كارلتون غيمر

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كارلتون إدوين ويسلي غامر (13 فبراير 1929 - 14 يوليو 2023) كان ملحنًا ومنظرًا موسيقيًا أمريكيًا . ألّف غامر أكثر من سبعين عملًا موسيقيًا في مختلف الأنواع، بما في ذلك الأغاني، وموسيقى الرقص، ومقطوعات البيانو المنفردة، وموسيقى الحجرة ، والأعمال الكورالية، والأعمال الأوركسترالية، وموسيقى الحاسوب. وقد تأثر أسلوبه التأليفي بشكل أساسي باهتماماته النظرية، التي تأثرت بدورها باهتمامه بالرياضيات. [ 1 ]

قام بالتدريس في كلية كولورادو وجامعة برينستون وجامعة ميشيغان ؛ ودرس في جامعة نورث وسترن وجامعة بوسطن ، ثم درس لاحقًا بشكل خاص مع روجر سيشنز .

الحياة والمهنة

وُلد غامر في شيكاغو في 13 فبراير 1929. ونشأ في شامبين-أوربانا، إلينوي ، حيث كان والده يُدرّس في جامعة إلينوي . في سن الثامنة، بدأ دراسة العزف على البيانو مع تانيا كيسلر والتأليف الموسيقي مع زوجها هوبرت كيسلر. [ 2 ]

من عام ١٩٤٢ إلى عام ١٩٤٦، التحق غامر بمدرسة الجامعة الثانوية في بلومنجتون-نورمال، إلينوي . [ ٢ ] بالتزامن مع ذلك، درس العزف على البيانو مع اثنين من أعضاء هيئة التدريس في جامعة إلينوي ويسليان، وهما ستيفان بارداس أولًا ثم تشيستر باريس. في عام ١٩٤٦، تخرج متفوقًا على دفعته. [ ٢ ]

درس غامر في جامعة نورث وسترن ، [ 2 ] (وحصل على بكالوريوس في الموسيقى عام 1950)، حيث درس النظرية والتأليف الموسيقي مع فرانك كوكسون وأنتوني دوناتو، وعزف البيانو مع لويس كراودر وبولين مانشستر ليندسي. حصل على درجة الماجستير في الموسيقى من جامعة بوسطن [ 2 ] عام 1951، بعد دراسة التأليف الموسيقي مع غاردنر ريد وعلم الموسيقى مع كارل جيرينجر . ثم عمل هناك كمساعد باحث، حيث درّس دورة في التوزيع الموسيقي ، وعمل كمساعد باحث في معجم ريد للأدوات الأوركسترالية . [ 3 ]

في مدينة نيويورك، أسس غامر، بين عامي 1951 و1953، ورشة عمل للملحنين والعازفين ("السبعة") [ 2 ] ، حيث كانوا يجتمعون بانتظام في منزله لقراءة أعمال بعضهم البعض الموسيقية ونقدها؛ وكانوا يقدمون عروضًا عامة من حين لآخر. [ 2 ] وضمت الورشة الأعضاء: شيلدون هارنيك (كمان)، جيرارد جافي (فيولا)، جولييت وايت (تشيلو)، روبرت دورو (ريكوردر، فلوت، وبيانو)، إريك كاتز (ريكوردر)، نويل ستيفنز (كلارينيت)، وغامر نفسه (بيانو). [ 4 ] كما كان غامر عازف البيانو والملحن والمدير الموسيقي للراقصة ومصممة الرقصات إيلكا سواريز وفرقتها. [ 2 ] [ 5 ]

مدرس

درّس غامر الموسيقى في كلية كولورادو منذ عام 1954. [ 2 ] وفي عامي 1954 و1955، كان عازفًا مرافقًا لورش عمل الرقص الصيفية التي أقامتها هانيا هولم هناك. [ 2 ] [ 6 ] بعد دراسة التأليف الموسيقي بشكل خاص مع روجر سيشنز في برينستون، نيو جيرسي ، عام 1957، دُعي غامر ليكون زميلًا في ندوات برينستون للدراسات الموسيقية المتقدمة عامي 1959 و1960. [ 2 ] [ 7 ] ويمكن الاطلاع على ذكرياته عن هذه الندوات في مقالته "ميلتون في ندوات برينستون". خلال إجازة من كلية كولورادو، كان غامر زميلًا في جمعية آسيا بجامعة كاليفورنيا وفي كيوتو، اليابان، في الفترة 1962-1963. [ 2 ]

درّس غامر في جامعة برينستون كمحاضر زائر في الموسيقى عام 1974، ثم كأستاذ زائر للموسيقى عامي 1976 و1981. وفي عام 1976، عُيّن زميلًا أول في مجلس العلوم الإنسانية في برينستون. وفي العام نفسه، حصل غامر على زمالة مستعمرة ماكدويل . [ 2 ]

في عام 1979 قام غامر بالتدريس في ندوة سالزبورغ العالمية ، [ 2 ] في الأفكار الموسيقية والمؤسسات الموسيقية، في النمسا، [ 8 ] وفي عام 1982، كان أستاذًا زائرًا للموسيقى، حيث قام بتدريس ندوة للدراسات العليا، في جامعة ميشيغان .

