قداس كيري غلوريا لجوقة مزدوجة، BWV Anh. 167

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

صفحة العنوان لطبعة عام 1805 من القداس ، BWV Anh. 167 - والتي نُسبت آنذاك إلى يوهان سيباستيان باخ . [ 1 ] [ 2 ]

قداس كيري-غلوريا لجوقة مزدوجة، BWV Anh.  167، هو قداس موسيقي في مقام صول الكبير من تأليف ملحن مجهول. يُرجح أن يكون العمل قد أُلِّف في الربع الأخير من القرن السابع عشر. يتألف القداس من قسمين، كيري وغلوريا ، وينقسم كل منهما إلى ثلاث حركات . يحتوي على 22 جزءًا للمؤدين: 12 جزءًا للمغنين، و10 أجزاء للعازفين، بما في ذلك الآلات الوترية وآلات النفخ والأرغن . ربما يكون يوهان سيباستيان باخ قد اطلع على هذا العمل حوالي عام 1710، عندما كان يعمل في فايمار . وفي ثلاثينيات القرن الثامن عشر ، أنتج نسخة مخطوطة من القداس.

لعبت القداس دورًا هامًا في استقبال أعمال باخ في أوائل القرن التاسع عشر؛ إذ نُشرت وعُزفت آنذاك كإحدى أهم أعماله. وقد شككت الدراسات المنشورة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر في نسبة العمل إلى باخ، مقترحةً أنطونيو لوتي ، أو يوهان لودفيج باخ ، كملحن محتمل. وفي فهرس أعمال باخ ( BWV ) في القرن العشرين ، أُدرجت القداس في البداية كمقطوعة نُسبت زورًا إلى باخ، ثم صنّفها الملحن نفسه لاحقًا كمقطوعة مشكوك في نسبتها إليه. وسُجّل العمل في القرن الحادي والعشرين، وذُكر في الدراسات كريستوف برنارد ، أو يوهان فيليب كريجر، أو ديفيد بوله كملحنين محتملين.

تاريخ

كنيسة القديس يعقوب في فايمار ، حيث ربما تم أداء القداس BWV Anh. 167 تحت قيادة يوهان سيباستيان باخ في عام 1713. [ 3 ]

يُرجّح أن قداس كيري غلوريا لجوقة مزدوجة، BWV  Anh.  167، BNB  I/An/3، قد أُلِّف في الربع الأخير من القرن السابع عشر. [ 4 ] أقدم مصدر موجود لموسيقاه هو مخطوطة موسيقية تعود إلى ثلاثينيات القرن الثامن عشر، والتي كتب يوهان سيباستيان باخ جزءًا منها . [ 1 ] [ 5 ]

فايمار

يفترض بيتر وولني أن نسخة من العمل ربما تكون قد أُحضرت من هولندا الإسبانية بواسطة إرنست أوغسطس من ساكس-فايمار عام ١٧٠٧. وبعد عام، وظّف باخ في بلاطه في فايمار . وربما أُقيم القداس تحت إشراف باخ في افتتاح كنيسة القديس يعقوب في فايمار في ٦ نوفمبر ١٧١٣. وعندما غادر باخ دوقية ساكس-فايمار عام ١٧١٧، ربما يكون قد أخذ معه أجزاء الأداء من القداس، تاركًا النوتة الموسيقية التي استخلص منها هذه الأجزاء في فايمار. [ ٦ ]

مخطوطة باخ

تعود النسخة الموجودة من مخطوطة باخ للقداس إلى ثلاثينيات القرن الثامن عشر الميلادي: وهي نسخة موسيقية يُرجح أنها مُستمدة من أجزاء الأداء. [ 4 ] [ 7 ] كتب الجزء الأول من المخطوطة أحد نساخ باخ، الذي بدأ نسخها حوالي عام 1732-1735، بينما أكمل باخ نفسه النسخة المكتوبة بخط يده حوالي عام 1738-1739. [ 4 ] [ 8 ] لا يحمل رأس المخطوطة الأصلي الباهت أي إشارة واضحة للمؤلف. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] أما الإشارة "يوهان  سيباستيان باخ" الموجودة في الرأس فهي إضافة لاحقة. [ 7 ] [ 8 ] تُصنف نسخة باخ تحت اسم Mus.ms. Bach P  659 في مكتبة برلين الحكومية . [ 12 ] وتُعتبر مصدرًا أصليًا في دراسات باخ . [ 1 ]

