بيت بيلي (لوس أنجلوس)

يُعدّ منزل بيلي ، أو منزل دراسة الحالة رقم 21 ، منزلًا حديثًا ذو هيكل فولاذي في تلال هوليوود ، صممه بيير كونيغ . وقد سُجّل كمعلم تاريخي ثقافي في لوس أنجلوس برقم 669، بموافقة مالكه آنذاك مايكل لافيترا، وهيئة الحفاظ على التراث في لوس أنجلوس ، بالإضافة إلى بيير وجلوريا كونيغ.

في يناير 1945، أعلن جون إنتينزا ، محرر وناشر مجلة "الفنون والعمارة" ، عن برنامج "منازل دراسة الحالة" (CSHP). وقد صُمم البرنامج كاستجابة إبداعية للطفرة العمرانية المتوقعة عقب أزمة السكن التي أعقبت الكساد الكبير والحرب العالمية الثانية . وشجع إنتينزا المهندسين المعماريين المشاركين على استخدام المواد المتبرع بها من الصناعة والمصنعين لإنشاء نماذج أولية لمساكن حديثة منخفضة التكلفة، من شأنها أن تعزز الحوار بين المتخصصين في الهندسة المعمارية وعامة الناس.

استمر البرنامج الذي حظي بتغطية إعلامية واسعة من عام 1945 إلى عام 1964، وشمل ستة وثلاثين تصميمًا فرديًا، لم يُبنَ الكثير منها. وقد نصّ الإعلان الأولي للبرنامج على أن "كل منزل يجب أن يكون قابلاً للتكرار ، وألا يكون بأي حال من الأحوال تصميمًا فرديًا"، وأن "البرنامج العام سيكون شاملاً بما يكفي ليكون عونًا عمليًا للمواطن الأمريكي العادي الباحث عن منزل يناسب ميزانيته".

بعد عودته من أربع سنوات من القتال في الحرب العالمية الثانية، تعرف بيير كونيغ على جمعية كاليفورنيا للتاريخ المعماري (CSHP) من خلال النشر المستمر لتصاميمها الطليعية في مجلة الفنون والعمارة. وبحلول عام ١٩٤٨، دفعه اهتمامه بالعمارة الحديثة إلى الانتقال من كلية باسادينا سيتي إلى كلية الهندسة المعمارية بجامعة جنوب كاليفورنيا ، حيث درس على يد ريتشارد نويترا وغريغوري آين . وفي عام ١٩٥٠، أثناء دراسته في جامعة جنوب كاليفورنيا، صمم كونيغ وبنى أول منزل له بهيكل فولاذي لنفسه ولعائلته.

بدأ كونيغ مشاركته الأولى في برنامج "منازل دراسة الحالة" أثناء عمله في مكتب رافائيل سوريانو في مشروع "منازل دراسة الحالة" لعام 1950. وفي عام 1956، عمل لفترة وجيزة مع أرشيبالد كوينسي جونز على منزل فولاذي في سان ماتيو، كاليفورنيا، لصالح مطور العقارات البارز جوزيف إيشلر . ​​كان إيشلر وجون إنتينزا على معرفة وثيقة، وكان كلاهما مهتمًا بشدة بإمكانيات استخدام الفولاذ خفيف الوزن في البناء السكني.

أثبتت خبرة كونيغ العملية في مجال الإنشاءات الفولاذية وإتقانه لعملية اللحام بالقوس الكهربائي الجديدة في منزل سان ماتيو تأثيرًا كبيرًا على مسيرته المعمارية اللاحقة. رأى إنتينزا إمكانات هائلة في أعمال كونيغ التصميمية آنذاك، وقدّم له دعوة مبدئية للمشاركة في برنامج دراسة حالة المنازل (CSHP) عندما "يجد المنزل المناسب والعميل المناسب". مثّلت هذه الفترة بداية ما وصفته المؤرخة إستر مكوي لاحقًا بالمرحلة الثانية من برنامج دراسة حالة المنازل، والتي تمثلت في "جهد مُنسق... لربط العمارة بالآلة".

