موسيقى فيلم بيردمان

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 1 ]

موسيقى فيلم بيردمان (الموسيقى التصويرية الأصلية) هي الموسيقى التصويرية لفيلم بيردمان الصادر عام ٢٠١٤. تتضمن مقطوعات إيقاعية منفردة لموسيقى الجاز طوال الفيلم، بالإضافة إلى مقاطع مطولة من الموسيقى الكلاسيكية لمؤلفين موسيقيين مختلفين، من بينهم مالر، ورافيل، وراخمانينوف، وجون آدامز . كما تُضفي مقطوعات جاز من تأليف فيكتور هيرنانديز ستومبفهاوزر وجوان فالنت لمسة مميزة على الموسيقى الأصلية لأنطونيو سانشيز. صدرت الموسيقى التصويرية على قرص مضغوط (٧٧ دقيقة) في ١٤ أكتوبر ٢٠١٤، وعلى أسطوانة فينيل (٦٩ دقيقة) في ٧ أبريل ٢٠١٥. ^{[ ٢ ]} وقد فازت بجائزة غرامي لأفضل موسيقى تصويرية لوسائل الإعلام المرئية .

تتألف المقاطع الموسيقية الأصلية للفيلم من عروض منفردة لآلات الإيقاع في موسيقى الجاز، إلى جانب عدد من المقطوعات الموسيقية الكلاسيكية المعروفة. وبوجود أسماء لامعة مثل مالر وتشايكوفسكي ، يُعدّ معظم الملحنين المشاركين جزءًا من ذخيرة الموسيقى الكلاسيكية المتعارف عليها، إلا أن إيناريتو لم يعتبر اختيار المقطوعات أمرًا بالغ الأهمية، إذ قال: "أعتقد أن جميع تلك المقطوعات الكلاسيكية رائعة، ولكن بصراحة، لو أضفت مقطوعة كلاسيكية جيدة أخرى، لكان الفيلم هو نفسه". ^{[ 3 ]} ومع ذلك، فقد ركز اختيار المقطوعات الموسيقية الكلاسيكية بشكل كبير على الألحان العذبة المأخوذة في الغالب من ذخيرة الموسيقى الكلاسيكية في القرنين التاسع عشر والعشرين (مالر، تشايكوفسكي، راخمانينوف، رافيل). وأوضح إيناريتو أن العناصر الكلاسيكية مستوحاة من عالم المسرحية، مشيرًا إلى الراديو في غرفة ريغان والمسرحية نفسها كمصدرين للموسيقى. ^{[ 4 ]} مع ذلك، تُشكّل أقسام الطبول الجزء الأكبر من الموسيقى التصويرية، وقد قام بتأليفها أنطونيو سانشيز . أوضح إيناريتو سبب اختياره للطبول قائلاً إنها ساعدت في هيكلة المشاهد، وأضاف: "بالنسبة لي، كانت الطبول وسيلة رائعة لإيجاد إيقاع الفيلم... في الكوميديا، الإيقاع هو الأساس، ولأنني لم أكن أملك أدوات المونتاج لتحديد الزمان والمكان، كنت أعلم أنني بحاجة إلى شيء يساعدني في إيجاد الإيقاع الداخلي للفيلم." ^{[ 5 ]} كما أراد موسيقى تصويرية "لا تُلبي توقعات الجمهور"، وهو ما وفرته الطبول، لكونها أكثر تجريدًا. ^{[ 6 ]} صدرت الموسيقى التصويرية الرسمية في 14 أكتوبر 2014. ^{[ 7 ]}