تأليف

حتى منتصف القرن التاسع عشر، كان يُعتقد أن باخ هو مؤلف هذا العمل. [ 13 ] في النصف الثاني من ذلك القرن، رُفضت نسبة العمل إلى يوهان سيباستيان، [ 14 ] أو على الأقل تم التشكيك فيها، في الأوساط الأكاديمية، وذُكر اسم أنطونيو لوتي ويوهان لودفيج باخ كمؤلفين محتملين للقداس. [ 10 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] وبحلول نهاية القرن العشرين، ظلّ المؤلفان نفساهما يُذكران كمؤلفين محتملين للعمل. [ 18 ] في القرن الحادي والعشرين، ذُكر كريستوف برنارد (1628-1692)، ويوهان فيليب كريجر (1649-1725)، وديفيد بول (1624-1695) كمؤلفين محتملين للعمل، مما يشير إلى أن العمل قد أُلِّف على الأرجح في الربع الأخير من القرن السابع عشر. [ 1 ] [ 4 ]

الهيكل والتقييم

تتألف القداس BWV  Anh.  167 من قسمين: كيريه وغلوريا ، [ 1 ] وهو بذلك قداس قصير (Missa brevis) وفقًا للنمط المعتاد في البروتستانتية في القرنين السابع عشر والثامن عشر . [ 19 ] جميع حركات المقطوعة الموسيقية مكتوبة في سلم صول الكبير . [ 9 ] باستثناء آلات النفخ ، المكتوبة في سلم سي بيمول الكبير ، فإن النوتة الموسيقية مكتوبة في سلم صول ميكسوليدي . [ 4 ] 

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 7/4 g4^\markup { سلم صول ميكسوليديان الحديث } abcdef g2 } }

تم تأليف العمل الضخم لجوقة مزدوجة، تتكون من مجموعتين من مغني SATB ، وترافق كل مجموعة من هذه المجموعات من المغنين مجموعة من العازفين، وتتكون كل مجموعة من العازفين من خمسة أصوات مستقلة: [ 1 ] [ 4 ]

يُنظر أحيانًا إلى مغنيي الريبينو وعازف الأرغن كجوقة منفصلة: تشير بعض الأوصاف القديمة للقداس إلى أنه قداس لجوقة ثلاثية ( بالألمانية : Dreichörige Messe ). [ 20 ] ووفقًا ليوهان كيرنبرغر ، فإن أصوات الريبينو تُضاعف خطوط اللحن لمغنين آخرين، وبالتالي لا توجد أصوات مستقلة: فهي تُضفي تنوعًا وتُعتبر بمثابة دعم للجوقة الثانية. [ 8 ] [ 21 ] ووفقًا للمؤلف نفسه، فإن مفتاح سي بيمول الكبير لأجزاء الأوبوا يُشير إلى أن الآلات المقصودة لهذه الأجزاء هي في الواقع أوبوا دامور . [ ٢١ ] وفقًا لدراسات القرن الحادي والعشرين، فإن استخدام مفتاح سي بيمول الكبير في تدوين آلات النفخ الأربع (ثلاثة مزامير وآلة تاي) يعود إلى ضبط هذه الآلات على نظام كامرتون ، بينما يتبع المغنون والآلات الوترية نظام تشورتون العالي للأرغن، وهو أعلى بمقدار ثلث صغير من نظام كامرتون ، كما كان شائعًا في فايمار ليوهان سيباستيان باخ. ووفقًا لـ وولني، يُرجح أن آلات النفخ في المقطوعة الأصلية من القرن السابع عشر كانت آلات كورنيت وترومبون ، وأن نقل الموسيقى لهذه الآلات إلى المزامير وآلات تاي يعود إلى باخ. [ ٤ ]

كيري

يحتوي ترنيم القداس على التقسيمات الفرعية المعتادة: [ 12 ]

  1. كيري الأول: التوقيت الشائع( أداجيو – المعزوفة ).
  2. Christe: وقت القطع( allabreve ).
  3. كيري الثاني: 3 2 .