في أوائل عام ١٩٥٧، كلف عالم النفس والتر بيلي وزوجته ماري بيير كونيغ بتصميم منزل بمساحة تتراوح بين ١٢٠٠ و١٣٠٠ قدم مربع على أرض مستوية تقع في وادٍ في تلال هوليوود . وصفتهما مجلة "الفنون والعمارة " لاحقًا بأنهما زوجان "معاصران" بلا أطفال ويعيشان حياةً غير رسمية. مثّل هذا المشروع فرصةً مثاليةً لكونيغ لتحقيق أقصى استفادة من الهياكل الفولاذية لتصميم منزل مفتوح بالكامل ، مستفيدًا من المساحات الشاسعة التي يوفرها الفولاذ.

بحلول مايو 1958، كان كونيغ قد أنجز رسوماته الإنشائية وبدأ التعاون مع المصانع القادرة على إنتاج الدعامات الفولاذية الجاهزة . وجرى الجزء الأكبر من أعمال البناء بين أغسطس ونوفمبر من العام نفسه، وبحلول يناير 1959، اكتمل بناء المنزل رسميًا.

في فبراير 1959، نُشرت دراسة حالة المنزل رقم 21 في مجلة الفنون والعمارة، وأُشيد بها باعتبارها "بعضًا من أنظف وأرقى الأفكار في تطوير المنزل المعاصر الصغير". وكما كان معتادًا لجميع المشاركين في دراسة حالة المنزل المعاصر الصغير، فقد فُتح المنزل للجمهور لعدة أسابيع للمشاهدة.

بعد عام، في عام 1960، دُعي المصور جوليوس شولمان (وهو نفسه أحد عملاء شركة كيس ستادي) لتصوير منزل بيلي. أصبحت الصور التي التقطها فيما بعد رموزًا أيقونية للحداثة المعمارية في كاليفورنيا. وكما ورد في مقالٍ نُشر في مجلة L'Uomo Vogue ، فإن صور شولمان المعمارية لمنزلَي كيس ستادي رقم 21 و 22 تتمتع "بصدى دائم وقوة أيقونية. فقد التُقطت عشية انخراط أمريكا في حرب فيتنام، وهي تُسجل اللحظات الأخيرة المجيدة للهيمنة الأمريكية بعد الحرب وثقتها بنفسها وإيمانها الراسخ بفوائد التقدم والتكنولوجيا".

بعد ما يقرب من ثلاثين عامًا، في عام 1989، عُرضت صور شولمان لمنازل دراسة الحالة في متحف لوس أنجلوس للفن المعاصر في معرض بعنوان "مخططات للحياة الحديثة"، والذي أشعل "موجة من الاهتمام بالحداثة " وجدد تقدير مساهمة كونيغ في حركة كاليفورنيا الحديثة، والتي تم نسيانها إلى حد كبير خلال السبعينيات والثمانينيات.

في حوالي عام ١٩٦٩، انتقل الدكتور والسيدة بيلي إلى الساحل الشرقي لأسباب مهنية، وعرضا منزل دراسة الحالة رقم ٢١ للبيع. وللأسف، على مدى الثلاثين عامًا التالية، أظهر عدد من الملاك التزامًا أقل بالصيانة والحفاظ على المنزل مقارنةً بعائلة بيلي. وألحقت العديد من التجديدات العشوائية أضرارًا بالغة بالتصميم الأصلي، ومن بينها تركيب العديد من المناور ومدفأة .

في ثمانينيات القرن الماضي، هُدم مطبخ كونيغ الأصلي واستُبدل بجزيرة مطبخ مركزية. كما استُبدلت أرضيات الفينيل البيضاء المسطحة التي كان كونيغ قد حددها في الأصل ببلاط سيراميك ذي فواصل عريضة . وبعد سنوات، وصف كونيغ انطباعاته عن المنزل المُعدَّل قائلاً: "مع أنني كنت أعرف ما كان يجري في هذا المنزل، إلا أن رؤيته هكذا كانت صدمة كبيرة. منازلي كأبنائي".

في عام ١٩٩٧، أبدى المنتج السينمائي دان كراكشيولو ، وهو من مُحبي تصوير جوليوس شولمان، اهتمامًا بمنزل بيلي بعد أن شاهد بعضًا من صور شولمان. وقدّم عرضًا لشراء العقار بقيمة ١.٥ مليون دولار. قُبل العرض، وعلى الفور كلّف كراكشيولو بيير كونيغ بالمساعدة في "إحياء" التصميم الأصلي.

