قواعد بناء الصفحة

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
الصفحة الأمامية من نسخة نادرة من الكتاب المقدس المخطوط بالخط القوطي (1497)

تُعدّ قواعد تصميم الصفحات إعادة بناء تاريخية، تستند إلى قياسات دقيقة للكتب الموجودة وما هو معروف عن أساليب الرياضيات والهندسة في ذلك الوقت، لأساليب تصميم هياكل المخطوطات التي ربما استُخدمت في تصميم الكتب في العصور الوسطى أو عصر النهضة لتقسيم الصفحة إلى نسب متناسقة. ومنذ شيوعها في القرن العشرين، أثرت هذه القواعد على تصميم الكتب الحديث في طرق بناء نسب الصفحات والهوامش ومساحات الطباعة .

انتشر مفهوم القواعد، أو قوانين الشكل، لبناء صفحات الكتب على يد يان تشيشولد في منتصف القرن العشرين وأواخره، استنادًا إلى أعمال ج.  أ. فان دي غراف ، وراؤول روزاريفو ، وهانز كايزر، وغيرهم. [ 1 ] كتب تشيشولد: "على الرغم من نسيانها إلى حد كبير اليوم، فقد طُوّرت على مرّ القرون أساليب وقواعد يستحيل تحسينها. ولإنتاج كتب مثالية، لا بد من إحياء هذه القواعد وتطبيقها". [ 2 ] وكان كايزر قد استخدم مصطلح "القواعد" في هذا السياق في كتابه "قانون جزئي متناغم" ( Ein harmonikaler Teilungskanon) الصادر عام 1946 [ 3 ] [ 4 ] .

لا يزال مصممو الطباعة والكتب يتأثرون بهذه المبادئ حتى يومنا هذا في تخطيط الصفحات ، مع وجود اختلافات تتعلق بتوافر أحجام الورق القياسية ، والأنواع المتنوعة من الكتب المطبوعة تجارياً . [ 5 ]

قانون فان دي غراف

ابتكر فان دي غراف هذا التصميم لإظهار كيف قام غوتنبرغ وغيره بتقسيم صفحاتهم لتحقيق هوامش تبلغ تسع الصفحة وتسعتين ومنطقة طباعة بنفس نسب الصفحة.

يُعدّ نظام فان دي غراف إعادة بناء تاريخية لأسلوب ربما استُخدم في تصميم الكتب لتقسيم الصفحة بنسب متناسقة. [ 6 ] يُعرف هذا النظام أيضًا باسم "النظام السري" الذي استُخدم في العديد من المخطوطات والكتب المطبوعة في العصور الوسطى .

يُمكّن الحل الهندسي لبناء قاعدة فان دي غراف، الذي يُناسب أي نسبة عرض إلى ارتفاع للصفحة، مصمم الكتاب من تحديد موضع منطقة الكتابة في مكان مُحدد من الصفحة. وباستخدام هذه القاعدة، تُحافظ على النسب مع إنشاء هوامش جذابة وعملية بحجم 1/9 و2/9 من حجم الصفحة. [ 7 ] يكون الهامش الداخلي الناتج نصف الهامش الخارجي، وبنسب 2:3:4:6 (داخلي:أعلى:خارجي:أسفل) عندما تكون نسبة الصفحة 2:3 (وبشكل عام 1:R:2:2R لنسبة الصفحة 1:R [ 8 ] ). اكتشف فان دي غراف هذه الطريقة، واستخدمها تشيشولد ومصممون معاصرون آخرون؛ ويُرجّحون أنها أقدم من ذلك. [ 9 ] تختلف نسب الصفحات، ولكن النسبة الأكثر شيوعًا هي 2:3. يكتب تشيشولد: "لأغراض المقارنة الأفضل، اعتمدتُ في حسابه على نسبة صفحة ٢:٣، وهي نسبة لا يستخدمها فان دي غراف." [ ١٠ ] في هذا المعيار، تكون مساحة الطباعة مساوية لحجم الصفحة، ويساوي ارتفاع مساحة الطباعة عرض الصفحة. وقد شاع استخدام هذا المعيار بفضل يان تشيشولد في كتابه " شكل الكتاب" . [ ١١ ]

يؤكد روبرت برينغهيرست ، في كتابه "عناصر أسلوب الطباعة" ، أن النسب المفيدة لأشكال الصفحات مفيدة بنفس القدر في تشكيل وتحديد موضع كتلة النص. كان هذا هو الحال غالبًا في كتب العصور الوسطى، على الرغم من أن مصممي الطباعة في عصر النهضة فضلوا لاحقًا تطبيق تصميم صفحة متعدد الأصوات تختلف فيه نسب الصفحة عن نسب كتلة النص. [ 12 ]

