النسبة الذهبية

في الرياضيات ، تكون كميتان في النسبة الذهبية إذا كانت نسبتهما تساوي نسبة مجموعهما إلى الكمية الأكبر منهما. وبالتعبير الجبري، بالنسبة للكمياتومع، في نسبة ذهبية إلى إذاحيث الحرف اليوناني فاي ( أوأويرمز ) إلى النسبة الذهبية. الثابت يحقق المعادلة التربيعيةوهو عدد غير نسبيقيمته [ 1 ]1.618033988749 .... [ أ ] أطلق إقليدس على النسبة الذهبية اسمالنسبة القصوى والمتوسطة، [ 2 ] وأطلقعليهالوكا باتشولي اسم النسبة الإلهية؛ [ 3 ] ولها أسماء أخرى أيضًا. [ ب ]
درس علماء الرياضيات خصائص النسبة الذهبية منذ القدم. وهي نسبة قطر خماسي منتظم إلى ضلعه، ولذا تظهر في بناء المجسم ذي الاثني عشر وجهًا والمجسم ذي العشرين وجهًا . [ 7 ] المستطيل الذهبي هو مستطيل بنسبة طول إلى عرض تساوي يمكن تقسيم الشكل إلى مربع ومستطيل أصغر بنفس نسبة العرض إلى الارتفاع . وقد استُخدمت النسبة الذهبية لتحليل نسب الأجسام الطبيعية والأنظمة الاصطناعية، مثل الأسواق المالية ، وفي بعض الحالات استنادًا إلى مطابقة غير دقيقة للبيانات. [ 8 ] تظهر النسبة الذهبية في بعض الأنماط الطبيعية ، بما في ذلك الترتيب الحلزوني للأوراق وأجزاء أخرى من النباتات.
قام بعض فناني ومهندسي القرن العشرين ، بمن فيهم لو كوربوزييه وسلفادور دالي ، بتصميم أعمالهم بحيث تقترب من النسبة الذهبية، لاعتقادهم بأنها تُضفي جمالاً على التصميم . وغالباً ما تظهر هذه الاستخدامات على شكل مستطيل ذهبي .
حساب
كميتان غير صفريتينو تقع ضمن النسبة الذهبية إذا [ 9 ]
لتحديدباعتبار الكسر عددًا، يمكننا قسمة بسط ومقام الكسر على الجانب الأيسر منه على،
ثم استبدل، للحصول على
بضرب كلا الطرفين فييعطي
والتي يمكن إعادة ترتيبها إلى
تعطي الصيغة التربيعية حلين:
الجذر الموجب ، هي النسبة الذهبية. [ 10 ] الجذر السالب هو معكوسها السالب ، والتي تشترك معها في العديد من الخصائص.
تاريخ
بحسب ماريو ليفيو ،
لقد أمضى بعضٌ من أعظم العقول الرياضية على مرّ العصور، بدءًا من فيثاغورس وإقليدس في اليونان القديمة ، مرورًا بالرياضي الإيطالي ليوناردو البيزي في العصور الوسطى ، وعالم الفلك يوهانس كيبلر في عصر النهضة، وصولًا إلى شخصيات علمية معاصرة مثل الفيزيائي روجر بنروز من جامعة أكسفورد ، ساعاتٍ لا تُحصى في دراسة هذه النسبة البسيطة وخصائصها. ... وقد تأمل علماء الأحياء والفنانون والموسيقيون والمؤرخون والمهندسون المعماريون وعلماء النفس، وحتى المتصوفون، في أساس انتشارها وجاذبيتها، وناقشوها. في الواقع، من الإنصاف القول إن النسبة الذهبية ألهمت مفكرين من جميع التخصصات كما لم يفعل أي رقم آخر في تاريخ الرياضيات. [ 11 ]
— النسبة الذهبية: قصة فاي، الرقم الأكثر إثارة للدهشة في العالم
درس علماء الرياضيات اليونانيون القدماء النسبة الذهبية لأول مرة نظرًا لتكرار ظهورها في الهندسة ؛ [ 12 ] إذ يُعد تقسيم الخط إلى "نسبة قصوى ومتوسطة" (القسم الذهبي) مهمًا في هندسة النجوم الخماسية المنتظمة والمضلعات الخماسية . [ 13 ] ووفقًا لإحدى الروايات، اكتشف عالم الرياضيات هيباسوس ، الذي عاش في القرن الخامس قبل الميلاد ، أن النسبة الذهبية ليست عددًا صحيحًا ولا كسرًا (بل هي عدد غير نسبي )، مما أثار دهشة الفيثاغوريين . [ 14 ] ويقدم كتاب " الأصول " لإقليدس ( حوالي 300 قبل الميلاد ) العديد من القضايا وبراهينها باستخدام النسبة الذهبية، [ 15 ] [ ج ] ويتضمن أول تعريف معروف لها والذي يرد على النحو التالي: [ 16 ]
يُقال إن الخط المستقيم قد قُطع بنسبة قصوى ومتوسطة عندما تكون نسبة الجزء الأكبر إلى الجزء الأصغر مساوية لنسبة الخط بأكمله إلى الجزء الأكبر. [ 17 ] [ د ]

تمت دراسة النسبة الذهبية بشكل هامشي على مدى الألفية التالية. استخدمها أبو كامل (حوالي 850-930) في حساباته الهندسية للخماسي والعشري؛ وقد أثرت كتاباته على كتابات فيبوناتشي (ليوناردو البيزي) (حوالي 1170-1250)، الذي استخدم النسبة في مسائل هندسية ذات صلة ولكنه لم يلاحظ أنها مرتبطة بأعداد فيبوناتشي . [ 19 ]
أطلق لوكا باتشولي على كتابه "النسبة الإلهية" ( 1509 ) اسم النسبة؛ وقد استكشف الكتاب، الذي نُقلت معظم أفكاره من بييرو ديلا فرانشيسكا ، خصائصها، بما في ذلك ظهورها في بعض المجسمات الأفلاطونية . [ 20 ] [ 21 ] أطلق ليوناردو دافنشي ، الذي رسم كتاب باتشولي، على النسبة اسم " القسم الذهبي". [ 22 ] على الرغم من شيوع الاعتقاد بأن باتشولي دافع عن تطبيق النسبة الذهبية للحصول على نسب متناسقة وجميلة، يشير ليفيو إلى أن هذا التفسير يعود إلى خطأ وقع عام 1799، وأن باتشولي في الواقع كان يدافع عن نظام فيتروفيوس للنسب العقلانية. [ 23 ] كما رأى باتشولي دلالة دينية كاثوليكية في النسبة، وهو ما أدى إلى تسمية كتابه بهذا الاسم. وقد استخدم علماء رياضيات من القرن السادس عشر، مثل رافائيل بومبيلي، هذه النسبة لحل مسائل هندسية. [ 24 ]
لاحظ عالم الرياضيات الألماني سيمون جاكوب (توفي عام 1564) أن نسب أعداد فيبوناتشي المتتالية تتقارب إلى النسبة الذهبية ؛ [ 25 ] وقد أعاد يوهانس كيبلر اكتشاف ذلك عام 1608. [ 26 ] وكان أول تقريب عشري معروف للنسبة الذهبية (المعكوسة) هو "حوالي « في عام 1597، كتب مايكل مايستلين من جامعة توبنغن رسالةً إلى كيبلر، تلميذه السابق. [ 27 ] وفي العام نفسه، كتب كيبلر إلى مايستلين عن مثلث كيبلر ، الذي يجمع بين النسبة الذهبية ونظرية فيثاغورس . قال كيبلر عنهما:
للهندسة كنزان عظيمان: أحدهما نظرية فيثاغورس، والآخر تقسيم الخط إلى نسبتين: النسبة القصوى والنسبة المتوسطة. يمكن تشبيه الأولى بكتلة من الذهب، والثانية بجوهرة ثمينة. [ 28 ]
استخدم علماء الرياضيات في القرن الثامن عشر ، أبراهام دي مويفر ، ونيكولاس الأول برنولي ، وليونهارد أويلر، صيغةً تعتمد على النسبة الذهبية لإيجاد قيمة عدد فيبوناتشي بناءً على موقعه في المتتالية؛ وفي عام 1843، أعاد جاك فيليب ماري بينيه اكتشاف هذه الصيغة، التي سُميت باسمه "صيغة بينيه". [ 29 ] وفي عام 1789، كان يوهان صموئيل تراوغوت جيلر أول من استخدم مصطلح "القسم الذهبي" في قاموسه الشعبي للعلوم الفيزيائية، Physikalisches Wörterbuch ، حيث أشار إليه بـ "güldnen Schnitt (media et extrema ratione, sectione aurea s[ive] divina)". [ 30 ] واستخدم جيمس سولي المصطلح الإنجليزي المكافئ في عام 1875. [ 31 ]
بحلول عام 1910، بدأ المخترع مارك بار باستخدام الحرف اليوناني فاي ( يُستخدم الرمز ) كرمز للنسبة الذهبية. [ 32 ] [ هـ ] كما تم تمثيله أيضًا بالرمز تاو ( ) ، الحرف الأول من الكلمة اليونانية القديمة τομή ('قطع' أو 'قسم'). [ 35 ]

يعتمد نظام بناء الزوم، الذي طوره ستيف باير في أواخر الستينيات، على نظام التناظر الخاص بالمجسم ذي العشرين وجهًا / المجسم ذي الاثني عشر وجهًا ، ويستخدم النسبة الذهبية على نطاق واسع. بين عامي 1973 و1974، طور روجر بنروز تبليط بنروز ، وهو نمط يرتبط بالنسبة الذهبية من حيث نسبة مساحات بلاطاته المعينية ومن حيث تكرارها النسبي ضمن النمط. [ 36 ] وقد ازداد الاهتمام بهذا النمط بعد اكتشاف دان شيختمان ، الحائز على جائزة نوبل عام 1982، للبلورات شبه الدورية ذات التناظر ذي العشرين وجهًا، والتي تم تفسيرها بعد ذلك بوقت قصير من خلال تشبيهات بتبليط بنروز. [ 37 ]
الرياضيات
اللاعقلانية
النسبة الذهبية عدد غير نسبي . فيما يلي برهانان موجزان على عدم نسبيتها:
التناقض الناتج عن التعبير بأبسط العبارات

هذا برهان بالانحدار اللانهائي . تذكر أن:
إذا أطلقنا على الكل اسموالجزء الأطولثم تصبح العبارة الثانية أعلاه
أن نقول إن النسبة الذهبيةيعني أن يكون عقلانياً أنهو كسرأينوهي أعداد صحيحة. يمكننا أن نأخذأن يكون في أدنى مستوياته ووأن تكون إيجابياً. ولكن إذاإذا كانت القيمة في أبسط صورة، فإن القيمة المتساوية بصيغة أدنى. وهذا تناقض يترتب على افتراض أن عقلاني .
بسبب عدم عقلانية الجذر التربيعي للعدد 5
هناك برهان قصير آخر - ربما يكون أكثر شيوعًا - على عدم عقلانية النسبة الذهبية، ويعتمد على خاصية انغلاق الأعداد النسبية تحت عمليتي الجمع والضرب. إذاإذا افترضنا أن عقلاني، فإن ، الجذر التربيعي لـ، يجب أن يكون أيضًا عددًا نسبيًا. وهذا تناقض، لأن الجذور التربيعية لجميع الأعداد الطبيعية غير المربعة هي أعداد غير نسبية. [ f ]
متعدد الحدود الأدنى