تقاعد اللاعب من التدريس بدوام كامل في عام 1994. [ 2 ]

الملحن

العروض

عُزفت موسيقى غيمر في قاعات مرموقة، منها قاعة كارنيجي ريسيتال ، ومركز كينيدي في واشنطن العاصمة، ومتحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، [ 2 ] [ 9 ] بتنظيم من الجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة ، وجمعية الملحنين، وفرقة الموسيقى المعاصرة والحديثة التابعة لكلية الموسيقى بجامعة ميشيغان ، وجمعية موسيقى الكليات. [ 2 ] كما عُزفت أعماله في مؤتمرات، منها مؤتمر سان دييغو الدولي لموسيقى الكمبيوتر ، ومؤتمر ملحني الجنوب الغربي، وندوة كولورادو كوليدج للموسيقى الجديدة، وفي مهرجانات مثل مهرجان WNYC للموسيقى الأمريكية، ومهرجان غراند تيتون للموسيقى ، ومهرجان كولورادو للموسيقى المعاصرة، ومهرجان كولورادو كوليدج الصيفي للموسيقى. [ 2 ] [ 5 ] أما على الصعيد الدولي، فقد عُزفت موسيقاه في لندن، وأكسفورد، وروما، وغوادالاخارا، وسالزبورغ، ووارسو، [ 2 ] وكلكتا، [ 10 ] وسيدني. [ 2 ]

أسلوب التأليف

وصف غلين جيفين في صحيفة دنفر بوست اللاعب بأنه يتقدم بطلب الزواج في أرخي

برنامجٌ عظيم – الخلق والتطور... يستخدم المؤلف وسائلَ متنوعةً لتقديم ذلك: ...من خلال نطاقات صوتية وتنقلات متكررة بين الأقسام في نغمات أوركسترالية متواصلة، حيث يحظى قسمٌ ما بالبروز تارةً، وقسمٌ آخر تارةً أخرى... [و] من خلال خلايا موسيقية يتم التلاعب بها وتوسيعها لتشكيل بنية كبيرة. [ 11 ]

بحسب دليل التسجيلات الأمريكي ، " تتنقل مقطوعة كارلتون غامر " أرخي " بحرية بين قطبي التناغم واللا تناغم... وغالبًا ما تكون تناغماتها كثيفة لدرجة تشكل تجمعات." [ 12 ] وقد لاحظت مجلة فانفير ذلك،

يبدأ هذا العمل بتصاعد تدريجي طويل على نغمة لا (لألفا ، ...) وسرعان ما ينفجر في انفجار هائل من الأصوات الآسرة. ويصف المؤلف نفسه هذه المقطوعة بأنها تستخدم "مخططًا مفروضًا خارجيًا لاستنتاج مدة كل قسم من العمل، [استنادًا] إلى تصغير مقياس زمني جيولوجي صاغته أبحاث علمية حديثة." [ 13 ]

كما استلهم مشروع "جوقة اللاعب" فكرةً تطورية، كما وصفها مارك أرنست في صحيفة " كولورادو سبرينغز غازيت تلغراف" : في الجزء الأول من هذا العمل، "بيوس"، يتناول البرنامج الأساسي تطور الحياة؛ وفي الجزء الثاني، "جوقة"، يتناول تطور البشرية. يستخدم "بيوس" أسلوب " سبريششتيمه " الصوتي الكورالي ؛ بينما يجسد "جوقة" مراحل تطور التعدد الصوتي من العصور الوسطى إلى الوقت الحاضر. [ 14 ]

وصف نيكولاس كينيون في مجلة نيويوركر أغنية "بهدوء، مع الشعور " بأنها "قطعة موسيقية دياتونية من رابسودية مندلسونية جديدة . لقد نجحت في أن تبدو جديدة ومنعشة؛ تم استخدام لغة قديمة، وللمرة الأولى، ليس بقصد الحنين إلى الماضي فحسب." [ 15 ]

أشاد الناقد الموسيقي جيلبرت جونز، الذي نقلت عنه صحيفة كولورادو سبرينغز غازيت تلغراف، بالنهج المبتكر الذي اتبعه غامر في التأليف الموسيقي، والذي يتبنى اللاتونالية وتنوعها المكون من 12 نغمة، والمعروف باسم الموسيقى التسلسلية :

تتمثل تقنيته في إعادة ترتيب ما يسميه "خلايا النغمات الصغيرة" ببراعة إلى كيانات لحنية وتوافقية. وهو يعتبر نفسه ملحنًا استوعب تقنية التسلسل وأضفى عليها بصمته الخاصة... [وبالتالي] يسعى إلى ابتكار موسيقى ذات صوت نغمي وبنية تسلسلية، تُثري تجربة المستمع. [ 16 ]

وجد إدوارد روثستين في صحيفة نيويورك تايمز أن موسيقى البيانو راجا للاعب "مزيج من الفكاهة والجدية". [ 17 ] وفي مراجعة لأداء لاحق للعمل نفسه، وصفه بول غريفيث في صحيفة نيويورك تايمز بأنه "يتردد بين عالمي الشخصين اللذين أُهدي إليهما، رافي شانكار وميلتون بابيت، قبل أن ينغمس في مزيج هائل ومبهر". [ 18 ]

كتب اللاعب نفسه، في مقالته "ET Setera" (ص  60)، عن "اهتماماته كملحن موسيقى في ETS 12" - أي نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة:

في السنوات الأخيرة، تركزت هذه الاهتمامات بشكل متزايد على تحقيق إحساس "بأقل من 12" ضمن نطاق النغمات، وهو إحساس متأصل في "12". وقد ازداد انشغالي بخصائص مجموعات فرعية معينة من النغمات أو فئات النغمات المختارة من بين جميع النغمات في نظامنا، وعلاقة هذه المجموعات الفرعية بهذا النظام.

