وفاة كلينجوفر

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

وفاة كلينجوفر
أوبرا لجون آدامز
الملحن جون آدامز، 2008
كاتب كلمات الاوركستراأليس جودمان
لغةإنجليزي
العرض الأول
19 مارس 1991 ( 1991-03-19 )
لا مونيه ، بروكسل

موت كلينجوفر هي أوبرا أمريكية ، من موسيقى جون آدامز ونص موسيقي باللغة الإنجليزيةمن تأليف أليس جودمان . تم إنتاج الأوبرا لأول مرة في بروكسل ونيويورك عام 1991، وهي تستند إلى اختطاف سفينة الركاب أكيلي لاورو من قبل جبهة تحرير فلسطين عام 1985، وقتل الخاطفين لراكب يهودي أمريكي يبلغ من العمر 69 عامًايستخدم كرسيًا متحركًا، ليون كلينجوفر .

نشأ مفهوم الأوبرا مع المخرج المسرحي بيتر سيلارز ، [1] الذي كان من أبرز المتعاونين، وكذلك مصمم الرقصات مارك موريس . وقد تم تكليفه من قبل خمس شركات أوبرا أمريكية وأوروبية، وأكاديمية بروكلين للموسيقى .

أثارت الأوبرا جدلاً واسع النطاق، بما في ذلك مزاعم من جانب ابنتي كلينجوفر وآخرين بأن الأوبرا معادية للسامية وتمجد الإرهاب . وقد نفى مؤلفو العمل وغيرهم هذه الانتقادات. [2]

سجل الأداء

بيتر سيلارز ، الذي ابتكر مفهوم الأوبرا وأخرج أول عرض لها

طور المخرج المسرحي بيتر سيلارز مفهوم هذه الأوبرا [1] وكان أحد المتعاونين الرئيسيين، وكذلك مصمم الرقصات مارك موريس . تم تكليف الأوبرا في الأصل من خلال اتحاد مكون من ستة كيانات: شركة أوبرا بروكسل لا مونيه ، وأوبرا سان فرانسيسكو ، وأوبرا ليون في فرنسا، ومهرجان لوس أنجلوس (منفصل عن شركة أوبرا تلك المدينة)، ومهرجان جليندبورن في إنجلترا، وأكاديمية بروكلين للموسيقى . [3]

أقيم العرض الأول في مسرح رويال دي لا مونيه، بروكسل، بلجيكا، في 19 مارس 1991، تحت إشراف سيلارز. [4] وفي الشهر التالي، أقيم العرض الأول في ليون . [ بحاجة لمصدر ] تبع ذلك تسجيل استوديو نونيسوتش في تلك المدينة الفرنسية بنفس الممثلين. [ بحاجة لمصدر ]

كان أول عرض أمريكي في أكاديمية بروكلين للموسيقى في 5 سبتمبر 1991. [5]

وقد نشأ الجدل حول هذا الموضوع. فقد تم حذف مشهد افتتاحي يصور عائلة من الضواحي، وهي عائلة Rumors، بشكل دائم من الموسيقى التصويرية للأوبرا على أساس أنها تسببت في إهانة الآخرين بسبب الصور النمطية المعادية للسامية. ولا يتضمن تسجيل Nonesuch، الذي صدر في عام 1992، هذه الموسيقى. وبسبب رد الفعل تجاه موضوع الأوبرا وفلسفتها، تم إلغاء العروض المخطط لها في جليندبورن ولوس أنجلوس. [ بحاجة لمصدر ]

عندما تم عرض الإنتاج الأصلي بواسطة أوبرا سان فرانسيسكو في نوفمبر 1992، قامت رابطة المعلومات اليهودية باحتجاجات. [6] تم العرض الأول في ألمانيا في عام 1997 في نورمبرج ، تلاه إنتاج ألماني ثانٍ في دار الأوبرا فوبرتال في عام 2005. [ بحاجة لمصدر ]