بما أن النسبة الذهبية هي جذر لكثير حدود ذي معاملات نسبية، فهي عدد جبري . أما كثير الحدود الأدنى لها ، أي كثير الحدود ذو أدنى درجة بمعاملات صحيحة والذي يكون جذره النسبة الذهبية، فهولهذه المعادلة التربيعية جذران ،وبما أن المعامل الرئيسي لهذه المعادلة هو 1، فإن كلا الجذرين عددان صحيحان جبريان . كما أن النسبة الذهبية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بهذه المعادلة .، والتي لها جذورو .
النسبة الذهبية هي وحدة أساسية للحقل التربيعي يُطلق عليه أحيانًا اسم الحقل الذهبي . في هذا الحقل، يمكن كتابة أي عنصر بالشكل التالي :، بمعاملات نسبيةو ; هذا العدد له معيار وحدات أخرى ، مع معيار، هي القوى الموجبة والسالبة لـجميع الأعداد الصحيحة التربيعية في هذا الحقل، والتي تشكل حلقة ، هي أعداد من الشكل التالي :أينوهي أعداد صحيحة. [ 38 ]
باعتبارها جذرًا لكثير الحدود من الدرجة الثانية، فإن النسبة الذهبية هي عدد قابل للإنشاء . [ 39 ]
النسبة الذهبية المرافقة والقوى
الجذر المرافق لكثير الحدود الأدنى هو
القيمة المطلقة لهذه الكمية ( ) يتوافق مع نسبة الطول المأخوذة بترتيب عكسي (طول القطعة الأقصر مقسومًا على طول القطعة الأطول، ) .
يوضح هذا الخاصية الفريدة للنسبة الذهبية بين الأعداد الموجبة، وهي
أو عكسها،
يؤدي المرافق والعلاقة التربيعية المحددة إلى قيم عشرية يكون جزءها الكسري مشتركًا مع :
تسلسل قوى يحتوي على هذه القيم،،،; وبشكل أعم، أي قوة من يساوي مجموع القوتين السابقتين مباشرة:
وبالتالي، يمكن للمرء بسهولة تحليل أي قوة من إلى مضاعفاتوثابت . المضاعف والثابت دائمًا أعداد فيبوناتشي متجاورة. وهذا يؤدي إلى خاصية أخرى للقوى الموجبة لـ :
إذاثم :
الكسور المستمرة والجذر التربيعي

الصيغةيمكن توسيعها بشكل متكرر للحصول على كسر مستمر بسيط للنسبة الذهبية: [ 40 ]
إنها في الواقع أبسط أشكال الكسور المستمرة، إلى جانب شكلها المقلوب:
متقاربات هذه الكسور المستمرة ، ،،،،،... أو،،،،،...هي نسبأعداد فيبوناتشي. وتُفسر الحدود الصغيرة باستمرار في كسرها المستمر سبب تقارب التقريبات ببطء شديد. وهذا ما يجعل النسبة الذهبية حالة متطرفة لمتباينةهورويتزللتقريباتالديوفانتية، والتي تنص على أنه لكل عدد غير نسبي ...، هناك عدد لا نهائي من الكسور المتميزةبحيث ،
هذا يعني أن الثابتلا يمكن تحسينها دون استبعاد النسبة الذهبية. في الواقع، هي أصغر عدد يجب استبعاده للحصول على تقريبات أدق لأعداد لاغرانج هذه . [ 41 ]
صيغة الجذر التربيعي المستمر لـيمكن الحصول عليها من، مما ينتج عنه: [ 42 ]
العلاقة بأعداد فيبوناتشي ولوكاس
ترتبط أعداد فيبوناتشي وأعداد لوكاس ارتباطًا وثيقًا بالنسبة الذهبية. في متتالية فيبوناتشي، كل حديساوي مجموع الحدين السابقينو، بدءًا من التسلسل الأساسي كحدين صفري وأولو:
إن متتالية أعداد لوكاس (لا ينبغي الخلط بينها وبين متتاليات لوكاس المعممة ، التي تُعد هذه المتتالية جزءًا منها) تشبه متتالية فيبوناتشي، من حيث أن كل حدهو مجموع الحدين السابقينولكن بدلاً من ذلك تبدأ بـ كحدين صفري وأولو:
وبشكل استثنائي، فإن النسبة الذهبية تساوي نهاية نسب الحدود المتتالية في متتالية فيبوناتشي ومتتالية أعداد لوكاس: [ 43 ]
بمعنى آخر، إذا قُسِّم عدد من أعداد فيبوناتشي ولوكاس على العدد الذي يسبقه مباشرةً في المتتالية، فإن ناتج القسمة يُقارب على سبيل المثال ،
تكون هذه التقريبات بالتناوب أقل وأعلى من ، وتتقارب إلىمع ازدياد أعداد فيبوناتشي ولوكاس.
الصيغ المغلقة لمتتاليات فيبوناتشي ولوكاس التي تتضمن النسبة الذهبية هي:
بدمج الصيغتين أعلاه، نحصل على صيغة لـ والتي تتضمن أرقام فيبوناتشي ولوكاس:
يمكن استنتاج ما يلي من خلال مقارنة أعداد فيبوناتشي ولوكاس، والذي يتبسط للتعبير عن نهاية ناتج قسمة أعداد لوكاس على أعداد فيبوناتشي على أنها تساوي الجذر التربيعي لخمسة :
بل إن هناك عبارات أقوى بكثير صحيحة:
تخضع القوى المتتالية للنسبة الذهبية لتكرار فيبوناتشي ، .
يمكن تحقيق الاختزال إلى تعبير خطي في خطوة واحدة باستخدام:
تسمح هذه المتطابقة بأي متعدد حدود فييتم اختزالها إلى تعبير خطي، كما في:
يمكن أيضًا استخدام أعداد فيبوناتشي المتتالية للحصول على صيغة مماثلة للنسبة الذهبية، وذلك عن طريق الجمع اللانهائي :
وعلى وجه الخصوص، صلاحيات تقرب نفسها إلى أعداد لوكاس (بالترتيب، باستثناء أول قوتين، و , مرتبة بترتيب عكسي [ 44 ] ):
وهكذا دواليك. [ 45 ] كما أن أعداد لوكاس تولد مباشرةً قوى النسبة الذهبية؛ لـ :
ينبع من علاقتها المترابطة مع النسبة الذهبية مفهوم أن مجموع ثلاثة أعداد متتالية من فيبوناتشي يساوي عددًا من أعداد لوكاس، أيوالأهم من ذلك ، أن .
يمكن استخدام كل من متتالية فيبوناتشي ومتتالية أعداد لوكاس لإنشاء أشكال تقريبية للولب الذهبي (وهو شكل خاص من اللولب اللوغاريتمي ) باستخدام أرباع دوائر بنصف قطر من هاتين المتتاليتين، وتختلف هذه الأشكال اختلافًا طفيفًا فقط عن اللولب الذهبي اللوغاريتمي الحقيقي . ويُستخدم مصطلح "لولب فيبوناتشي " عمومًا للإشارة إلى اللوالب التي تُقارب اللوالب الذهبية باستخدام مربعات وأرباع دوائر مُرتبة وفقًا لمتتالية أعداد فيبوناتشي.
الهندسة
تُعدّ النسبة الذهبية عنصراً أساسياً في الهندسة. فعلى سبيل المثال، تدخل جوهرياً في التناظر الداخلي للخماسي ، وتمتد لتشكل جزءاً من إحداثيات رؤوس المجسم ذي الاثني عشر وجهاً المنتظم ، وكذلك رؤوس المجسم ذي العشرين وجهاً المنتظم . [ 46 ] كما تظهر في مثلث كبلر وتبليط بنروز ، بالإضافة إلى العديد من المجسمات متعددة الأوجه الأخرى .
بناء
القسمة بالقسمة الداخلية
- وجود قطعة مستقيمة، قم بإنشاء عمودعند النقطة، معنصف طولارسم الوتر .
- ارسم قوسًا مركزهونصف القطريتقاطع هذا القوس مع الوتر .عند النقطة .
- ارسم قوسًا مركزهونصف القطريتقاطع هذا القوس مع القطعة المستقيمة الأصلية .عند النقطةنقطةيقسم القطعة المستقيمة الأصليةإلى قطع مستقيمةوبأطوال تتناسب مع النسبة الذهبية.
التقسيم عن طريق القسمة الخارجية
- ارسم قطعة مستقيمةوالبناء انطلاقاً من هذه النقطةجزءعمودي علىوبنفس طول .
- قم بتقسيم القطعة المستقيمة إلى نصفينمع .
- قوس دائري حولبنصف قطريتقاطع في نقطةالخط المستقيم المار بالنقطتينو( المعروف أيضًا باسم امتداد لـ) . نسبةإلى الجزء المُنشأهي النسبة الذهبية.
يمكنك الاطلاع على أمثلة التطبيق في المقالات التالية: خماسي الأضلاع بطول ضلع معين ، وعشري الأضلاع بدائرة محيطة معينة، وعشري الأضلاع بطول ضلع معين .
تنتج كلتا الخوارزميتين المختلفتين المعروضتين أعلاه هياكل هندسية تحدد قطعتين مستقيمتين متوازيتين حيث تكون نسبة القطعة الأطول إلى القطعة الأقصر هي النسبة الذهبية.
الزاوية الذهبية

عندما تكون قياسات زاويتين تشكلان دائرة كاملة ضمن النسبة الذهبية، تسمى الزاوية الأصغر بالزاوية الذهبية ، وقياسها :
تظهر هذه الزاوية في أنماط نمو النبات باعتبارها المسافة المثلى بين براعم الأوراق حول سيقان النبات بحيث لا تحجب الأوراق المتتالية ضوء الشمس عن الأوراق التي تحتها. [ 47 ]
نظام التناظر الخماسي
البنتاغون والنجمة الخماسية

في الخماسي المنتظم، تكون نسبة القطر إلى أحد الأضلاع هي النسبة الذهبية، كما أن تقاطع الأقطار يقسم بعضها البعض بنسبة ذهبية. يمكن التحقق من خصائص النسبة الذهبية للخماسي المنتظم بتطبيق نظرية بطليموس على الشكل الرباعي الناتج عن إزالة أحد رؤوسه. إذا كان طول الضلع الأطول للشكل الرباعي وقطريه والحواف القصيرة هيثم تُعطينا نظرية بطليموسبقسمة كلا الطرفين علىالنتائج (انظر قسم الحسابات أعلاه)،
تشكل القطع القطرية للخماسي المنتظم شكلاً خماسياً ، أو مضلعاً نجمياً بخمسة رؤوس ، والذي يمكن وصف هندسته بشكل أساسي بواسطةفي الأساس ، يقسم كل تقاطع للأضلاع الأضلاع الأخرى بنسبة ذهبية. نسبة طول القطعة الأقصر إلى طول القطعة المحصورة بين الضلعين المتقاطعين (أي ضلع من أضلاع الخماسي المقلوب في مركز النجمة الخماسية) هي، كما يظهر في الرسم التوضيحي ذي الألوان الأربعة.
تسمح لنا الهندسة الخماسية والخماسية النجمية بحساب القيم التالية لـ :
المثلث الذهبي والمِزْنُون الذهبي

المثلث المتكون من قطرين وضلع من خماسي منتظم يُسمى المثلث الذهبي أو المثلث الرائع . وهو مثلث حاد الزوايا ومتساوي الساقين بزاوية رأسية وزوايا القاعدة[ 48 ] ضلعاه المتساويان يشكلان النسبة الذهبية لقاعدته. [ 49 ] يُطلق على المثلث المُشكّل من ضلعين وقطر خماسي منتظم اسم " المِزْوَر الذهبي " . وهو مثلث متساوي الساقين منفرج الزاوية، وزاوية رأسه ...وزاوية القاعدةقاعدته تتناسب مع ضلعيه المتساويين بنسبة ذهبية. [ 49 ] وبالتالي ، يمكن تقسيم الخماسي إلى مؤشرين ذهبيين ومثلث ذهبي مركزي. النقاط الخمس للخماسي النجمي المنتظم هي مثلثات ذهبية، [ 49 ] وكذلك المثلثات العشرة المتكونة من توصيل رؤوس العشاري المنتظم بمركزه. [ 50 ]
يؤدي تنصيف إحدى زوايا قاعدة المثلث الذهبي إلى تقسيمه إلى مثلث ذهبي أصغر ومؤشر ذهبي. وبالمثل، يمكن تقسيم أي مثلث متساوي الساقين حاد الزوايا إلى مثلث مشابه ومثلث متساوي الساقين منفرج الزاوية، لكن المثلث الذهبي هو الوحيد الذي يتم تقسيمه بواسطة منصف الزاوية، لأنه المثلث الوحيد متساوي الساقين الذي تساوي زاوية قاعدته ضعف زاوية رأسه. يقسم منصف زاوية المثلث الذهبي الضلع الذي يتقاطع معه بنسبة ذهبية، كما أن مساحتي الجزأين المقسمين هما أيضًا بنسبة ذهبية. [ 49 ]
إذا قُسِّمَ رأسُ المزولة الذهبية إلى ثلاثة أجزاء متساوية ، فإنّ هذا المُثلِّث يُقسِّمها بدوره إلى مزولة ذهبية أصغر ومثلث ذهبي. يُقسِّم المُثلِّث القاعدةَ بنسبة ذهبية، وتكون مساحتا الجزأين بنسبة ذهبية. وبالمثل، يمكن تقسيم أي مثلث منفرج الزاوية إلى مثلث مشابه ومثلث متساوي الساقين حاد الزوايا، لكن المزولة الذهبية هي الوحيدة التي يُمكن تقسيمها بهذه الطريقة بواسطة مُثلِّث الزاوية، لأنها المثلث الوحيد متساوي الساقين الذي يساوي قياس رأسِه ثلاثة أضعاف قياس قاعدته. [ 49 ]
بلاطات بنروز