في كتابه "ملاحظات حول بنية موسيقى راجا البيانو" (ص  ٢١٨)، على سبيل المثال، أوضح غامر كيف يستخدم هذا العمل مجموعة من ٢٤ نغمة مُولَّدة من وتر ثلاثي واحد . وفي أغانيه المقتبسة من نصوص راينر ماريا ريلكه، يستخدم مجموعات من الأوتار الثلاثية فقط، تحتوي كل منها على رباعية من جميع الفواصل ، مما يُمكّنه من تضمين اقتباسات من الموسيقى النغمية في النسيج التسلسلي. [ ١٩ ]

قام غامر بتأليف الموسيقى في أنظمة التوزيع المتساوي بخلاف نظام ETS 12. ناقش روبن ويلسون ، في محاضرته في كلية جريشام حول الموسيقى والرياضيات، استخدام غامر لنظام التوزيع المتساوي ذي 31 نغمة في أورغانوم وللمستوى الإسقاطي ذي النقاط السبع في فانوفار . [ 20 ]

في المجال الإيقاعي، استخدم غيمر أحيانًا التسلسل أو استخدام التسلسلات المتكررة - على سبيل المثال، في Quietly, with feeling أو Duetude .

مُنظِّر موسيقي

بصفته منظّرًا موسيقيًا، نشر غامر مقالات في عدد من المجلات والكتب حول مواضيع مثل الموسيقى الإلكترونية ، والتناغمات الدقيقة ، وخصائص الأنظمة المتساوية التي تحتوي على أكثر أو أقل من اثنتي عشرة نغمة لكل أوكتاف، وتعريف وتفصيل خاصية السلم العميق كما تنطبق على هذه الأنظمة المتساوية؛ وتعريفات مفاهيم مجموعة الفرق ، وتصميم الكتلة ، والمستوى الإسقاطي وتطبيقاتها على هذه الأنظمة المتساوية، وتصميمات الكتل الموسيقية، والنغمات الدقيقة والمستويات الإسقاطية؛ والعلاقة بين الازدواجية الهندسية والانعكاس الموسيقي ؛ ومصفوفات الثبات وتطبيقها على التأليف الموسيقي؛ والنظرية الموسيقية الفوقية ، مع التركيز على مفهوم النماذج التركيبية وأهميتها الوصفية والتنبؤية لنظرية التأليف.

كتب غامر أقسامًا نظرية موسيقية للقواميس والموسوعات، بما في ذلك قاموس الموسيقى المعاصرة، وموسوعة بريتانيكا ، وموسيقى غروف على الإنترنت، وقاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . [ 2 ]

وقد تم الاستشهاد بعمل غامر في كتب وأطروحات روبرت موريس ، [ 21 ] وأندرو ميد، [ 22 ] وتيموثي أ. جونسون، [ 23 ] وجاك دوثيت وآخرون، [ 24 ] وروبرت تايلر كيلي، [ 25 ] من بين آخرين، وفي العديد من المقالات في مجموعة متنوعة من المجلات، بما في ذلك مجلة نظرية الموسيقى ، ونظرية الموسيقى الطيفية ، ووجهات نظر الموسيقى الجديدة ، وتحليل الموسيقى ، وإنتغرال ، والموسيقى والآداب ، ونظرية الموسيقى على الإنترنت ، ومجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى ، وندوة موسيقى الكلية .

يُنسب إلى غامر إسهامات مبكرة في نظرية المجموعات الديوتونية . كتب موريس في مقالته بعنوان "الرياضيات ونظام الاثنتي عشرة نغمة":

مع أن نظام الاثنتي عشرة نغمة لم يعد معزولاً عن جوانب أخرى من نظرية الموسيقى، إلا أن هناك العديد من المشاريع البحثية التي يمكن تحديدها لمواصلة الأعمال السابقة. أحد هذه التوجهات الواضحة هو التساؤل عما يحدث عند تغيير الرقم "12" في "نظام الاثنتي عشرة نغمة"؟ كان كارلتون غامر [في كتابيه "بعض الموارد التوافقية" (1967) و"المقاييس العميقة ومجموعات الفروق" (1967)] من أوائل المنظرين الذين أثاروا هذه القضايا. وقد بيّن أن أنظمة التوزيع المتساوي ذات المقاييس الأخرى لا تمتلك هياكل مختلفة فحسب، بل تسمح أيضاً ببناء أنواع مختلفة من الكيانات التوافقية داخلها. [ 26 ]

وصف جونسون موقع Gamer بأنه "مقدمة" في هذا المجال:

قد يبدأ الطلاب الذين يرغبون في تتبع التطور التاريخي لنظرية المجموعة الدياتونية بميلتون بابيت، وهو ملحن ومنظر موسيقي أمريكي مهم... لاحقًا، استكشف كارلتون غامر بعض الجوانب الأساسية لبنية وطبيعة المجموعة الدياتونية - على وجه الخصوص، مفهوم المقاييس العميقة... [ 27 ]

لاحظ كل من دوثيت ومارثا إم هايد وتشارلز جيه سميث، في مقدمتهم لكتاب نظرية الموسيقى والرياضيات ، أن "ميلتون بابيت وكارلتون غامر، من بين آخرين، لاحظوا خصائص هيكلية مثيرة للاهتمام للنظام الدياتوني عند اعتباره مجموعة فرعية من السلم الكروماتي المتساوي التوزيع." [ 28 ]

كان غامر أحيانًا يوضح أفكاره النظرية بمقطوعات موسيقية قصيرة، كما في "مقطوعة موسيقية للنغمة المشتركة" أو "إي تي سيتيرا". كتب ويلسون كوكر، في مراجعته للمقطوعة الأخيرة: "قد تكون مقالة غامر نموذجًا للمنظرين في مزجها الدقيق بين أكثر الاستفسارات تجريدًا ومؤشرات على التطبيقات المفيدة." [ 29 ]