غلوريا

لا تحتوي أقدم مخطوطة موجودة للقداس على تدوين نغمي مكتوب لعبارة "Gloria in excelsis Deo" التي تفتتح بها ترنيمة المجد (المشار إليها في المخطوطة بـ "Gloria tacet ")، وبالتالي تبدأ الموسيقى بعبارة " Et in terra pax ". [ 9 ] [ 22 ] وتتضمن موسيقى قسم المجد هذه التقسيمات الفرعية: [ 23 ]

  1. Et in terra pax: وقت القطع.
  2. Gratias agimus tibi: 3 2 .
  3. دومين ديوس: التوقيت الشائع(أداجيو).

استقبال

صُنعت عدة نسخ من قداس كيري غلوريا لجوقة مزدوجة في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. [ 21 ] [ 24 ] [ 25 ] وتشير النسخ الموجودة إلى أن باخ هو مؤلفها. [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] وقد رأى كيرنبرغر، الذي كان تلميذًا لباخ، جودةً عاليةً في هذه المقطوعة الموسيقية: [ 29 ] [ 30 ]

ديس فون جوه. سيب. Bach für zwey Chöre componirte Meße... ist ein vollkommenes Muster sich danach in dieser Gattung zu belehren. 1) wegen der Abwechslung beyder Chöre und 2) bey der Vereinigung beider Chöre eine Belehrung wegen des vielstimmigen Sazes. [ 21 ]

— يوهان كيرنبرغر
ترجمة:

هذه القداس، الذي ألفه يوهان سيباستيان باخ لجوقة مزدوجة، ... هو مثال مثالي على هذا النوع من الأعمال، جدير بالدراسة.

  1. وذلك لتنوع الجوقتين، و
  2. عندما تنضم الجوقتان، يكون ذلك بسبب إعدادها متعدد الأصوات.
- ترجمة

تم إنتاج نسخة مخطوطة أخرى من القداس حوالي عام 1800. [ 31 ]

النصف الأول من القرن التاسع عشر

لعبت القداس دورًا هامًا في استقبال أعمال باخ في أوائل القرن التاسع عشر، حيث اعتُبرت حينها من أهم أعماله. [ 4 ] وفي سيرته الذاتية عن باخ ، أدرج يوهان نيكولاس فوركل هذا العمل ضمن مؤلفات باخ الصوتية: [ 29 ] [ 32 ]

3) عين zweychörige Misse. Der erste Chor ist mit Saiten- und der zweyte mit Blase-Instrumenten begleitet. [ 29 ]

— يوهان نيكولاوس فوركل (1802)
ترجمة:

3. قداس لجوقة مزدوجة، الأولى مصحوبة بالآلات الوترية والثانية بالآلات النفخية. [ 32 ]

— ترجمة تشارلز سانفورد تيري (1920)

بعد بضع سنوات، في مارس 1805، عُزفت القداس على أنه من تأليف باخ في قاعة غيفاندهاوس في لايبزيغ . [ 33 ] [ 34 ] وفي الشهر التالي، وصف يوهان فريدريش روخليتز انطباعاته عن العمل الذي عُزف في الحفل في صحيفة ألغماينه موسيكاليشه تسايتونغ :

... wie ein aus den Ruinen der Grauen Vorzeit Herausgegrabener Obelisk ... erfüllte das Gemüth mit einem Schauer der Ehrfurcht gegen die Kraft und Gewalt der Vorfahren، u. gegen das Grosse und Heilige ihrer Kunst ... nicht etwa, wie Viele befürchten möchten, finster, überkünstlich, nur gelehrt, sondern, bey aller Tiefe und allem Reichthum, äusserst einfach, klar und so gearbeitet sind, dass man ihnen, bey يمكن أن تكون التجارة والتوسع أمرًا سهلاً للغاية. [ 14 ] [ 35 ]

— يوهان فريدريش روشليتس (1805)
ترجمة:

... كمسلة، تم استخراجها من بين أنقاض عصور ما قبل التاريخ الرمادية ... ملأت العقل برعشة من الاحترام لقوة وعظمة الأجداد، ولما هو عظيم ومقدس في فنهم ... ليس شيئًا، كما قد يخشى الكثيرون، مظلمًا، مصطنعًا، متعلمًا فقط، ولكن، بكل عمقه وثرائه، بسيط للغاية، واضح، ومنفذ بطريقة تجعل الشخص القابل للتأثر والمنتبه قادرًا على متابعته جيدًا في كل مكان.