تواصل إيناريتو مع صديقه وعازف الجاز أنطونيو سانشيز في يناير 2013، داعيًا إياه لتأليف موسيقى الفيلم. ^{[ 8 ]} كان رد فعله على تأليف موسيقى تصويرية باستخدام الطبول فقط مشابهًا لأفكار لوبيزكي حول تصوير الفيلم كلقطة واحدة متصلة: "كان اقتراحًا مخيفًا لأنني لم أكن أملك أي مرجع لكيفية تحقيق ذلك. لا يوجد فيلم آخر أعرفه بموسيقى تصويرية كهذه." ^{[ 9 ]} لم يسبق لسانشيز العمل على فيلم من قبل أيضًا، ^{[ 8 ]} ومع ذلك، بعد استلامه السيناريو، قام بتأليف "ألحان إيقاعية" لكل شخصية. ^{[ 10 ]} كان إيناريتو يبحث عن نهج معاكس، مفضلًا العفوية والارتجال. ^{[ 11 ]} انتظر سانشيز بعد ذلك حتى انتقل الإنتاج إلى نيويورك قبل أن يكمل تأليف الموسيقى، ^{[ 10 ]} حيث زار موقع التصوير لبضعة أيام ليحصل على فكرة أفضل عن الفيلم. ^{[ 11 ]} بعد ذلك، وقبل أسبوع من بدء التصوير الرئيسي، ذهب هو وإيناريتو إلى استوديو لتسجيل بعض العروض التجريبية. ^{[ 4 ] [ 12 ]} خلال هذه الجلسات، كان المخرج يشرح له المشهد أولاً، ثم أثناء ارتجال سانشيز، كان يوجهه برفع يده للإشارة إلى حدث ما - مثل فتح شخصية لباب - أو بوصف الإيقاع بأصوات لفظية. ^{[ 12 ] [ 13 ]} سجلوا حوالي سبعين عرضًا تجريبيًا، ^{[ 10 ]} استخدمها إيناريتو لتحديد وتيرة المشاهد في موقع التصوير، ^{[ 14 ]} وبمجرد اكتمال التصوير، قاموا بدمجها في النسخة الأولية. ^{[ 12 ]} لخص سانشيز العملية بقوله: "استمد الفيلم قوته من الطبول، واستمدت الطبول قوتها من الصور". ^{[ 11 ]}  

بدأ عمله التالي على فيلم "بيردمان" في سبتمبر، حيث سافر إلى لوس أنجلوس لإعادة تسجيل الموسيقى التصويرية. ^{[ 8 ]} في هذه المرحلة، كان الفيلم قد اكتمل، لذا خلال يومي التسجيل، كان سانشيز يشاهد مشهدًا ليرى ما فعله إيناريتو بالتسجيلات التجريبية، ثم يعيد تسجيل المقطوعة. ^{[ 15 ]} كانت هذه تجربة جديدة لسانشيز الذي كان حتى ذلك الحين يوجه ارتجالاته استجابةً "للصوت والطاقة" من حوله. هنا، كان يستخدم مشهدًا ليرشده، وقال إن التحدي الأكبر في الموسيقى التصويرية كان "تكييف ما أفعله مع الصورة المتحركة، وقصة الفيلم، والحوار". ^{[ 16 ]} كما في نيويورك، أشرف إيناريتو على هذه التسجيلات، لكنه هذه المرة كان يعطي توجيهات محددة. على سبيل المثال، كان يوجه سانشيز بالتوقف أو البدء عندما ينطق ريغان بكلمات معينة. ^{[ 11 ]} كما ساهم إيناريتو في تشكيل الطابع العام للموسيقى التصويرية. أراد أن تزداد الموسيقى جنونًا مع تقدم الفيلم، لذا قام سانشيز في نهاية الفيلم بتسجيل ما يصل إلى أربعة مسارات طبول فوق بعضها البعض. ^{[ 12 ] [ 13 ]} بالإضافة إلى ذلك، لم يكن إيناريتو راضيًا عن جودة الصوت في التسجيلات السابقة: فقد كانت جيدة جدًا. بدلًا من ذلك، أراد آلة موسيقية تُصدر صوتًا وكأنها لم تُعزف منذ سنوات، لتتناسب مع حالة المسرح في الفيلم. ^{[ 11 ]} ولتحقيق ذلك، عدّل سانشيز إعداداته؛ وكان من بين التقنيات التي استخدمها تغيير نغمات الطبول وتكديس أنواع مختلفة من الصنج فوق بعضها البعض. ^{[ 10 ] [ 15 ]} ومن المثير للاهتمام أن هذه العملية أُدرجت في الفيلم - فالصوت الأول في فيلم بيردمان هو في الواقع صوت سانشيز وهو يسأل إيناريتو سؤالًا بالإسبانية، يليه تغيير نغمات الطبول. ^{[ 10 ]} 