المدفع الذهبي

يُوضَّح هنا "المعيار الذهبي لتصميم الصفحة" لتشيشولد من خلال دمج شكله، مع الأقطار والدائرة، مع تصميم روزاريفو بتقسيم الصفحة إلى تسعة أجزاء. يعتمد هذان التصميمان على نسبة الصفحة 2:3 لإعطاء ارتفاع مساحة الطباعة مساويًا لعرض الصفحة كما هو موضح بالدائرة، وينتج عنهما نسب هوامش 2:3:4:6 (داخلي:أعلى:خارجي:أسفل). بالنسبة لنسب الصفحات الأخرى، فإن طريقة روزاريفو للتقسيم إلى تسعة أجزاء تُعادل معيار فان دي غراف، كما لاحظ تشيشولد.
إطار المخطوطات في العصور الوسطى وفقًا لتشيشولد، حيث يتم بناء مساحة الطباعة بنسبة قريبة من النسبة الذهبية. "نسبة الصفحة هي 2:3، ومساحة الطباعة بنسبة القسم الذهبي." [ 10 ]

تعتمد "القاعدة الذهبية لبناء الصفحة" لتشيشولد [ 11 ] على نسب عددية بسيطة، تعادل "النسبة الإلهية الطباعية" لروساريفو. [ 13 ]

تفسير روزاريفو

قام راؤول روزاريفو بتحليل كتب عصر النهضة باستخدام فرجار ومسطرة، وخلص في كتابه "النسبة الإلهية الطباعية" (Divina proporción tipográfica، الذي نُشر لأول مرة عام 1947) إلى أن غوتنبرغ وبيتر شوفر ونيكولاس جينسون وغيرهم قد طبقوا القاعدة الذهبية لبناء الصفحات في أعمالهم. [ 14 ] ووفقًا لروزاريفو، فقد قام خبراء في متحف غوتنبرغ بتحليل عمله وتأكيده على أن غوتنبرغ استخدم "النسبة الذهبية" 2:3، أو "النسبة السرية" كما سماها، لإرساء العلاقات التوافقية بين الأجزاء المختلفة للعمل، [ 15 ] وأُعيد نشره في "مجلة غوتنبرغ السنوية" (Gutenberg-Jahrbuch) ، وهي مجلته الرسمية. [ 16 ] ويشير روس فيسنتي إلى أن روزاريفو "يُثبت أن غوتنبرغ كان لديه نموذج مختلف عن نموذج لوكا باتشولي المعروف " ( النسبة الذهبية ). [ 16 ]

ويفسر تشيشولد أيضاً الرقم الذهبي لروساريفو على أنه 2:3، قائلاً:

في الشكل 5، يتساوى ارتفاع منطقة الطباعة مع عرض الصفحة: باستخدام نسبة صفحة 2:3، وهو شرط لهذا المعيار، نحصل على تسع عرض الورقة للهامش الداخلي، وتسعين للهامش الخارجي أو الأمامي، وتسع ارتفاع الورقة للهامش العلوي، وتسعين للهامش السفلي. منطقة الطباعة وحجم الورقة متناسبان. ... ما اكتشفته كمعيار لكتّاب المخطوطات، أثبت راؤول روزاريفو أنه كان معيار غوتنبرغ أيضًا. فهو يحدد حجم وموضع منطقة الطباعة بتقسيم قطر الصفحة إلى تسعات. [ 10 ]

الأرقام التي يشير إليها معروضة هنا مجتمعة.

تفسير جون مان لغوتنبرغ

يشير المؤرخ جون مان إلى أن صفحات إنجيل غوتنبرغ ومساحة الطباعة فيه استندت إلى النسبة الذهبية (التي تُقارب عادةً بالعدد العشري 0.618 أو النسبة 5:8). [ 17 ] ويذكر أن أبعاد صفحة إنجيل غوتنبرغ ذات الحجم النصفي هي 30.7 × 44.5  سم، بنسبة 0.690، وهي أقرب إلى النسبة الذهبية لروزاريفو 2:3 (0.667) منها إلى النسبة الذهبية (0.618).