تم تقديم إنتاج أوروبي آخر في فبراير 2001، في هلسنكي في الأوبرا الوطنية الفنلندية . [7] كان أول أداء كامل في المملكة المتحدة هو حفل موسيقي عام 2002 في لندن من قبل أوركسترا بي بي سي السيمفونية . [8] أخرجت بيني وولكوك نسخة تلفزيونية بريطانية من الأوبرا، في شكل منقح، لقناة 4 ، مع أوركسترا لندن السيمفونية بقيادة آدامز؛ تم عمل الموسيقى التصويرية لها في عام 2001، وتم بث البث التلفزيوني في عام 2003، وتم إصدار قرص DVD على ديكا في عام 2004. [9] أقيم أول عرض أسترالي في فبراير 2005 في مهرجان أوكلاند بنيوزيلندا. [10] تم تقديم أول إنتاج بريطاني كامل على خشبة المسرح في أغسطس 2005 في مهرجان إدنبرة من قبل الأوبرا الاسكتلندية . [11] [12] [13]

تلقت الأوبرا إنتاجًا جديدًا في أكاديمية بروكلين للموسيقى في ديسمبر 2003. [14] قدم معهد كورتيس للموسيقى ، من خلال مسرح أوبرا كورتيس وأوركسترا كورتيس السيمفونية، عرضًا في فيلادلفيا في فبراير 2005. بعد أربع سنوات، قدم الطلاب في مركز أوبرا جوليارد نسخة حفل موسيقي شبه مسرحي بقيادة آدمز. [15]

حصلت وفاة كلينجوفر على ثاني عرض أمريكي كامل لها في يونيو 2011 في مسرح أوبرا سانت لويس ، بقيادة مايكل كريستي ، وإخراج جيمس روبنسون، وبطولة كريستوفر ماجيرا في دور القبطان وبريان موليجان في دور كلينجوفر. [16] [17] تلقت الأوبرا أول إنتاج لها في لندن في 25 فبراير 2012، بطولة آلان أوبي في دور كلينجوفر وكريستوفر ماجيرا في دور القبطان، بقيادة بالدور برونيمان وإخراج توم موريس في الأوبرا الوطنية الإنجليزية ، [18] في إنتاج مشترك مع أوبرا متروبوليتان . [19] في يونيو 2014، أعلن المدير العام لمتروبوليتان بيتر جيلب أنه بعد مناقشات مع رابطة مكافحة التشهير، سيتم إلغاء البث المباشر عالي الدقة المخطط للإنتاج. [20] تم تحديد الأوبرا لسبعة عروض في متروبوليتان في أكتوبر ونوفمبر 2014 وتم عرضها كما هو مقرر. [21] [22] [23]

بعد أن تم إيقاف إنتاج الأوبرا من قبل دار أوبرا لوس أنجلوس ، تم عرض الأوبرا لأول مرة في منطقة لوس أنجلوس في مارس 2014 مع أوبرا لونج بيتش ، بقيادة أندرياس ميتيسيك وإخراج جيمس روبنسون. [24]

الأدوار

الأدوار وأنواع الأصوات وطاقم الممثلين الرئيسيين
الدور [25] نوع الصوت العرض الأول، 19 مارس 1991،
القائد: كينت ناجانو
القبطان الباريتون جيمس مادالينا
الضابط الأول باس باريتون توماس هامونز
جدة سويسرية ميزو سوبرانو جانيس فيلتي
مولكي تينور توماس يونج
محمود الباريتون يوجين بيري
امرأة نمساوية ميزو سوبرانو جانيس فيلتي
ليون كلينجوفر الباريتون سانفورد سيلفان
"رامبو" باس باريتون توماس هامونز
فتاة راقصة بريطانية ميزو سوبرانو جانيس فيلتي
عمر ميزو سوبرانو ستيفاني فريدمان
مارلين كلينجوفر رنان شيلا نادلر
جوقة، راقصون

ملخص

المقدمة

يتألف المقدمة من جوقتين، "جوقة الفلسطينيين المنفيين" و"جوقة اليهود المنفيين"، وكل منهما عبارة عن تأمل عام حول الشعبين المعنيين وتاريخهما.

الفصل الأول

المشهد 1

يتذكر قبطان السفينة السياحية "إم إس أكيلي لاورو" المجهول الاسم أحداث عملية الاختطاف. قبل ذلك، نزل معظم الركاب في مصر للقيام بجولة في الأهرامات، وانطلقت السفينة إلى البحر للعودة لاحقًا للركاب السياحيين. صعد الخاطفون على متن السفينة أثناء النزول. عندما استولى الخاطفون على السفينة، تم جمع الركاب الذين ما زالوا على متنها في مطعم السفينة. تتحول القصة إلى جدة سويسرية تسافر مع حفيدها بينما يقوم والدا الصبي بجولة في الأهرامات. يخبر الضابط الأول في السفينة، الملقب بالاسم الخيالي جيوردانو برونو ، القبطان أن الإرهابيين موجودون على متن السفينة وأن أحد النوادل قد أصيب. يحاول القبطان والضابط الأول إبقاء الركاب هادئين. يشرح مولقي، أحد الخاطفين، الموقف للركاب تحت تهديد السلاح. يحدث لقاء بين الكابتن ومولكي، حيث يأمر الكابتن بإحضار الطعام والشراب، ويعرض على مولكي اختيار الطعام الذي سيتناوله الكابتن.

