية التفعيلة - غالبًا النبر الطبيعي للكلمة. في التفعيلات الأولى من السطر، كان من المتوقع أن يتعارض الوزن مع النبر، بينما في التفعيلتين الأخيرتين كان من المتوقع أن يتطابقا، كما في prímus ab/óris أعلاه. ويمكن تحقيق تطابق نبرة الكلمة مع الوزن في التفعيلتين الأخيرتين بتقييد الكلمة الأخيرة إلى مقطع أو مقطعين أو ثلاثة. ^{[ 23 ]}

تحتوي معظم الأبيات (حوالي 85% في أعمال فرجيل) على وقفة أو فاصلة بين الكلمات بعد المقطع الأول من التفعيلة الثالثة، كما في المثال أعلاه ca/nō . وبسبب النبرة قبل الأخيرة في اللاتينية، يضمن هذا عدم تطابق نبرة الكلمة مع الوزن في التفعيلة الثالثة. ولكن في تلك الأبيات التي تحتوي على وقفة مؤنثة أو ضعيفة، مثل البيت التالي، يحدث حتمًا تطابق بين الوزن والنبرة في التفعيلة الثالثة ^[⁴^]^:⁹⁸ :

insequi/tur cla/ mórque vi/rum stri/dórque ru/déntum

"ثم يتبع ذلك صياح الرجال وصوت ارتطام الحبال"

ولتعويض ذلك، كلما كانت هناك وقفة مؤنثة في التفعيلة الثالثة، كانت هناك عادة وقفة مذكرة في التفعيلتين الثانية والرابعة، لضمان عدم تزامن نبرة الكلمة والوزن في تلك التفعيلات على الأقل.

التأثيرات المترية

في عهد أغسطس ، التزم شعراء مثل فرجيل التزامًا دقيقًا بقواعد الوزن الشعري، وتناولوه بأسلوب بلاغي رفيع، باحثين عن تأثيرات يمكن استغلالها في الإلقاء المتقن ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]} . على سبيل المثال، يصف البيت التالي من الإنيادة (8.596) حركة وصوت الخيول وهي تعدو:

رباعي/دانتي بو/تريم سوني/tū quatit/الظفر/الحرم

"بصوت حوافرها الأربعة، تهز الحوافر السهل المتداعي"

يتألف هذا السطر من خمسة مقاطع دكتيلية ونهاية سبوندية، وهو ترتيب إيقاعي غير مألوف يحاكي الفعل الموصوف. ويُلاحظ تأثير مختلف في البيت 8.452، حيث يصف فرجيل كيف صنع أبناء فولكان الحدادون درع إينياس. تُعطي المقاطع السبوندية الخمسة وعلامات التشديد على الكلمات التي تقطع إيقاع البيت انطباعًا بجهد جبار.

سوء (ī) في/ثالثا sē/sē mul/tā vī / bracchia / tollunt

"يرفعون أذرعهم بقوة شديدة واحداً تلو الآخر"

يُلاحظ تأثير مختلف قليلاً في السطر التالي (3.658)، الذي يصف العملاق المرعب ذو العين الواحدة بوليفيموس، الذي أعماه أوليس . هنا أيضاً توجد خمسة مقاطع ثنائية، ولكن توجد أيضاً ثلاثة حذف، مما يجعل نبرة جميع الكلمات باستثناء كلمة ingens تتطابق مع بداية كل مقطع.

monstr(um) hor/rend(um)، in/form(e)، in/gens، cui / lumen a/demptum

"وحش ضخم مرعب بلا شكل، أُزيلت عينه (حرفيًا: النور)"

يشير تتابع المقاطع الطويلة في بعض الأسطر إلى الحركة البطيئة، كما في المثال التالي حيث كان إينياس ورفيقته العرافة (كاهنة أبولو) يدخلان ظلام عالم الموتى:

ibant / obscu/ri so/la sub / nocte per / umbram

كانوا يسيرون في الظلام تحت ليل موحش عبر الظلال.

يصف المثال التالي ( الإنيادة 2.9) كيف كان إينياس مترددًا في بدء روايته، نظرًا لأن الوقت قد تجاوز منتصف الليل. يضمن الوقف المؤنث بعد كلمة "suadentque" دون وقفة لاحقة في التفعيلة الرابعة أن تبدأ جميع التفعيلات الأربع الأخيرة بنبرة في بدايتها، وهو أمر غير معتاد. ^{[ 26 ]} ويتعزز هذا التأثير الرتيب بتجانس كلمتي "dent" و"dent" وتكرار حرف السين في كلمة "S".

... Et / iam nox / umida / caelo

praecipi/tat, sua/déntque ca/déntia / sídera / sómnos.

"والليل الرطب يتساقط بالفعل من السماء

وتدعو الأبراج عند الغروب إلى النوم.

ترتبط المقاطع الخماسية بالنوم مجدداً في السطر غير المألوف التالي، الذي يصف نشاط كاهنة تُطعم ثعباناً سحرياً ( الإنيادة 4.486). في هذا السطر، توجد خمسة مقاطع خماسية، وكل مقطع منها مُشدد على المقطع الأول.

spárgens / úmida / mélla so/pórife/rúmque pa/páver

"رش العسل الرطب وبذور الخشخاش المهدئة للنوم"

يستخدم أسلوب مختلف، في المقطع 1.105، عند وصف سفينة في عرض البحر أثناء عاصفة. هنا، يضع فرجيل كلمة من مقطع واحد في نهاية السطر. ينتج عن ذلك إيقاع نشاز يتردد صداه مع صوت ارتطام موجة كبيرة بجانب السفينة.

... et undīs

dat latus;/ insequi/tur cumu/lo prae/ruptus a/quae mōns.

"(القارب) يُلقي بجانبه على الأمواج؛ ويتبع ذلك مباشرة كومة من الماء تشكلت على شكل جبل شديد الانحدار."