استغرقت عملية الترميم الدقيقة التي تلت ذلك أكثر من عام، أي ما يقارب ضعف مدة البناء الأصلي. وعند استذكار العملية، وصف كونيغ صعوبة "إيجاد القطع". وكانت بلاطات الفسيفساء التي غطت جدران الفناء الداخلي تحديًا كبيرًا. كما كان استعادة جوهر المطبخ الأصلي مع أحدث الأجهزة أمرًا صعبًا. لم تعد شركة جنرال إلكتريك تنتج الثلاجة المعلقة على الحائط ذات التصميم الأصلي، لذا قام كونيغ بتعديل ثلاث ثلاجات ساب-زيرو مثبتة أسفل سطح العمل عن طريق عكس مواقع المحركات لتتوافق مع التصميم. كما قام كونيغ بتحديث المنزل بأحدث العناصر الميكانيكية والإضاءة، بما في ذلك سخان مياه وفرن مُحدثين موجودين في غرفة المرافق. وعندما شارفت عملية الترميم على الانتهاء، تأمل كونيغ في عملية الترميم، معترفًا "بشعور غريب من ديجا فو" للعمل على نفس المبنى بعد أربعين عامًا من بنائه للمرة الأولى، ولكنه أقر أيضًا "بشعور رائع لإنجازه بشكل صحيح، مرة أخرى".

لم يكتفِ كراكيولو بترميم المبنى فحسب، بل سعى أيضًا إلى إعادة الأثاث الأصلي. فبدلاً من خزانة المدخل المصنوعة من الفورميكا، والتي توقف إنتاجها منذ زمن طويل ، والتي ظهرت في صورة يوليوس شولمان الشهيرة، كلف كراكيولو جيري مكابي، الشركة المصنعة الأصلية، بإعادة تصميمها. وبالمثل، تم طلب أريكة سوداء من جلد النوجاهيد بمواصفات مطابقة تمامًا للأصل.

في مقال نُشر في مجلة Architectural Digest في يوليو 1999 ، وصف كراكيولو عملية الترميم، مُقرًا بشعوره بـ"ترددٍ حاد بين رغبته، من جهة، في إعادة دراسة الحالة رقم 21 إلى حالتها الأصلية من "نقاء" الخمسينيات، ومن جهة أخرى، السماح بمزيد من التعبير عن احتياجاته وأذواقه في التسعينيات". ومن الأمثلة التي ذكرها رغبته في عرض الكتب بدلًا من ترك الجدران نقية وخالية كما تُظهرها صور شولمان الأصلية. وفي عام 2001، حصل بيير كونيغ على جائزة مدينة لوس أنجلوس للتميز في الحفاظ على التراث التاريخي لعام 2000، وذلك لترميمه الرائع لمنزل بيلي.

بعد فترة وجيزة من نشر مقال مجلة Architectural Digest ، اطلع مايكل لافيترا، منتج الأفلام الذي كان يبحث عن عقارات ذات طراز معماري حديث، على المقال وقرر شراء العقار. عُرض العقار للبيع بعد ذلك بوقت قصير، وقُبل عرض لافيترا. في غضون أسبوع من الشراء، تلقى لافيترا رسالة صوتية من بيير كونيغ يقول فيها: "مرحباً، أنا بيير، مهندسكم المعماري، وأريد التحدث إليكم". بعد ذلك بوقت قصير، أخبر كونيغ لافيترا أنه "لا ينبغي عليه تغيير أي شيء في المنزل، ولكن إذا احتاج إلى ذلك، فعليه التواصل معه".

بعد فترة وجيزة من نشوء صداقة بينهما، وفي عام 2000، كلف لافيترا كونيغ بتصميم منزل جديد له على قطعة أرض مطلة على شاطئ ماليبو . وبعد ضمان حماية منزل دراسة الحالة رقم 21 بتسجيله كمعلم تاريخي ثقافي في لوس أنجلوس، عُرض المنزل للبيع في عام 2002 لتمويل بناء منزل جديد. وبموافقة كونيغ، بدأ لافيترا العمل على فيلم وثائقي لتغطية عملية التصميم والبناء، ولكن للأسف، في عام 2004، توفي كونيغ متأثراً بمرض اللوكيميا في 4 أبريل من ذلك العام.