المشهد الثاني

بعد "جوقة المحيط"، يتولى خاطف آخر، وهو محمود، حراسة القبطان. يتذكر محمود شبابه والأغاني التي كان يستمع إليها على الراديو. يدور حوار بين القبطان ومامود، حيث يتوسل القبطان إلى الأفراد من جانبي الصراع الفلسطيني الإسرائيلي أن يلتقوا ويحاولوا فهم بعضهم البعض. يرفض محمود هذه الفكرة. خلال هذا المشهد، تروي المرأة النمساوية، التي حبست نفسها في مقصورتها وظلت مختبئة طوال عملية الاختطاف. ينتهي الفصل الأول بـ "جوقة الليل".

الفصل الثاني

يتم غناء "جوقة هاجر"، المتعلقة بالقصة الإسلامية عن هاجر والملاك والقصة التوراتية عن هاجر وإسماعيل . تمثل هذه الجوقة بدايات التوتر العربي الإسرائيلي، والذي كان اختطاف الطائرة إحدى نتائجه التاريخية.

المشهد 1

يشعر مولقي بالإحباط لأنه لم يتلق أي رد على مطالبه. يهدد محمود جميع الركاب بالموت. يغني ليون كلينجوفر قائلاً إنه يحب عادةً تجنب المتاعب والعيش ببساطة وكرامة، لكنه يواصل التنديد بالخاطفين. يرد مختطف آخر، يُدعى " رامبو "، بعبارات قاسية عن اليهود والأميركيين. تتذكر الراكبة، الفتاة الراقصة البريطانية، كيف كان الخاطف الرابع، عمر، يعاملها والركاب الآخرين بشكل جيد، على سبيل المثال، بالسماح لهم بتدخين السجائر. يغني عمر عن رغبته في الاستشهاد من أجل قضيته. في نهاية المشهد، ينشب خلاف بين عمر وملقي، ويأخذ مولقي كلينجوفر بعيدًا. يلي ذلك "كورال الصحراء".

المشهد الثاني

تتحدث مارلين كلينجوفر عن الإعاقة والمرض والموت. وتعتقد أن زوجها ليون نُقل إلى مستشفى السفينة، لكنه أصيب برصاصة خارج المسرح. وأمر الخاطفون القبطان بالقول إنهم سيقتلون راكبًا آخر كل خمس عشرة دقيقة. وبدلاً من ذلك، يقدم القبطان نفسه باعتباره الشخص التالي الوحيد الذي سيتم قتله. ويظهر مولكي ويقول إن ليون كلينجوفر قد مات. ثم تلي ذلك أغنية "الجسد الساقط" التي تغنيها كلينجوفر.

يربط "كورال اليوم" المشهد الثاني بالمشهد الثالث.

المشهد الثالث

بعد استسلام الخاطفين ونزول الركاب الناجين بسلام في الميناء، بقي القبطان ليخبر مارلين كلينجوفر بوفاة زوجها. كانت تتفاعل بحزن وغضب تجاه القبطان، لما رأته من تسهيلات من قبله للخاطفين. وكانت مشاعرها الأخيرة هي أنها كانت تتمنى لو كانت قادرة على الموت في مكان زوجها.

التحليل الموسيقي

يشبه الأسلوب العام لموسيقى الأوبرا أسلوب فترة الموسيقى البسيطة لآدامز ، على غرار موسيقى فيليب جلاس وستيف رايش . تُستخدم العلاقات الفاصلة مثل affekt لاستحضار مشاعر معينة. يتم تصوير الدراما بشكل أساسي في مونولوجات طويلة من قبل شخصيات فردية، مع تعليق من الجوقة ، التي لا تشارك في الحدث.