يستخدم الشاعر الروماني هوراس حيلة مماثلة لتسليط الضوء على المفارقة الكوميدية في هذا السطر الشهير من كتابه "فن الشعر" (السطر 139):

Parturi/ent mon/tes, nas/cetur/ rīdicu/lus mūs

"ستكون الجبال في حالة مخاض، ولكن كل ما سيولد هو فأر سخيف ..." ^{[ 27 ]}

عادةً ما يكون المقطع الخامس من الهيكساميتر في اللاتينية هو الدكتيل. ومع ذلك، في قصيدته رقم 64، يستخدم كاتولوس عدة مرات المقطع الخامس السبوندي، مما يضفي نكهة يونانية على شعره، ^{[ 28 ]} كما في هذا السطر الذي يصف وادي تيمبي المكسو بالغابات في شمال اليونان:

Tempe، / quae sil / vae cin / gunt super / impen / dentes،

"تيمبي، التي تحيط بها الغابات، معلقة فوقها"

كما يقلد فيرجيل أحيانًا الممارسة اليونانية، على سبيل المثال، في السطر الأول من قصيدته الرعوية الثالثة:

dīc mihi، / Damoe/tā، cu/ium pecus؟ // ميلي/بوي؟

"أخبرني يا دامويتاس، لمن هذه الماشية؟ هل هي لميليبيوس؟"

هنا يوجد انقطاع في المعنى بعد مقطع من التفعيلة الرابعة (داكتيل)، وهي سمة تُعرف باسم "الانفصال الرعوي" ^{[ 29 ]} ، لأنها شائعة الاستخدام في الشعر الرعوي اليوناني . في الواقع، هي شائعة أيضًا عند هوميروس (كما في السطر الأول من الأوديسة المذكور أعلاه)، ولكنها نادرة في الملاحم اللاتينية. ^{[ 30 ]}

السمات الأسلوبية للملحمة

تتميز بعض السمات الأسلوبية بخصائص معينة للشعر الملحمي ذي الوزن السداسي، وخاصة كما كتبه فيرجيل.

التضمين

غالبًا ما تكون أبيات الهيكساميتر متصلةً ببعضها - حيث يمتد المعنى من سطر إلى آخر دون علامات ترقيم في نهايته - مما يُسهم في خلق السرد الطويل والمتدفق للملحمة. كما يمكن أن تنتهي الجمل في مواضع مختلفة من السطر، على سبيل المثال، بعد التفعيلة الأولى. ^{[ 31 ]} في هذا، تختلف الملحمة الكلاسيكية عن اللاتينية في العصور الوسطى، حيث تُؤلَّف الأسطر غالبًا بشكل منفصل، مع انقطاع في المعنى في نهاية كل سطر.

المفردات الشعرية

في كثير من الأحيان في الشعر يتم استبدال الكلمات العادية بكلمات شعرية، على سبيل المثال أوندا أو ليمفا للمياه، أكورا للبحر، بوبيس للسفينة، أمنيس للنهر، وما إلى ذلك. يتم تجنب بعض الكلمات اللاتينية العادية، على سبيل المثال audiunt، mīlitēs، hominibus، facilius، mulierēs، familiae، voluptātibus وما إلى ذلك، وذلك ببساطة لأنها لا تتناسب مع الآية السداسية.

هايبرباتون

من الشائع في الشعر أن تكون الصفات متباعدة عن أسمائها، وكثيراً ما تتداخل صفات الأسماء مع بعضها. تُعرف هذه الخاصية باسم " التجاوز " أو "القفز". مثال على ذلك السطر الافتتاحي لملحمة لوكان عن الحرب الأهلية الأمريكية:

بيلا لكل إيماثيوس – بالإضافة إلى quam Civilia – الحرم الجامعي

"حروب عبر سهول إيماثيان - أكثر من مجرد حروب مدنية"

مثال آخر هو افتتاحية قصيدة أوفيد الأسطورية " التحولات" حيث تأتي كلمة " nova " التي تعني "جديد" في سطر مختلف عن كلمة " corpora " التي تعني "أجسام" والتي تصفها:

في نوفا فير أنيموس موتاتاس ديسيري فورماس / مجاميع (أوفيد، التحولات 1.1)

"روحي تدفعني للحديث عن أشكال تحولت إلى أجساد جديدة."

أحد الترتيبات الخاصة للكلمات التي يبدو أنها حظيت بإعجاب خاص هو السطر الذهبي ، ^{[ 32 ]} وهو سطر يحتوي على صفتين وفعل واسمين، حيث تتوافق الصفة الأولى مع الاسم الأول مثل:

باربرا تشو(ه) سترايدبات رهيبة قصبة الساق ^[³³^]

"وكانت مزمار البربري تصدر موسيقى بشعة صاخبة"

كان كاتولوس أول من استخدم هذا النوع من الأسطر، كما في المثال أعلاه. استخدمه المؤلفون اللاحقون نادرًا (1% من الأسطر في أعمال أوفيد)، لكنه أصبح شائعًا بشكل متزايد في اللاتينية الفضية. ^{[ 34 ]}

الجناس والتجانس

استخدم فرجيل على وجه الخصوص الجناس والتجانس الصوتي بكثرة، على الرغم من أنه أقل شيوعًا بكثير عند أوفيد. غالبًا ما كان يتم استخدام الجناس لأكثر من حرف ساكن واحد، وليس بالضرورة في بداية الكلمات، على سبيل المثال:

في ReGina GRavi iamdudum sauCia Cura

VuLNus aLit VeNis et CaeCo Carpitur igni. ^[³⁵^]

"لكن الملكة، التي طال أمد جراحها بسبب القلق الشديد،

يغذي الجرح في عروقها ويعذبها نار خفية.

أيضًا في أعمال فرجيل:

LoCa NoCTe TaCeNTia LaTe ^[³⁶^] "أماكن صامتة مع الليل في كل مكان"

iLLae Remis VaDa LiViDa VeRRunt ^[³⁷^] "أولئك الذين لديهم مجاذيف يكتسحون المياه الضحلة المظلمة"

أحيانًا يتكرر نفس حرف العلة:

m ē , mē, addum qui f ē ci, in m ē conv er tite f er rum ^[³⁸^]

"عليّ أنا، أنا من فعلها، أنا هنا، وجهوا سيوفكم نحوي!"

n e c fr e na r e mittit, / n e c r e tiN e re val e t, N e c N o mina N o vit equ o rum ^[³⁹^]

"إنه لا يترك اللجام، لكنه ليس قوياً بما يكفي لكبح جماحها، وهو لا يعرف أسماء الخيول".

الأساليب البلاغية

تُستخدم الأساليب البلاغية كالتكرار، والتضاد، والأسئلة البلاغية بكثرة في الشعر الملحمي. كما يشيع استخدام أسلوب التكرار الثلاثي.

haec omnis، quam cernis، inops inhumataque turba est؛

بورتور إيل شارون؛ مرحبًا، quos vehit unda، sepulti. ^[⁴⁰^]

"كل هذا الحشد الذي تراه، هم الفقراء الذين لم يدفنوا بعد؛

ذلك الملاح هو شارون؛ وهؤلاء الذين تحملهم الموجة هم المدفونون.