في يوليو/تموز 2006، دُعي جوليوس شولمان (الذي كان يبلغ من العمر 95 عامًا آنذاك) لزيارة منزل دراسة الحالة رقم 21 مجددًا لتصويره في حالته الراهنة لصالح كتالوج مزادٍ قادم في دار رايت 20. وفي 3 ديسمبر/كانون الأول 2006، بيع العقار مقابل 3,185,600 دولار أمريكي لجامعة تحف فنية من كوريا الجنوبية . ومثّلت هذه الصفقة ثاني أعلى سعر لمنزل حديث في مزاد علني، بعد منزل فارنسورث لميس فان دير روه ، الذي بيع مقابل 8 ملايين دولار. وتصف التقارير المتعلقة بالبيع هذه الصفقة بأنها "لحظة فارقة" في قبول الجمهور للحداثة كفن، وليس مجرد عقار .

تُقدّم أحدث صور شولمان لمحةً فريدةً عن دقة ترميم كونيغ. فرغم أن منزل كونيغ المُكتمل يكاد يكون مطابقًا للتصميم الأصلي، إلا أن هناك بعض التغييرات الطفيفة. من بينها تغيير طفيف في تصميم بلاط جدار الفناء الداخلي، وآلية نافورة أكثر تفصيلًا في الأسفل. ويبدو أن المصابيح الأسطوانية المنتشرة في أرجاء المكان قد طُليت بطبقة داكنة مقارنةً بالمصابيح الأصلية المطلية . إضافةً إلى ذلك، يبدو أن كراكيولو طلب تركيب زجاج شبه شفاف على جدران الحمام لزيادة الخصوصية.

في نوفمبر 2016، عُرض المنزل للبيع بسعر 4.5 مليون دولار. ^{[ 2 ]} وبيع في النهاية مقابل 3.26 مليون دولار في فبراير 2019 لأليسون ساروفيم، التي بدأت مشروع ترميم آخر في وقت لاحق من ذلك العام. كانت التربة تحت أساسات المنزل قد انخفضت، فتم الاستعانة بمارك هاداواي لتثبيت المنزل ومنع المزيد من الانزلاق. ^{[ 3 ]}

في معرض وصفه لمفهومه لمنزل دراسة الحالة رقم 21، صرّح كونيغ قائلاً: "كنت أحاول تطوير مساحة 1300 قدم مربع (120 متر ^مربع ) ضمن تصميم فعّال واجتماعي وجذاب وبأسعار معقولة... لقد تخلّيت عن جميع الأفكار التقليدية لأنني لم أكن أطيق أي شيء تم تنفيذه من قبل". وقد تطلّب برنامج دراسة الحالة تصميم نماذج أولية قابلة للإنتاج بكميات كبيرة، ويبدو أن كونيغ قد أنجز ذلك مع مراعاة العوامل الخاصة بالموقع بشكل كافٍ. 

صُمم المنزل رقم ٢١ في مجمع CSH على محور شمالي-جنوبي، حيث يضم موقف سيارات مظللاً في الجهة الشمالية وواجهة جنوبية زجاجية بالكامل للاستفادة القصوى من الإطلالة وأشعة الشمس خلال فصل الشتاء. اختار كونيغ تصميمًا مضغوطًا على شكل حرف L لإنشاء مسار خطي من موقف السيارات والمدخل عبر مساحة المعيشة وصولاً إلى الحديقة. ويتحقق هذا الضغط من خلال جدران فولاذية معتمة تحجب المناظر غير الجذابة باتجاه التلال المكسوة بالشجيرات غربًا وشارع وندرلاند بارك شرقًا.