أقر كل من آدمز وسيلارز بتقارب البنية الدرامية للأوبرا مع الأوراتوريو المقدسة ليوهان سيباستيان باخ ، وخاصة آلامه . لا تحتوي حبكة الأوبرا على إعادة تمثيل مفصلة لأحداث اختطاف وقتل كلينجوفر؛ لا يتم تصوير الأحداث الرئيسية مباشرة على المسرح وتحدث بين مشاهد الأوبرا على خشبة المسرح. اعتبر الفنانون في الأصل الأوبرا أكثر من "تأمل درامي" أو "انعكاس"، على غرار الأوراتوريو، وليس أوبرا سردية تقليدية مدفوعة بالحبكة.

وبناءً على هذا الجانب، تعرضت الأوبرا لانتقادات باعتبارها غير درامية وثابتة، وخاصة في الفصل الأول، في حين أن الفصل الثاني أكثر "تقليدية" من حيث السرد الأوبرالي. [8] وفي دفاعه عن هذا الهيكل غير التقليدي، قام جون جينمان بتحليل الدراما والهيكل الخاصين للأوبرا. [26]

تم أداء المقاطع الكورالية للأوبرا وتسجيلها بشكل منفصل ككورالات من كلينجوفر .

الجدل والاتهامات بمعاداة السامية

أحاط الجدل بالعرض الأول الأمريكي وغيره من الإنتاجات في السنوات التي تلت ذلك. أدان بعض النقاد وأعضاء الجمهور الإنتاج باعتباره معاديًا للسامية ويبدو متعاطفًا مع الخاطفين. [27] زعم آدمز وجودمان وسيلارز مرارًا وتكرارًا أنهم كانوا يحاولون إعطاء صوت متساوٍ لكل من الإسرائيليين والفلسطينيين فيما يتعلق بالخلفية السياسية. [28] [29]

حضرت ليزا كلينجوفر وإيلسا كلينجوفر، ابنتا ليون ومارلين كلينجوفر، العرض الأول للأوبرا في الولايات المتحدة عام 1991 في مدينة نيويورك، دون الكشف عن هويتهما. وبعد ذلك أصدرت عائلة كلينجوفر البيان التالي حول الأوبرا: "نحن غاضبون من استغلال والدينا والقتل بدم بارد لوالدنا باعتباره محور إنتاج يبدو لنا معاديًا للسامية". [30]

ولقد أثار التعبير الدرامي عن المظالم التاريخية الفلسطينية المزعومة انتقادات واسعة النطاق بسبب تعاطف الأوبرا المزعوم مع الإرهاب الفلسطيني. واتهم آخرون المبدعين بمعاداة السامية بسبب تصويرهم لجيران خياليين من اليهود الأميركيين لعائلة كلينجوفر، وهم عائلة "رومرز"، في مشهد من النسخة الأصلية. وقد تم تصوير الزوجين بطريقة اعتبرها العديد من اليهود مسيئة وساخرة بشكل غير لائق. وكان الناقد المسرحي في صحيفة نيويورك تايمز إدوارد روثستاين لاذعاً بشكل خاص في وصف المشهد ومكانته في المسرحية؛ فقد وصفه بأنه يعبر عن "ازدراء اليهود الأميركيين وأي شخص آخر لا يملك ادعاءات أسطورية لجذب انتباه العالم" في حين ألغى تماماً الموقف الإسرائيلي، [31] متسائلاً بلاغياً "من يستطيع أن يعرف من هذا العمل ما هو الجانب اليهودي حقاً ـ نوع من الارتباط السياحي بأرض قديمة؟" [32] وبعد العرض الأول في أميركا، حذف آدمز هذا المشهد، في حين قام بمراجعة أوبراه لجميع الإنتاجات المستقبلية. [33]

في أعقاب هجمات الحادي عشر من سبتمبر ، ألغت أوركسترا بوسطن السيمفونية عرضًا مقررًا في نوفمبر 2001 لمقتطفات من الأوبرا. كان هذا جزئيًا احترامًا لعضو في جوقة مهرجان تانجليوود، الذي فقد أحد أفراد أسرته في إحدى الطائرات المخطوفة، وكذلك بسبب تصورات مفادها أن العمل كان متعاطفًا بشكل مفرط مع الإرهابيين. في مقال نوقش على نطاق واسع في صحيفة نيويورك تايمز ، دافع ريتشارد تاروسكين عن تصرف الأوركسترا. وندد بآدامز والأوبرا لـ "إضفاء طابع رومانسي على الإرهابيين". [34] رد جون روكويل من صحيفة نيويورك تايمز ، في مراجعة لنسخة الفيلم بيني وولكوك، بأن الأوبرا في النهاية "تُظهر بشكل لا لبس فيه أن القتل ليس أكثر من ذلك، شرير وغير عادل". [35]