المؤلفات

  • خمسون مقطوعة موسيقية للبيانو المنفرد، أو الصوت، أو فرق الموسيقى الحجرية، أو الأوركسترا (1937-1947)
  • مقطوعة ليلية للتشيلو والبيانو (1944، تمت مراجعتها عام 1992)
  • "Wer nie sein Brot mit Tränen aß" ( JW von Goethe ، من تدريب فيلهلم مايستر ) لدويتو السوبرانو والباريتون والبيانو (1945)
  • "اذهب حيث ينتظرك المجد" (توماس مور) لمغنية ميزو سوبرانو وبيانو (1945)
  • "Reverie" ( لانغستون هيوز ) لمغنية ميزو سوبرانو أو باريتون وبيانو (1946)
  • "سحر البحر" (لانغستون هيوز) لمغنية ميزو سوبرانو أو باريتون وبيانو (1946)
  • أغنيتان من "فتى شروبشاير " (إيه إي هاوسمان) للتينور والبيانو: "على طول الحقل بينما كنا نمر" و "على فراش منتصف الليل الخاص بك" (1946).
  • "استمتع بجمال هذه الليلة" (ريم لازارو) لصوت الباريتون والبيانو (1946)
  • مقطوعات موسيقية للبيانو أو الهاربسكورد (1947، 1984)
  • باركارول وشاكون للبيانو (1947-1949)
  • سونيتة: "أوه، لا تقل أبداً أنني كنت كاذب القلب" (ويليام شكسبير) للتينور والبيانو (1948، 1969)
  • أغنيتان من تأليف لي بو لمغنية ميزو سوبرانو وفلوت: "عند سماع الفلوت في لو-تشنغ في إحدى ليالي الربيع" (1948، 1990) و"في الجبال" (1990).
  • "بعد عامين" (ريتشارد ألدينجتون) للتينور والبيانو (1949)
  • أغنية "حلم الموت" (ويليام بتلر ييتس) لصوت الباريتون أو الميزو سوبرانو والبيانو (1949)
  • الرباعية الوترية (1950، تمت مراجعتها وإعادة تسميتها "بين السماء والأرض"، 2012)
  • مقطوعة رعوية للفلوت والكلارينيت والوتريات (1950-1951)
  • فانتازيا للأوركسترا (1951، تمت مراجعتها وإعادة تسميتها إلى جيل، 2012-2013)
  • محادثة للفلوت (أو المسجل) والبيانو (1952)
  • سيرينادة للفلوت والكمان والكلارينيت (1952، تمت مراجعتها عام 1964)
  • موضوع وتنوعات للكلارينيت والبيانو (1953)
  • فانتازيا للفلوت والكلارينيت والبيانو (1953)
  • أريا دا كابو (مقطوعة موسيقية للرقص مع راوي) (نص من تأليف إيلكا سواريز وكارلتون غامر، مقتبس من مسرحية إدنا سانت فنسنت ميلاي عام 1919 ) (1953، تمت مراجعته عام 1986)
  • سكان الحي (مقطوعة موسيقية للبيانو (مقطوعة موسيقية للرقص) (1954)
  • رقصة لثلاثة أزواج للكمان والكلارينيت والبيانو (مقطوعة موسيقية للرقص) (1954)
  • شيئان (مناجاة أفلاطونية جديدة) (دونالد بابكوك) (جوقة أكابيلا) (1957، تمت مراجعته عام 1988)
  • ثلاث قصائد هايكو من تأليف باشو (جوقة غنائية بدون مصاحبة موسيقية). دار نشر كلية كولورادو للموسيقى (1958)
  • قافية من جدتي أوزة (أناماري إيوينغ) للتينور والبيانو (1958)
  • ثلاث أغنيات للسوبرانو والبيانو (1958):
    • "كل نغمة أسمعها أكثر عذوبة" (إتش دي ثورو)
    • "يا أرضًا حلوة عفوية" (إي إي كامينغز)
    • "المرور" (ليليان دي لا توري، من غيوم أبولينير)
  • "ها هو ذا في الليل الصامت" (أنجيلوس سيليسيوس) ترنيمة لصوتين بدون مصاحبة موسيقية (1959)
  • ثنائي للفلوت والكلارينيت (1959، تمت مراجعته عام 1998) [ 30 ]
  • سوناتا الكمان (1959-1960)
  • ثمانية أوكتاف لرباعي وتري ورباعي هوائي (1960)
  • سوناتا قصيرة للبيانو (1961)
  • كانونيتات للوحة المفاتيح، أو الكلارينيت (أو الفيولا) والتشيلو (أو الباسون) (1962، تمت مراجعتها عام 1992)
  • موسيقى راجا البيانو (لميلتون بابيت ورافي شانكار) (1962، 1967، 1970). [ 31 ]
  • Laudate Dominum (مزمور 116، النسخه اللاتينية للانجيل) لجوقة بدون مصاحبة من الالات الموسيقية. مطبعة الموسيقى في كلية كولورادو (1963)
  • أرخي للأوركسترا (1968 / 1993)
  • الحرب هي العدو (كارلتون غامر) (مقطع روك) (1968)
  • رسالة حب من منتصف القرن (فيليس ماكجينلي) للسوبرانو والبيانو (1969)
  • هناك روح - في ذكرى إيه جيه موست (جيمس نايلر) (جوقة أكابيلا) (1970)
  • أغاني لصوت الباريتون، والأوبوا، والتشيلو، والهورن، على نصوص من تأليف راينر ماريا ريلكه:
    • "ليبسليد" (صوت، المزمار، التشيلو) (1971)
    • "هيربستاغ" (صوت، مزمار، تشيلو، بوق) (1983)
  • صديقي العزيز (كارلتون غيمر) للسوبرانو والبيانو (1972)
  • [ 32 ]​​
  • من حدائق الغرب ، ثلاث مقطوعات للبيانو [ 33 ]
    • من زمن مضى (1978)
    • موسيقانا الثانية (1978)
    • بهدوء، مع إحساس (على غرار مندلسون) (1976)
  • نفخة موسيقية للنغمة المشتركة (x3) لبوقين (1976). [ 34 ]
  • موندي للبيانو (1983)
  • سأتذكر أبريل (على غرار راي، ديبول، وجونستون) للبيانو (أبريل 1987)
  • بدايات جديدة (1987)
    • الجزء الأول: الأورغانوم من كانتو LXXXI (إزرا باوند) للصوت المُركّب رقميًا في 31 نغمة متساوية التوزيع (1976)
    • الجزء الثاني: بدايات جديدة للبيانو والإيقاع (كاميو (لآلة إس جي) للبيانو (1991))
  • Gahu on J, K, R (لجيمس ك. راندال) لجوقة ناطقة وفرقة إيقاع أفريقية (1991)
  • نجمة في الطين (كاثرين لي بيتس) لجوقة وآلات نفخ نحاسية وطبلة (1993)
  • فانوفار للفلوت، والأوبوا، والكلارينيت، والبوق، والترومبون، والكمان، والتشيلو - أو للتوليف الرقمي في 7 نغمات متساوية (1994) [ 35 ]
  • مقطوعة "إلى إيلين" للبيانو (1999، 2004)
  • كوروس لجوقة الحجرة، ورباعي وتري، وآلات موسيقية قديمة، وبيانو، وأرغن، وآلات إيقاعية، مع مقاطع غنائية منفردة عرضية ومكبر صوت: (1999)
    • الجزء الأول: السير الذاتية (كارلتون غيمر)
    • الجزء الثاني: كوروس (جيمس نايلر، أناكسيماندر إنجيل يوحنا، القديس أوغسطين، هيلواز، دانتي، سان خوان دي لا كروز. راينر ماريا ريلكه، وآنا أخماتوفا) (1999)
  • Quattro Voci (لكل Quattro Mani) (لسوزان جريس وأليس ريباك) لاثنين من البيانو (2009)
  • الجبال والسماء (Montes et caeli): مقطوعة موسيقية احتفالية لفرقة موسيقية (2016)