نوع الموضوع

تُنوّع قصائد هوميروس، وفيرجيل، وأوفيد سردها غالبًا بالخطابات. ومن الأمثلة المعروفة خطاب الملكة ديدو وهي تلعن إينياس في الكتاب الرابع من الإنيادة ، ورثاء الحورية يوتورنا لعجزها عن إنقاذ أخيها تورنوس في الكتاب الثاني عشر من الإنيادة ، والشجار بين أياكس وأوليس على أسلحة أخيل في الكتاب الثالث عشر من التحولات لأوفيد . بعض الخطابات هي في حد ذاتها سرد، كما هو الحال عندما يخبر إينياس الملكة ديدو عن سقوط طروادة ورحلته إلى أفريقيا في الكتابين الثاني والثالث من الإنيادة . تشمل أساليب الكتابة الأخرى أوصافًا حية، مثل وصف فيرجيل للإله شارون في الإنيادة 6، أو وصف أوفيد لمتاهة ديدالوس في الكتاب الثامن من التحولات . التشبيهات، مثل تشبيه فيرجيل لأرواح الموتى بأوراق الخريف أو سحب الطيور المهاجرة في الإنيادة 6؛ وقوائم الأسماء، كما هو الحال عندما يسمي أوفيد 36 كلباً مزقوا سيدهم أكتيون إلى أشلاء في الكتاب 3 من كتاب التحولات .

أسلوب المحادثة

يقسم رافين ^{[ 41 ]} أنماط الهيكساميتر المختلفة في اللاتينية الكلاسيكية إلى ثلاثة أنواع: المرحلة المبكرة (إنيوس)، والنوع المتطور (شيشرون، كاتولوس، فرجيل، وأوفيد، مع لوكريتيوس في منتصف الطريق تقريبًا بين إنيوس وشيشرون)، والنوع الحواري، وخاصة هوراس، ولكن أيضًا إلى حد ما بيرسيوس وجوفينال. إحدى السمات التي تميز هذه الأنواع هي نهايات الأسطر غير المنتظمة في كثير من الأحيان (على سبيل المثال، كلمات من مقطع واحد) ^{[ 42 ]} ، بالإضافة إلى الأسلوب الحواري غير الملحمي. في الواقع، أطلق هوراس على هجائه اسم " مواعظ " ("محادثات"). ترتيب الكلمات والمفردات مشابه لما هو متوقع في النثر. مثال على ذلك هو افتتاحية الهجاء التاسع من الكتاب الأول:

Ibam Forte Via Sacra، sicut meus est mos،

nescio quid meditans nugarum، totus in illis:

Accurrit quidam notus mihi nomine tantum:

arreptaque manu، 'quid agis، dulcissime rerum؟'

كنت أسير صدفةً على طول الطريق المقدس، كما هي عادتي.

يتأمل في أمر تافه أو ما شابه، منغمسًا فيه تمامًا،

وفجأة ظهر شخص أعرفه بالاسم فقط.

أمسك بيدي وقال: "كيف حالك يا أحلى شيء؟"

العصر الفضي والإمبراطورية المتأخرة

لقد قلد خلفاؤهم في العصر الفضي للأدب اللاتيني ابتكارات الشعر لدى شعراء العصر الأوغسطي بدقة . لم يطرأ تغيير يُذكر على شكل الشعر نفسه آنذاك، إذ كان يُقاس جودة الهيكساميتر لدى الشاعر وفقًا للمعيار الذي وضعه فرجيل وغيره من شعراء العصر الأوغسطي، وهو احترام للسوابق الأدبية تجسده الكلمة اللاتينية aemulātiō . ^{[ 43 ]} كانت الانحرافات تُعتبر عمومًا سمات خاصة أو علامات مميزة للأسلوب الشخصي، ولم يقلدها الشعراء اللاحقون. فعلى سبيل المثال، كان جوفينال مولعًا أحيانًا بتأليف أبيات شعرية تضع فاصلًا دلاليًا بين التفعيلة الرابعة والخامسة (بدلًا من مواضع الوقف المعتادة)، لكن هذه التقنية - المعروفة باسم الدياريس الرعوي - لم تلقَ رواجًا بين الشعراء الآخرين.

في أواخر عهد الإمبراطورية، جرب الكتّاب مرة أخرى إضافة قيود غير مألوفة على الوزن السداسي القياسي. يُعدّ الشعر الروباليكي لأوسونيوس مثالًا جيدًا على ذلك؛ فإلى جانب اتباعه نمط الوزن السداسي القياسي، فإن كل كلمة في السطر أطول بمقطع واحد من الكلمة التي تسبقها، على سبيل المثال:

Spēs، deus، / aeter/nae stati/ōnis / concili/ātor،

sī cas/tīs preci/bus veni/ālēs / invigi/lāmus،

hīs، pater، / ōrā/tis plā/cābili/s adstipu/lāre. ^[⁴⁴^]

يا الله، يا رجاء الحياة الأبدية، يا مصلح القلوب،

إذا سهرنا، متضرعين بصدق، راجين المغفرة،

انظر إلينا بعين الرأفة واستجب لدعائنا.

ومن الملاحظ أيضًا ميل النحاة المتأخرين إلى تحليل أبيات الهيكسامتر لدى فرجيل والشعراء السابقين تحليلًا دقيقًا. وتُعدّ رسالة ديوميدس غراماتيكوس في الشعر مثالًا جيدًا على ذلك، إذ يصنف هذا العمل أبيات الهيكسامتر الدكتيلي بطرق فُسّرت لاحقًا تحت مسمى البيت الذهبي . وبشكل مستقل، يُظهر هذان الاتجاهان أن هذا الشكل الشعري أصبح مصطنعًا للغاية، أشبه بلغز يُحلّ منه وسيلة للتعبير الشعري الشخصي.

العصور الوسطى

بحلول العصور الوسطى، تبنى بعض الكتاب نسخًا أكثر مرونة من الوزن الشعري. على سبيل المثال، استخدم برنارد من كلوني ، في القرن الثاني عشر، هذا الوزن في كتابه "De Contemptu Mundi" ، لكنه تجاهل الأعراف الكلاسيكية لصالح التأثيرات النبرية والقافية المتوقعة داخل الأبيات وبينها، على سبيل المثال:

Hora no/vissima، / tempora / pessima / sunt: vigi/lemus.

Ecce mi/naciter / imminet / arbiter / ille su/premus.

إيمينت / إيمينت / أوت مالا / تيرمنيت، / إكوا كو / رونيت،

Recta re/muneret، / anxia / liberet، / aethera / donet.

"هذه هي الأيام الأخيرة، أسوأ الأوقات: فلنكن متيقظين."