رد آدامز [36] على انتقادات تاروسكين في عدد من المناسبات، بما في ذلك بيانه لعام 2004:

قبل فترة ليست بالبعيدة، قال المدعي العام جون أشكروفت إن أي شخص يشكك في سياساته بشأن الحقوق المدنية بعد الحادي عشر من سبتمبر/أيلول إنما يساعد الإرهابيين؛ وما قاله تاروسكين كان النسخة الجمالية من ذلك. وإذا كانت هناك وجهة نظر جمالية لا تتفق مع وجهة نظره، فلا ينبغي لنا أن نستمع إليها. وأنا أجد هذا مزعجاً للغاية حقاً. [37]

في تحليل أكثر أكاديمية، رد عالم الموسيقى روبرت فينك على اتهامات تاروسكين بمعاداة السامية، مع إشارة خاصة إلى المشهد المحذوف مع عائلة رومور. ناقش فينك كيف أدى حذف هذا المشهد إلى تعطيل البنية الدرامية الأصلية للأوبرا، حيث تولى مغنيو أفراد عائلة رومور أدوارًا رمزية ساخرة في وقت لاحق في الأوبرا. افترض فينك أيضًا أن رد فعل الجمهور الأمريكي على تصوير عائلة رومور كان جزئيًا لأنه كان دقيقًا اجتماعيًا. ناقش المشهد في السياق التاريخي للتصوير السابق في الثقافة الشعبية الأمريكية للعائلات اليهودية الأمريكية. [33] تناقش دراسة أكاديمية منفصلة أجرتها روث سارا لونجوباردي الأوبرا فيما يتعلق بقضايا تصوير الفلسطينيين واليهود. تستكشف كيف يؤثر استخدام الوسائط المعاصرة في الإنتاجات، مثل فيلم بيني وولكوك للأوبرا، على إدراك جانبي الصراع السياسي. [38]

أثار عرض جوليارد لعام 2009 جدلاً متجددًا. احتج خطاب إلى مجلة جوليارد على الأوبرا باعتبارها "بيانًا سياسيًا أدلى به الملحن لتبرير عمل إرهابي من قبل أربعة فلسطينيين". رد رئيس المدرسة، جوزيف دبليو بوليسي ، برسالته الخاصة، قائلاً إنه "صديق قديم لإسرائيل وقد زار البلاد في مناسبات عديدة"، بالإضافة إلى حصوله على جائزة الملك سليمان من مؤسسة أمريكا إسرائيل الثقافية . ووصف كلينجوفر بأنها "تعليق إنساني عميق الإدراك على مشكلة سياسية / دينية لا تزال بلا حل". وأضاف أن جوليارد والمؤسسات الأخرى "يجب أن تكون مسؤولة عن الحفاظ على بيئة يتم فيها تقديم الأعمال الفنية الصعبة والمريحة للجمهور". [39]

الصورة الخارجية
أيقونة الصورةالمتظاهرون يعتصمون في ليلة الافتتاح، 22 سبتمبر 2014

في يونيو 2014، ألغت دار الأوبرا متروبوليتان في نيويورك البث الدولي والإذاعي لهذه الأوبرا بسبب "تدفق القلق" محليًا من أنها "قد تُستخدم لتأجيج معاداة السامية العالمية". [40] بالإضافة إلى إلغاء البثين، وافقت الشركة على تضمين بيان من بنات كلينجوفر في البرنامج المطبوع للإنتاج. صرح بيتر جيلب ، المدير العام لدار الأوبرا متروبوليتان:

أنا مقتنع بأن الأوبرا ليست معادية للسامية، ولكنني أصبحت مقتنعًا أيضًا بوجود قلق حقيقي في المجتمع اليهودي الدولي من أن البث المباشر لفيلم موت كلينجوفر سيكون غير مناسب في هذا الوقت من تصاعد معاداة السامية، وخاصة في أوروبا. [41]