- ترجمة

في وقت لاحق من نفس العام تم نشر القداس بواسطة Breitkopf & Härtel باسم Messa a 8 voci reali e 4 ripiene Coll'accompagnamento di Due Orchestre, composta da Giov. سيباست. باخ: Partitura، copiata dalla Partitura autografa dell' Autore . [ 2 ] [ 13 ] [ 15 ] [ 34 ] على الرغم من أن العنوان يوحي بأن يوهان جوتفريد شيشت ، محرر هذا المنشور، [ 10 ] تابع عن كثب مخطوطة P  659، [ 20 ] فقد قام بتعديلها بعدة طرق، بما في ذلك: [ 17 ]

  • تم استكمال تشكيل الباسو كونتينو حيث كان مفقودًا في المخطوطة الأصلية. [ 9 ]
  • [ 9 ] تم استكمال أجزاء الباسون و/أو استبدال الأجزاء المكتوبة لآلات أخرى في كلتا الجوقتين.
  • تم إدخال نغمة غلوريا، المستندة إلى المقاييس الافتتاحية لكيري، كبديل لافتتاحية "غلوريا تاسيت" لقسم غلوريا. [ 9 ]

في عام ١٨١٢، أنتج الملحن الدنماركي بيتر غرونلاند موادًا موسيقية لأداء القداس، استنادًا على ما يبدو إلى طبعة عام ١٨٠٥. [ ٣٦ ] [ ٣٧ ] وفي الفترة ما بين عامي ١٨٢١ و١٨٣٠، أنتج كارل فريدريش زيلتر نسخةً من القداس مع تعديلاته الخاصة: هذه النوتة الموسيقية، التي كانت محفوظةً في أرشيف أكاديمية برلين للغناء ، فُقدت خلال الحرب العالمية الثانية . [ ٣٨ ] وقد أدرج كارل  ل. هيلجنفيلد القداس ضمن مؤلفات باخ في سيرته الذاتية للملحن عام ١٨٥٠. [ ١٣ ]

النصف الثاني من القرن التاسع عشر

في عام 1858، نظرت جمعية باخ في إمكانية إدراج هذا العمل في طبعتها للأعمال الكاملة لباخ ( Bach-Gesellschaft Ausgabe ، BGA). [ 17 ] [ 33 ] يشرح فيلهلم روست ، في مقدمته للمجلد  11.1 من تلك الطبعة، سبب اعتباره العمل غير أصيل، على الرغم من شهادة كيرنبرغر المؤيدة له: [ 39 ]

لقد أصبحت سلطة كيرنبيرجر حرة في هذه الأجزاء. Allein, ..., müssen wir annehmen، dass ... hier ein Irrthum obwaltet. إن عمل باخ "Antheil an dem Werke" هو أفضل عمل ممكن، حيث يمكنهم ترتيب حفلة فيفالدي الموسيقية. Dagegen findet sich selbst in seinen kleinsten und schwächsten Werken kein Satz, wie z.  B. das Allegro des ersten Kyrie، welches، volkommen Homophon، 40 Takte lang bei einem ebenso غالبًا ما يكون رتيبًا رتيبًا إيقاعيًا. [ 15 ]

— فيلهلم روست (1862)
ترجمة:

صحيح أن لدينا مرجعية كيرنبرغر ضدنا في هذه المسألة. لكن... علينا أن نفترض... وجود خطأ واضح. ربما تكون مساهمة باخ في العمل مماثلة لمساهمة توزيعه الموسيقي لأربعة آلات مفاتيح لكونشيرتو فيفالدي . على النقيض من ذلك، حتى في أضعف أعماله وأقلها أهمية، لا توجد حركة مثل حركة أليغرو في حركة كيري الأولى، التي تستمر بشكل متجانس تمامًا، بإيقاع رتيب، لمدة أربعين مقياسًا.

