جلسات بريستول

كانت جلسات بريستول سلسلة من جلسات التسجيل التي عُقدت عام ١٩٢٧ في بريستول، تينيسي ، ويُعتبرها البعض بمثابة " الانفجار العظيم " لموسيقى الريف الحديثة . ^{[ ١ ]} قام بتسجيل هذه الجلسات رالف بير ، منتج شركة فيكتور توكينج ماشين . كانت بريستول إحدى محطات رحلة استغرقت شهرين وكلفتها ٦٠ ألف دولار، جاب خلالها بير عدة مدن جنوبية رئيسية، وأسفرت عن تسجيلات مهمة لموسيقى البلوز، والراغتايم، والجوسبل، والأغاني الشعبية، والأغاني ذات الطابع المعاصر، وفرق الآلات الوترية. ^{[ ٢ ]} شهدت جلسات بريستول الظهور التجاري الأول لجيمي رودجرز وعائلة كارتر . ونتيجة لتأثير هذه الجلسات، لُقّبت بريستول بـ"مهد موسيقى الريف". ^{[ ٣ ] [ ٤ ]} ومنذ عام ٢٠١٤، أصبحت المدينة موطنًا لمتحف مهد موسيقى الريف . ^{[ ٥ ]}

بدأت التسجيلات التجارية لموسيقى الريف عام ١٩٢٢. ومن بين هؤلاء الفنانين الأوائل: فيرنون دالارت ، الذي سجل أغنية " حطام الحافلة القديمة ٩٧ " التي بيع منها مليون نسخة؛ وإرنست ستونمان من غالاكس، فيرجينيا ؛ وهنري ويتير ؛ وإيه سي (إيك) روبرتسون ، الذي سجل أول أسطوانة موثقة لموسيقى الريف مع هنري سي. جيلاند ("سالي غودن" مع "مسافر أركنساس")؛ ^{[ ٦ ]} والعم ديف ماكون . مع ذلك، كان على أي فنان "هيلبيلي" يسجل أغانيه أن يسافر إلى استوديوهات شركات الإنتاج الكبرى في مدينة نيويورك ، ولم يكن العديد من الفنانين، بمن فيهم دالارت، فنانين "هيلبيلي" حقيقيين، بل انتقلوا من أنواع موسيقية أخرى.

أرسلت شركتا أوكيه ريكوردز، ولاحقًا كولومبيا ريكوردز، منتجين إلى أنحاء الجنوب بحثًا عن مواهب جديدة. سجّل بير، الذي كان يعمل لدى أوكيه آنذاك، أغنية "فيدلين جون كارسون" باستخدام الطريقة الصوتية القديمة (المعروفة ببوقها الكبير الذي يجمع الصوت) عام ١٩٢٣، بناءً على طلب بولك بروكمان، وكيل أوكيه في أتلانتا، جورجيا . على الرغم من اعتقاد بير بأن جودة التسجيل رديئة، إلا أن النسخ الـ ٥٠٠ من أغنيتي "ذا ليتل أولد لوغ كابين إن ذا لين" و"ذا أولد هين كاكليد آند ذا روسترز غوينغ تو كرو" نفدت في غضون أسابيع. ^{[ ٧ ]} أقنعت هذه التجربة بير بإمكانات موسيقى "هيلبيلي".

ترك بير شركة أوكيه وانتقل إلى شركة فيكتور توكينج ماشين، متقاضيًا راتبًا قدره دولار واحد سنويًا. مع ذلك، احتفظ بير بحقوق النشر لجميع التسجيلات التي أنتجها. يُعدّ نظام بير لدفع حقوق الملكية للفنانين بناءً على المبيعات أساسًا لعقود التسجيلات اليوم، ولا تزال الشركة التي أسسها، بيرميوزيك ، ^{[ 8 ]} قائمة حتى الآن.