ها هو ذا وصول القاضي الأعلى المخيف.

إنه قادم، إنه قادم ليقضي على الشر، وليتتويج الأعمال الصالحة.

كافئ الحق، وحررنا من الهموم، وأعطنا من السماء.

لم يكن جميع كتّاب العصور الوسطى على خلافٍ تام مع معيار فرجيل، ومع إعادة اكتشاف الأدب الكلاسيكي، أصبح كتّاب العصور الوسطى وعصر النهضة اللاحقة أكثر التزامًا بالمعايير، ولكن بحلول ذلك الوقت، أصبح الشكل الأدبي مجرد تمرين أكاديمي. على سبيل المثال، كرّس بترارك الكثير من وقته لملحمته "أفريقيا" ، وهي ملحمة من التفعيلة السداسية التفعيلة عن سكيبيو الأفريقي ، والتي أنجزها عام 1341، لكن هذا العمل لم يحظَ بالتقدير في عصره، ولا يزال قليل القراءة حتى اليوم. تبدأ الملحمة على النحو التالي: ^{[ 45 ]}

Et michi / conspicu / um meri / tis bel / loque tre / mendum،

Musa، vi/rum refe/res، Ita/lis cui / fracta sub /armis

نوبيليس / إتر / نوم بريوس / أتوليت / أفريقيا / نومين.

"أخبريني أنا أيضاً، ^{[ 46 ]} يا إلهة الشعر، عن الرجل،"

كان بارزاً في مزاياه ومخيفاً في الحرب،

إلى من كانت أفريقيا النبيلة، محطمة تحت أذرع الإيطاليين،

"أول من أطلق عليه اسمه الأبدي."

في المقابل، قرر دانتي كتابة ملحمته، الكوميديا الإلهية، باللغة الإيطالية - وهو خيار خالف الاختيار التقليدي للملاحم باستخدام الأوزان اللاتينية السداسية التفعيلة - وأنتج تحفة فنية محبوبة آنذاك وحتى الآن. ^{[ 47 ]}

مع ظهور اللاتينية الحديثة ، باتت اللغة تُعتبر وسيلةً للتعبير الجاد والعميق فقط، وهو ما لم يترك مجالًا يُذكر للشعر اللاتيني. أدى ظهور اللاتينية الحديثة في القرن العشرين إلى إعادة إحياء التقاليد الكلاسيكية بين دارسي اللاتينية، وأثار اهتمامًا عامًا (وإن كان لا يزال أكاديميًا) بجمال الشعر اللاتيني. واليوم، يُعتبر شعراء اللاتينية المعاصرون الذين يستخدمون بحر الهيكساميتر الدكتيلي وفيين لفيرجيل بقدر ما كان شعراء العصر الفضي الروماني وفيين له.

في اللغات الحديثة

باللغة الإنجليزية

حاول العديد من الشعراء كتابة أبيات سداسية التفعيلة باللغة الإنجليزية، إلا أن القليل من الأعمال المكتوبة بهذا الوزن الشعري صمدت أمام اختبار الزمن. معظم هذه الأعمال تعتمد على النبرات لا على الكميات. ولعل أشهرها قصيدة " إيفانجلين " للونغفيلو ، والتي تبدأ أبياتها كما يلي:

هذه هي الغابة الأصلية. أشجار الصنوبر المتمايلة وأشجار الشوكران

ملتحٍ بالطحالب، ويرتدي ملابس خضراء، غير واضح المعالم في الشفق.

يقفون ككهنة درويد من زمنٍ غابر، بأصوات حزينة ونبوية...

كتبت الشاعرة المعاصرة آني فينش نصها الملحمي " بين الآلهة" على وزن رباعي التفعيلة، والذي تزعم أنه المكافئ الإنجليزي الأكثر دقة من حيث النبر لوزن سداسي التفعيلة. ^{[ 48 ]} ومن الشعراء الذين كتبوا أوزانًا سداسية التفعيلة باللغة الإنجليزية روبرت بريدجز ورودني ميريل، الذي تبدأ ترجمته لجزء من الإلياذة على النحو التالي (انظر الروابط الخارجية أدناه):

"غني الآن، يا إلهة، غضب أخيل، سليل بيليوس،

غضب مدمر، جلب على الإغريق مصائب لا تعد ولا تحصى؛

العديد من الأرواح القوية التي أرسلتها إلى مسكن هاديس..."

على الرغم من بساطة القواعد ظاهريًا، إلا أنه من الصعب استخدام الوزن السداسي الكلاسيكي في اللغة الإنجليزية، لأنها لغة تعتمد على النبر في إيقاعها ، حيث تُكثّف حروف العلة والحروف الساكنة بين المقاطع المشددة، بينما يعتمد الوزن السداسي على الإيقاع المنتظم للأصوات. ومن اللغات التي لا تعتمد على النبر في إيقاعها: اليونانية القديمة، واللاتينية، والليتوانية، والمجرية.

باللغة الألمانية

أثبت الوزن السداسي الدكتيلي نجاحًا أكبر في اللغة الألمانية مقارنةً بمعظم اللغات الحديثة. وقد ساهمت ملحمة فريدريش غوتليب كلوبشتوك " المسيح" في نشر هذا الوزن في اللغة الألمانية . ومن بين الشعراء الألمان اللاحقين الذين استخدموا هذا الشكل غوته (خاصةً في قصيدته "راينكه فوكس ") وشيلر .

السطور الافتتاحية لقصيدة غوته " رينيك فوكس " ("رينارد الثعلب")، التي كُتبت في الفترة ما بين 1793 و1794، هي:

Pfingsten، das / liebliche / Fest، war ge/kommen؛ es / grünten und / blühten

فيلد و / والد؛ auf / Hügeln und / Höhn، في / Büschen und / Hecken

Übten ein / fröhliches / Lied die / neuer/munterten / Vögel؛

Jede / Wiese / sproßte von / Blumen in / duftenden / Gründen،

Festlich / heiter / glänzte der / Himmel und / Farbig die / Erde.

لقد حلّ عيد العنصرة، ذلك العيد الجميل؛ الحقول والغابات

ازدهرت واخضرت؛ على التلال والنتوءات، وفي الشجيرات والأسوار النباتية

بدأت الطيور التي تم تشجيعها حديثاً في غناء أغنية مرحة؛

كل مرجٍ تنبت فيه الأزهار في أرضٍ عطرة،

أشرقت السماء ببهجة احتفالية، وكانت الأرض زاهية الألوان.