وفي بيان رسمي، قال آدامز: "إن إلغاء البث الدولي هو قرار مؤسف للغاية ويتجاوز بكثير قضايا "الحرية الفنية"، وينتهي إلى تعزيز نفس النوع من التعصب الذي يدعي منتقدو الأوبرا أنهم يمنعونه". [42]

في مقالة نشرتها مجلة نيويورك في سبتمبر 2014، نفى الناقد جوستين ديفيدسون أن يكون موت كلينجوفر معاديًا للسامية أو يمجد الإرهاب، مشيرًا إلى أن الشخصية الرئيسية هي "الجوهر الأخلاقي للأوبرا، الإنسان الوحيد الذي يعمل بكامل طاقته". ووصف الأوبرا بأنها "غير كاملة" و"مزعجة سياسيًا"، وكتب أن محاولتها لإظهار المبررات التاريخية لكلا الجانبين استفزازية بلا داعٍ وتعيق الدراما: "إن تفسير الأحداث التاريخية ليس وظيفة الأوبرا، ولم يكن كذلك أبدًا. [...] ما يهم هو كيف تؤطر الأحداث الضخمة الدراما الإنسانية، مترجمة إلى شكل موسيقي". وقال أيضًا إن قرار تصميم الأوبرا على غرار آلام باخ " قد يكون في الواقع أكثر شيء مسيئًا في الأوبرا، حيث يتم تجنيد ضحية قتل يهودية لتكون رمزًا مسيحيًا للفداء". [43]

كتب خبير التعديل الأول فلويد أبرامز في أكتوبر 2014 أنه على الرغم من عدم وجود أي مشكلات تتعلق بالتعديل الأول: "اختار القتلة ارتكاب جريمتهم. وكذلك فعل لي هارفي أوزوالد وجيمس إيرل راي وأسامة بن لادن . لا يمكننا أن نتوقع غناء أي ألحان دفاعًا عنهم في أوبرا متروبوليتان، ولا يوجد مبرر لغناء أي ألحان لقتلة كلينجوفر". [44]

كتب عمدة مدينة نيويورك السابق وعاشق الأوبرا رودي جولياني أنه في حين أن متروبوليتان كان له الحق في تقديم الأوبرا بموجب التعديل الأول،

وعلى نحو مماثل، يتمتع كل منا بحق قوي بموجب التعديل الأول في ... تحذير الناس من أن هذا العمل يشكل تحريفاً للتاريخ، كما ساعد، في بعض النواحي، على تعزيز سياسة طائشة استمرت ثلاثة عقود من الزمان تهدف إلى خلق تكافؤ أخلاقي بين السلطة الفلسطينية، وهي منظمة إرهابية فاسدة، ودولة إسرائيل، وهي دولة ديمقراطية يحكمها القانون. [45]

اعترفت الكاتبة والناشطة النسوية الأمريكية فيليس تشيسلر ، وهي من محبي الأوبرا، بالحق القانوني والفني في أداء الأوبرا، لكنها ادعت أنها "تقدس الإرهاب، سواء موسيقيًا أو في النص". [46]

دعمًا للإنتاج، قال أوسكار إوستيس ، المدير الفني لمسرح ذا بابليك : "ليس من المسموح لمسرح المتروبوليتان أن يقدم هذه القطعة فحسب - بل إنه مطلوب من مسرح المتروبوليتان أن يقدمها. إنها أوبرا قوية ومهمة". [47]