تشيشولد والنسبة الذهبية

استناداً إلى عمل روزاريفو، يؤكد خبراء معاصرون في تصميم الكتب مثل يان تشيشولد وريتشارد هيندل أيضاً أن نسبة الصفحة للنسبة الذهبية قد استُخدمت في تصميم الكتب والمخطوطات والكتب المطبوعة في بدايات الطباعة ، وخاصة تلك التي أُنتجت بين عامي 1550 و1770. ويكتب هيندل أنه منذ زمن غوتنبرغ، طُبعت الكتب في أغلب الأحيان في وضع رأسي، يتوافق بشكل فضفاض، إن لم يكن بدقة، مع النسبة الذهبية. [ 18 ]

رسم تشيشولد لصفحة بحجم ثماني الأضلاع متناسبة وفقًا للنسبة الذهبية . يتم تحديد مساحة الكتابة ونسب الهوامش بناءً على نسب الصفحة الأصلية.

تُوصف نسب الصفحات هذه، المستندة إلى النسبة الذهبية، عادةً من خلال متقارباتها مثل 2:3، 3:5، 5:8، 8:13، 13:21، 21:34، إلخ.

يذكر تشيشولد أن النسب الشائعة لحجم الصفحة المستخدمة في تصميم الكتب تشمل 2:3، و1: √3 ، والنسبة الذهبية . ويُظهر الرسم ذو الأقواس الدائرية النسب في مخطوطة من العصور الوسطى، والتي تتميز، وفقًا لتشيشولد، بنسبة صفحة 2:3، ونسبة هوامش 1:1:2:3، ومساحة حروف تتوافق مع النسبة الذهبية، كما أن الزاوية الخارجية السفلية لمساحة الحروف مثبتة بخط قطري. [ 19 ] ولا يقصد تشيشولد بـ"التوافق مع النسبة الذهبية" أنها تساوي النسبة الذهبية تمامًا، لأن ذلك سيتعارض مع النسب المذكورة.

يشير تشيشولد إلى تصميم مكافئ لتصميم فان دي غراف أو روزاريفو بنسبة صفحة 2:3 باعتباره "النموذج الذهبي لتصميم صفحات الكتب كما كان يستخدمه أمهر النساخ في أواخر العصر القوطي". أما بالنسبة للنموذج ذي التصميم المقوس، والذي ينتج عنه نسبة مساحة حروف أقرب إلى النسبة الذهبية، فيقول: "لقد استخلصتُه من مخطوطات أقدم. ورغم جماله، فإنه يكاد يكون غير عملي اليوم". [ 20 ]

يقول عن نسب الصفحات المختلفة التي يمكن تطبيق هذا المعيار عليها: "تأتي صفحات الكتب بنسب عديدة، أي بنسب مختلفة بين العرض والارتفاع. والجميع يعلم، على الأقل من خلال ما يُتناقل، أن نسبة القسم الذهبي هي 1:1.618 بالضبط. أما نسبة 5:8 فهي ليست سوى تقريب للقسم الذهبي. وسيكون من الصعب الحفاظ على الرأي نفسه بشأن نسبة 2:3." [ 21 ]

يُبدي تشيشولد أيضًا تفضيلًا لبعض النسب على غيرها: "أُطلق على نسب الصفحات غير النسبية القابلة للتحديد هندسيًا، مثل 1:1.618 ( النسبة الذهبية )، و1: √2 ، و1: √3 ، و1: √5 ، و1:1.538، والنسب النسبية البسيطة 1:2، و2:3، و5:8، و5:9، اسم النسب الواضحة والمقصودة والمحددة. أما باقي النسب فهي غير واضحة وعرضية. والفرق بين النسبة الواضحة وغير الواضحة، وإن كان طفيفًا في كثير من الأحيان، إلا أنه ملحوظ... فالعديد من الكتب لا تُظهر أيًا من النسب الواضحة، بل تُظهر نسبًا عرضية." [ 22 ]

إن أحجام صفحات غوتنبرغ التي اقتبسها جون مان ليست قريبة جدًا من النسبة الذهبية، [ 23 ] ولكن تم تطبيق تصميم روزاريفو أو فان دي غراف بواسطة تشيشولد لإنشاء مساحة طباعة ممتعة على صفحات ذات نسب عشوائية، حتى تلك العرضية.

التطبيقات الحالية

يصف ريتشارد هيندل، المدير المساعد لدار نشر جامعة نورث كارولينا ، تصميم الكتب بأنه حرفة لها تقاليدها الخاصة ومجموعة صغيرة نسبياً من القواعد المقبولة. [ 24 ] ويُظهر غلاف كتابه، " عن تصميم الكتب " ، [ 25 ] قواعد فان دي غراف.