بالفرنسية

كتب جان أنطوان دو بايف (1532-1589) قصائدَ مُنظَّمة بالكمية على غرار النموذج اليوناني الروماني، وهو نظام عُرف باسم " القصائد المُقاسة" أو "القصائد المُقاسة على الطريقة القديمة "، وهو نظام سمحت به اللغة الفرنسية في عصر النهضة. ولتحقيق ذلك، ابتكر أبجدية صوتية خاصة. في أعمال مثل " أغاني فرنسية مُقاسة" (1574) ^{[ 49 ]} أو "أغاني قصيرة"، استخدم بحر الهيكساميتر الدكتيلي، وأوزانًا أخرى، بطريقة كمية.

فيما يلي مثال على أحد أبياته الرثائية. يتم نطق حرف الـ e الأخير من الكلمات vienne و autre و regarde ، ويتم نطق كلمة il كـ /i/:

Vienne le / beau Nar/cis, qui ja/mais n'aima / autre si/non soi,

Et qu'il re/garde te/s yeux, // Et, qu'il se / garde d'ai/mer. ^[⁵⁰^]

| – ش | – – | – ش | – – | – ش | – –

| – ش | – ش | – || – ش | – ش | -

"ليأتِ نرجس الوسيم، الذي لم يحب أحداً قط إلا نفسه."

ودعه ينظر إلى عينيك، ودعه يحاول ألا يحبك.

ومن المحاولات الحديثة لإعادة إنتاج التفعيلة السداسية التفعيلية في اللغة الفرنسية هذه المحاولة، التي قام بها أندريه ماركوفيتش (1985)، في ترجمة قصيدة كاتولوس رقم 63. ومرة أخرى، يتم نطق الحرفين الأخيرين -e و-es من كلمات pères و perfide و désertes :

C'est ain/si que tu / m'as arra/chée aux au/tels de mes / pères،

Pour me lais/ser, per/fide Thé/sée, sur ces / rives dé/sertes... ^[⁵¹^]

| – – | – ش | – ش | – ش | – ش | – – |

| – ش | – – | – ش | – ش | – ش | – – |

"هل لهذا السبب انتزعتني من مذابح أجدادي؟"

"أن تتخلى عني أيها الخائن ثيسيوس، على هذه الشواطئ المهجورة؟"

باللغة الهنغارية

تُعدّ اللغة الهنغارية ملائمة للغاية للوزن السداسي (وغيره من أشكال الشعر القائمة على الوزن الكمي ). ^{[ 52 ]} وقد طُبّق هذا الوزن على اللغة الهنغارية منذ عام 1541، على يد النحوي يانوش سيلفستر . ^{[ 53 ]}

بل قد يظهر الشعر السداسي التفعيلة بشكل عفوي. على سبيل المثال، قد يتخلص الطالب من نسيانه قصيدة ما بقوله ما يلي، وهو شعر سداسي التفعيلة باللغة الهنغارية:

Itt elakadtam, sajnos nem jut eszembe tobbi.

― ∪ ∪ / ― ― / ― ― / ― ∪ ∪ / ― ∪ ∪ / ― ―

"أنا عالق هنا، وللأسف لن يخطر ببالي أي شيء آخر."

أدرج ساندور ويوريس نصًا عاديًا للوحة اسم في إحدى قصائده (هذه المرة، خماسي التفعيلة ): ^{[ 54 ]}

Tóth Gyula bádogos és vízvezeték-szerelő.

― ∪ ∪ / ― ∪ ∪ / ― // ― ∪ ∪ / ― ∪ ∪ / ―

"جيولا توث سمكري وسباك"

تم اكتشاف مقاييس سداسية عفوية مماثلة في الوقت الحاضر من قبل الشعراء المعاصرين مثل دانييل فارو ^[⁵⁵^] ويانوس لاكفي : ^[⁵⁶^]^[⁵⁷^]

(على لوح من الشوكولاتة)

Tejcsokoládé sárgabarack- هو kekszdarabokkal

― ∪ ∪ / ― ― / ― ∪ ∪ / ― ― / ― ∪ ∪ / ― ―

"شوكولاتة بالحليب مع قطع المشمش والبسكويت"

(عند مكتب الصرافة)

Áfás számla igényét, kérjük, előre jelezze!

― ― / ― ∪ ∪ / ― ― / ― ∪ ∪ / ― ∪ ∪ / ― ―

"يرجى الإشارة مسبقاً إلى حاجتك إلى فاتورة ضريبة القيمة المضافة."

(عند مكتب خدمة العملاء الحكومي)

Gépjárművezető-igazolványok kiadása

― ― / ― ∪ ∪ / ― ∪ ∪ / ― ― / ― ∪ ∪ / ― ―

"إصدار رخص القيادة"

وبسبب هذه الخاصية، فقد تم استخدام السداسي التفعيلة على نطاق واسع في كل من الشعر المترجم (اليوناني والروماني) وفي الشعر المجري الأصلي حتى القرن العشرين (على سبيل المثال من قبل ميكلوس رادنوتي ). ^{[ 58 ]}

باللغة الليتوانية

قصيدة "الفصول " ( Metai ) للشاعر كريستيوناس دونيلايتيس هي قصيدة ليتوانية شهيرةمكتوبة بالوزن السداسي التفعيلة. وبسبب طبيعة اللغة الليتوانية، فإن أكثر من نصف أبيات القصيدة مكتوبة بالوزن السبونداي باستثناء التفعيلة الدكتيلي الإلزامية في التفعيلة الخامسة.