المنزل الرئيسي عبارة عن تصميم مستطيل الشكل بأبعاد 9.1 متر × 13.4 متر، ويتألف من نواة مستطيلة صلبة تضم المرافق - حمامين كاملين وغرفة للمعدات. خلف هذه النواة، تقع غرفتا نوم مصممتان بكفاءة عالية. يوفر المدخل عبر هذه الساحة الداخلية/النواة مزيدًا من الخصوصية (بصريًا وصوتيًا) لغرف النوم. من خلال تصميم نواة خدمات مركزية، بسّط كونيغ تصميم محيط المنزل إلى أبواب زجاجية منزلقة قياسية أو جدران فولاذية معتمة. وقد وجد جون إنتينزا أن بساطة المواد المستخدمة هي أكثر ما يجذبه في المنزل. عند زيارته الأولى، وصفه بأنه "تصميم أنيق ونظيف للغاية. تفصيلان فقط، أحدهما شمال-جنوب والآخر شرق-غرب. مادة واحدة للسقف، وأخرى للجدران. منزل بسيط، مساحة واسعة."   

يتألف نظام الهيكل الفولاذي للمنزل من أربعة أعمدة فولاذية مسبقة الصنع، عرض كل منها 13 مترًا (44 قدمًا) وارتفاعها 2.7 مترًا (9 أقدام) ، تُشكل الجزء الداخلي للمنزل. بالإضافة إلى ذلك، تُستخدم ثلاثة أعمدة نصفية لتشكيل إطار موقف السيارات المغطى. وقد حدد كونيغ هيكلًا مطابقًا للمنازل التي عمل عليها مع سوريانو وجونز، وهي عبارة عن عوارض مقطعها على شكل حرف I بقياس 200 ملم (8 بوصات) وأعمدة مقطعها على شكل حرف H بقياس 100 ملم (4 بوصات ) . وبدلًا من استخدام بُعد قياسي يبلغ 2.4 متر (8 أقدام)، اختار كونيغ مسافة 3 أمتار (10 أقدام) بين الأعمدة لتوفير التكاليف وتبسيط الهيكل العام. وكان كونيغ يُصرّح دائمًا قائلًا: "لا قيمة للفولاذ إلا بقدر جودة تفاصيله. ولكي يكون الفولاذ المكشوف مقبولًا في غرفة المعيشة، يجب أن تكون تفاصيله دقيقة للغاية بحيث لا يمكن رؤية وصلاته."     

دلالةً على تغير السياق، باتت الملكية محاطة بأشجار وشجيرات كثيفة ، لتحل محل الإطلالة البانورامية الرائعة التي كانت تُطل على الجنوب. من الواضح أن هذا التكيف يهدف إلى تحقيق مزيد من الخصوصية في وادي هوليوود هيلز المكتظ بالسكان. وكما ورد في مقال بمجلة هاوس بيوتيفول ، فإن "بساطة المبنى الجريئة اليوم تُشكل تناقضًا صارخًا مع المساكن الضخمة ذات التصميمات المُبالغ فيها التي تتربع على التلال خلفه".