تظهر النسبة الذهبية بشكل بارز في تبليط بنروز ، وهو نوع من التبليطات غير الدورية للسطح المستوي، طوره روجر بنروز ، مستوحى من ملاحظة يوهانس كيبلر بأن الأشكال الخماسية والعشارية وغيرها من الأشكال يمكن أن تملأ الفراغات التي تتركها الأشكال الخماسية وحدها عند تبليطها معًا. [ 51 ] وقد دُرست عدة اختلافات لهذا التبليط، وجميعها تُظهر النسبة الذهبية في نماذجها الأولية.
- استخدمت النسخة الأصلية لبنروز من هذا التبليط أربعة أشكال: الخماسيات المنتظمة والنجوم الخماسية، وأشكال "القارب" بثلاث نقاط من النجمة الخماسية، والمعينات على شكل "الماس". [ 52 ]
- تستخدم بلاطات بنروز على شكل طائرة ورقية وثلاث زوايا داخلية من نوع الطائرة الورقية والسهاموزاوية داخلية واحدة من، والسهام، أشكال رباعية مقعرة ذات زاويتين داخليتين مقدارهما، واحد من، وزاوية واحدة غير محدبة منتُقيّد قواعد مطابقة خاصة كيفية التقاء البلاطات عند أي حافة، مما ينتج عنه سبعة تركيبات من البلاطات عند أي رأس. لكل من الطائرات الورقية والسهام أضلاع بطولين، بنسبة ذهبية بينهما. كما أن مساحات هذين الشكلين من البلاطات بنسبة ذهبية أيضًا. [ 51 ]
- يمكن تقسيم كل من الطائرة الورقية والسهم على محاور تناظرهما إلى زوج من المثلثات الذهبية وعلامات ذهبية، على التوالي. وباستخدام قواعد مطابقة مناسبة، يمكن استخدام هذه المثلثات، التي تُسمى في هذا السياق مثلثات روبنسون ، كبلاطات أولية لشكل من أشكال تبليط بنروز. [ 51 ] [ 53 ]
- يحتوي تبليط بنروز المعيني على نوعين من المعينات، معين رفيع بزوايا و، ومعين سميك بزوايا وجميع أطوال الأضلاع متساوية ، لكن نسبة طول الأضلاع إلى القطر القصير في المعين الرقيق تساويوكذلك نسبة أضلاع المعين إلى قطره الطويل. وكما هو الحال في تبليط الطائرة الورقية والسهام، فإن مساحتي المعينين متناسبتان بنسبة ذهبية. ويمكن تحليل هذين المعينين إلى أزواج من مثلثات روبنسون. [ 51 ]
في المثلثات والأشكال الرباعية
بناء أودوم

وجد جورج أودوم تصميمًا لـفيما يتعلق بالمثلث متساوي الأضلاع : إذا تم تمديد القطعة المستقيمة الواصلة بين منتصفي ضلعين لتتقاطع مع الدائرة المحيطة ، فإن المنتصفين ونقطة التقاطع مع الدائرة تكون بنسبة ذهبية. [ 54 ]
مثلث كبلر
مثلث كيبلر ، الذي سمي على اسم يوهانس كيبلر ، هو المثلث القائم الزاوية الفريد ذو الأضلاع المتتابعة هندسياً : أطوال هذه الأضلاع هي المتوسطات الفيثاغورية الثلاثة للعددين . المربعات الثلاثة على جوانبه لها مساحات تقع ضمن المتتالية الهندسية الذهبية .
من بين المثلثات متساوية الساقين، تكون نسبة نصف قطر الدائرة الداخلية إلى طول الضلع في أعلى قيمة لها في المثلث المُشكَّل من نسختين معكوستين من مثلث كبلر، حيث يشتركان في الضلع الأطول من بين ضلعيهما. [ 55 ] ويُحقق المثلث نفسه نسبة نصف قطر نصف الدائرة عند قاعدته إلى محيطه في أعلى قيمة لها . [ 56 ]
بالنسبة لمثلث كبلر ذي أقصر طول ضلعالمساحة والزوايا الداخلية الحادة هي :
المستطيل الذهبي
| ارسم مربعًا. |
| ارسم خطاً من منتصف أحد أضلاع المربع إلى الزاوية المقابلة. |
| استخدم هذا الخط كنصف قطر لرسم قوس يحدد ارتفاع المستطيل. |
| أكمل المستطيل الذهبي. |
النسبة الذهبية هي نسبة أطوال الأضلاع المتجاورة في المستطيل الذهبي في[ 57 ] إن إزالة أو إضافة مربعات من المستطيلات الذهبية لا تزال تحافظ على تناسب المستطيلات فينسبة . يمكن توليدها بواسطة اللوالب الذهبية ، من خلال مربعات وأرباع دوائر متتالية بحجم أرقام فيبوناتشي ولوكاس. تظهر بشكل بارز في المجسم ذي العشرين وجهًا وكذلك في المجسم ذي الاثني عشر وجهًا (انظر القسم أدناه لمزيد من التفاصيل). [ 46 ]
معين ذهبي
المعين الذهبي هو معين تتناسب أقطاره مع النسبة الذهبية، وهي الأكثر شيوعًا[ 58 ] بالنسبة لمعين بهذه النسب ، فإن زواياه الحادة والمنفرجة هي:
أطوال قطريها القصير والطويلو، من حيث طول الضلعهي :
مساحتها، من حيثو :
نصف قطرها الداخلي ، بدلالة الضلع :
تشكل المعينات الذهبية وجوه المجسم المعيني ثلاثي الأوجه ، والمجسمين المعينيين الذهبيين ، ومجسم بيلينسكي ذي الاثني عشر وجهًا ، [ 59 ] والمجسم المعيني سداسي الأوجه . [ 58 ]
فيزيكا بيسيس

إذا كانت الدائرتان اللتان تحددان شكل "المِصْبَح" محاطتين بدائرتين متحدتي المركز نصف قطر كل منهما ضعف نصف قطر الدائرة الأولى، فإن الدائرتين الخارجيتين تكونان مماستين للدائرتين الداخليتين (عند النقاط)و(انظر الشكل). تتقاطع الدوائر الخارجية أيضًا لتشكيل عدسة، ولكن بزاوية مختلفة عن زاوية العدسة البيضاوية. بالنسبة لهذه الدوائر، فإن القطعة المستقيمةمن إحدى نقاط العبورمن الدوائر الداخلية إلى نقطة التقاطع المقابلةيتم تقسيم الدوائر الخارجية بنسبة ذهبية بواسطة النقطة، وهي نقطة التقاطع الثانية للدائرتين الداخليتين. [ 60 ] [ 61 ]
اللولب الذهبي


اللوالب اللوغاريتمية هي لوالب متشابهة ذاتيًا، حيث تتناسب المسافات المقطوعة في كل دورة تناسبًا هندسيًا . يُطلق على اللولب اللوغاريتمي الذي يزداد نصف قطره بمعامل النسبة الذهبية لكل ربع دورة اسم اللولب الذهبي . يمكن تقريب هذه اللوالب بأرباع دوائر تنمو وفقًا للنسبة الذهبية، [ 63 ] أو بتقريبات مُستمدة من أعداد فيبوناتشي، [ 64 ] والتي غالبًا ما تُصوَّر داخل نمط لولبي من المربعات التي تنمو بنفس النسبة. يمكن وصف الشكل اللولبي اللوغاريتمي الدقيق للولب الذهبي بالمعادلة القطبية مع :
لا ترتبط جميع اللوالب اللوغاريتمية بالنسبة الذهبية، وليست كل اللوالب المرتبطة بالنسبة الذهبية لها نفس شكل اللولب الذهبي. على سبيل المثال، ينمو لولب لوغاريتمي مختلف، يحيط بتسلسل متداخل من المثلثات الذهبية متساوية الساقين، بنسبة ذهبية لكل أنها تتحول ، بدلاً منزاوية دوران اللولب الذهبي. [ 62 ] وهناك شكل آخر، يُسمى "اللولب الذهبي الأفضل"، ينمو بنسبة ذهبية لكل نصف دورة، بدلاً من كل ربع دورة. [ 63 ]
المجسم ذو الاثني عشر وجهًا والمجسم ذو العشرين وجهًا
| الإحداثيات الديكارتية للمجسم ذي الاثني عشر وجهًا : | ||
| (±1, ±1, ±1) | ||
| (0, ± φ , ± 1 / φ ) | ||
| (± 1 / φ , 0, ± φ ) | ||
| (± φ , ± 1 / φ , 0) | ||
| يتم تمثيل المكعب المتداخل داخل المجسم ذي الاثني عشر وجهاً بخطوط منقطة . | ||
المجسم ذو الاثني عشر وجهًا المنتظم ومجسمه الثنائي ذو العشرين وجهًا هما مجسمان أفلاطونيان ترتبط أبعادهما بالنسبة الذهبية. المجسم ذو الاثني عشر وجهًا له وجوه خماسية منتظمة ، بينما يحتوي المجسم العشري الوجوه علىالمثلثات متساوية الأضلاع ؛ كلاهما لهالحواف . [ 65 ]
بالنسبة لمجسم ذي اثني عشر وجهًا طول ضلعه نصف قطرالكرة المحيطة والكرة المحيطة بها، ونصف قطرها الأوسط هي (،، و( على التوالي):
أما بالنسبة لمجسم عشريني الوجوه ذي ضلع ، ونصف قطر الكرة المحيطة والكرة المحيطة بها، ونصف القطر الأوسط هي:
يمكن التعبير عن حجم ومساحة سطح المجسم ذي الاثني عشر وجهًا بدلالة :
وكذلك بالنسبة للمجسم ذي العشرين وجهاً:

يمكن حساب هذه القيم الهندسية من إحداثياتها الديكارتية ، والتي يمكن أيضًا الحصول عليها باستخدام صيغ تتضمن تظهر إحداثيات المجسم ذي الاثني عشر وجهاً في الشكل الموجود على اليمين، بينما تظهر إحداثيات المجسم ذي العشرين وجهاً كما يلي :
تتقاطع مجموعات من ثلاثة مستطيلات ذهبية بشكل عمودي داخل المجسمات ذات الاثني عشر وجهًا والمجسمات ذات العشرين وجهًا، مُشكّلةً حلقات بوروميان . [ 66 ] [ 46 ] في المجسمات ذات الاثني عشر وجهًا، تلتقي أزواج الرؤوس المتقابلة في المستطيلات الذهبية بمراكز الأوجه الخماسية، وفي المجسمات ذات العشرين وجهًا، تلتقي عند رؤوسها. تحتوي المستطيلات الذهبية الثلاثة معًا على جميعرؤوس المجسم العشري الوجوه، أو ما يعادلها، تتقاطع مع مراكز جميعمن وجوه المجسم ذي الاثني عشر وجهاً. [ 65 ]
يمكن رسم مكعب داخل مجسم منتظم ذي اثني عشر وجهًا، حيث تُستخدم بعض أقطار الأوجه الخماسية للمجسم ذي الاثني عشر وجهًا كحواف للمكعب؛ ولذلك، فإن أطوال الحواف تتناسب مع النسبة الذهبية. حجم المكعب هو[ 67 ] في الواقع ، تكون المستطيلات الذهبية داخل المجسم ذي الاثنيعشر وجهًا بنسب ذهبية بالنسبة للمكعب المحيط به، بحيث تكون حواف المكعب والحواف الطويلة للمستطيل الذهبي متناسبة مع بعضها البعض .النسبة . من ناحية أخرى، يمكن للمجسم الثماني الأوجه ، وهو المجسم الثنائي للمكعب، أن يحيط بالمجسم العشري الأوجه، بحيث يكون للمجسم العشري الأوجهالرؤوس تلامسحواف ثماني السطوح عند النقاط التي تقسم حوافها بنسبة ذهبية. [ 68 ]
خصائص أخرى
يمكن حساب التمثيل العشري للنسبة الذهبية باستخدام طرق إيجاد الجذور، مثل طريقة نيوتن أو طريقة هالي ، على المعادلة أو على( لحساب )أولاً ). الوقت اللازم للحسابأرقام النسبة الذهبية باستخدام طريقة نيوتن هي في الأساس، حيثيمثل التعقيد الزمني لعملية ضرب اثنين الأعداد المكونة من خانة واحدة . [ 69 ] هذا أسرع بكثير من الخوارزميات المعروفة لحساب π و e . هناك بديل سهل البرمجة باستخدام العمليات الحسابية للأعداد الصحيحة فقط، وهو حساب عددين كبيرين متتاليين من أعداد فيبوناتشي وقسمتهما. نسبة أعداد فيبوناتشيو، كل واحد فوقأرقام ، عوائد على مدىالأرقام المعنوية للنسبة الذهبية. التمثيل العشري للنسبة الذهبية[ 1 ] تم حسابه بدقة تصل إلى عشرين تريليون ( ) أرقام. [ 70 ]
في المستوى المركب ، الجذور الخامسة للوحدة( لعدد صحيح )) مُرضٍتمثل رؤوس الخماسي. وهي لا تشكل حلقة من الأعداد الصحيحة التربيعية ، ومع ذلك فإن مجموع أي جذر خامس للوحدة ومرافقه المركب ،، هو عدد صحيحتربيعي، عنصر من. على وجه التحديد،
وينطبق هذا أيضًا على الجذور العشرية المتبقية للوحدة التي تحقق ،
بالنسبة لدالة غاما، الحلول الوحيدة للمعادلة are و .
عند استخدام النسبة الذهبية كأساس لنظام عددي (انظر أساس النسبة الذهبية ، والذي يُطلق عليه أحيانًا اسم النسبة الذهبية أو النسبة الذهبية).الأعداد الصحيحة التربيعية في الحلقة ( -nary ) .– أي الأرقام التي على شكللـوفي– لها تمثيلات منتهية ، لكن الكسور النسبية لها تمثيلات غير منتهية.
تظهر النسبة الذهبية أيضًا في الهندسة الزائدية ، باعتبارها أقصى مسافة من نقطة على أحد أضلاع مثلث مثالي إلى أقرب ضلع من الضلعين الآخرين: هذه المسافة، وهي طول ضلع المثلث متساوي الأضلاع المتكون من نقاط التماس لدائرة مرسومة داخل المثلث المثالي، هي. [ 71 ]
تظهر النسبة الذهبية أيضاً في نظرية الدوال النمطية .يترك ثم و أينويجب تقييم الجزء في الكسر المستمر على النحو التالي :الوظيفةثابت تحت، وهي مجموعة فرعية للتطابق من المجموعة النمطية . وكذلك بالنسبة للأعداد الحقيقية الموجبة .وبحيث[ 72 ]
هو رقم بيسوت – فيجاياراجافان . [ 73 ]
التطبيقات والملاحظات

بنيان
ركز المهندس المعماري السويسري لو كوربوزييه ، المشهور بإسهاماته في الطراز الدولي الحديث ، فلسفته التصميمية على أنظمة التناغم والتناسب. وارتبط إيمان لو كوربوزييه بالنظام الرياضي للكون ارتباطًا وثيقًا بالنسبة الذهبية ومتتالية فيبوناتشي، التي وصفها بأنها "إيقاعات ظاهرة للعيان وواضحة في علاقاتها المتبادلة. وهذه الإيقاعات هي جوهر الأنشطة البشرية. فهي تتردد في الإنسان بحتمية عضوية، نفس الحتمية الدقيقة التي تدفع الأطفال والشيوخ والبشر والمتعلمين إلى رسم النسبة الذهبية." [ 74 ] [ 75 ]
استخدم لو كوربوزييه النسبة الذهبية بشكل صريح في نظامه المعياري (Modulor) لتحديد مقياس النسب المعمارية . وقد رأى هذا النظام امتداداً للتقاليد العريقة لفتروفيوس ، و" الرجل الفيتروفي " لليوناردو دافنشي ، وأعمال ليون باتيستا ألبيرتي ، وغيرهم ممن استخدموا نسب جسم الإنسان لتحسين مظهر ووظيفة العمارة .
إلى جانب النسبة الذهبية، اعتمد لو كوربوزييه في نظامه على القياسات البشرية ، وأعداد فيبوناتشي ، والوحدة المزدوجة. وقد بالغ في تطبيق النسبة الذهبية في النسب البشرية: فقسم نموذج جسم الإنسان عند السرة إلى قسمين بنسبة ذهبية، ثم قسم هذين القسمين بنسبة ذهبية عند الركبتين والحلق؛ واستخدم هذه النسب الذهبية في نظام المودولور . وتُعدّ فيلا شتاين في غارش، التي صممها لو كوربوزييه عام ١٩٢٧، مثالاً بارزاً على تطبيق نظام المودولور. إذ تقترب مخططات الفيلا الأرضية المستطيلة، وواجهتها، وهيكلها الداخلي من المستطيلات الذهبية. [ ٧٦ ]
يعتمد المهندس المعماري السويسري ماريو بوتا في العديد من تصاميمه على الأشكال الهندسية. تتألف العديد من المنازل الخاصة التي صممها في سويسرا من مربعات ودوائر ومكعبات وأسطوانات. وفي منزل صممه في أوريجليو ، تمثل النسبة الذهبية النسبة بين القسم المركزي والأقسام الجانبية للمنزل. [ 77 ]
فن

دفعت رسومات ليوناردو دافنشي للمجسمات متعددة الأوجه وفقًا لنسبة باتشولي الإلهية البعض إلى التكهن بأنه قد دمج النسبة الذهبية في لوحاته. إلا أن الادعاء بأن لوحته "الموناليزا" ، على سبيل المثال، تستخدم نسب النسبة الذهبية، لا تدعمه كتابات ليوناردو نفسه. [ 78 ] وبالمثل، على الرغم من أن لوحة "الرجل الفيتروفي" لليوناردو تُصوَّر غالبًا في سياق النسبة الذهبية، إلا أن نسب الشكل لا تتطابق معها في الواقع، ولا يذكر النص سوى نسب الأعداد الصحيحة. [ 79 ] [ 80 ]
استخدم سلفادور دالي ، متأثرًا بأعمال ماتيلا غيكا ، [ 81 ] النسبة الذهبية صراحةً في تحفته الفنية " سر العشاء الأخير" . أبعاد اللوحة مستطيل ذهبي. ويعلو يسوع وخلفه مجسم ضخم ذو اثني عشر وجهًا، مصمم بمنظور يجعل حوافه تبدو بنسبة ذهبية، ويهيمن على التكوين. [ 78 ] [ 82 ] كما استخدمت الفنانة المستقبلية ألمادا نيغريروس بوضوح تركيبات هندسية تتضمن النسبة الذهبية في أعمال فنية متنوعة. [ 83 ]
أظهرت دراسة إحصائية أجريت عام 1999 على 565 عملاً فنياً لفنانين كبار مختلفين، أن هؤلاء الفنانين لم يستخدموا النسبة الذهبية في حجم لوحاتهم. وخلصت الدراسة إلى أن متوسط نسبة جانبي اللوحات المدروسة هو ، بمتوسطات تتراوح للفنانين الأفراد من( غويا ) إلى( بيليني ) .[ 84 ] من ناحية أخرى، أدرج بابلو توستو أكثر من 350 عملاً لفنانين مشهورين، بما في ذلك أكثر من 100 عمل فني على لوحات ذات مستطيل ذهبي والنسب ، وغيرها ذات النسب مثل،،، و[ 85 ]

الكتب والتصميم
بحسب يان تشيشولد ،
كان هناك وقت كانت فيه الانحرافات عن نسب الصفحة الجميلة حقًا أمرًا مقبولًا .،وكانت النسبة الذهبية نادرة. تُظهر العديد من الكتب التي أُنتجت بين عامي 1550 و1770 هذه النسب بدقة، في حدود نصف مليمتر. [ 87 ]
بحسب بعض المصادر، تُستخدم النسبة الذهبية في التصميم اليومي، على سبيل المثال في نسب أوراق اللعب، والبطاقات البريدية، والملصقات، وأغطية مفاتيح الإضاءة، وأجهزة التلفزيون ذات الشاشات العريضة. [ 88 ]
الأعلام

كان من المفترض أن تكون نسبة العرض إلى الارتفاع (نسبة العرض إلى الارتفاع) لعلم توغو هي النسبة الذهبية، وفقًا لمصممه. [ 89 ]
موسيقى
يحلل إرنو ليندفاي أعمال بيلا بارتوك باعتبارها مبنية على نظامين متعارضين، هما النسبة الذهبية والمقياس الصوتي ، [ 90 ] على الرغم من أن باحثين موسيقيين آخرين يرفضون هذا التحليل. [ 91 ] استخدم الملحن الفرنسي إريك ساتي النسبة الذهبية في العديد من مقطوعاته، بما في ذلك Sonneries de la Rose+Croix . كما تظهر النسبة الذهبية بوضوح في تنظيم المقاطع الموسيقية في مقطوعة ديبوسي Reflets dans l'eau (انعكاسات في الماء) ، من مجموعة Images (السلسلة الأولى، 1905)، حيث "يتم تمييز تسلسل المفاتيح بالفواصل 34، 21، 13، و 8، وتقع ذروة المقطوعة الرئيسية عند النقطة الذهبية (فاي)". [ 92 ]
لاحظ عالم الموسيقى روي هاوت أن الحدود الشكلية لقطعة "لا مير" لديبوسي تتطابق تمامًا مع النسبة الذهبية. [ 93 ] ويرى تريزيس أن الدليل الجوهري "رائع"، لكنه يحذر من عدم وجود أي دليل مكتوب أو موثق يشير إلى أن ديبوسي سعى بوعي إلى تحقيق هذه النسب. [ 94 ]
قام بعض منظري الموسيقى، بمن فيهم هانز زيندر وهاينز بولين، بتجربة سلم 833 سنتًا ، وهو سلم موسيقي يعتمد على النسبة الذهبية كفاصل موسيقي أساسي . وعند قياسها بالسنتات ، وهو مقياس لوغاريتمي للفواصل الموسيقية، فإن النسبة الذهبية تساوي تقريبًا 833.09 سنتًا. [ 95 ]
طبيعة

كتب يوهانس كيبلر أن "صورة الرجل والمرأة تنبع من النسبة الإلهية. في رأيي، فإن تكاثر النباتات وأفعال التكاثر لدى الحيوانات تتم بنفس النسبة". [ 96 ]
لاحظ عالم النفس أدولف زايسينغ ظهور النسبة الذهبية في ترتيب الأوراق، واستنتج من هذه الأنماط في الطبيعة أن النسبة الذهبية قانون كوني. [ 97 ] وكتب زايسينغ عام 1854 عن قانون كوني للتطور التقويمي يتمثل في "السعي نحو الجمال والكمال في عالمي الطبيعة والفن". [ 98 ]
ومع ذلك، فقد جادل البعض بأن العديد من المظاهر الظاهرة للنسبة الذهبية في الطبيعة، وخاصة فيما يتعلق بأبعاد الحيوانات، هي مظاهر وهمية. [ 99 ]
الفيزياء
المغناطيس الحديدي شبه أحادي البعد من نوع إيزينغ(نيوبات الكوبالت) يحتوي علىحالات الإثارة المتوقعة ( معالتناظر )، الذي عند فحصه باستخدام تشتت النيوترونات، أظهر أنأدنى قيمتين له كانتا في النسبة الذهبية. على وجه التحديد، أظهرت انتقالات الطور الكمومي هذه أثناء إثارة اللف المغزلي، والتي تحدث عند درجة حرارة قريبة من الصفر المطلق، أزواجًا منالانحناءاتفي طورها المرتب إلى انعكاسات اللف المغزلي فيالبارامغناطيسي؛ كاشفةً، أسفلمجالها الحرج، عن ديناميكيات لف مغزلي ذات أنماط حادة عند طاقات منخفضة تقترب من المتوسط الذهبي. [ 100 ]
تحسين
لا توجد خوارزمية عامة معروفة لترتيب عدد معين من العقد بالتساوي على سطح كرة، وذلك لأي من التعريفات العديدة للتوزيع المتساوي (انظر، على سبيل المثال، مسألة طومسون أو مسألة تامس ). ومع ذلك، يمكن الحصول على تقريب مفيد من خلال تقسيم الكرة إلى نطاقات متوازية متساوية المساحة السطحية ووضع عقدة واحدة في كل نطاق عند خطوط طول تفصل بينها نسبة ذهبية من الدائرة، أيتم استخدام هذه الطريقة لترتيبمرايا القمر الصناعي التشاركي للطلاب ستار شاين-3 . [ 101 ]
تُعد النسبة الذهبية عنصرًا أساسيًا في البحث عن المقطع الذهبي أيضًا.
ملاحظات متنازع عليها
تتضمن أمثلة الملاحظات المتنازع عليها بشأن النسبة الذهبية ما يلي:

- كثيراً ما يُزعم أن نسباً محددة في أجسام الفقاريات (بما فيها الإنسان) تتبع النسبة الذهبية؛ فعلى سبيل المثال، يُقال إن نسبة عظام السلاميات وعظام مشط اليد المتتالية (عظام الأصابع) تقارب النسبة الذهبية. ومع ذلك، يوجد تباين كبير في القياسات الفعلية لهذه العناصر لدى الأفراد، وغالباً ما تكون النسبة المذكورة مختلفة اختلافاً كبيراً عن النسبة الذهبية. [ 102 ] [ 103 ]
- يُزعم غالبًا أن أصداف الرخويات، مثل النوتيلوس، تتبع النسبة الذهبية. [ 104 ] ويتبع نمو أصداف النوتيلوس شكلًا لولبيًا لوغاريتميًا ، ويُزعم أحيانًا خطأً أن أي شكل لولبي لوغاريتمي مرتبط بالنسبة الذهبية، [ 105 ] أو يُزعم أحيانًا أن كل حجرة جديدة تتناسب مع النسبة الذهبية مقارنةً بالحجرة السابقة. [ 106 ] ومع ذلك، فإن قياسات أصداف النوتيلوس لا تدعم هذا الزعم. [ 107 ] [ 108 ]
- يذكر المؤرخ جون مان أن صفحات ومساحة نص إنجيل غوتنبرغ كانت "مبنية على شكل النسبة الذهبية". ومع ذلك، وفقًا لقياساته الخاصة، فإن نسبة ارتفاع الصفحات إلى عرضها هي[ 109 ]
- أُجريت دراسات من قِبل علماء النفس، بدءًا من غوستاف فيخنر حوالي عام 1876 ، [ 110 ] لاختبار فكرة أن النسبة الذهبية تلعب دورًا في إدراك الإنسان للجمال . وبينما وجد فيخنر تفضيلًا لنسب المستطيلات التي تتمحور حول النسبة الذهبية، فإن المحاولات اللاحقة لاختبار هذه الفرضية بدقة كانت، في أحسن الأحوال، غير حاسمة. [ 111 ] [ 78 ]
- في مجال الاستثمار، يستخدم بعض ممارسي التحليل الفني النسبة الذهبية لتحديد مستوى دعم سعر السهم أو السلعة، أو مستوى مقاومته لارتفاع الأسعار؛ فبعد تغيرات سعرية كبيرة صعودًا أو هبوطًا، يُفترض أن مستويات دعم ومقاومة جديدة تُحدد عند أسعار مرتبطة بالسعر الابتدائي أو بالقرب منها، وذلك باستخدام النسبة الذهبية. [ 112 ] ويرتبط استخدام النسبة الذهبية في الاستثمار أيضًا بأنماط أكثر تعقيدًا تُوصف بأرقام فيبوناتشي (مثل مبدأ موجات إليوت وتصحيح فيبوناتشي ). مع ذلك، نشر محللون آخرون في السوق تحليلات تشير إلى أن هذه النسب والأنماط لا تدعمها البيانات. [ 113 ]
الأهرامات المصرية

حلل علماء الأهرامات هرم الجيزة الأكبر (المعروف أيضًا بهرم خوفو) على أنه ذو مقطع عرضي على شكل مثلث كبلر مزدوج . لو صحت هذه النظرية، لكانت النسبة الذهبية تصف نسبة المسافة من منتصف أحد أضلاع الهرم إلى قمته، ومن المنتصف نفسه إلى مركز قاعدته. إلا أن عدم دقة القياس، الناجم جزئيًا عن إزالة السطح الخارجي للهرم، يجعل من المستحيل التمييز بين هذه النظرية والنظريات العددية الأخرى لنسب الهرم، القائمة على النسبة التقريبية ( π) أو على نسب الأعداد الصحيحة. ويتفق الباحثون المعاصرون على أن نسب هذا الهرم لا تستند إلى النسبة الذهبية، لأن مثل هذا الأساس يتعارض مع ما هو معروف عن الرياضيات المصرية في زمن بناء الهرم، ومع النظريات المصرية في العمارة والنسب المستخدمة في أعمالهم الأخرى. [ 114 ]
البارثينون

يُقال إن واجهة البارثينون (حوالي 432 قبل الميلاد)، بالإضافة إلى عناصر من واجهته وأماكن أخرى، مُحاطة بمستطيلات ذهبية. [ 116 ] وينفي باحثون آخرون أن يكون لدى الإغريق أي ارتباط جمالي بالنسبة الذهبية. فعلى سبيل المثال، يقول كيث ديفلين : "بالتأكيد، فإن الادعاء المتكرر بأن البارثينون في أثينا مبني على النسبة الذهبية لا تدعمه قياسات فعلية. في الواقع، تبدو القصة الكاملة حول الإغريق والنسبة الذهبية بلا أساس." [ 117 ] ويؤكد مدحت ج. غزالة أنه "لم تُدرس الخصائص الرياضية للنسبة الذهبية إلا في عهد إقليدس...." [ 118 ]
استنادًا إلى قياسات 15 معبدًا، و18 مقبرة ضخمة، و8 توابيت، و58 شاهد قبر، تعود إلى الفترة من القرن الخامس قبل الميلاد إلى القرن الثاني الميلادي، خلص أحد الباحثين إلى أن النسبة الذهبية كانت غائبة تمامًا عن العمارة اليونانية في القرن الخامس قبل الميلاد، وشبه غائبة خلال القرون الستة اللاحقة. [ 119 ] وتتناول مصادر لاحقة، مثل فيتروفيوس (القرن الأول قبل الميلاد)، النسب التي يمكن التعبير عنها بأعداد صحيحة، أي النسب المتناسبة، على عكس النسب غير النسبية.
الفن الحديث

كانت جماعة "القسم الذهبي" ( Section d'Or ) مجموعة من الرسامين والنحاتين والشعراء والنقاد المرتبطين بالتكعيبية والأورفية . [ 120 ] نشطت هذه الجماعة من عام 1911 إلى حوالي عام 1914، واعتمدت هذا الاسم للتأكيد على أن التكعيبية تمثل استمرارًا لتقليد عريق، وليست حركة منعزلة، وتكريمًا للتناغم الرياضي المرتبط بجورج سورا . [ 121 ] (ادعى العديد من المؤلفين أن سورا استخدم النسبة الذهبية في لوحاته، لكن كتابات سورا ولوحاته تشير إلى أنه استخدم نسبًا عددية صحيحة بسيطة، وأن أي تقريب للنسبة الذهبية كان محض صدفة). [ 122 ] لاحظ التكعيبيون في تناغماتها، وبنيتها الهندسية للحركة والشكل، و"أولوية الفكرة على الطبيعة"، و"وضوحًا علميًا مطلقًا في التصور". [ 123 ] مع ذلك، ورغم هذا الاهتمام العام بالتناغم الرياضي، يصعب تحديد ما إذا كانت اللوحات المعروضة في معرض "صالون القسم الذهبي" الشهير عام 1912 قد استخدمت النسبة الذهبية في أي من تركيباتها. فمثلاً، يدّعي ليفيو أنها لم تستخدمها، [ 124 ] وقد صرّح مارسيل دوشامب بذلك في مقابلة. [ 125 ] من جهة أخرى، يشير تحليل إلى أن خوان غريس قد استخدم النسبة الذهبية في تأليف أعمال يُرجّح أنها عُرضت في المعرض، ولكن ليس بشكل قاطع. [ 125 ] [ 126 ] وقد جادل مؤرخ الفن دانيال روبنز بأن اسم المعرض، بالإضافة إلى إشارته إلى المصطلح الرياضي، يشير أيضاً إلى مجموعة "باندو دور" السابقة ، التي كان ألبرت غليز وأعضاء سابقون آخرون في دير كريتيل منضمين إليها. [ 127 ]
يُقال إن بيت موندريان استخدم النسبة الذهبية على نطاق واسع في لوحاته الهندسية، [ 128 ] على الرغم من أن خبراء آخرين (بمن فيهم الناقد إيف آلان بوا ) قد فندوا هذه الادعاءات. [ 78 ] [ 129 ]
انظر أيضاً
مراجع
الحواشي التوضيحية
- ↑ إذا كان القيد علىوإذا تم رفع الشرط الذي ينص على أن كل حد أكبر من الصفر، فإن المعادلة ستكون في الواقع ذات حلين، أحدهما موجب والآخر سالب .يُعرَّف الحل الموجب بأنه الحل الإيجابي. أما الحل السالب فهومجموع الحلين هو، وحاصل ضرب الحلين هو .
- ↑ تشمل الأسماء الأخرى النسبة الذهبية ، والقسم الذهبي ، [ 4 ] والقطع الذهبي ، [ 5 ] والنسبة الذهبية ، والعدد الذهبي ، [ 6 ] والقسم المتوسط ، والقسم الإلهي .
- ↑ إقليدس، الأصول ، الكتاب الثاني، القضية 11؛ الكتاب الرابع، القضايا 10-11؛ الكتاب السادس، القضية 30؛ الكتاب الثالث عشر، القضايا 1-6، 8-11، 16-18.
- ↑ " " " τὸ μεῖζον τμῆμα، οὕτως τὸ μεῖζον πρὸς τὸ ἔлαττὸν " [ 18 ]
- ↑ بعد النحات اليوناني الكلاسيكي فيدياس (حوالي 490-430 قبل الميلاد)؛ [ 33 ] كتب بار لاحقًا أنه يعتقد أنه من غير المرجح أن يكون فيدياس قد استخدم النسبة الذهبية بالفعل. [ 34 ]
- ↑ يمكن إيجاد النظرية التي تنص على أن الأعداد الطبيعية غير المربعة لها جذور تربيعية غير نسبية في كتاب العناصر لإقليدس ، الكتاب العاشر، القضية 9 .
الاقتباسات
- 1 2 3 سلون، ن. ج. أ. (محرر). "المتتالية A001622 (التوسيع العشري للنسبة الذهبية فاي (أو تاو) = (1 + جذر(5))/2)" . الموسوعة الإلكترونية لمتتاليات الأعداد الصحيحة . مؤسسة OEIS.
- ↑ إقليدس. "الكتاب السادس، التعريف الثالث". العناصر .
- ^ باسيولي ، لوكا (1509). نسبة الإلهية . البندقية: لوكا باجانينم دي باجانينوس دي بريشيا (أنطونيو كابيلا).
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 3 ، 81 .
- ↑ سومرسون، جون (1963). القصور السماوية ومقالات أخرى في العمارة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 37.
وينطبق الأمر نفسه في العمارة، على
المستطيلات
التي تمثل هذه النسب وغيرها (مثل "القطع الذهبي"). تكمن القيمة الوحيدة لهذه النسب في أنها مثمرة فكريًا وتوحي بإيقاعات التصميم المعياري.
- ↑ هيرتز-فيشلر 1998 .
- ^ هيرز فيشلر 1998 ، ص 20-25.
- ↑ ستروغاتز، ستيفن (24-09-2012). "أنا، نفسي، والرياضيات: التحكم في النسب" . صحيفة نيويورك تايمز .
- ↑ شيلاك، فينسنت ب. (1987). "متتالية فيبوناتشي والنسبة الذهبية". مُعلّم الرياضيات . 80 (5): 357-358 . doi : 10.5951/MT.80.5.0357 . JSTOR 27965402 . يحتوي هذا المصدر على اشتقاق أولي لقيمة النسبة الذهبية.
- ↑ بيترز، جيه إم إتش (1978). "علاقة تقريبية بين π والنسبة الذهبية". المجلة الرياضية . 62 (421): 197-198 . doi : 10.2307/3616690 . JSTOR 3616690. S2CID 125919525 .
- ↑ ليفيو 2002 ، ص. 6 .
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 4 : "... تقسيم الخط، الذي حدده إقليدس لأغراض هندسية بحتة ..."
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 7-8 .
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 4-5 .
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 78 .
- ↑ هيمينواي، بريا (2005). النسبة الإلهية: النسبة الذهبية في الفن والطبيعة والعلوم . نيويورك: ستيرلينغ. ص 20-21 . ISBN 9781402735226.
- ↑ ليفيو 2002 ، ص. 3 .
- ↑ إقليدس (2007). عناصر الهندسة لإقليدس . ترجمة ريتشارد فيتزباتريك. Lulu.com. ص 156. ISBN 978-0615179841.
- ^ ليفيو 2002 ، ص 88-96 .
- ↑ ماكينون، نيك (1993). " صورة فرا لوكا باتشولي". المجلة الرياضية . 77 (479): 130-219 . doi : 10.2307/3619717 . JSTOR 3619717. S2CID 195006163 .
- ^ ليفيو 2002 ، ص 131 – 132 .
- ↑ بارافالي، إتش في (1948). "هندسة الخماسي والنسبة الذهبية". معلم الرياضيات . 41 : 22-31 . doi : 10.5951/MT.41.1.0022 .
- ^ ليفيو 2002 ، ص 134-135 .
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 141 .
- ↑ شريبر، بيتر (1995). "ملحق لورقة ج. شاليت بعنوان "أصول تحليل الخوارزمية الإقليدية"" . هيستوريا ماثيماتيكا . 22 (4): 422– 424. دوى : 10.1006/hmat.1995.1033 .
- ^ ليفيو 2002 ، ص 151-152 .
- ↑ أوكونور، جون جيه؛ روبرتسون، إدموند إف. (2001). "النسبة الذهبية" . أرشيف ماكتيوتور لتاريخ الرياضيات . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2007 .
- ↑ فينك، كارل (1903). تاريخ موجز للرياضيات . ترجمة بيمان، ووستر وودروف؛ سميث، ديفيد يوجين ( الطبعة الثانية). شيكاغو: أوبن كورت. ص 223. (نُشر في الأصل باسم Geschichte der Elementar-Mathematik .)
- ^ بيوتلسباخر، ألبريشت؛ بيتري، بيرنهارد (1996). "فيبوناتشي زحلين". دير جولدن شنيت . اينبليك في يموت Wissenschaft (في المانيا). Vieweg+Teubner Verlag. ص 87 – 98. دوى : 10.1007 / 978-3-322-85165-9_6 . رقم ISBN 978-3-8154-2511-4.
- ↑ كاين، آلان ج. (2024). الشكل والعدد: تاريخ الجمال الرياضي . لشبونة: كتاب إلكتروني. ص 551.
- ^ بوسامنتيه وليهمان 2011 ، ص. 8.
- ^ بوسامنتيه وليهمان 2011 ، ص. 285.
- ↑ كوك، ثيودور أندريا (1914). منحنيات الحياة . لندن: كونستابل. ص 420.
- ↑ بار، مارك (1929). "معايير الجمال". العمارة (نيويورك) . المجلد 60. ص 325. أُعيد طبعه: "معايير الجمال". فكر . المجلد 10-11 . آي بي إم . 1944.
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 5 .
- ↑ غاردنر، مارتن (2001). "7. بلاطات بنروز" . كتاب الرياضيات الضخم . نورتون. ص 73-93 .
- ↑ ليفيو 2002 ، الصفحات 203-209 . غراتياس، دينيس ؛ كويكواندون، ماريان (2019). "اكتشاف أشباه البلورات: الأيام الأولى" . Comptes Rendus Physique . 20 ( 7-8 ): 803-816 . Bibcode : 2019CRPhy..20..803G . doi : 10.1016/j.crhy.2019.05.009 . S2CID 182005594 . جاريك، ماركو ف. (1989). مقدمة في رياضيات أشباه البلورات . دار النشر الأكاديمية. ص. س. ISBN 9780120406029على
الرغم من أن نظرية الدوال شبه الدورية كانت معروفة منذ ما يقرب من ستين عامًا في وقت اكتشاف البلورات شبه الدورية، إلا أن الرياضيات الخاصة بتبليطات بنروز غير الدورية، والتي طورها نيكولاس دي بروين في الغالب ، هي التي قدمت التأثير الرئيسي على المجال الجديد.
غولدمان، آلان آي.؛ أندريغ، جيمس دبليو.؛ بيسر، ماثيو إف.؛ تشانغ، شينغ ليانغ؛ ديلاني، درو دبليو.؛ جينكس، سينثيا جيه .؛ كرامر، ماثيو جيه.؛ لوغراسو، توماس إيه.؛ لينش، ديفيد دبليو.؛ ماكالوم، آر. ويليام.؛ شيلد، جيفري إي.؛ سورديليه، دانيال جيه.؛ ثيل، باتريشيا إيه. (1996). "المواد شبه البلورية". مجلة ساينتست الأمريكية . 84 (3): 230-241 . Bibcode : 1996AmSci..84..230G . JSTOR 29775669 . - ↑ سبورن، هوارد (2021). "بنية زمرة على الثلاثيات الذهبية". المجلة الرياضية . 105 (562): 87-97 . doi : 10.1017/mag.2021.11 .
- ↑ مارتن، جورج إي. (1998). الإنشاءات الهندسية . نصوص جامعية في الرياضيات. سبرينغر. ص 13-14 . doi : 10.1007/978-1-4612-0629-3 . ISBN 978-1-4612-6845-1.
- ↑ هايلبيرين، ماكس؛ كايزر، باربرا ك.؛ نايت، كارل و. (1999). التجريدات الملموسة: مقدمة في علوم الحاسوب باستخدام لغة سكيم . بروكس/كول. ص 63.
- ↑ هاردي، جي إتش ؛ رايت، إي إم (1960) [1938]. "الفقرة 11.8. مقياس أقرب التقريبات لعدد غير نسبي عشوائي" . مقدمة في نظرية الأعداد ( الطبعة الرابعة). مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 163-164 . ISBN 978-0-19-853310-8.
{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة ) - ↑ سايزر، والتر س . (1986). "الجذور المستمرة". مجلة الرياضيات . 59 (1): 23-27 . doi : 10.1080/0025570X.1986.11977215 . JSTOR 2690013. MR 0828417 .
- ↑ تاترسال، جيمس جوزيف (1999). نظرية الأعداد الأولية في تسعة فصول . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 28.
- ↑ سلون، ن. ج. أ. (محرر). "المتتالية A169985 (تقريب φ^n إلى أقرب عدد صحيح)" . الموسوعة الإلكترونية لمتتاليات الأعداد الصحيحة . مؤسسة OEIS.
- ↑ باركر، مات (2014). أشياء يمكن صنعها وفعلها في البعد الرابع . فارار، ستراوس وجيرو. ص 284. ISBN 9780374275655.
- 1 2 3 برجر، إدوارد ب.؛ ستاربيرد، مايكل ب. (2005) [2000]. جوهر الرياضيات: دعوة إلى التفكير الفعال ( الطبعة الثانية). سبرينغر. ص 382. ISBN 9781931914413.
- ↑ كينغ، س.؛ بيك، ف.؛ لوتج، يو. (2004). "حول لغز الزاوية الذهبية في ترتيب الأوراق". النبات، الخلية والبيئة . 27 (6): 685-695 . Bibcode : 2004PCEnv..27..685K . doi : 10.1111/j.1365-3040.2004.01185.x .
- ↑ فليتشر، راشيل (2006). "النسبة الذهبية" . مجلة شبكة نيكسوس . 8 (1): 67-89 . doi : 10.1007/s00004-006-0004-z . S2CID 120991151 .
- 1 2 3 4 5 لوب، آرثر (1992). "المثلث الذهبي". مفاهيم وصور: الرياضيات البصرية . بيركهاوزر. ص 179-192 . doi : 10.1007/978-1-4612-0343-8_20 . ISBN 978-1-4612-6716-4.
- ↑ ميلر، ويليام (1996). "المضلعات الخماسية والمثلثات الذهبية". الرياضيات في المدرسة . 25 (4): 2-4 . JSTOR 30216571 .
- 1 2 3 4 غرونباوم، برانكو ؛ شيبارد، جي سي (1987). التبليط والأنماط . نيويورك: دبليو إتش فريمان. ص 537-547 . ISBN 9780716711933.
- ↑ بينروز، روجر (1978). "الخماسي المعقد" . يوريكا . المجلد 39. ص 32. ( تمت أرشفة ملف PDF الأصلي بتاريخ 2022-08-09 على موقع Wayback Machine )
- ↑ فريتلوه، د.؛ هاريس، إ.؛ غاهلر، ف. "مثلث روبنسون" . موسوعة البلاطات .كلاسون، روبرت ج . (1994). "مجموعة من أنماط بلاط المثلث الذهبي". المجلة الرياضية . 78 (482): 130-148 . doi : 10.2307/3618569 . JSTOR 3618569. S2CID 126206189 .
- ↑ أودوم، جورج؛ فان دي كراتس، جان (1986). "E3007: النسبة الذهبية من مثلث متساوي الأضلاع ودائرته المحيطة". مسائل وحلول. المجلة الرياضية الأمريكية الشهرية . 93 (7): 572. doi : 10.2307/2323047 . JSTOR 2323047 .
- ^ بوسارد ، هيوبرت إل إل (1968). "الجبر في العصر الوسيط : قياس الحرية لأبي بكر" . مجلة العلماء (باللغتين الفرنسية واللاتينية). 1968 (2): 65-124 . دوى : 10.3406/jds.1968.1175 . انظر المسألة رقم 51، المعاد إنتاجها في الصفحة 98
- ↑ بروس، إيان (1994). "مثال آخر للمثلث الذهبي القائم الزاوية" (ملف PDF) . مجلة فيبوناتشي الفصلية . 32 (3): 232-233 . doi : 10.1080/00150517.1994.12429219 .
- ^ بوسامنتيه وليهمان 2011 ، ص. 11.
- 1 2 غرونباوم، برانكو (1996). "مجسم سداسي الوجوه معيني جديد" (ملف PDF) . جيومبيناتوركس . 6 (1): 15-18 .
- ↑ سينشال، مارجوري (2006). "دونالد والمعين الذهبي". في: ديفيس، تشاندلر؛ إيلرز، إريك دبليو (محرران). إرث كوكسيتر . الجمعية الأمريكية للرياضيات. ص 159-177 . ISBN 0-8218-3722-2.
- ^ كلودي السينا، روجر ب. نيلسن: Perlen der Mathematik: 20 Geometrische Figuren als Ausgangspunkte für mathematische Erkundungsreisen . سبرينغر، 2015، ISBN 978-3-662-45461-9، الصفحات 136 و 137 (الترجمة الألمانية لأيقونات الرياضيات: استكشاف عشرين صورة رئيسية ، مطبعة MAA)
- ↑ كورت هوفستيتر: بناء بسيط من: القسم الذهبي، منتدى الهندسة ، المجلد 2 (2002)، الصفحات 65-66 (PDF)
- ١ ٢ لوب، آرثر ل.؛ فارني، ويليام (مارس ١٩٩٢). "هل يوجد اللولب الذهبي، وإذا لم يكن موجودًا، فأين مركزه؟" . في: هارغيتاي، إستفان؛ بيكوفر، كليفورد أ. (محرران). التناظر الحلزوني . وورلد ساينتيفيك. ص ٤٧-٦١ . doi : 10.1142/9789814343084_0002 . ISBN 978-981-02-0615-4.
- 1 2 رايتيبوخ، أولريش؛ سكرودزكي، مارتن؛ بولثير، كونراد (2021). "تقريب اللوالب اللوغاريتمية بأرباع الدوائر" . في: سوارت، ديفيد؛ فارس، فرانك؛ تورنس، إيف (محررون). وقائع مؤتمر جسور 2021: الرياضيات، الفن، الموسيقى، العمارة، الثقافة . فينيكس، أريزونا: دار نشر تيسيليشنز. الصفحات 95-102 . ISBN 978-1-938664-39-7.
- ↑ ديدريش، دانيلو ر. (فبراير 2019). "اللوالب الأرخميدية واللوغاريتمية والأويلرية - أنماط مثيرة للاهتمام ومنتشرة في الطبيعة". المجلة الرياضية . 103 (556): 52-64 . doi : 10.1017/mag.2019.7 . S2CID 127189159 .
- 1 2 ليفيو (2002 ، ص 70-72)
- ^ غان، تشارلز. سوليفان، جون م. (2008). "حلقات Borromean: فيديو عن شعار IMU الجديد" . في سرهانجي، رضا؛ سيكوين، كارلو هـ. (محرران). وقائع الجسور 2008 . ليوفاردن، هولندا. منشورات تاركوين. ص 63 – 70. فيديو بعنوان "حلقات بوروميان: شعار جديد للاتحاد الدولي للرياضيات" . الاتحاد الدولي للرياضيات . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 مارس 2021.
- ↑ هيوم، ألفريد (1900). "بعض القضايا المتعلقة بالمجسم ذي الاثني عشر وجهًا المنتظم". المجلة الرياضية الأمريكية الشهرية . 7 (12): 293-295 . doi : 10.2307/2969130 . JSTOR 2969130 .
- ↑ كوكسيتر، إتش إس إم ؛ دو فال، باتريك ؛ فلاثر، إتش تي؛ بيتري، جيه إف (1938). الأشكال العشرونية التسعة والخمسون . المجلد 6. دراسات جامعة تورنتو. ص 4.
كما يمكن رسم رباعي الأوجه داخل مكعب، كذلك يمكن رسم مكعب داخل مجسم ذي اثني عشر وجهًا. وبالعكس، ينتج عن ذلك مجسم ثماني الأوجه محاط بمجسم عشروني الأوجه. في الواقع، يقسم كل رأس من رؤوس المجسم العشروني الأوجه الاثني عشر ضلعًا من أضلاع المجسم الثماني الأوجه وفقًا للنسبة الذهبية.
- ↑ مولر، ج. م. (2006). الدوال الأولية : الخوارزميات والتنفيذ ( الطبعة الثانية). بوسطن: بيركهاوزر. ص 93. ISBN 978-0817643720.
- ↑ يي، ألكسندر ج. (2021-03-13). "أرقام قياسية حققها y-cruncher" . numberword.org .عمليتا حساب مستقلتان أجراهما كليفورد سبيلمان.
- ↑ Horocycles exinscrits : une propriété overbolique remarquable ، cabri.net، استرجاعها 2009-07-21.
- ↑ بيرندت، بروس سي؛ تشان، هينغ هوات؛ هوانغ، سين شان؛ كانغ، سون يي؛ سون، جاي بوم؛ سون، سيونغ هوان (1999). "كسر روجرز-رامانوجان المستمر" (ملف PDF) . مجلة الرياضيات الحسابية والتطبيقية . 105 ( 1-2 ): 9-24 . doi : 10.1016/S0377-0427(99)00033-3 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 2022-10-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-11-29 .
- ↑ دافين، ريتشارد ج. (1978). "خوارزميات لتحديد مواقع جذور متعددة الحدود وأعداد بيزو فيجاياراغافان" . مجلة المحيط الهادئ للرياضيات . 74 (1): 47-56 . doi : 10.2140/pjm.1978.74.47 .
- ↑ لو كوربوزييه، المودولور ، ص 25 ، كما ورد في بادوفان (1999 ، ص 316)
- ↑ فرينغز، ماركوس (2002). "النسبة الذهبية في النظرية المعمارية" . مجلة شبكة نيكسوس . 4 (1): 9-32 . doi : 10.1007/s00004-001-0002-0 . S2CID 123500957 .
- ↑ لو كوربوزييه، المودولور ، ص 35 ، كما ورد في بادوفان (1999 ، ص 320)
- ↑ أوروين، سيمون (2003). تحليل العمارة ( الطبعة الثانية). روتليدج. ص 154-155 .
- 1 2 3 4 ليفيو، ماريو (2002). "النسبة الذهبية وعلم الجمال" . مجلة بلس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2018 .
- ↑ ديفلين، كيث (2007). "الأسطورة التي لا تزول" . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2013. يبدو أن جزءًا من عملية أن تصبح كاتبًا في الرياضيات هو تعلم أنه لا يمكنك الإشارة إلى النسبة الذهبية دون أن تتبع أول ذكر لها بعبارة من قبيل "
التي اعتقد الإغريق القدماء وغيرهم أنها تمتلك خصائص إلهية وباطنية". ويكاد يكون من الضروري بنفس القدر إضافة معلومة ثانية من قبيل "اعتقد ليوناردو دافنشي أن شكل الإنسان يُظهر النسبة الذهبية". لا يوجد أي دليل يدعم أيًا من الادعاءين، وكل الأسباب تدعو إلى افتراض أنهما خاطئان. ومع ذلك، لا يزال كلا الادعاءين، إلى جانب العديد من الادعاءات الأخرى المشابهة، قائمًا.
- ↑ سيمانيك، دونالد إي. "فيوناتشي فليم فلام" . مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2013 .
- ↑ سلفادور دالي (2008). بُعد دالي: فك شفرة عقل عبقري . Media 3.14-TVC-FGSD-IRL-AVRO. مؤرشف من الأصل (DVD) بتاريخ 9 فبراير 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 ديسمبر 2010 .
- ↑ هانت، كارلا هيرندون؛ جيلكي، سوزان نيكوديموس (1998). تدريس الرياضيات في الوحدة . مجلة "عين على التعليم". الصفحات 44، 47. ISBN 1-883001-51-X.
- ^ ترابوتشو دي كامبوس، لويس (2009). O Número: شريط شعاري يتخيله Almada Negreiros لمحكمة Contas . لشبونة: محكمة الكونتاس. رقم ISBN 978-989-95634-1-4.
- ↑ أولاريو، أغاتا (1999). "القسم الذهبي وفن الرسم". arXiv : physics/9908036 .
- ^ توستو ، بابلو (1969). La composición áurea en las artes plásticas [ التركيب الذهبي في الفنون التشكيلية ] (بالإسبانية). هاشيت. ص 134 – 144.
- ↑ تشيشولد، يان (1991). شكل الكتاب . هارتلي وماركس. ص 43، شكل 4. ISBN 0-88179-116-4إطار النسب المثالية في مخطوطة من العصور الوسطى بدون أعمدة متعددة. حدده يان تشيشولد عام ١٩٥٣. نسبة الصفحة ٢:٣، ونسبة الهوامش ١:١: ٢
:٣، ومساحة النص متناسبة وفقًا للنسبة الذهبية. كما أن الزاوية الخارجية السفلية لمساحة النص مثبتة بخط قطري.
- ↑ تشيشولد، يان (1991). شكل الكتاب . هارتلي وماركس. ص 27-28 . ISBN 0-88179-116-4.
- ↑ جونز، رونالد (1971). "النسبة الذهبية: مقياسٌ بالغ الأهمية". مجلة البنيويين . 11 : 44-52 .
من كان ليتوقع، على سبيل المثال، أن لوحة مفاتيح الإضاءة الفردية موحدة وفقًا لشكل المستطيل الذهبي؟
جونسون، آرت (1999). مسائل شهيرة وعلماء رياضياتها . دار نشر أفكار المعلمين. ص 45. ISBN 9781563084461تُعدالنسبة الذهبية سمة قياسية للعديد من التصاميم الحديثة، بدءًا من البطاقات البريدية وبطاقات الائتمان وحتى الملصقات وألواح مفاتيح الإضاءة.
ستاخوف، أليكسي ب .؛ أولسن، سكوت (2009). "§1.4.1 مستطيل ذهبي بنسبة طول ضلع τ " . رياضيات التناغم: من إقليدس إلى الرياضيات وعلوم الحاسوب المعاصرة . وورلد ساينتيفيك. ص 20-21 .بطاقة الائتمان لها شكل المستطيل الذهبي.
كوكس، سيمون (2004). فك شفرة دافنشي . بارنز أند نوبل. ص 62. ISBN 978-1-84317-103-4.كما تظهر النسبة الذهبية في بعض الأماكن غير المتوقعة للغاية: أجهزة التلفزيون ذات الشاشة العريضة، والبطاقات البريدية، وبطاقات الائتمان، والصور الفوتوغرافية، كلها تتوافق بشكل شائع مع نسبها.
- ↑ Posamentier & Lehmann 2011 ، الفصل 4 ، الحاشية 12: "تم تصميم علم توغو بواسطة الفنان بول أهي (1930-2010)، الذي يدعي أنه حاول تصميم العلم على شكل مستطيل ذهبي".
- ^ ليندفاي، إرني (1971). بيلا بارتوك: تحليل لموسيقاه . لندن: خان وأفيريل.
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 190 .
- ↑ سميث، بيتر ف. (2003). ديناميكيات البهجة: العمارة وعلم الجمال . روتليدج. ص 83. ISBN 9780415300100.
- ↑ هاوت، روي (1983). "1. البنية النسبية والنسبة الذهبية" . ديبوسي في التناسب: تحليل موسيقي . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 1-10 .
- ↑ تريزيس، سيمون (1994). ديبوسي: لا مير . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 53. ISBN 9780521446563.
- ↑ مونغوفن، كيسي (2010). "نمط موسيقي يتميز بمتتالية فيبوناتشي والنسبة الذهبية" (ملف PDF) . كونغرسوس نوميرانتيوم . 201 : 127-138 .هاسيغاوا، روبرت (2011). " التناغم المتناقض في موسيقى هانز زيندر". آفاق الموسيقى الجديدة . 49 (1). مشروع ميوز: 207-234 . doi : 10.1353/pnm.2011.0000 . JSTOR 10.7757/persnewmusi.49.1.0207 . سميثورست، رايلي (2016). "ضبطان غير أوكتافيين من تأليف هاينز بولين: اقتراح عملي" . في: تورنس، إيف؛ وآخرون (محررون). وقائع مؤتمر بريدجز 2016. يوفاسكولا، فنلندا. دار نشر تيسيليشنز. الصفحات 519-522 .
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 154 .
- ↑ بادوفان، ريتشارد (1999). النسبة: العلم، الفلسفة، العمارة . تايلور وفرانسيس. ص 305-306 . doi : 10.4324/9780203477465 . ISBN 9781135811112.
- ^ زيسينج ، أدولف (1854). "اينليتونج [ مقدمة ] " . Neue Lehre von den Proportionen des menschlichen Körpers [ عقيدة جديدة لنسب جسم الإنسان ] (باللغة الألمانية). ويجل. ص 1 – 10.
- ↑ بومرشيم، جيمس إي.؛ ماركس، تيم ك.؛ فلابان، إريكا ل. ، محرران. (2010). نظرية الأعداد: مقدمة شيقة مع براهين وتطبيقات وقصص . وايلي. ص 82.
- ↑ كولديا، ر.؛ تينانت، د.أ.؛ ويلر، إ.م.؛ واورزينكسا، إ.؛ برابهاكاران، د.؛ تيلينج، م.؛ هابشت، ك.؛ سميبيدل، ب.؛ كيفر، ك. (2010). "الحرجية الكمومية في سلسلة إيزينج: دليل تجريبي على ظهور تناظر E8". مجلة ساينس . 327 (5962): 177-180 . arXiv : 1103.3694 . Bibcode : 2010Sci...327..177C . doi : 10.1126/science.1180085 . PMID: 20056884. S2CID : 206522808 .
- ↑ "كرة ديسكو في الفضاء" . ناسا. 9 أكتوبر 2001. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2007 .
- ↑ فيزانت، ستيفن (1986). مساحة الجسد . تايلور وفرانسيس. ISBN 9780850663402.
- ^ فان لاك، والتر (2001). تاريخ أفضل لعالمنا: المجلد الأول الكون . آخن: فان لاش.
- ↑ دانلاب، ريتشارد أ. (1997). النسبة الذهبية وأعداد فيبوناتشي . وورلد ساينتيفيك. ص 130 .
- ↑ فالبو، كليمنت (مارس 2005). "النسبة الذهبية - وجهة نظر مخالفة". مجلة الرياضيات الجامعية . 36 (2): 123-134 . doi : 10.1080/07468342.2005.11922119 . S2CID 14816926 .
- ↑ موسكوفيتش، إيفان (2004). المربع المفصلي وألغاز أخرى . نيويورك: ستيرلينغ. ص 122. ISBN 9781402716669.
- ↑ بيترسون، إيفارز (1 أبريل 2005). "حلزونات الأصداف البحرية" . أخبار العلوم . مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2008 .
- ↑ "مُحطّمو الأساطير: النسبة الذهبية من حولنا | التركيز على العلوم" . sciencefocus.hkust.edu.hk . تاريخ الاسترجاع: 17 أبريل 2026 .
- ↑ مان، جون (2002). غوتنبرغ: كيف أعاد رجل واحد تشكيل العالم بالكلمة . وايلي. الصفحات 166-167 . ISBN 9780471218234.
تتكون الصفحة نصف الفوليو (30.7 × 44.5 سم) من مستطيلين - الصفحة بأكملها ومنطقة النص الخاصة بها - استنادًا إلى ما يسمى "القسم الذهبي"، والذي يحدد علاقة حاسمة بين الجانبين القصير والطويل، وينتج عددًا غير نسبي، كما هو الحال مع باي، ولكنه نسبة تبلغ حوالي 5:8.
- ^ فيشنر ، جوستاف (1876). Vorschule der Ästhetik [ مرحلة ما قبل المدرسة الجمالية ] (باللغة الألمانية). لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل. ص 190 – 202.
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 7 .
- ↑ أوسلر، كارول (2000). "دعم المقاومة: التحليل الفني وأسعار الصرف خلال اليوم" (ملف PDF) . مراجعة السياسة الاقتصادية لبنك الاحتياطي الفيدرالي في نيويورك . 6 (2): 53-68 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 12-05-2007.
تُعدّ تصحيحات بنسبة 38.2% و61.8% للارتفاعات أو الانخفاضات الأخيرة شائعة.
- ↑ باتشيلور، روي ؛ راميار، ريتشارد (2005). الأرقام السحرية في مؤشر داو جونز (تقرير). كلية كاس للأعمال. ص 13، 31. يمكن الاطلاع على ملخصات الصحافة الشعبية في: ستيفنسون، توم (10 أبريل 2006). "لم يظهر العمالقة بمظهر أفضل منذ أيام شعار 'الضخامة هي الجمال'" . صحيفة ديلي تلغراف ."فشل تقني" . مجلة الإيكونوميست . 23-09-2006.
- ↑ هيرتز-فيشلر، روجر (2000). شكل الهرم الأكبر . مطبعة جامعة ويلفريد لورييه. ISBN 0-88920-324-5.يستعرض الكتاب بأكمله العديد من النظريات البديلة لشكل هذا الهرم. انظر الفصل 11، "نظرية مثلث كبلر"، الصفحات 80-91، للاطلاع على معلومات خاصة بمثلث كبلر، والصفحة 166 للاطلاع على الاستنتاج القائل بإمكانية استبعاد نظرية مثلث كبلر استنادًا إلى مبدأ "يجب أن تتوافق النظرية مع مستوى من الرياضيات يتوافق مع ما كان معروفًا لدى المصريين القدماء". انظر الملاحظة 3، الصفحة 229، للاطلاع على تاريخ عمل كبلر مع هذا المثلث. روسي، كورينا (2004). العمارة والرياضيات في مصر القديمة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 67-68 .
لا يوجد دليل مباشر في أي مصدر رياضي مكتوب مصري قديم على أي عملية حسابية أو بناء هندسي يمكن تصنيفه على أنه النسبة الذهبية ... التقارب
إلى
، ولا يتناسب تعريفها كرقم مع المصادر الرياضية الموجودة في المملكة الوسطى .
انظر أيضًا مناقشة مستفيضة لنظريات بديلة متعددة حول شكل الهرم وغيره من المعالم المعمارية المصرية، الصفحات 7-56 روسي، كورينا؛ توت، كريستوفر أ. (2002). "هل كانت متسلسلة فيبوناتشي والنسبة الذهبية معروفتين في مصر القديمة؟". هيستوريا ماثيماتيكا . 29 (2): 101-113 . doi : 10.1006/hmat.2001.2334 . hdl : 11311/997099 .ماركوفسكي، جورج (1992). "مفاهيم خاطئة حول النسبة الذهبية" (ملف PDF) . مجلة الرياضيات الجامعية . 23 (1). الجمعية الرياضية الأمريكية: 2-19 . doi : 10.2307/2686193 . JSTOR 2686193. تاريخ الاسترجاع : 29-06-2012 .لا يبدو أن المصريين كانوا على دراية بوجود النسبة
الذهبية.
ناهيك عن دمجها في مبانيهم
- ^ ليفيو 2002 ، ص 74-75 .
- ↑ فان ميرسبرجن، أودري م. (1998). "النماذج البلاغية في العمارة: قياس الأكروبوليس من خلال جدل فلسفي". مجلة الاتصالات الفصلية . 46 (2): 194-213 . doi : 10.1080/01463379809370095 .
- ↑ ديفلين، كيث ج. (2005). غريزة الرياضيات . نيويورك: دار نشر ثاندرز ماوث. ص 108.
- ^ غزالة، مدحت ج. (1999). جنومون: من الفراعنة إلى فركتلات . برينستون. ص. 125. ردمك 9780691005140.
- ↑ فوتاكيس، باتريس (2014). "هل بنى الإغريق وفقًا للنسبة الذهبية؟". مجلة كامبريدج الأثرية . 24 (1): 71-86 . doi : 10.1017/S0959774314000201 . S2CID 162767334 .
- ^ Le Salon de la section d'Or ، أكتوبر 1912، مركز الوساطة بومبيدو
- ↑ Jeunes Peintres ne vous frappez pas ! , القسم الذهبي: رقم خاص مكرس في معرض "القسم الذهبي"، العرض الأول في العام، رقم. 1، 9 أكتوبر 1912، ص 1–7 أرشفة 2020-10-30 في آلة Wayback .، مكتبة كاندينسكي
- ↑ هيرتز-فيشلر، روجر (1983). "دراسة للمزاعم المتعلقة بسورا والنسبة الذهبية" (ملف PDF) . مجلة الفنون الجميلة . 101 : 109-112 .
- ↑ هربرت، روبرت (1968). الانطباعية الجديدة . مؤسسة غوغنهايم. ص 24.
- ↑ ليفيو 2002 ، ص 169 .
- 1 2 كامفيلد، ويليام أ. (مارس 1965). "خوان غريس والنسبة الذهبية". نشرة الفنون . 47 (1): 128-134 . doi : 10.1080/00043079.1965.10788819 .
- ↑ غرين، كريستوفر (1992). خوان غريس . ييل. ص 37-38 . ISBN 9780300053746.كوتينغتون، ديفيد (2004). التكعيبية وتاريخها . مطبعة جامعة مانشستر. ص 112، 142.
- ^ ألارد ، روجر (يونيو 1911). "سور quelques peintres". مسيرات الجنوب الغربي : 57 – 64. أُعيد طبعه في: أنتليف، مارك؛ لايتن، باتريشيا، محرران (2008). مختارات من التكعيبية، وثائق ونقد، 1906-1914 . مطبعة جامعة شيكاغو. الصفحات 178-191 .
- ↑ بوليو، تشارلز (1963). الهندسة السرية للرسام: دراسة في التكوين الفني . هاركورت، بريس آند وورلد. ص 247-248 .
- ^ ليفيو 2002 ، ص 177-178 .
المراجع
- هيرتز-فيشلر، روجر (1998) [1987]. تاريخ رياضي للعدد الذهبي . دوفر. ISBN 9780486400075.(كان عنوانه الأصلي "تاريخ رياضي للقسمة في النسب المتطرفة والمتوسطة ").
- ليفيو، ماريو (2002). النسبة الذهبية: قصة فاي، الرقم الأكثر إثارة للدهشة في العالم . نيويورك: برودواي بوكس. ISBN 9780767908153.
- بوسامنتير، ألفريد س .؛ ليمان، إنغمار (2011). النسبة الذهبية المجيدة . كتب بروميثيوس . ISBN 9-781-61614-424-1.
للمزيد من القراءة
- دوتشي، جيورجي (1981). قوة الحدود: التناغمات النسبية في الطبيعة والفن والعمارة . بوسطن: شامبالا.
- هارجيتاي، استفان، أد. (1992). التماثل الخماسي . العلمية العالمية. رقم ISBN 9789810206000.
- هانتلي، هـ. إي. (1970). النسبة الإلهية: دراسة في الجمال الرياضي . نيويورك: دوفر. ISBN 978-0-486-22254-7.
- شاف، ويليام ل.، محرر. (1967). المقياس الذهبي (ملف PDF) . سلسلة إعادة طبع مجموعة دراسة الرياضيات المدرسية في كاليفورنيا. جامعة ستانفورد. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 25 أبريل 2015.
- سيموني ، ألدو (1997). لا سيزوني أوريا. Storia Culturele di un leitmotiv della Matematica . باليرمو: سيجما إديزيوني. رقم ISBN 978-88-7231-025-0.
- فالسر، هانز (2001) [ دير جولديني شنيت 1993]. القسم الذهبي . بيتر هيلتون ترانس. واشنطن العاصمة: الجمعية الرياضية الأمريكية. رقم ISBN 978-0-88385-534-8.
روابط خارجية
- وايسستين، إريك دبليو. “النسبة الذهبية” . عالم الرياضيات .
- بوغومولني، ألكسندر (2018). "النسبة الذهبية في الهندسة" . Cut-the-Knot .
- نوت، رون. "نسبة القسم الذهبي: فاي" .معلومات وأنشطة يقدمها أستاذ رياضيات.
- الأسطورة التي لن تزول (مؤرشفة بتاريخ 12-11-2020 في Wayback Machine) ، بقلم كيث ديفلين ، تتناول العديد من الادعاءات حول استخدام النسبة الذهبية في الثقافة.
- جمع راندال مونرو لفائف ذهبية زائفة
- محاضرة على يوتيوب حول مسألة فئران زينون واللوالب اللوغاريتمية
- النسبة الذهبية
- الهندسة المستوية الإقليدية
- الرياضيات اليونانية القديمة
- نظرية الفنون البصرية
- التكوين في الفنون البصرية
- الرياضيات والفن