المنشورات

  • "الحقيقة الجديدة والحياة الإبداعية" (مقال)، مجلة كولورادو الفصلية ، جامعة كولورادو، بولدر (1961).
  • "بعض الموارد التوافقية للأنظمة المتساوية"، مجلة نظرية الموسيقى ، المجلد 11، العدد 1 (ربيع 1967)، ص  32-59.
  • "المقاييس العميقة ومجموعات الفرق في الأنظمة ذات التوزيع المتساوي". الجمعية الأمريكية لملحني الجامعات. وقائع ، المجلد 2 (1967)، الصفحات  113-122.
  • "الموسيقى الإلكترونية"، موسوعة بريتانيكا (طبعة 1968).
  • "دور الملحن كمنظر: بعض الملاحظات التمهيدية." الجمعية الأمريكية لملحني الجامعات. وقائع ، المجلد 7 (1972)، الصفحات  12-14.
  • "كلمات معيبة وأصوات عنيدة: محادثة مع إليوت كارتر"، (مقال نقدي)، وجهات نظر الموسيقى الجديدة ، المجلد 11، العدد 2 (ربيع - صيف 1973)
  • "ملاحظات حول بنية موسيقى البيانو راجا"، وجهات نظر الموسيقى الجديدة ، المجلد 12، العدد 2 (ربيع - صيف 1974).
  • "Fanfares for the common tone" (مع بول لانسكي)، Perspectives of New Music ، المجلد 14-15، العدد 1-2 (1976)، الصفحات  228-235.
  • "رسم تخطيطي لأساس نظرية الموسيقى اليوم." ندوة الموسيقى الجامعية ، المجلد السابع عشر/1 (ربيع 1977) 153-156.
  • "Et setera: some temperamental reflections"، نظرية الموسيقى: مواضيع خاصة ، تحرير ريتشموند براون، دار النشر الأكاديمية (1981)، الصفحات  59-81. ISBN 0-12-138080-7.
  • "عوالم الموسيقى"، التحقيقات السيميائية: وقائع ندوة أعضاء هيئة التدريس في ميلون ، دراسات كلية كولورادو 18 (1982)، ص  83-98.
  • "بوسنوا، برامز، وبنية النسب الزمنية" (مقال)، كتاب تذكاري لألبرت سي ، تحرير مايكل جريس، كلية كولورادو، كولورادو سبرينغز، كولورادو (1982)، ص  201-215.
  • "تصميمات الكتل الموسيقية" (مع روبن ج. ويلسون)، آرس كومبيناتوريا ، المجلد 16-أ (ديسمبر 1983)، الصفحات  217-225.
  • "الأعداد شبه المنحرفة" (مع ديفيد دبليو. رودر وجون جيه. واتكينز)، مجلة الرياضيات ، المجلد 58، العدد 2 (مارس 1985)، الصفحات  108-110.
  • "النزوح كركيزة ومادة لفنون القرن العشرين"، في فرانك برينكهاوس وساشا تالمور، محرران: الذاكرة والتاريخ والنقد. الهوية الأوروبية في الألفية. وقائع المؤتمر السادس للجمعية الدولية لدراسة الأفكار الأوروبية (ISSEI) في جامعة الدراسات الإنسانية، أوتريخت، هولندا، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (أغسطس 1996).
  • "ملحنو العصر النازي: ثماني صور" (مراجعة كتاب)، شوفار : مجلة متعددة التخصصات للدراسات اليهودية ، المجلد 20، العدد 3 (ربيع 2002)، الصفحات  123-125.
  • "النغمات الدقيقة والمستويات الإسقاطية" (مع روبن ويلسون)، الموسيقى والرياضيات ، تحرير جون فوفيل، ريموند فلود ، روبن ج. ويلسون، مطبعة جامعة أكسفورد (2003).
  • "ميلتون في ندوات برينستون" في ميلتون بابيت: نصب تذكاري للملحنين؛ نوتات موسيقية ونصوص تذكارية، منظورات الموسيقى الجديدة ، ملحق خاص للمجلد 49/2، و Open Space ، العدد الخاص 14 (ربيع 2012)، الصفحات  361-364.
  • "كيف تُؤلّف نفسك؟"، وجهات نظر في الموسيقى الجديدة ، المجلد 57، العدد 1-2، (شتاء 2019) الصفحات 579-590

قائمة الأغاني

  • ياناتشيك، بلوخ، اللاعب: سوناتات الكمان والبيانو ؛ سجلات كريستال؛ رقم التعريف القياسي: B000003J5E
  • إم إم سي نيو سينشري، المجلد 13 ؛ مجموعة ماستر ميوزيشنز؛ ASIN: B00003L9JB
  • جمعية الملحنين: رؤية من لوحة المفاتيح ؛ كابستون؛ ASIN: B00005YCDV
  • تناغم من أجل عالم جديد ؛ إنوفا؛ ASIN: B0002L56MO