• قائمة المعالم التاريخية والثقافية في الجانب الغربي من لوس أنجلوس

• بانهام، راينر، وتوماس هاين. مخططات للحياة العصرية  : تاريخ وإرث منازل دراسة الحالة. تحرير إليزابيث أ. ت. سميث . نيويورك: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1999.
• براون، إيرين (4 أغسطس/آب 2005). "حلمٌ عصريٌّ يتحقق: مايكل لافيترا شغوفٌ بترميم روائع القرن العشرين، لكن مشروعه الأخير جديدٌ تمامًا: بناء آخر تصميمٍ لبيير كونيغ. إيرين براون، مراسلةٌ خاصةٌ لصحيفة لوس أنجلوس تايمز". لوس أنجلوس تايمز . ص.  F1. بروكويست 2186042066 ، 422057434 . 
• كاري. "منزل بيير كونيغ: زيارة واحدة، زيارة ثانية." 18 أكتوبر 2006. كيربد لوس أنجلوس. 10 فبراير 2009. <>.
• كوبر، غيل. تكييف الهواء في أمريكا  : المهندسون والبيئة المتحكم بها، 1900-1960. نيويورك: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 1998.
• إنتينزا، جون، محرر. "دراسة حالة المنزل رقم 21". الفنون والعمارة فبراير 1959: 18-25.
• إنتينزا، جون، محرر. "إعلان برنامج منزل دراسة الحالة". الفنون والعمارة يناير 1945: 37-39.
• هاي، ديفيد (1 أكتوبر 1998). "العودة إلى المشهد". هاوس بيوتيفول . الصفحات 108-110 . 
• هاينز، توماس س (يوليو 1999). "دراسة حالة مميزة في لوس أنجلوس: تحفة بيير كونيغ أنقذها المنتج المشارك لفيلم ماتريكس، دان كراكشيولو" . مجلة Architectural Digest . الصفحات 104-111 . 
• جاكسون، نيل. بيير كونيغ  : 1925-2005: العيش مع الفولاذ. لوس أنجلوس: تاشن ، 2007.
• مكوي، إستر. منازل دراسة الحالة، 1945-1962. دانبري: هينيسي وإينغالز، المحدودة، 1977.
• MT. "مدينة لوس أنجلوس المثالية: بيير كونيغ يحصل أخيرًا على لقطة مقرّبة." مجلة L'Uomo Vogue، مارس 2007.
• إليزابيث أ. ت. سميث | سميث، إليزابيث أ. ت. دراسة حالة المنازل  : 1945-1966: الزخم الكاليفورني. لوس أنجلوس: تاشن، 2006.
• ستيل، جيمس، وديفيد جينكينز. بيير كونيغ. نيويورك: فايدون بي، 2002.
• ستوكين، ستايسي (7 أكتوبر 2007). "المنازل الآمنة" . صحيفة نيويورك تايمز .
• دار مزادات رايت 20. بيير كونيغ: دراسة حالة المنزل رقم 21، لوس أنجلوس 1958. كتيب. شيكاغو: المؤلف، 2006.
• رايت، ريتشارد. "بيير كونيغ - منزل دراسة الحالة رقم 21 - لوس أنجلوس 1958 - وصف الكتالوج". كتيب مزاد منزل دراسة الحالة رقم 21. 3 ديسمبر 2006. دار مزادات رايت 20. 8 فبراير 2009.
• براون، إيرين. "العمارة؛ حلم حديث يتحقق؛ مايكل لافيترا شغوف بترميم روائع القرن العشرين، لكن مشروعه الأخير شيء جديد: بناء آخر تصميم لبيير كونيغ  : [طبعة منزلية]. " لوس أنجلوس تايمز [لوس أنجلوس، كاليفورنيا]
• هاي، ديفيد. "العودة إلى المشهد". مجلة هاوس بيوتيفول 1 أكتوبر 1998: 108-110.
• إعلان برنامج دار دراسة الحالة
• هاينز، توماس س. "دراسة حالة جوهرة في لوس أنجلوس: تحفة بيير كونيغ أنقذها المنتج المشارك في فيلم ماتريكس دان كراكشيولو." مجلة الهندسة المعمارية، يوليو 1999: 104-11.
• جاكسون، نيل. بيير كونيغ  : 1925-2005: العيش مع الفولاذ. لوس أنجلوس: تاشن، 2007. ص  27
• ستيل، جيمس، وديفيد جينكينز. بيير كونيغ. نيويورك: فايدون، 2002. ص  48
• بانهام، راينر، وتوماس هاين. مخططات للحياة العصرية  : تاريخ وإرث منازل دراسة الحالة. تحرير إليزابيث أ.ت.
• سميث. نيويورك: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1999. ص  69
• جاكسون، نيل. بيير كونيغ  : 1925-2005: العيش مع الفولاذ. لوس أنجلوس: تاشن، 2007. ص  27
• بانهام، راينر، وتوماس هاين. مخططات للحياة العصرية  : تاريخ وإرث منازل دراسة الحالة. تحرير إليزابيث أ.ت.
• سميث. نيويورك: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1999. ص  246
• ستيل، جيمس، وديفيد جينكينز. بيير كونيغ. نيويورك: فايدون، 2002. ص  48
• MT. "مدينة لوس أنجلوس المثالية: بيير كونيغ يحصل أخيرًا على لقطة مقرّبة." مجلة L'Uomo Vogue، مارس 2007.
• هاينز، توماس س. "دراسة حالة جوهرة في لوس أنجلوس: تحفة بيير كونيغ أنقذها المنتج المشارك لفيلم ماتريكس دان كراكشيولو."
• مجلة الهندسة المعمارية يوليو 1999: 104-11.
• هاي، ديفيد. "العودة إلى المشهد". مجلة هاوس بيوتيفول 1 أكتوبر 1998: 108-110.
• هاينز، توماس س. "دراسة حالة جوهرة في لوس أنجلوس: تحفة بيير كونيغ أنقذها المنتج المشارك لفيلم ماتريكس دان كراكشيولو."
• مجلة الهندسة المعمارية يوليو 1999: 104-11.
• هاي، ديفيد. "العودة إلى المشهد". مجلة هاوس بيوتيفول 1 أكتوبر 1998: 108-110.
• هاينز، توماس س. "دراسة حالة جوهرة في لوس أنجلوس: تحفة بيير كونيغ أنقذها المنتج المشارك لفيلم ماتريكس دان كراكشيولو."
• مجلة الهندسة المعمارية يوليو 1999: 104-11.
• هاي، ديفيد. "العودة إلى المشهد". مجلة هاوس بيوتيفول 1 أكتوبر 1998: 108-110.
• هاينز، توماس س. "دراسة حالة جوهرة في لوس أنجلوس: تحفة بيير كونيغ أنقذها المنتج المشارك لفيلم ماتريكس دان كراكشيولو."
• مجلة الهندسة المعمارية يوليو 1999: 104-11.