انظر أيضاً

ملحوظات

1 2 3 4 5 6 كلارك، ماثيو (2004). "الصيغ والوزن الشعري والمشاهد النمطية". في فاولر، روبرت (محرر). شرح كامبريدج لهوميروس . مبنى إدنبرة، كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج.
1 2 3 4 5 6 7 8 م. ل. ويست (1987). مقدمة في الوزن الشعري اليوناني . مطبعة جامعة أكسفورد، شارع والتون، أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 0-19-872132-3.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 د. س. رافين (1962). الوزن الشعري اليوناني: مقدمة . ميدان راسل، لندن: فابر آند فابر.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 د. س. رافين (1965). الوزن اللاتيني : مقدمة . ميدان راسل، لندن: فابر آند فابر.
↑ توربين، ويليام (15 مايو 2016). "1. حياة أوفيد" . أوفيد، أموريس (الكتاب 1) . تعليقات كلية ديكنسون. المجلد 2. الصفحات 1-2 . doi : 10.11647/obp.0067.01 . ISBN 978-1-78374-162-5.
1 2 3 ب. فيرجيليوس مارو (1900). جي بي غرينوف (محرر). الإنيادة . بوسطن: جين وشركاه.
↑ Liddell, Scott, Jones, Greek Lexicon sv συλλαβή مؤرشف بتاريخ 2022-05-11 في Wayback Machine .
↑ قاموس لويس وشورت، sv syllaba مؤرشف في 2022-05-11 في Wayback Machine .
↑ دبليو. سيدني ألين (1968). فوكس غرايكا، دليل لنطق اللغة اليونانية الكلاسيكية . بنتلي هاوس، طريق يوستون، لندن: مطبعة جامعة كامبريدج.
1 2 3 4 5 دبليو. سيدني ألين (1965). فوكس لاتينا، دليل لنطق اللاتينية الكلاسيكية . مبنى بيت، شارع ترامبينغتون، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
↑ رافين (1965)، ص 101.
↑ دبليو جي دي بوتشر (1914). "قيصرية في أعمال فرجيل، وتأثيرها على صحة أعمال فرجيل الزائفة" . المجلة الكلاسيكية الفصلية . 8 (2): 123-131 . doi : 10.1017/S0009838800019753 . JSTOR 636296 .
↑ انظر مقال آلان شو لعام 1997 بعنوان " بعض الأسئلة حول الشعر والموسيقى اليونانية" . مراجعة الكتاب الإلكتروني. 1 مارس 1997. تاريخ الاطلاع: 19 مايو 2017. صفحة مؤرشفة (25 يناير 2022).
↑ سيمور، توماس د. (1885). "حول الوقف المؤنث في هوميروس" . معاملات الجمعية الأمريكية لعلم اللغة . 16 : 32. doi : 10.2307/2935780 . ISSN 0271-4442 . JSTOR 2935780 .
1 2 سيمور، توماس د. (2010) [1902]. مقدمة في لغة وشعر هوميروس . بوسطن، الولايات المتحدة الأمريكية: جين وشركاه. ص 82-83 . ISBN 978-1164841326.
↑ كاثرين كالين كينغ (2009). الملحمة القديمة . الأتريوم، البوابة الجنوبية، تشيتشستر، غرب ساسكس، المملكة المتحدة: جون وايلي وأولاده المحدودة. ISBN 978-1-4051-5947-0.
^ إنيوس أب. بريسك. ص. 842 ص. (آن ضد 452 فاهل.)
↑ إنيوس، الحوليات 1.31.
↑ إنيوس، فاريا 14V.
↑ إنيوس، حوليات 370.
↑ إنيوس، الحوليات 194-5.
↑ إنيوس، فاريا 42V.
↑ رافين (1965)، ص 98-101.
↑ أوهارا، جيمس ج. (2019). أسلوب فرجيل . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 368-386 . doi : 10.1017/9781316756102.023 . ISBN 978-1-316-75610-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2026 .
↑ أكبور، ديماس أونوليوباكبوفبا (1958). النظام البلاغي القديم مع دراسة جزئية لتأثيره على فرجيل كما يظهر في التشبيهات في الإنيادة (أطروحة). جامعة كولومبيا البريطانية . تاريخ الاسترجاع: 27 مايو 2026 .
↑ رافين (1965)، ص 98.
↑ بناء على المثل التقليدي. راجع. جاكوبسون، هوارد (2007). "هوراس "AP" 139: الولادة، nascetur Ridiculus mus" أرشفة 2022-05-10 في آلة Wayback .. متحف هلفيتيكوم ، المجلد. 64، رقم 1 (مارز 2007)، الصفحات من 59 إلى 61. (جستور)
↑ رافين (1965)، ص 92.
↑ من الكلمة اليونانية βουκόλος ( boukólos ) بمعنى "الاعتناء بالماشية".
↑ باسيت (1905).
↑ رافين (1965)، ص 102-103.
↑ تم استخداممصطلح aureus versus لأول مرة في الطباعة عام 1612: جون أوين، نقش 5.51.
↑ كاتولوس، 64.265.
↑ هيكينين (2015)، ص 61.
↑ فيرجيل، الإنيادة 4.1–2.
↑ فيرجيل، الإنيادة 6.265.
↑ فيرجيل، الإنيادة 6.320.
↑ فيرجيل، الإنيادة 9.427.
↑ أوفيد، التحولات 2.192.
↑ فيرجيل، الإنيادة 6.325–6.
↑ رافين (1965)، ص 94-95.
↑ رافين (1965)، ص 102.
↑ على سبيل المثال، أجاب بليني الأصغر، في إشارة إلى خطيب يفتخر بعدم محاولته منافسة شيشرون، Est enim ... mihi cum Cicerōne aemulātiō, nec sum contentus ēloquentiā saeculī nostrī؛ إن عقيدة التقليد ليست هي الأمثل. ("أحاول محاكاة شيشرون، لأنني لست راضيًا عن بلاغة عصرنا؛ وأعتقد أنه من الغباء عدم تقليد أفضل الأمثلة.") - الرسائل I.5.12–3
^ أوسونيوس، أوراشيو كونسوليس أوسوني فيرسيبوس روباليسيس .
↑ للاطلاع على هذه القصيدة، انظر: موستارد، دبليو بي (1921). "أفريقيا بترارك". مؤرشف في 11 مايو 2022 على موقع Wayback Machine . المجلة الأمريكية لعلم اللغة ، 1921، المجلد 42، العدد 2 (1921)، الصفحات 97-121.
↑ تقليد الأوديسة السطر 10: "أخبرينا بهذه الأشياء يا إلهة، نحن أيضاً".
↑ رافا، جاي ب. (1995). "فيرجيل دانتي الحبيب الملعون" . في: أليغييري، دانتي (محرر). جحيم دانتي، الطبعة النقدية لإنديانا (إصدارات روائع إنديانا) . مطبعة جامعة إنديانا. ص 267. ISBN 0253209307أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 25 مايو 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2019 .
↑ "مقدمة"، بين الآلهة: نص ملحمي في سبعة أحلام (دار ريد هين للنشر، 2010)، ص. iii-iv.
↑ انظر، على سبيل المثال، Au Roi Archived 2018-08-18 at the Wayback Machine .
^ جان أنطوان دي بايف، الأغنية الخامسة عشرة.
^ أندريه ماركوفيتش، Le Livre de Catulle ، أد. عصر الإنسان، 1985.
↑ المجرية nyelv szelleme؛ Művelt magyar nyelvtan I.، 1843 أرشفة 2022-01-08 في آلة Wayback .، بقلم اللغوي يانوس فوغاراسي ، ص 40-41 [ص. 59–60 في PDF] Ha jelesb magyar költőink hexametereit olvassuk vagy halljuk, oly szabályszerűeknek találjuk a kifejezéseket, a szórendet oly erőltetésnélkülinek, s — a formattól s válogatottabb szóktul elvontan — az egészet oly természetes folyamatúnak، mintha csak gondos kötetlen beszédet hallanánk. "عندما نقرأ أو نسمع السداسيات لشعرائنا المجريين المشهورين، نجد التعبيرات منتظمة جدًا، وترتيب الكلمات غير مبتكر، و- منفصلًا عن الشكل والمصطلحات المنقحة - يتدفق الكل بشكل طبيعي، كما لو كنا نستمع إلى خطاب عامي دقيق." ثم يمضي المؤلف في توضيح وجهة نظره من خلال اقتباس Cserhalom المؤرشف بتاريخ 2022-02-16 في Wayback Machine بواسطة Mihály Vörösmarty .
↑ تم أرشفة Hexameter في 2020-08-11 في Wayback Machine في Pallas' Great Lexicon .
^ Weöres Sándor: Az éjszaka csodái أرشفة 2022-06-27 في آلة Wayback . ("معجزات الليل")
↑ "A líra az ász: Varró Dániel a költői szerepekről" . أرشفة من الأصلي في 6 أكتوبر 2018.
↑ Homérosz és a focivébé ، منشور على فيسبوك، 22 حزيران (يونيو) 2016
↑ فيسبوك ريل
↑ قصائد رادنوتي مع ترجمات إنجليزية مؤرشفة في 19-04-2023 في Wayback Machine ، انظر إلى الإكلوج الخامس أو السابع أو الثامن، السابع هو الأكثر شهرة، بينما تمت ترجمة الثامن إلى الإنجليزية في الهيكسامتر.