أتاح ظهور التسجيل الكهربائي عام 1925 إمكانية الحصول على صوت أفضل من الراديو، الذي كان يهدد بتهميش صناعة التسجيلات في أوائل عشرينيات القرن الماضي. سمحت هذه الطريقة الجديدة بسماع آلات موسيقية ذات صوت أخفض مثل الدلسيمر والغيتار والقيثارة الفكية، كما جعلت معدات التسجيل أكثر سهولة في الحمل، وبالتالي أصبح بالإمكان إجراء التسجيلات في أي مكان تقريبًا (إذ لم تكن المعدات الصوتية الضخمة سهلة الحمل).

سأل بير إرنست ستونمان، الذي سبق له التسجيل لشركة أوكيه، عن كيفية العثور على المزيد من المواهب الريفية. أقنع ستونمان بير بالسفر عبر جنوب جبال الأبلاش وتسجيل فنانين لم يكن بمقدورهم السفر إلى نيويورك. أدرك بير الإمكانات الكامنة في موسيقى الجبال، حيث كان حتى سكان الأبلاش الذين لم تكن لديهم كهرباء يمتلكون في الغالب أجهزة فيكتولا يدوية التشغيل ، أو غيرها من أجهزة الفونوغراف. قرر القيام برحلة، على أمل تسجيل موسيقى البلوز، والجوسبل، وموسيقى "هيلبيلي". دُفع للفنانين 50 دولارًا نقدًا على الفور عن كل جانب من جوانب الأسطوانة، و2.5 سنتًا عن كل أغنية منفردة مباعة.

في شهري فبراير ومارس، قام برحلة لتسجيل موسيقى البلوز والجوسبل، وقرر القيام برحلة أخرى. قرر التوقف في سافانا، جورجيا، وشارلوت ، كارولاينا الشمالية . استقر على بريستول (بناءً على إلحاح ستونمان) كمحطة ثالثة، لأنها مع جونسون سيتي وكينغسبورت ، تينيسي ، شكلت المدن الثلاث ، أكبر منطقة حضرية في جبال الأبلاش آنذاك. إضافةً إلى ذلك، كانت ثلاث شركات تسجيل أخرى قد أجرت أو كانت بصدد تحديد مواعيد تجارب أداء في بريستول. وهكذا انطلق بير مع زوجته ومهندسين اثنين إلى بريستول.

بين 25 يوليو و5 أغسطس 1927، عقد بير جلسات تسجيل في الطابق الثالث من شركة تايلور-كريستيان للقبعات والقفازات في شارع ستيت، الذي يمثل حدود ولاية بريستول. ^{[ 9 ]} وقد نشر إعلانات في الصحف المحلية، والتي لم تلقَ استجابة كبيرة باستثناء الفنانين الذين سبق لهم السفر إلى نيويورك (مثل عائلة باورز ) أو الذين كان ستونمان يعرفهم بالفعل.

كان ستونمان أول من سجل مع بير، في 25 يوليو 1927. سجل مع زوجته هاتي، وإيك دنفورد، وموني بروير. وشاركت فرق أخرى، من بينها ثنائي جونسون براذرز ( المعروفان بأدائهما لمسرحية "جريمة الأخوين دوتريمونت ") وجوقة كنيسة، في بقية شهر يوليو. إلا أن هؤلاء الفنانين لم يكونوا كافيين إلا لتغطية الأسبوع الأول من التسجيلات، واحتاج بير إلى استكمال الأسبوع الثاني.

أثارت مقالة صحفية حول إحدى تسجيلات ستونمان ( Skip To Ma Lou, My Darling )، والتي سلطت الضوء على مبلغ 3600 دولار أمريكي كعائدات حصل عليها ستونمان عام 1926، بالإضافة إلى 100 دولار أمريكي يوميًا كان يتقاضاها مقابل التسجيل في بريستول، اهتمامًا واسعًا. توجه عشرات الفنانين إلى بريستول، وكثير منهم لم يسبق لهم زيارتها. وقد رتب ستونمان جلسات تسجيل ليلية لاستيعاب المواهب الإضافية، ومن بينهم جيمي رودجرز. كان رودجرز على خلاف مع فرقته الموسيقية حول الاسم الذي سيُسجلون به، فسجل رودجرز منفردًا، بينما سجلت الفرقة باسم "تينيفا رامبلرز". ^{[ 10 ]} لم يعلم رودجرز وأعضاء فرقته بأمر جلسات التسجيل إلا عندما أقاموا في النزل الذي تديره والدة أحد أعضاء الفرقة.