نعي بيير كونيغ

• هاي، ديفيد. "العودة إلى المشهد". مجلة هاوس بيوتيفول 1 أكتوبر 1998: 108-110.
• MT. "مدينة لوس أنجلوس المثالية: بيير كونيغ يحصل أخيرًا على لقطة مقرّبة." مجلة L'Uomo Vogue، مارس 2007.
• ستيل، جيمس، وديفيد جينكينز. بيير كونيغ. نيويورك: فايدون، 2002. ص  49-51
• جاكسون، نيل. بيير كونيغ  : 1925-2005: العيش مع الفولاذ. لوس أنجلوس: تاشن، 2007. ص  27-30
• ستيل، جيمس، وديفيد جينكينز. بيير كونيغ. نيويورك: فايدون، 2002. ص  55-56
• جاكسون، نيل. بيير كونيغ  : 1925-2005: العيش مع الفولاذ. لوس أنجلوس: تاشن، 2007. ص  27-30
• بانهام، راينر، وتوماس هاين. مخططات للحياة العصرية  : تاريخ وإرث منازل دراسة الحالة. تحرير إليزابيث أ.ت.
• سميث. نيويورك: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1999. ص  70
• ستيل، جيمس، وديفيد جينكينز. بيير كونيغ. نيويورك: فايدون، 2002. ص  59
• بانهام، راينر، وتوماس هاين. مخططات للحياة العصرية  : تاريخ وإرث منازل دراسة الحالة. تحرير إليزابيث أ.ت.
• سميث. نيويورك: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1999. ص  70
• ستيل، جيمس، وديفيد جينكينز. بيير كونيغ. نيويورك: فايدون، 2002. ص  55-56
• بانهام، راينر، وتوماس هاين. مخططات للحياة العصرية  : تاريخ وإرث منازل دراسة الحالة. تحرير إليزابيث أ.ت.
• سميث. نيويورك: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1999. ص  209
• هاي، ديفيد. "العودة إلى المشهد". مجلة هاوس بيوتيفول 1 أكتوبر 1998: 108-110.
• هاينز، توماس س. "دراسة حالة جوهرة في لوس أنجلوس: تحفة بيير كونيغ أنقذها المنتج المشارك لفيلم ماتريكس دان كراكشيولو."
• مجلة الهندسة المعمارية، يوليو 1999: ص  173
• بانهام، راينر، وتوماس هاين. مخططات للحياة العصرية  : تاريخ وإرث منازل دراسة الحالة. تحرير إليزابيث أ.ت.
• سميث. نيويورك: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1999. ص  69-70
• جاكسون، نيل. بيير كونيغ  : 1925-2005: العيش مع الفولاذ. لوس أنجلوس: تاشن، 2007. ص  30-31
• هاي، ديفيد. "العودة إلى المشهد". مجلة هاوس بيوتيفول 1 أكتوبر 1998: 108-110.