مراجع

باسيت، إس إي (1905). "ملاحظات حول التقسيم الرعوي". معاملات وإجراءات الجمعية اللغوية الأمريكية المجلد 36 (1905)، ص 111-124.
هيكينين، س. (2015). من بيرسيوس إلى ويلكنسون: إعادة النظر في الخط الذهبي . أركتوس 49، ص 57-77.

روابط خارجية

مقدمة عن بحر الهيكساميتر الدكتيلي للشعر اللاتيني.
قراءة الهيكساميتر الدكتيلي ، وتحديداً هوميروس.
تلاوة ملحمة الإلياذة لهوميروس 23.62-107 (باليونانية)، من قبل ستانلي لومباردو .
قراءة شفهية لملحمة الإنيادة لفيرجيل ، من قبل روبرت سونكوفسكي ، جامعة مينيسوتا.
أداة تحليل الهيكساميتر اليوناني عبر الإنترنت ، جامعة فيلنيوس.
دروس صوتية/بصرية لقصيدة فرجيل السداسية ، من إعداد ديل غروت، جامعة نورث كارولينا في شارلوت.
Hexameter.co ، تدرب على مسح سطور الهيكساميتر الدكتيلي من مجموعة متنوعة من المؤلفين اللاتينيين.
رودني ميريل يقرأ ترجمته لملحمة الإلياذة لهوميروس ، مكتوبة باللغة الإنجليزية على شكل أبيات سداسية التفعيلة.

[clark2004-1] 1 2 3 4 5 6 كلارك، ماثيو (2004). "الصيغ والوزن الشعري والمشاهد النمطية". في فاولر، روبرت (محرر). شرح كامبريدج لهوميروس . مبنى إدنبرة، كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج.

[west1987-2] 1 2 3 4 5 6 7 8 م. ل. ويست (1987). مقدمة في الوزن الشعري اليوناني . مطبعة جامعة أكسفورد، شارع والتون، أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 0-19-872132-3.

[raven1962-3] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 د. س. رافين (1962). الوزن الشعري اليوناني: مقدمة . ميدان راسل، لندن: فابر آند فابر.

[raven1965-4] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 د. س. رافين (1965). الوزن اللاتيني : مقدمة . ميدان راسل، لندن: فابر آند فابر.

[5] توربين، ويليام (15 مايو 2016). "1. حياة أوفيد" . أوفيد، أموريس (الكتاب 1) . تعليقات كلية ديكنسون. المجلد 2. الصفحات 1-2 . doi : 10.11647/obp.0067.01 . ISBN 978-1-78374-162-5.

[aeneid-6] 1 2 3 ب. فيرجيليوس مارو (1900). جي بي غرينوف (محرر). الإنيادة . بوسطن: جين وشركاه.

[7] Liddell, Scott, Jones, Greek Lexicon sv συλλαβή مؤرشف بتاريخ 2022-05-11 في Wayback Machine .

[8] قاموس لويس وشورت، sv syllaba مؤرشف في 2022-05-11 في Wayback Machine .

[allen1968-9] دبليو. سيدني ألين (1968). فوكس غرايكا، دليل لنطق اللغة اليونانية الكلاسيكية . بنتلي هاوس، طريق يوستون، لندن: مطبعة جامعة كامبريدج.

[allen1965-10] 1 2 3 4 5 دبليو. سيدني ألين (1965). فوكس لاتينا، دليل لنطق اللاتينية الكلاسيكية . مبنى بيت، شارع ترامبينغتون، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.

[11] رافين (1965)، ص 101.

[butcher1914-12] دبليو جي دي بوتشر (1914). "قيصرية في أعمال فرجيل، وتأثيرها على صحة أعمال فرجيل الزائفة" . المجلة الكلاسيكية الفصلية . 8 (2): 123-131 . doi : 10.1017/S0009838800019753 . JSTOR 636296 .

[13] انظر مقال آلان شو لعام 1997 بعنوان " بعض الأسئلة حول الشعر والموسيقى اليونانية" . مراجعة الكتاب الإلكتروني. 1 مارس 1997. تاريخ الاطلاع: 19 مايو 2017. صفحة مؤرشفة (25 يناير 2022).

[14] سيمور، توماس د. (1885). "حول الوقف المؤنث في هوميروس" . معاملات الجمعية الأمريكية لعلم اللغة . 16 : 32. doi : 10.2307/2935780 . ISSN 0271-4442 . JSTOR 2935780 .

[:0-15] 1 2 سيمور، توماس د. (2010) [1902]. مقدمة في لغة وشعر هوميروس . بوسطن، الولايات المتحدة الأمريكية: جين وشركاه. ص 82-83 . ISBN 978-1164841326.

[king2009-16] كاثرين كالين كينغ (2009). الملحمة القديمة . الأتريوم، البوابة الجنوبية، تشيتشستر، غرب ساسكس، المملكة المتحدة: جون وايلي وأولاده المحدودة. ISBN 978-1-4051-5947-0.