بين تسجيلَي الاستوديو، كان سانشيز في جولة مع فرقة بات ميثيني . ^{[ 17 ]} أراد إيناريتو منذ البداية إشراك عازف طبول في الفيلم، ^{[ 9 ]} قائلاً: "أردتُ أن يصبح [سانشيز] شخصيةً في فيلمه الخاص، وأن تتحول المسرحية إلى مسرحية داخل مسرحية." ^{[ 4 ]} رشّح عازف الطبول صديقه نيت سميث ، لكنه لم يُحدّد الموسيقى مسبقًا، ما أدّى إلى ارتجال سميث أثناء التصوير. هذا يعني أن سانشيز اضطرّ إلى التعلّم ومضاهاته بدقة أثناء التسجيلات في لوس أنجلوس، ^{[ 9 ]} مشيرًا إلى أن "أليخاندرو كان دقيقًا جدًا، وكان يُشاهد المقطع مرارًا وتكرارًا للتأكّد من عدم إمكانية التمييز بينه وبين من يُصدر الصوت. لم يسبق لي في حياتي أن اضطررتُ إلى فعل ذلك." ^{[ 13 ]} لم يُسهّل الأمر استخدام طريقة تسجيل مختلفة للمشهد الذي يظهر فيه سميث خارج مسرح سانت جيمس. تم نقل الطبول إلى الشارع، وكان الناس الذين يحملون الميكروفونات على بعد مبنى واحد يسيرون باتجاه سانشيز ويمرون بجانبه أثناء عزفه، وذلك لتنسيق الصوت والصورة في الفيلم دون الحاجة إلى مؤثرات ما بعد الإنتاج. ^{[ 12 ]}

لم تُدرج أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة فيلم "بيردمان" في قائمتها الطويلة لجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية أصلية . وكان سانشيز قد تلقى مذكرة من لجنة الجائزة قبل يوم تشرح القرار، مستشهدةً بالقاعدة الخامسة عشرة من قواعد حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والثمانين، وكتبت اللجنة أنها رأت أن "احتواء الفيلم على أكثر من نصف ساعة من المقطوعات الموسيقية غير الأصلية (معظمها كلاسيكية) والتي تظهر بشكل بارز في العديد من اللحظات المحورية في الفيلم، جعل من الصعب على اللجنة قبول ترشيحك". قرر سانشيز تقديم استئناف، وأرسل، برفقة إيناريتو ونائب الرئيس التنفيذي لشركة فوكس ميوزيك ، رسائل إلى رئيس اللجنة التنفيذية لفرع الموسيقى في الأكاديمية، تشارلز فوكس، يطلبون فيها من اللجنة إعادة النظر في قرارها. ^{[ 18 ]} ومن بين النقاط التي أُثيرت أن اللجنة قد حسبت نسبة الموسيقى الكلاسيكية إلى الموسيقى الأصلية بشكل خاطئ، وهو ما اعتبره سانشيز، بعد توضيح الأمر، "على أساس متين للغاية". ^{[ 19 ]} مع ذلك، أوضحت فوكس في ردّها بتاريخ 19 ديسمبر/كانون الأول أنه عُقد اجتماع خاص للجنة الموسيقى، ورغم أن أعضاءها يكنّون "احترامًا كبيرًا" للموسيقى التصويرية ويعتبرونها "رائعة"، إلا أنهم رأوا أن الموسيقى الكلاسيكية "استُخدمت أيضًا كموسيقى تصويرية"، و"تُسهم بنفس القدر في فعالية الفيلم"، وأن الهوية الموسيقية للفيلم قد تشكلت من خلال كلٍّ من الطبول والموسيقى الكلاسيكية. وفي نهاية المطاف، لم يتراجعوا عن قرارهم. ^{[ 18 ]} قال سانشيز إنه وإيناريتو لم يكونا راضيين عن التفسير، وأن "عدم القدرة على المشاركة، وعدم إدراج اسمي في القائمة، هو ما يُثير خيبة الأمل الشديدة". ^{[ 19 ]}

فيما يلي، وفقًا للجنة جوائز الأوسكار، قائمة بالموسيقى الكلاسيكية المستخدمة في الفيلم، بالإضافة إلى عدة مقطوعات جاز لمؤلفين آخرين غير أنطونيو سانشيز. وقد استبعدت لجنة جوائز الأوسكار الفيلم من المنافسة على جائزة أفضل موسيقى تصويرية أصلية. وقد جمعت النسخة الأصلية من ألبوم الموسيقى التصويرية الصادر عن جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) مقطوعات الجاز الإيقاعية المنفردة في بداية القرص، تلتها أربع أو خمس مقطوعات من الموسيقى الكلاسيكية مجمعة معًا في نهاية القرص.