مراجع

  1. ^ ab Christiansen, Rupert , "Breaking Taboos". Opera , 54(5) , 543–548 (مايو 2003)
  2. ^ كوبر، مايكل (20 أكتوبر 2014). "المحتجون من حركة كلينجوفر يتدفقون إلى دار الأوبرا في ميتروبوليتان". صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2014 .
  3. ^ كاريجا، دانييل (12 نوفمبر 1989). "أوبرا سان فرانسيسكو تكلف بتأليف مسرحية "موت كلينجوفر". لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 4 سبتمبر 2023 .
  4. ^ جون روكويل (21 مارس 1991). "من حلقة الإرهاب، موت آدمز لكلينجوفر". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  5. ^ إدوارد روثستاين (7 سبتمبر 1991). "السعي إلى التماثل بين الفلسطينيين واليهود". نيويورك تايمز . تم استرجاعه في 23 يناير 2011 .
  6. ^ "Art Attack: John Adams, composer", New Statesman (London), October 17, 2005: يصف المساهم المجهول المعارضة بأنها "Jewish Information League"، على الرغم من عدم وجود مصدر لمجموعة بهذا الاسم. أرشيف 7 أكتوبر 2015، على موقع Wayback Machine
  7. ^ كيث بوتر (23 فبراير 2001). "إحياء كلينجوفر". صحيفة الإندبندنت . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .[ رابط معطل ]
  8. ^ من تأليف أندرو كليمنتس (21 يناير 2002). "وفاة كلينجوفر (باربيكان، لندن)". الجارديان . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  9. ^ أندرو بيلين (2 يونيو 2003). "غنها مرة أخرى، كلينجوفر". نيو ستيتسمان . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  10. ^ ويليام دارت (18 فبراير 2005). "وفاة كلينجوفر: تشريح جريء للعقلية الإرهابية". صحيفة نيوزيلندا هيرالد . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  11. ^ أندرو كلارك (25 أغسطس/آب 2005). "واقع الإرهاب على المسرح". فاينانشال تايمز . تم استرجاعه في 23 يناير/كانون الثاني 2011 .
  12. ^ أندرو كليمنتس (24 أغسطس 2005). "موت كلينجوفر (مسرح المهرجان، إدنبرة)". الجارديان . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  13. ^ روبرت ثيكنيس (24 أغسطس 2005). "وفاة كلينجوفر". التايمز . مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2011. تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  14. ^ أنتوني توماسيني (5 ديسمبر 2003). "إعطاء صوت لعمل إرهابي". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  15. ^ أنتوني توماسيني (1 فبراير 2009). "في جيل جديد، أوبرا حارقة تتحرر من الجدل". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  16. ^ سارة برايان ميلر (16 يونيو 2011). "وفاة كلينجوفر ليلة قوية في الأوبرا". سانت لويس بوست ديسباتش . تم الاسترجاع في 25 يونيو 2011 .
  17. ^ ستيف سميث (17 يونيو 2011). "عودة كلينجوفر، لمناقشتها من جديد". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 25 يونيو 2011 .
  18. ^ ريتشارد فيرمان (27 فبراير 2012). "وفاة كلينجوفر، الكولوسيوم، لندن". فاينانشال تايمز . تم الاسترجاع في 22 مارس 2012 .
  19. ^ فيونا مادوكس (2 مارس 2012). "موت كلينجوفر؛ روسالكا – مراجعة". الجارديان . تم الاسترجاع في 22 مارس 2012 .
  20. ^ "Met cancels broadcast among midst anti-Semitism row" بقلم كلايف باجيت، Limelight ، 18 يونيو 2014
  21. ^ أليكس روس (3 نوفمبر 2014). "يقظة طويلة: وفاة كلينجوفر، في متحف المتروبوليتان". مجلة نيويوركر . تم استرجاعه في 13 فبراير 2019 .
  22. ^ وفاة كلينجوفر، دار الأوبرا متروبوليتان. تم الوصول إليه في 21 أكتوبر 2014
  23. ^ توماسيني، أنتوني (21 أكتوبر 2014). "الضيق في البحر، وخارج المسرح". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 7 يناير 2022 .
  24. ^ معلومات عن أداء عام 2014 على موقع أوبرا لونغ بيتش
  25. ^ "آدامز، جون - موت كلينجوفر (1990) 140': أوبرا في فصلين"، بوزي وهاوكس ؛ يتضمن ملخصًا، وآلات موسيقية، وملاحظات نقدية، وتفاصيل العمل
  26. ^ جينمان، جون (مارس 2004). "الأوبرا باعتبارها "معلومات": دراماتورجيا موت كلينجوفر ". مراجعة المسرح المعاصر . 14 (1): 51-59. doi :10.1080/1026716032000152217. S2CID  191575444.