كان وصول عائلة كارتر متوقعًا إلى حد كبير. كان رالف بير قد راسل العائلة في وقت سابق من الصيف، لكنه كتب لاحقًا أنه "لا يزال مندهشًا لرؤيتهم"، ويرجع ذلك أساسًا إلى مظهرهم. قال بير لليليان بورغسون خلال سلسلة من المقابلات عام 1959: "دخلوا متجولين. كان الرجل يرتدي بذلة عمل، والنساء كنّ من سكان الريف البعيدين. بدوا كأهل الجبال. ولكن بمجرد أن سمعت صوت سارة، عرفت أن الأمر سيكون رائعًا." ^{[ 1 ]} سجلت عائلة كارتر أربع أغنيات في ثاني يوم اثنين من جلسات التسجيل، واثنتين في اليوم التالي. في الأول من أغسطس، غنت سارة الأغنية الرئيسية وهي تعزف على الأوتوهارب، وغنى إيه بي على آلة الباس، وعزفت مايبيل، البالغة من العمر 18 عامًا، على الغيتار بأسلوب غير مألوف ومؤثر فيما بعد، مما سمح لها بتقديم اللحن والإيقاع معًا. أصدرت شركة فيكتور أول تسجيل لعائلة كارتر، "الطفل اليتيم المسكين" و"الفتى التائه"، في 4 نوفمبر 1927. ^{[ 1 ]}

سجلت جلسات عام 1927 76 أغنية، تم تسجيلها بواسطة 19 فنانًا أو مجموعة فنية.

أجرى بير مجموعة ثانية من الجلسات عام ١٩٢٨، لكن النجاح الفني لم يتكرر. ففي تلك الأيام الاثني عشر في عام ١٩٢٧ في بريستول، تينيسي، نجح بير في تعريف أمريكا بالموسيقى الأصيلة لمنطقة جنوب الأبلاش. وكانت النتيجة ظهور نجمين جديدين، هما عائلة كارتر وجيمي رودجرز.

في عام 1987، أصدرت مؤسسة موسيقى الريف ألبومًا مزدوجًا بعنوان " جلسات بريستول" (The Bristol Sessions )، رُشِّح لجائزة غرامي، ويضم 35 مقطوعة موسيقية. وأُعيد إصداره على قرص مضغوط في عام 1991. وفي عام 2011، أصدرت شركة "بير فاميلي ريكوردز" (Bear Family Records) مجموعةً من خمسة أقراص مدمجة بعنوان " جلسات بريستول: الانفجار العظيم لموسيقى الريف 1927-1928" (The Bristol Sessions: The Big Bang of Country Music 1927-1928)، رُشِّح لجائزة غرامي، ويضم 124 مقطوعة موسيقية وكتابًا فاخرًا من 120 صفحة.

في عام ٢٠١٥، أصدرت شركة سوني ليجاسي ريكوردينغز ألبوم " أورثوفونيك جوي : إعادة النظر في جلسات بريستول ١٩٢٧" كعمل خيري لصالح متحف مهد موسيقى الريف . ^{[ ١١ ]} يُكرّم هذا الألبوم، المؤلف من قرصين مدمجين، جلسات التسجيل الأصلية لعام ١٩٢٧، ويضم ١٨ أغنية مُعاد تقديمها من قِبل بعضٍ من ألمع نجوم موسيقى الريف، مثل دوللي بارتون وبراد بيزلي . ويروي إيدي ستوبس، منسق الأغاني في محطة WSM ومؤرخ موسيقى الريف، ١٩ مقطعًا موسيقيًا تحكي قصة جلسات التسجيل لعام ١٩٢٧.

انقر على أي تصنيف لتغيير ترتيب الفرز. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

• جلسات جونسون سيتي
• موسيقى شرق تينيسي

• الموقع الرسمي
• مهد تحالف موسيقى الريف
• جلسات بريستول: كتابات عن الانفجار الكبير لموسيقى الريف
• جلسات بريستول، 1927-1928: الانفجار الكبير لموسيقى الريف