• لحن بيردمان الأعمى؛ من تأليف جوان فالنت
• بي بيردمان؛ من تأليف جوان فالنت
• هارباد؛ من تأليف فيكتور هيرنانديز ستامبفهاوزر
• إيقاعات الطبول BB؛ من تأليف برايان بليد
• Pavane pour une Infante défunte ; ألحان موريس رافيل . يؤديها أوركسترا الوطنية دي ليون ؛ بإذن من ناكسوس الأمريكية
• السيمفونية رقم 9 في مقام ري الكبير؛ من تأليف غوستاف مالر ؛ أداء أوركسترا الإذاعة الوطنية البولندية السيمفونية ؛ بإذن من شركة ناكسوس الأمريكية
• موسيقى بار الجاز؛ من تأليف وأداء فيكتور هيرنانديز ستامبفهاوزر
• السيمفونية الخامسة في سلم مي الصغير، مصنف 64 - "أندانتي كانتابيلي"؛ من تأليف بيوتر إليتش تشايكوفسكي ؛ توزيع وأداء ستيفانو سيغيدوني؛ بإذن من مكتبة شيكاغو الموسيقية
• فريق الأحلام؛ كلمات: جيف بيرنات وجويل كويل؛ أداء: جيف بيرنات؛ بإذن من شركة تونيكور
• "Ich bin der Welt abhanden gekommen" ( Rückert-Lieder )؛ ألحان غوستاف ماهلر. تؤديها فيوليتا أورمانا وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية وبيير بوليز ؛ بإذن من دويتشه جراموفون ، هامبورغ؛ بموجب ترخيص من Universal Music Enterprises
• السيمفونية الرابعة في سلم فا الصغير، مصنف رقم 36 - "أندانتينو إن مودو دي كانزونا"؛ من تأليف بيوتر إليتش تشايكوفسكي؛ أداء أوركسترا راديو ليوبليانا السيمفونية بقيادة أنطون نانوت ؛ بإذن من مجموعة سافوي ليبل/سيليكتراكس
• "باساكاي (كبير جدًا)" من ثلاثية البيانو في مقام لا الصغير ؛ من تأليف موريس رافيل ؛ أداء فيكتور هيرنانديز ستومبفهاوزر
• "باساكاي (كبير جدًا)" من ثلاثية البيانو في مقام لا الصغير؛ من تأليف موريس رافيل؛ أداء ثلاثي الفنون الجميلة ؛ بإذن من مجموعة ديكا للموسيقى ؛ بموجب ترخيص من شركة يونيفرسال ميوزيك إنتربرايزز.
• "جوقة الفلسطينيين المنفيين" من أوبرا موت كلينغهوفر ؛ من تأليف جون آدامز ؛ نص الأوبرا من تأليف أليس غودمان ؛ أداء أوركسترا أوبرا ليون الوطنية بقيادة كينت ناغانو ؛ جوقة أوبرا لندن بقيادة ريتشارد كوك؛ بإذن من شركة نونسوتش ريكوردز ؛ بالتنسيق مع شركة وارنر ميوزيك غروب لترخيص الأفلام والتلفزيون
• هارمونيوم : "الجزء الثالث: ليالٍ جامحة"؛ من تأليف جون آدامز؛ أداء أوركسترا وجوقة سان فرانسيسكو السيمفونية، بقيادة جون آدامز؛ بإذن من شركة نونسوتش ريكوردز؛ بالتنسيق مع شركة وارنر ميوزيك جروب لترخيص الأفلام والتلفزيون
• السيمفونية الثانية في سلم مي الصغير، مصنف 27 (لارغو - أليغرو موديراتو)؛ من تأليف سيرجي راخمانينوف ؛ أداء نيفيل مارينر ، أوركسترا شتوتغارت الإذاعية السيمفونية ؛ بإذن من ناكسوس أمريكا