  27. ^ إدوارد روثستاين (15 سبتمبر 1991). "كلينجوفر يغرق في بحر ضئيل". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  28. ^ "الأوبرا كمصدر للشفاء". نيوزويك . 31 مارس 1991. تم استرجاعه في 23 يناير 2011 .
  29. ^ مايكل والش (1 أبريل 1991). "الفن والإرهاب في نفس القارب". تايم . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2010. تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  30. ^ آلان كوزين (11 سبتمبر 1991). "أوبرا احتجاج بنات كلينجوفر". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 30 يناير 2011 .
  31. ^ روثستين، إدوارد (15 سبتمبر 1991). "النظرة الكلاسيكية؛ كلينجوفر يغرق في بحر الحد الأدنى". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 28 سبتمبر 2016 .
  32. ^ روثستين، إدوارد (7 سبتمبر 1991). "مراجعة/أوبرا؛ البحث عن التماثل بين الفلسطينيين واليهود". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 28 سبتمبر 2016 .
  33. ^ ab Fink, Robert (يوليو 2005). " Klinghoffer in Brooklyn Heights". مجلة أوبرا كامبريدج . 17 (2): 173–213. doi :10.1017/s0954586705001989. S2CID  190683386.
  34. ^ ريتشارد تاروسكين (9 ديسمبر 2001). "مخاطر الموسيقى وحجة السيطرة". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2008 .
  35. ^ جون روكويل (4 ديسمبر 2003). "هل كلينجوفر معادٍ للسامية؟". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 2 فبراير 2010 .
  36. ^ آنا بيكارد (13 يناير 2002). "جون آدامز: "لقد كان خطابًا غاضبًا وهراءً وهجومًا شخصيًا قبيحًا". صحيفة الإندبندنت . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .[ رابط معطل ]
  37. ^ مارتن كيتل (15 ديسمبر 2001). "مطاردة الساحرات". الجارديان . تم استرجاعه في 22 يوليو 2010 .
  38. ^ لونجوباردي، روث سارا (2009). "إعادة إنتاج كلينجوفر: الأوبرا والهوية العربية قبل وبعد 11/9". مجلة جمعية الموسيقى الأمريكية . 3 (3): 273-310. doi :10.1017/s1752196309990435. S2CID  193240620. مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 30 يناير 2011 .
  39. ^ بوليسي، جوزيف دبليو. (فبراير 2009). "رسائل إلى المحرر: حول وفاة كلينجوفر". مجلة جوليارد . XXIV (5) . تم الاسترجاع في 23 يناير 2011 .
  40. ^ جويل روز، "بعد عشرين عامًا، لا يزال كلينجوفر يثير الاحتجاجات"، NPR ، 17 أكتوبر 2014
  41. ^ مايكلز، شون؛ تيلدن، إيموجين (18 يونيو 2014). "مسرح متروبوليتان في نيويورك يلغي بث فيلم وفاة كلينجوفر". الجارديان . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2014 .
  42. ^ نج، ديفيد (17 يونيو 2014). "جون آدامز يندد بإلغاء بث فيلم "كلينجهوفر" السينمائي". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 22 يونيو 2014 .
  43. ^ ديفيدسون، جوستين (21 سبتمبر 2014). "المشكلة مع كلينجوفر ليست كما تظن". مجلة فالتشر. نيويورك .
  44. ^ فلويد أبرامز (15 أكتوبر 2014). "فلويد أبرامز: كلينجوفر و"الجانبان" للإرهاب". وول ستريت جورنال . تم الاسترجاع في 21 أكتوبر 2014 .
  45. ^ جولياني، رودي (20 أكتوبر 2014). "رودي جولياني: لماذا احتججت على وفاة كلينجوفر". ديلي بيست . تم الاسترجاع في 21 أكتوبر 2014 .
  46. ^ "الخيانة في إنتاج أوبرا متروبوليتان لموت كلينجوفر" . تم الاسترجاع في 21 أكتوبر 2014 .
  47. ^ كوبر، مايكل (20 أكتوبر 2014). "احتجاجات تستقبل العرض الأول لأوبرا ميتروبوليتان لفيلم كلينجوفر". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 21 أكتوبر 2014 .
  • ليبريتو، بوزي وهاوكس
  • ميتشل كوهين، "الغرق مع كلينجوفر"، مراجعة الكتب اليهودية ، ربيع 2015.
  • برنارد جاكوبسن، "Seen and Heard International Opera Review"، عرض في 18 فبراير 2005 لأوبرا موت كلينجوفر ، فيلادلفيا، على musicweb-international.com. تم الاسترجاع في 26 يونيو 2014.
  • "أليس جودمان: الضجة التي قضت علي" بقلم ستيوارت جيفريز، الغارديان ، 30 يناير 2012
  • "كلينجوفر في المتروبوليتان" بقلم بول بيرمان ، تابلت ، 23 أكتوبر 2014
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=وفاة_كلينجهوفر&oldid=1248005507"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate