يان تشيشولد

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

يان تشيشولد ( بالألمانية: [ jan ˈtʃɪçɔlt ] ؛ وُلد باسم يوهانس تشيشولد ؛ (2 أبريل 1902 - 11 أغسطس 1974)، ويُعرف أيضًا باسم إيفان تشيشولد أو إيفان تشيشولد ، كان خطاطًا ومصمم حروف ومصمم كتب ألمانيًا . [ 1 ] [ 2 ] لعب دورًا هامًا في تطوير التصميم الجرافيكي في القرن العشرين، أولًا من خلال تطوير مبادئ الحداثة الطباعية والترويج لها، ثم من خلال إضفاء الطابع المثالي على الهياكل الطباعية التقليدية. وقد شكّل توجيهه للهوية البصرية لدار نشر بنجوين بوكس ​​[ 3 ] في العقد الذي تلا الحرب العالمية الثانية نموذجًا لممارسة تصميم برامج الهوية المؤسسية المزدهرة. كما صمم أيضًا خط سابون . [ 4 ]

حياة

صفحة العنوان لكتاب Typographische Gestaltung ، من تأليف وتصميم يان تشيشولد باستخدام خطي City Medium و Bodoni . نُشر عام 1932 من قِبل دار نشر بينو شواب وشركاه.

كان تشيشولد ابنًا لخطاط لافتات من إحدى المقاطعات ، وتلقى تدريبًا في فن الخط . في عام ١٩١٩، التحق بصف هيرمان ديليتش في أكاديمية لايبزيغ للفنون. وبفضل إنجازاته الاستثنائية، سرعان ما أصبح تلميذًا بارزًا لدى والتر تيمان ، مصمم الخطوط في مسبك غيبر-كلينغسبور ، وكُلِّف بتدريس زملائه الطلاب. في الوقت نفسه، تلقى أولى طلباته ضمن فعاليات معرض لايبزيغ التجاري ، وفي عام ١٩٢٣ أسس شركته الخاصة كمستشار طباعي لإحدى المطابع.

هذه الخلفية الحرفية والتدريب على فن الخط ميّزته عن معظم مصممي الخطوط البارزين في ذلك الوقت، إذ كان معظمهم قد تلقوا تدريباً في الهندسة المعمارية أو الفنون الجميلة . وقد يفسر ذلك أيضاً سبب عدم استخدامه للأوراق المصنوعة يدوياً والخطوط المخصصة كما فعل العديد من مصممي الخطوط، مفضلاً بدلاً من ذلك استخدام الخطوط الجاهزة على مجموعة مختارة بعناية من أنواع الورق التجاري.

على الرغم من أنه لم يكن قد عمل حتى ذلك الحين إلا بالطباعة التاريخية والتقليدية، إلا أنه غيّر نهجه جذريًا بعد زيارته الأولى لمعرض باوهاوس في فايمار . [ 5 ] بعد أن تعرف على فنانين بارزين مثل لازلو موهولي ناجي ، وإل ليسيتزكي ، وكورت شويترز ، وغيرهم ممن كانوا يُجرون تجارب رائدة لكسر جمود الطباعة التقليدية، تعاطف مع هذه المحاولة لإيجاد أساليب تعبير جديدة والوصول إلى طريقة عمل أكثر تجريبية، ولكنه في الوقت نفسه شعر بأهمية إيجاد نهج بسيط وعملي.

لقد أصبح أحد أهم ممثلي "الطباعة الجديدة" [ 6 ] وفي عدد خاص من Typographischen Mitteilungen (الاتصالات الطباعية) في عام 1925 بعنوان "Elementare Typografie" (الطباعة الأولية)، قام بتلخيص المناهج الجديدة في شكل أطروحات.

بعد انتخاب هتلر في ألمانيا، أُجبر جميع المصممين على التسجيل لدى وزارة الثقافة، وهُدِّدت جميع الوظائف التدريسية لكل من أبدى تعاطفًا مع الشيوعية . بعد فترة وجيزة من تولي تشيشولد وظيفة تدريس في ميونيخ بناءً على طلب بول رينر ، وُصِف كلاهما بأنهما "بلشفيان ثقافيان". بعد عشرة أيام من وصول النازيين إلى السلطة في مارس 1933، أُلقي القبض على تشيشولد وزوجته. أثناء الاعتقال، عُثر على ملصقات سوفيتية في شقته، مما أثار الشكوك حول تعاونه مع الشيوعيين. بعد ستة أسابيع، تمكن شرطي بطريقة ما من الحصول على تذاكر سفر إلى سويسرا ، وتمكن هو وعائلته من الفرار من ألمانيا النازية في أغسطس 1933.

باستثناء إقامتين أطول في إنجلترا عام 1937 (بدعوة من مجلة بنروز السنوية )، وبين عامي 1947 و1949 (بدعوة من رواري ماكلين ، مصمم الطباعة البريطاني، الذي عمل معه على تصميم كتب بنغوين )، عاش تشيشولد في سويسرا بقية حياته. وتوفي في مستشفى لوكارنو عام 1974. [ 7 ]

تصميم

تم نشر قاعدة فان دي غراف ، المستخدمة في تصميم الكتب لتقسيم الصفحة بنسب مرضية، على يد جان تشيشولد في كتابه " شكل الكتاب" .
تصوير النسب في مخطوطة من العصور الوسطى. وفقًا لجان تشيشولد: "نسبة الصفحة 2:3. نسب الهوامش 1:1:2:3. مساحة النص متناسبة وفقًا للنسبة الذهبية." [ 8 ]

تحوّل تشيشولد إلى مبادئ التصميم الحداثي عام ١٩٢٣ بعد زيارته لمعرض باوهاوس الأول في فايمار. وأصبح من أبرز دعاة التصميم الحداثي، بدءًا بملحق مجلة مؤثر عام ١٩٢٥ (المذكور سابقًا)، ثم بمعرضه الشخصي عام ١٩٢٧، ثم بعمله الأشهر " Die neue Typographie" (الطباعة الجديدة ). [ ٩ ] كان هذا الكتاب بمثابة بيان للتصميم الحداثي، حيث أدان فيه جميع أنواع الخطوط باستثناء الخطوط غير المزخرفة (المعروفة باسم Grotesk في ألمانيا). كما أيّد التصميم غير المتمركز (كما في صفحات العناوين)، ووضع العديد من قواعد التصميم الحداثي الأخرى. شكّلت فكرة "الجديد" أساسًا لتحويل نظام الطباعة والتصميم الجرافيكي بأكمله. [ ١٠ ] دعا إلى استخدام أحجام ورق موحدة لجميع المطبوعات، وقدّم بعضًا من أوائل الشروحات الواضحة للاستخدام الفعال لأحجام وأوزان الخطوط المختلفة لنقل المعلومات بسرعة وسهولة. أعقب هذا الكتاب سلسلة من الكتيبات العملية حول مبادئ الطباعة الحديثة ، والتي كان لها تأثير واسع بين العمال العاديين والطابعين في ألمانيا. [ 11 ] ومع ذلك، وعلى الرغم من زياراته إلى إنجلترا قبيل الحرب مباشرة، لم يُترجم إلى الإنجليزية سوى أربع مقالات تقريبًا لتشيشولد بحلول عام 1945.

على الرغم من أن كتاب "الطباعة الجديدة" (Die neue Typographie) لا يزال يُعتبر مرجعًا كلاسيكيًا، إلا أن تشيشولد تخلى تدريجيًا عن معتقداته الجامدة بدءًا من عام 1932 تقريبًا (مثل خط ساسكيا الذي صممه عام 1932، وقبوله للخطوط الرومانية الكلاسيكية في تصميم النصوص) مع عودته إلى الكلاسيكية في تصميم المطبوعات. [ 12 ] لاحقًا، انتقد تشيشولد كتاب "الطباعة الجديدة" ووصفه بالمتطرف. بل ذهب إلى حد إدانة التصميم الحداثي عمومًا ووصفه بالاستبدادي والفاشي بطبيعته .

بين عامي 1947 و1949، أقام تشيشولد في إنجلترا، حيث أشرف على إعادة تصميم 500 كتاب ورقي من إصدارات دار بنغوين للنشر ، مُرسخًا لها مجموعة موحدة من قواعد الطباعة، عُرفت باسم قواعد بنغوين للتكوين . [ 13 ] ورغم أنه منح كتب بنغوين (وخاصةً سلسلة بليكان ) مظهرًا موحدًا، وفرض العديد من ممارسات الطباعة التي تُعتبر اليوم من المسلّمات، إلا أنه سمح لطبيعة كل عمل بتحديد مظهره، مع اختلاف الأغلفة وصفحات العناوين. وبعمله في شركة تُنتج كتبًا ورقية رخيصة الثمن تُباع على نطاق واسع، كان يتبع خطًا مهنيًا - في أشكال الثقافة الشعبية الرخيصة (مثل ملصقات الأفلام) - لطالما سعى إليه طوال مسيرته المهنية. وخلفه في بنغوين هانز شمولي .

إن تخليه عن مبادئ الحداثة يعني أنه، على الرغم من إقامته في سويسرا بعد الحرب، لم يكن في قلب أسلوب الطباعة السويسري الدولي الذي ظهر بعد الحرب . ولأنه لم يكن معجبًا باستخدام الخطوط الواقعية أو النيو-غروتسكية، التي اعتبرها إحياءً لنماذج سيئة التصميم، فقد تعمد عدم ذكر هذه التصاميم في دراسته للخطوط المستخدمة في الإعلانات، باستثناء إشارة إلى "بقايا من القرن التاسع عشر حظيت بشعبية قصيرة الأمد مؤخرًا". [ 14 ]

أنواع الخطوط

تم تصميم خط سابون بواسطة تشيشولد، وتم إصداره في عام 1967. وكان أحد أوائل استخداماته من قبل برادبري طومسون في تصميم كتاب واشبورن الجامعي المقدس.

بين عامي ١٩٢٦ و١٩٢٩، صمّم أبجديةً عالميةً لتنقية اللغة الألمانية من الأحرف المركبة والتهجئات غير الصوتية. فعلى سبيل المثال، ابتكر أحرفًا جديدةً تمامًا لتحل محلّ الحرفين المركبين ch و sch . وكان هدفه تغيير التهجئة باستبدال eu بـ oi ، وw بـ v ، و z بـ ts بشكلٍ منهجي . وكانت حروف العلة الطويلة تُشار إليها بعلامة المدّ أسفلها، بينما تبقى علامة التشكيل (الأوملاوت) أعلاها. وقُدّمت الأبجدية بنوع خط واحد، وهو خط sans-serif بدون أحرف كبيرة.

تشمل أنواع الخطوط التي صممها تشيشولد ما يلي:

صُمم خط سابون ليكون خطًا يُعطي نفس النتيجة على نظامي مونوتيب ولينوتايب ، كما صُممت قوالب خاصة به لمصانع الطباعة. ويمكن استبدال جميع الخطوط المُنتجة. استُخدم هذا الخط بعد فترة وجيزة من إصداره من قِبل برادبري طومسون لطباعة نسخة من الكتاب المقدس لكلية واشبورن . وفي وقت لاحق، أصدرت لينوتايب خط "سابون نكست" كنسخة مُعدّلة من خط سابون الأصلي لتشيشولد.

فهرس

  • الطباعة الجديدة. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende ، Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker، برلين 1928.
    • الترجمة الإنجليزية: الطباعة الجديدة . طبعة جديدة. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2006.
  • Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbegriffe der Neuen Typografie in Bildbeispielen für Setzer, Werbefachleute, Drucksachenverbraucher und Bibliofilen (بالألمانية)، شتوتغارت: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co.، 1930
  • Eine Stunde Druckgestaltung . شتوتغارت: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co.، 1930.
  • Schriftschreiben für Setzer . فرانكفورت آم: كليمش وشركاه، 1931.
  • Typografische Entwurfstechnik . شتوتغارت: Akademischer Verlag Dr Fritz Wedekind & Co.، 1932.
  • طباعة الجشطالتونغ . بازل: بينو شوابي وشركاه، 1935.
  • جوت شريففورم . بازل: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements، 1941/42، 1943/44، 1945/46.
  • Geschichte der Schrift في بيلديرن . بازل: Holbein-Verlag، 1941/1946 (طبع: هامبورغ: Hauswedell، 1951/1961).
    • الترجمة الإنجليزية: تاريخ مصور للكتابة والخط . لندن: oV، 1947.
  • Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle . بازل: هولباين-فيرلاغ، 1947.
  • كان Jemand vom Buchdruck wissen sollte . بازل: بيركهاوزر-فيرلاغ، 1949.
  • Schatzkammer der Schreibkunst ، الطبعة الثانية. بازل: دار بيركهاوزر، 1949.
  • Im dienste des buches , SGM-Bücherei, St. Gallen 1951.
  • Chinasischer Farbendruck aus dem Lehrbuch des Senfkorngartens ، Holbein-Verlag، Basel 1941 u. 1951.
  • Schriftkunde، Schreibübungen und Skizzieren für Setzer ، Holbein-Verlag، Basel 1942. - إعادة طبع: Schriftkunde، Schreibübungen und Skizzieren ، edn موسع. برلين: دار دروك هاوس تمبلهوف، 1951.
  • دير هولشنايدر وبيلدركر هو تشنغ ين . بازل: دار نشر هولباين، 1943/1952.
  • الصينية Farbendrucke دير Gegenwart . بازل: هولباين-فيرلاغ، 1944/1953.
    • الترجمة الإنجليزية: الطباعة الملونة الصينية في الوقت الحاضر . لندن - نيويورك: oV، 1953.
  • Formenwandlungen der Et-Zeichen . فرانكفورت، ستيمبل، 1953
    • الترجمة الإنجليزية الأولى: علامة العطف (&): أصلها وتطورها، لندن، وودهايسن، 1957.
    • الترجمة الإنجليزية الثانية: تاريخ موجز لعلامة العطف (&)، باريس، زويغ، 2017. رقم ISBN 979-10-95902-06-5
  • Erfreuliche Drucksachen durch Gute Typografie . رافنسبورغ: أوتو ماير-فيرلاغ، 1960 [إعادة الطبع]. - أوش: أوغسبورغ: Maro-Verlag، 1988، ISBN 3-87512-403-0.
  • Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen (باللغة الألمانية) (3.unv. Nachdruck der 2  ed.), رافنسبورغ: أوتو ماير-فيرلاغ، 1965، ISBN 3-473-61100-X
    • النسخة الإنجليزية: كنز الأبجديات والخطوط. دليل الطباعة والخطوط . نيويورك: دار نورتون للنشر. ١٩٩٢. رقم ISBN 0-393-70197-2.
  • Die Bildersammlung der Zehnbambushalle ، Eugen-Rentsch-Verlag، زيورخ/شتوتغارت 1970.
  • foto-auge [zusammen mit Franz Roh]، Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co.، Stuttgart 1929 [Reprint]. - أوش: إرنست فاسموث، توبنغن 1973.
  • Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie ، Birkhäuser-Verlag، Basel 1975 u. 1987، ردمك 3-7643-1946-1.
  • De proporties van het boek (Die Proportionen des Buches) ، أمستردام ، أمست.، Intergrafia، 1955، de buitenkant، 1991
  • شريفتن : 1925-1974 الفرقة 1/2. برلين ، 1992.
  • شكل الكتاب: مقالات حول أخلاقيات التصميم الجيد . روبرتس، واشنطن: هارتلي وماركس، 1995.
  • جان تشيتشولد، ملصقات الطليعة ، مارتين إف لو كولتر، ألستون دبليو بورفيس، مشاريع VK، لارين، هولندا، 2007، ISBN 978-90-5212-003-4
  • يان تشيشولد - رائد فن الطباعة: حياته، أعماله، وإرثه، تأليف : سيس دبليو دي يونغ، ألستون دبليو بورفيس، مارتن إف لو كولتر، ريتشارد بي دابلداي، هانز رايشاردت، لندن: تيمز وهدسون ، 2008، رقم ISBN 978-0-500-51398-9
  • يان تشيشولد، والطباعة الجديدة ، بول ستيرتون، جامعة ييل، 2019، رقم ISBN 978-0-300-24395-6

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فاسيليفا إي. (2022) يان تشيشولد ومفهوم الجديد: صورة للعالم وبرنامج فني // تيرا أرتيس. الفنون والتصميم، 3، 34-49.
  2. ↑ ستيرتون، بول (2019). يان تشيشولد والطباعة الجديدة: التصميم الجرافيكي بين الحربين العالميتين. معرض مركز بارد للدراسات العليا. مدينة نيويورك: مطبعة جامعة ييل.
  3. ↑ دابلداي، ريتشارد ب. جان تشيشولد، المصمم: سنوات البطريق (2006. دار أوك نول للنشر ولوند همفريز)
  4. ↑ هالي، آلان؛ بولين، ريتشارد؛ تسيلينتيس، جيسون؛ سيدون، توني؛ ليونيداس، جيري؛ سالتز، إينا؛ هندرسون، كاثرين (2012). الطباعة، مع المراجع : دليل مرئي شامل للغة وتاريخ وممارسة الطباعة . بيفرلي، ماساتشوستس: روكبورت للنشر. ص 105. ISBN   9781610582056. OCLC 785574282 . 
  5. ↑ ماكلين، رواري (1997). يان تشيشولد: حياة في فن الطباعة . مطبعة برينستون المعمارية. الصفحات 7-8 . ISBN  9781568980843.
  6. ^ فيل ، شارلوت. فيل، بيتر (2005). تصميم القرن العشرين ( طبعة الذكرى الخامسة والعشرين). كولن: تاشن. ص. 695. ردمك   9783822840788. OCLC 809539744 . 
  7. ↑ جان تشيشولد - ملصقات الطليعة، بقلم مارتين إف. لو كولتر وألستون دبليو. بورفيس، صفحة 21
  8. ↑ جان تشيشولد - ملصقات الطليعة، بقلم مارتين ف. لو كولتر وألستون و. بورفيس، ص 43، الشكل 4. "إطار النسب المثالية في مخطوطة من العصور الوسطى بدون أعمدة متعددة. حدده جان تشيشولد عام 1953. نسبة الصفحة 2:3. نسب الهوامش 1:1:2:3، مساحة النص متناسبة وفقًا للنسبة الذهبية. الزاوية الخارجية السفلية لمساحة النص مثبتة بخط قطري أيضًا."
  9. ^ تشيتشولد جيه. Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende، Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker، برلين 1928.
  10. ↑ فاسيليفا إي. (2022) يان تشيشولد ومفهوم الجديد: صورة للعالم وبرنامج فني // تيرا أرتيس. الفنون والتصميم، 3، 34-49.
  11. ↑ ستيرتون، بول (2019). يان تشيشولد والطباعة الجديدة: التصميم الجرافيكي بين الحربين العالميتين. معرض مركز بارد للدراسات العليا. مدينة نيويورك: مطبعة جامعة ييل.
  12. ↑ "يان تشيشولد : التصميم هو التاريخ" . www.designishistory.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مايو 2019 . 
  13. ↑ ريتشارد دابلداي. "يان تشيشولد في دار بنغوين للنشر" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 31 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أكتوبر 2011 .
  14. ↑ هوليس، ريتشارد (2006). التصميم الجرافيكي السويسري: أصول ونمو أسلوب دولي . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل.
  15. ↑ هورن، فريدريك أ. (1936). "غوتنبرغ على معدنه: ج" . الفن والصناعة . ص 42-43 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 31 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2017 . 
  16. ↑ ريتشارد هوليس (2006). التصميم الجرافيكي السويسري: أصول ونمو أسلوب عالمي، 1920-1965 . دار لورانس كينغ للنشر. ص 199. ISBN  978-1-85669-487-2.

مصادر

  • آينسلي، جيريمي. التصميم الجرافيكي في ألمانيا، 1890-1945 (2000. مطبعة جامعة كاليفورنيا) ISBN 0-520-22796-4.
  • بلاكويل، لويس. طباعة القرن العشرين (2004. مطبعة جامعة ييل) ISBN 0-300-10073-6.
  • غونتر بوز وإريك برينكمان (HRSG.): جان تشيتشولد: شريفتن 1925-1974. (زوي باندي) الفرقة 1: 1925-1947، الفرقة 2: 1948-1974، برينكمان وبوز، برلين، 1992. ISBN 3-922660-37-1.
  • هانز رودولف بوسهارد: ماكس بيل ضد جان تشيتشولد. Der Typografiestreit in der Moderne. نيجلي، زيورخ، 2012، ISBN 978-3-721-20833-7.
  • برينغهيرست، روبرت. عناصر الأسلوب الطباعي (1992. هارتلي وماركس) ISBN 0-88179-033-8.
  • بيرك، كريستوفر . الأدب النشط. يان تشيشولد والطباعة الجديدة (2007. دار نشر هايفن) ISBN 978-0-907259-32-9.
  • دي يونغ، سيس دبليو، ألستون دبليو بورفيس، مارتين إف لو كولتر، ريتشارد بي دابلداي، وهانز رايشارت. يان تشيشولد - رائد الطباعة: حياته، أعماله، وإرثه (2008، دار نشر تيمز وهدسون) ISBN 978-0-500-51398-9.
  • دابلداي، ريتشارد ب. جان تشيشولد، المصمم: سنوات البطريق (2006. دار أوك نول للنشر ولوند همفريز) ISBN 978-1-58456-178-1رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 1-58456-178-5.
  • جيرد فليشمان: Tschichold – na und؟ ، غوتنغن، Wallstein Verlag، 2013 (Ästhetik des Buches؛ 3)، ISBN 978-3-8353-1353-8
  • فريدل، فريدريش، نيكولاس أوت، وبرنارد شتاين. الطباعة: دراسة موسوعية لتصميم الخطوط وتقنياتها عبر التاريخ (1998. بلاك دوج وليفينثال) ISBN 1-57912-023-7.
  • تعلم وعمل الطباعة بواسطة Jan Tschichold، مع إرشادات من Werner Klemke، والببليوغرافيا كلها مكتوبة وممتعة بشكل كبير من Jan Tschichold، والتي تحتوي على الكثير من الإضافات . دريسدن: دار الفن، 1977.
  • ماكميلان، نيل. دليل شامل لمصممي الخطوط (2006. مطبعة جامعة ييل) ISBN 0-300-11151-7.
  • ماكلين، رواري. يان تشيشولد: حياة في فن الطباعة (1997. مطبعة برينستون المعمارية) ISBN 1-56898-084-1
  • جوليا مير: Neuer Blick auf die Neue Typographie – Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. نسخة طبق الأصل، بيليفيلد 2015، إنسبس. ص 206–216 و219 وما يليها. رقم ISBN 978-3-8376-3259-0.
  • ميغز، فيليب ب. تاريخ التصميم الجرافيكي (1998. جون وايلي وأولاده) ISBN 0-470-04265-6.
  • فاسيليفا إي. (2022) يان تشيشولد ومفهوم الجديد: صورة للعالم وبرنامج فني // تيرا أرتيس. الفنون والتصميم، 3، 34-49.
  • مجلة IDEA العدد 321: أعمال يان تشيشولد.
  • ستيرتون، بول (2019). يان تشيشولد والطباعة الجديدة: التصميم الجرافيكي بين الحربين العالميتين . معرض مركز بارد للدراسات العليا. مدينة نيويورك: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-24395-6. OCLC 1048946723 .