- ترجمة

في عام ١٨٦٥، اقترح كارل هيرمان بيتر أن يكون لوتي هو مؤلف العمل. [ ١٦ ]  وبعد خمسة عشر عامًا، فعل فيليب سبيتا الشيء نفسه، [ ١٨ ] مع أن أسلوب العمل، وفقًا لهذا المؤلف، لا يتوافق تمامًا مع أسلوب لوتي، ويعتقد أنه ربما يكون قد ألفه مؤلف إيطالي آخر، أو مؤلف ألماني يكتب على الطريقة الإيطالية. [ ١٠ ] [ ١١ ] وفي عام ١٨٩٤، عاد ألفريد دورفيل إلى هذه المسألة في مقدمة مجلة الجمعية الألمانية للموسيقى، مقترحًا يوهان لودفيج باخ كمؤلف محتمل للعمل. [ ١٧ ] [ ١٨ ] كما أن المجلد الذي اختتمت به المجلة عام ١٨٩٩ ذكر العمل في مقدمته، التي كتبها هيرمان كريتزشمار ، مؤكدًا مجددًا أنه لا يمكن نسب العمل إلى يوهان سيباستيان. [ ١٤ ]

القرن العشرين

في عام ١٩٢٠، كتب تشارلز سانفورد تيري أنه كان من الشائع الاعتقاد بأن القداس ليس من تأليف باخ، مؤكدًا أنه نُسب إلى يوهان لودفيج باخ. [ ٣٣ ] وقد اتبع فولفغانغ شميدر أحكام دورفيل وكريتزشمار بشأن عدم أصالة العمل في طبعته الأولى من فهرس أعمال باخ (BWV) عام ١٩٥٠، حيث صُنِّف العمل برقم  ١٦٧ في الملحق الثالث ، أي ملحق الأعمال المنسوبة زورًا، ومن هنا جاء رقمه الكامل في فهرس أعمال باخ: BWV  Anh.  III  ١٦٧. [ ٤٠ ] وفي طبعته الثانية من فهرس أعمال باخ عام ١٩٩٠، أبقى شميدر العمل مدرجًا في الملحق  الثالث. ووفقًا لشميدر، يُنسب العمل إلى يوهان لودفيج باخ أو أنطونيو لوتي. [ ٤١ ]

في طبعة عام 1998 من أعمال باخ (المعروفة باسم BWV 2a )، التي حررها ألفريد دور ويوشيتاكي كوباياشي، أُعيد ترتيب مواقع العديد من الأعمال المشكوك في صحتها والمزيفة في أقسام Anhang ، وفقًا لمنهجية جديدة شُرحت في مقدمة هذه الطبعة. [ 42 ] بالنسبة إلى BWV Anh. 167 ، فقد أُعيد وضعه في Anh.  II ، أي قسم Anhang للأعمال المشكوك في صحتها، بدلًا من وضعه السابق في Anh.  III (الأعمال المزيفة). [ 18 ] ومثل سابقتها، BGA، قررت طبعة باخ الجديدة (NBE) أيضًا، في النصف الثاني من القرن العشرين، عدم إدراج BWV Anh. 167 في منشوراتها لجميع أعمال يوهان سيباستيان باخ. في التعليق النقدي للمجلد التاسع من سلسلتها الثانية (القداسات، الآلام، الأوراتوريو)، تصف كيرستن بيسفينجر القداس. [ 43 ]