[17] إنيوس أب. بريسك. ص. 842 ص. (آن ضد 452 فاهل.)

[18] إنيوس، الحوليات 1.31.

[19] إنيوس، فاريا 14V.

[20] إنيوس، حوليات 370.

[21] إنيوس، الحوليات 194-5.

[22] إنيوس، فاريا 42V.

[23] رافين (1965)، ص 98-101.

[24] أوهارا، جيمس ج. (2019). أسلوب فرجيل . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 368-386 . doi : 10.1017/9781316756102.023 . ISBN 978-1-316-75610-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2026 .

[25] أكبور، ديماس أونوليوباكبوفبا (1958). النظام البلاغي القديم مع دراسة جزئية لتأثيره على فرجيل كما يظهر في التشبيهات في الإنيادة (أطروحة). جامعة كولومبيا البريطانية . تاريخ الاسترجاع: 27 مايو 2026 .

[Raven98-26] رافين (1965)، ص 98.

[27] بناء على المثل التقليدي. راجع. جاكوبسون، هوارد (2007). "هوراس "AP" 139: الولادة، nascetur Ridiculus mus" أرشفة 2022-05-10 في آلة Wayback .. متحف هلفيتيكوم ، المجلد. 64، رقم 1 (مارز 2007)، الصفحات من 59 إلى 61. (جستور)

[Raven_1965,_p._92-28] رافين (1965)، ص 92.

[29] من الكلمة اليونانية βουκόλος ( boukólos ) بمعنى "الاعتناء بالماشية".

[30] باسيت (1905).

[31] رافين (1965)، ص 102-103.

[32] تم استخداممصطلح aureus versus لأول مرة في الطباعة عام 1612: جون أوين، نقش 5.51.

[33] كاتولوس، 64.265.

[34] هيكينين (2015)، ص 61.

[35] فيرجيل، الإنيادة 4.1–2.

[36] فيرجيل، الإنيادة 6.265.

[37] فيرجيل، الإنيادة 6.320.

[38] فيرجيل، الإنيادة 9.427.

[39] أوفيد، التحولات 2.192.

[40] فيرجيل، الإنيادة 6.325–6.

[41] رافين (1965)، ص 94-95.

[42] رافين (1965)، ص 102.

[43] على سبيل المثال، أجاب بليني الأصغر، في إشارة إلى خطيب يفتخر بعدم محاولته منافسة شيشرون، Est enim ... mihi cum Cicerōne aemulātiō, nec sum contentus ēloquentiā saeculī nostrī؛ إن عقيدة التقليد ليست هي الأمثل. ("أحاول محاكاة شيشرون، لأنني لست راضيًا عن بلاغة عصرنا؛ وأعتقد أنه من الغباء عدم تقليد أفضل الأمثلة.") - الرسائل I.5.12–3

[44] أوسونيوس، أوراشيو كونسوليس أوسوني فيرسيبوس روباليسيس .

[45] للاطلاع على هذه القصيدة، انظر: موستارد، دبليو بي (1921). "أفريقيا بترارك". مؤرشف في 11 مايو 2022 على موقع Wayback Machine . المجلة الأمريكية لعلم اللغة ، 1921، المجلد 42، العدد 2 (1921)، الصفحات 97-121.

[46] تقليد الأوديسة السطر 10: "أخبرينا بهذه الأشياء يا إلهة، نحن أيضاً".

[47] رافا، جاي ب. (1995). "فيرجيل دانتي الحبيب الملعون" . في: أليغييري، دانتي (محرر). جحيم دانتي، الطبعة النقدية لإنديانا (إصدارات روائع إنديانا) . مطبعة جامعة إنديانا. ص 267. ISBN 0253209307أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 25 مايو 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2019 .

[48] "مقدمة"، بين الآلهة: نص ملحمي في سبعة أحلام (دار ريد هين للنشر، 2010)، ص. iii-iv.

[49] انظر، على سبيل المثال، Au Roi Archived 2018-08-18 at the Wayback Machine .

[50] جان أنطوان دي بايف، الأغنية الخامسة عشرة.

[51] أندريه ماركوفيتش، Le Livre de Catulle ، أد. عصر الإنسان، 1985.

[52] المجرية nyelv szelleme؛ Művelt magyar nyelvtan I.، 1843 أرشفة 2022-01-08 في آلة Wayback .، بقلم اللغوي يانوس فوغاراسي ، ص 40-41 [ص. 59–60 في PDF] Ha jelesb magyar költőink hexametereit olvassuk vagy halljuk, oly szabályszerűeknek találjuk a kifejezéseket, a szórendet oly erőltetésnélkülinek, s — a formattól s válogatottabb szóktul elvontan — az egészet oly természetes folyamatúnak، mintha csak gondos kötetlen beszédet hallanánk. "عندما نقرأ أو نسمع السداسيات لشعرائنا المجريين المشهورين، نجد التعبيرات منتظمة جدًا، وترتيب الكلمات غير مبتكر، و- منفصلًا عن الشكل والمصطلحات المنقحة - يتدفق الكل بشكل طبيعي، كما لو كنا نستمع إلى خطاب عامي دقيق." ثم يمضي المؤلف في توضيح وجهة نظره من خلال اقتباس Cserhalom المؤرشف بتاريخ 2022-02-16 في Wayback Machine بواسطة Mihály Vörösmarty .

[53] تم أرشفة Hexameter في 2020-08-11 في Wayback Machine في Pallas' Great Lexicon .

[54] Weöres Sándor: Az éjszaka csodái أرشفة 2022-06-27 في آلة Wayback . ("معجزات الليل")

[55] "A líra az ász: Varró Dániel a költői szerepekről" . أرشفة من الأصلي في 6 أكتوبر 2018.

[56] Homérosz és a focivébé ، منشور على فيسبوك، 22 حزيران (يونيو) 2016

[57] فيسبوك ريل

[58] قصائد رادنوتي مع ترجمات إنجليزية مؤرشفة في 19-04-2023 في Wayback Machine ، انظر إلى الإكلوج الخامس أو السابع أو الثامن، السابع هو الأكثر شهرة، بينما تمت ترجمة الثامن إلى الإنجليزية في الهيكسامتر.

[ 1 ]

[ 2 ]

3 ] :

[ 4 ]

[

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[

[

[

[ 14 ]

[ 16 ]

[

[

[

[

[

[

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[

[ 34 ]

[

[

[

[

[

[

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[

[

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[

[

[

[ 58 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