وصف كريستوفر بيرك، في كتابه عن مصمم الخطوط الألماني بول رينر ، مبتكر خط فوتورا ، آراءه حول نسب الصفحات:

ظل رينر متمسكًا بالنسب التقليدية للهوامش، حيث يكون أكبرها في أسفل الصفحة، "لأننا نمسك الكتاب من الهامش السفلي عندما نقرأه". يشير هذا إلى أنه كان يتصور كتابًا صغيرًا، ربما رواية، كنموذج مثالي. ومع ذلك، فقد أشار إلى جانب عملي، مضيفًا أن القاعدة التقليدية لنسب الهوامش لا يمكن اتباعها كمبدأ ثابت: فعلى سبيل المثال، ستكون الهوامش العريضة للكتب الصغيرة غير مجدية. وبالمثل، رفض فكرة أن مساحة الكتابة يجب أن تكون بنفس نسب الصفحة: فقد فضل الاعتماد على التقدير البصري في تحديد موضع مساحة الكتابة على الصفحة، بدلًا من اتباع مبدأ محدد مسبقًا. [ 26 ]

يصف برينغهيرست صفحة الكتاب بأنها نسبة ملموسة، تشكل مع كتلة النص هندسة متبادلة ، قادرة على ربط القارئ بالكتاب، أو على العكس من ذلك، إثارة قلقه أو دفعه للابتعاد عنه. [ 27 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ Tschichold 1991 ، ص 46.
  2. ↑ هيندل 1998 ، ص 7.
  3. ↑ كايزر 1946 .
  4. ↑ مجهول، بدون تاريخ .
  5. ↑ إيجر 2004 ، ص 52.
  6. ^ غراف فان دي 1946 : كما استشهد به تشيتشولد وآخرون؛ اصلية لم يتم فحصها
  7. ^ تشيتشولد 1991 ، ص 28، 37، 48، 51، 58، 61، 138، 167، 174.
  8. ↑ ماكس 2010 ، ص 137-141.
  9. ↑ هورلبورت 1982 ، ص 71.
  10. 1 2 3 تشيتشولد 1991 ، ص. 45.
  11. 1 2 تشيشولد 1991 .
  12. ↑ برينغهيرست 1999 ، ص 163.
  13. ↑ روزاريفو 1953 ، ص. 1.
  14. ↑ كاريراس .
  15. ↑ روزاريفو 1953 "[...] الرقم الذهبي أو الرقم الرئيسي الذي يعتمد عليه غوتنبرغ لتأسيس العلاقات الموسيقية التي تحمي الأجزاء المتنوعة من عمل واحد"
  16. 1 2 فيسنتي 2004 ، ص. 41-61.
  17. ↑ مان 2002 ، ص 166-167: "تتكون صفحة نصف الفوليو (30.7 × 44.5 سم) من مستطيلين - الصفحة بأكملها ومنطقة الطباعة الخاصة بها - استنادًا إلى ما يسمى "النسبة الذهبية"، والتي تحدد علاقة حاسمة بين الجانبين القصير والطويل، وتنتج عددًا غير نسبي، مثل باي، ولكنه نسبة تبلغ حوالي 5:8 (حاشية: النسبة هي 0.618.... ويتم تقريبها عادةً إلى 0.625)".
  18. ↑ هيندل 1998 ، ص 34.
  19. ↑ تشيشولد 1991 ، ص 43، الشكل 4: "إطار النسب المثالية في مخطوطة من العصور الوسطى بدون أعمدة متعددة. حدده يان تشيشولد عام 1953. نسبة الصفحة 2:3، ونسب الهوامش 1:1:2:3، ومساحة الطباعة متناسبة وفقًا للنسبة الذهبية. الزاوية الخارجية السفلية لمساحة الطباعة مثبتة بخط قطري أيضًا." (في النسخة الهولندية، "letterveld volgens de Gulden Snede" - مساحة الطباعة متوافقة مع النسبة الذهبية)
  20. ↑ تشيشولد 1991 ، ص 44.
  21. ↑ Tschichold 1991 ، ص 37.
  22. ^ تشيتشولد 1991 ، ص 37-38.
  23. ↑ مان 2002 .
  24. ↑ هيندل 1998 ، ص 1-5.
  25. ↑ هيندل 1998 .
  26. ↑ بيرك 1998 .
  27. ↑ برينغهيرست 1999 ، ص 145.