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ أونر 2001 .
  2. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ "كارلتون إي . غامر - خريج متميز، دفعة ١٩٤٦" . مدرسة الجامعة الثانوية. ٢٠٠٦. مؤرشف من الأصل في ٣ مارس ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ٢٧ مارس ٢٠١٤ .
  3. ↑ ريد، غاردنر (1953). معجم الأجهزة الأوركسترالية . نيويورك، تورنتو، لندن: دار نشر بيتمان .
  4. ↑ "مهرجان الموسيقى الأمريكية" . أرشيف فبراير 1952 – WNYC . 1952.{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  5. 1 2 هوارد، مالكولم (27 يوليو 2000). "ندوة الموسيقى الجديدة في كلية كولورادو تسلط الضوء على الملحنين المعاصرين". صحيفة كولورادو سبرينغز المستقلة .
  6. ↑ جيتلمان، كلوديا (2001). الرقص مع المبدأ: هانيا هولم في كولورادو، 1941-1983 . بولدر، كولورادو: مطبعة جامعة كولورادو. ص 53، 61. ISBN  0-87081-651-9.
  7. ↑ لانغ، بول هنري (1962). مشاكل الموسيقى الحديثة: حلقات برينستون الدراسية في الدراسات الموسيقية المتقدمة . دبليو دبليو نورتون.
  8. ↑ "الأفكار الموسيقية والمؤسسات الموسيقية" . الجلسة 189. ندوة سالزبورغ العالمية. 22 أبريل - 5 مايو 1979. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2014 .
  9. ↑ "مركز كينيدي" .
  10. ↑ برنامج الحفل الشتوي: موسيقى الجاز والبلوز بأسلوب كلاسيكي ، مدرسة كلكتا للموسيقى، 4 مارس 2005
  11. ↑ جيفين، جلين (20 نوفمبر 1972). "مراجعة لحفل أوركسترا كولورادو سبرينغز السيمفونية الذي أقيم في 16 و17 نوفمبر 1972". صحيفة دنفر بوست .
  12. ↑ هيكن، ستيفن د. (يوليو-أغسطس 2000). "مراجعة ألبوم أركيه في أحدث موسيقى الجزء الأول". دليل التسجيلات الأمريكية . 63 (4): 274. ISSN 0003-0716 . 
  13. ↑ "مراجعة ألبوم Arkhé ضمن مراجعة ألبوم MMC New Century". مجلة Fanfare . المجلد 23، العدد 5. مايو-يونيو 2000. صفحة 265.   
  14. ↑ أرنست، مارك (23 أبريل 1999). "معاينة العرض الأول لجوقة غرفة كلية كولورادو لأوبرا Choros". جريدة كولورادو سبرينغز غازيت .
  15. ↑ كينيون، نيكولاس (3 ديسمبر 1979). "مراجعة لحفل ريبيكا لا بريك الموسيقي على البيانو، قاعة كارنيجي للحفلات الموسيقية، 9 نوفمبر 1979". مجلة نيويوركر .
  16. ↑ جونز، جيلبرت (4 أكتوبر 1991). "مقتبس في عرض تمهيدي لموسيقى كارلتون غامر للبيانو (1991)". كولورادو سبرينغز غازيت تلغراف .
  17. ↑ روثستين، إدوارد (18 مارس 1984). "الموسيقى: مراجعة للبدايات" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2014 .
  18. ↑ غريفيث، بول (29 أبريل 1997). "مراجعة لحفل هنري مارتن الموسيقي على البيانو، كلية مانس، 25 أبريل 1997". صحيفة نيويورك تايمز .
  19. ↑ غامر، كارلتون (20 يوليو 2002)، "ملاحظات تمهيدية لأداء أغنيتين من تأليف هربرت بيتي على نصوص راينر ماريا ريلكه "، الندوة السنوية السادسة للموسيقى الجديدة ، كلية كولورادو
  20. ↑ ويلسون، روبن (2006). "نعم، لماذا تجرب قبعتها المبللة الخام؟" . المؤسسة الملكية لبريطانيا العظمى . تم الاسترجاع في 27 مارس 2014 .
  21. ↑ موريس 1987: 62، 71، 329. 350–351
  22. ↑ ميد 1994
  23. ↑ جونسون 2003: 152، 162.
  24. ↑ Douthett et al 2008: 1, 3.
  25. ↑ كيلي 2005.
  26. ↑ موريس 2007: 97–98.
  27. ↑ جونسون 2003: 152.
  28. ↑ Douthett et al 2008: 1.
  29. ↑ كوكر (1982): 126.
  30. ↑ منظورات الموسيقى الجديدة ، المجلد 49، العدد 2؛ الفضاء المفتوح ، العدد الخاص 14، ربيع 2012
  31. ↑ Perspectives of New Music , vol. 12, no 2, Spring–Summer, 1974; in American Society of University Composers Journal of Scores , vol. 15, 1968; and by the Association for the Promotion of New Music .
  32. ↑ في كارلتون جيمر: "ET Setera: بعض التأملات المزاجية"، في نظرية الموسيقى : مواضيع خاصة، تحرير ريتشموند براون، دار النشر الأكاديمية، 1981.
  33. ↑ من كتاب Moments Musicaux لروجر سيشنز ، مجلة Perspectives of New Music ، المجلد 16، العدد 2، ربيع-صيف 1978)
  34. ↑ وجهات نظر الموسيقى الجديدة ، المجلد 14، العدد 2 / المجلد 15، العدد 1، ربيع-صيف / خريف-شتاء، 1976.
  35. ↑ مقتطف وتحليل في كارلتون غامر وروبن ويلسون: النغمات الدقيقة والمستويات الإسقاطية في الموسيقى والرياضيات من فيثاغورس إلى الفراكتلات، مطبعة جامعة أكسفورد، 2003.