القرن الحادي والعشرون

تُضمَّن قداس باخ في سلم صول  الكبير، BWV Anh. 167 ، بمدة تسجيل تبلغ 13:31، في ألبوم "قداسات باخ المنحولة II" ، cpo  777561-2، بقيادة فولفغانغ هيلبيش مع فرقة ألسفيلدر فوكالينسمبل (سُجِّل عام 2009، وصدر عام 2012). [ 44 ] [ 45 ] وفي عام 2014، أُعيد إصدار هذا التسجيل ضمن مجموعة الأقراص المدمجة الثمانية "باخ المنحول المقدس" . [ 46 ] وفي حولية باخ لعام 2015، نشر وولني مقالًا يُفصِّل بعض جوانب المقطوعة، بما في ذلك نسبة مبدئية لها إلى برنارد أو كريغر أو بوله. [ 1 ] [ 3 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 Missa (Kyrie and Gloria), G BWV Anh. 167 at Bach Digital .
  2. 1 2 Schicht 1805 .
  3. 1 2 وولني 2015 ، ص 132-133.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 وولني 2015 ، ص. 132.
  5. ↑ Beißwenger 1992 .
  6. ^ وولني 2015 ، ص 131 – 133.
  7. 1 2 D-B Mus.ms. Bach P 659 at RISM .
  8. 1 2 3 D-B Mus.ms. Bach P 659 at Bach Digital .
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Dörffel 1894 ، ص. XL.
  10. 1 2 3 4 سبيتا 1880 ، ص. 509 . 
  11. 1 2 سبيتا 1899 ، المجلد. ثالثا، ص. 28 . 
  12. 1 2 Mus.ms. Bach P 659 في مكتبة برلين الحكومية .
  13. 1 2 3 هيلجنفيلدت 1850 ، ص 117 . 
  14. 1 2 3 كريتشمار 1899 ، ص. الثالث والعشرون.
  15. 1 2 3 روست 1862 ، الصفحات من السابع عشر إلى الثامن عشر.
  16. 1 2 Bitter 1865 ، ص. 112 . 
  17. 1 2 3 4 Dörffel 1894 ، ص. XXXIX–XL.
  18. 1 2 3 4 دور وكوباياشي 1998 ، ص. 460.
  19. ^ ريمباخ 2005 ، ص 107 ، 110 . 
  20. 1 2 Rust 1862 ، ص. XVII.
  21. 1 2 3 4 D-B Am.B 4a at RISM .
  22. ↑ Mus.ms. Bach P 659 في مكتبة برلين الحكومية ، ص 12 . 
  23. ↑ Mus.ms. Bach P 659 في مكتبة برلين الحكومية ، الصفحات 12-39 . 
  24. ↑ DB Am.B 4 في RISM .
  25. 1 2 H. Baron، رقم الكتالوج 167 في Bach Digital .
  26. ↑ DB Am.B 4 في Bach Digital .
  27. ↑ DB Am.B 4a في Bach Digital .
  28. ↑ Am.B 4a في مكتبة برلين الحكومية .
  29. 1 2 3 فوركل 1802 ، ص. 62 . 
  30. ↑ فوركل وتيري 1920 ، ص 142 . 
  31. ↑ DB Mus.ms. Bach P 660 at Bach Digital .
  32. 1 2 فوركل وتيري 1920 ، ص 140-141 . 
  33. 1 2 3 فوركل وتيري 1920 ، الحاشية الأولى لتيري ص. 141 . 
  34. 1 2 دورفيل 1884 ، ص. 3 . 
  35. ↑ روخليتز 1805 ، الأعمدة 485-486 . 
  36. ↑ DK-A R 141 في RISM .
  37. ↑ DK-A R 141 في Bach Digital .
  38. ↑ إيباتا 2018 .
  39. ↑ دورفيل 1894 ، ص. XXXIX.
  40. ↑ Schmieder 1990 ، "مقدمة الطبعة الأولى" (أعيد طبعها في الطبعة الثانية)، ص. XXV، والملاحظة 9 ص. XXXIV.
  41. ↑ شميدر 1990 ، ص 881.
  42. ^ دور وكوباياشي 1998 ، الصفحات من الثاني عشر إلى السادس عشر.
  43. ↑ Beißwenger 2000 .
  44. ^ ملفق باخ جماهير الثاني في Muziekweb .
  45. ↑ قداسات باخ المنحولة الثانية في أرشيف الموسيقى .
  46. ↑ باخ المقدس المنحول في أركيف ميوزيك .

مصادر

حسب العنوان

بقلم المؤلف

للمزيد من القراءة

  • وولف، كريستوف (1968). Stile antico in der Musik Johann Sebastian Bachs: Studien zu Bachs Spätwerk [ Stile antico في موسيقى يوهان سيباستيان باخ: دراسات عن أعمال باخ المتأخرة ] . Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft (باللغة الألمانية). المجلد.  سادسا. فيسبادن: شتاينر. او سي ال سي 651793960 .