مصادر

  • مجهول (بدون تاريخ). "كتابات عن فيلار دي هونيكور، 1900-1949" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27-09-2006. مقال (ص 32) يحاول إثبات استخدام النسبة الموسيقية الفيثاغورية كأساس للهندسة في ثلاثة من أشكال فيلار: الورقة 18r، شكلان في الأسفل؛ والورقة 19r، الشكل الأيمن في الصف الثاني من الأعلى. في حين أن التصميم الهندسي نفسه هو بلا شك التصميم الناتج عن الوتر الأحادي الفيثاغوري، إلا أن كايزر لا يقنع القارئ بأن فيلار كان يفهم أساسه الموسيقي. من الواضح أن كايزر عمل من صور فوتوغرافية للأوراق الأصلية، ويمكن تلخيص أهمية ادعاء كايزر في اعترافه (ص 30) بأن هندسة فيلار لا تتطابق مع هندسة التصميم الفيثاغوري عند رسمها بشكل صحيح.
  • برينغهيرست، روبرت (1999). عناصر الأسلوب الطباعي . بوينت روبرتس، واشنطن: هارتلي آند ماركس. ISBN 978-0-88179-132-7.
  • بيرك، كريستوفر (1998). بول رينر  : فن الطباعة . نيويورك: مطبعة برينستون المعمارية. ISBN 978-1-56898-158-1.
  • كاريراس، فابيان، روزاريفو 1903 - 2003 ، مؤرشف من الأصل بتاريخ 21-10-2007 ، تم استرجاعه بتاريخ 16-03-2008
  • إيجر ويلي (2004). "مساعدة! منطقة التنضيد" (PDF) . خرائط . 30 . De Nederlandstalige TeX Gebruikersgroep.يعرض هذا النص قانون فان دي غراف ونسخة أخرى تقسم الصفحة إلى اثني عشر جزءًا.
  • غراف فان دي، JA (نوفمبر 1946). "Nieuwe berekening voor de vormgeving" [ حساب جديد لإعطاء النموذج ] . Tété: Technisch Tijdschrift voor de Grafische Industrie (باللغة الهولندية). أمستردام: 95- 100.
  • هيندل، ريتشارد (1998). في تصميم الكتب . مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-07570-0.
  • هورلبورت، ألين (1982). الشبكة: نظام معياري لتصميم وإنتاج الصحف والمجلات والكتب . نيويورك: وايلي. ISBN 978-0-471-28923-4.
  • كايزر، هانز (1946). Ein harmonikaler Teilungskanon: Analyze einer Geometrischen Figur im Bauhüttenbuch Villard de Honnecourt [ قانون لتقسيم الصفحات المتناغم: تحليل الشكل الهندسي في كتاب باوهاوس لفيلارد دي هونيكور ] (بالألمانية). زيورخ: أوكسيدنت-فيرلاغ.
  • مان، جون (2002). غوتنبرغ: كيف أعاد رجل واحد تشكيل العالم بالكلمات . وايلي. ISBN 978-0-471-21823-4.
  • ماكس، ستانلي م. (2010). "المعيار الذهبي لتصميم صفحات الكتب: إثبات النسب هندسيًا". مجلة الرياضيات والفنون . 4 (3): 137-141 . doi : 10.1080/17513470903458205 . ISSN 1751-3472 . S2CID 123606086 .  
  • روزاريفو، راؤول م. (1953). Divina Proporción Tipográfica [ النسب المطبعية الإلهية ] (بالإسبانية). لابلاتا، الأرجنتين: وزارة التعليم في مقاطعة بوينس آيرس.
  • تشيشولد، يان (1991). شكل الكتاب: مقالات في أخلاقيات التصميم الجيد . هارتلي آند ماركس. ISBN 978-0-88179-116-7.
  • فيسنتي، روس (2004). "راؤول ماريو روزاريفو أو الحب الكتابي" (PDF) . معلومات التنوع (بالإسبانية). 7 . الأرجنتين: Sociedad de Investigaciones Bibilotecológicas. ISSN 1514-514X . مؤرشف (PDF) من النسخة الأصلية بتاريخ 2008-03-07. 

للمزيد من القراءة

راؤول روزاريفو . النسبة الإلهية للطباعة
  • "نسبة الإلهية إلى النوع" . Rosarivo.com.ar (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 18-03-2010.
  • "نسبة الإلهية للنوع" . FabianCarreras.com.ar (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2007-10-11.(نقاش موجز حول عمله)
  • "تكريمًا لريتشارد إيكرسلي: مصمم الكتب البريطاني" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 11 يناير 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2008 .
  • شارشار، أليكس (12 يوليو 2010). "القانون السري لتناغم الصفحات" . ريتينارت . مؤرشف من الأصل في 6 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2023 .