المصادر المذكورة

  • مهرجان الموسيقى الأمريكي (1952). أرشيف فبراير 1952 - WNYC. [ تمت إزالة الرابط ]
  • أرنست، مارك (1999). عرض تمهيدي للعرض الأول لجوقة غرفة كلية كولورادو لأوبرا "كوروس"، قاعة باكارد، كلية كولورادو، 23 أبريل 1999. صحيفة كولورادو سبرينغز غازيت تلغراف، 23 أبريل 1999.
  • أونر، جوزيف (2001). "جيمر، كارلتون". غروف ميوزيك أونلاين (الطبعة الثامنة  ). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/omo/9781561592630.013.3000000122 . ISBN 978-1-56159-263-0.( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) ( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  • مدرسة كلكتا للموسيقى (2005). برنامج الحفل الشتوي: "موسيقى الجاز والبلوز على الطراز الكلاسيكي"، 4 مارس 2005.
  • كوكر، ويلسون (1982). مراجعة لريتشموند براون، محرر: نظرية الموسيقى: مواضيع خاصة (1981) في مجلة نظرية الموسيقى ، المجلد 4.
  • دوثيت، جاك؛ مارثا م. هايد؛ وتشارلز ج. سميث، محرران. (2008) نظرية الموسيقى والرياضيات: الأوتار، والمجموعات، والتحويلات. روتشستر، نيويورك: مطبعة جامعة روتشستر. ISBN 978-1-58046-266-2.
  • فورتي، ألين (1974) "النظرية"، في جون فينتون، محرر: قاموس الموسيقى المعاصرة ، نيويورك: إي بي داتون. ISBN 0-525-09125-4
  • غامر، كارلتون (2002)، ملاحظات تمهيدية لأداء أغنيتين من نصوص راينر ماريا ريلكه بواسطة هربرت بيتي، مغني الباس-باريتون، وآخرون، الندوة السنوية السادسة للموسيقى الجديدة، قاعة باكارد، كلية كولورادو، 20 يوليو 2002.
  • غيمر، كارلتون وروبرت أ. موغ (بدون تاريخ): "آلة إلكترونية"، في موسوعة بريتانيكا .
  • جيفين، جلين (1972). مراجعة لحفل أوركسترا كولورادو سبرينغز السيمفونية الذي أقيم في 16 و17 نوفمبر 1972. دنفر بوست، 20 نوفمبر 1972.
  • جيتلمان، كلوديا (2001). الرقص مع المبدأ: هانيا هولم في كولورادو، 1941-1983. بولدر، كولورادو: مطبعة جامعة كولورادو. ISBN 0-87081-651-9.
  • غريفيث، بول ؛ مارك ليندلي؛ ويوانيس زانوس (1980). "الميكروتون"، في ستانلي سادي ، محرر: قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية.
  • غريفيث، بول (1997). مراجعة لحفل هنري مارتن الموسيقي على البيانو، كلية مانس، 25 أبريل 1997. صحيفة نيويورك تايمز ، 29 أبريل 1997.
  • هيغينز، باولا (2001). "بوسنوي [ بوسنوي، بونوي، دي بوسنيس ] ، أنطوان" . غروف ميوزيك أونلاين . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.04437 . ISBN 978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  • هوارد، مالكولم (2000). "ندوة الموسيقى الجديدة في كلية كولورادو تسلط الضوء على الملحنين المعاصرين"، صحيفة كولورادو سبرينغز المستقلة ، 27 يوليو 2000
  • جونز، جيلبرت (1991). اقتباس من عرض تقديمي لكتاب كارلتون غامر للموسيقى للبيانو (1991)، قاعة باكارد، كلية كولورادو، 6 أكتوبر 1991. صحيفة كولورادو سبرينغز غازيت تلغراف ، 4 أكتوبر 1991.
  • جونسون، تيموثي أ. (2003). أسس نظرية الديوتونيك. إيميريفيل، كاليفورنيا: دار نشر كي كوليدج. ISBN 1-930190-80-8.
  • كيلي، روبرت تايلر (2005): "تحولات Mod-7 في الموسيقى ما بعد الوظيفية" (أطروحة). جامعة ولاية فلوريدا.
  • مركز كينيدي (بدون تاريخ).
  • كينيون، نيكولاس (1979). مراجعة لحفل ريبيكا لا بريك الموسيقي على البيانو، قاعة كارنيجي للحفلات الموسيقية، 9 نوفمبر 1979. مجلة نيويوركر ، 3 ديسمبر 1979.
  • لانغ، بول هنري، محرر (1962). مشاكل الموسيقى الحديثة: حلقات برينستون الدراسية في الدراسات الموسيقية المتقدمة، دبليو دبليو نورتون.
  • ميد، أندرو (1994). مقدمة في موسيقى ميلتون بابيت. برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-03314-5.
  • موريس، روبرت (1987). التأليف الموسيقي باستخدام فئات النغمات. نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-03684-1.
  • موريس، روبرت (2007). "الرياضيات ونظام الاثنتي عشرة نغمة"، وجهات نظر الموسيقى الجديدة ، المجلد 45، العدد 2، صيف 2007، الصفحات  97-98.
  • ريد، غاردنر [1953] . قاموس الأجهزة الأوركسترالية، نيويورك، تورنتو، لندن: شركة بيتمان للنشر.
  • مراجعة ألبوم Arkhé (2000a)، ضمن مراجعة ألبوم MMC New Century، المجلد 13 (انظر قائمة الأسطوانات). دليل التسجيلات الأمريكية ، يوليو - أغسطس.
  • مراجعة لألبوم Arkhé (2000b)، ضمن مراجعة ألبوم MMC New Century، المجلد 13 (انظر قائمة الألبومات). مجلة Fanfare ، مايو-يونيو.
  • روثستين، إدوارد (1984). "مراجعة العروض الأولى"، عن حفل روبرت شانون الموسيقي على البيانو، الذي أقامته رابطة الموسيقى المعاصرة والجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة، في قاعة كارنيجي للحفلات الموسيقية، 15 مارس 1984. صحيفة نيويورك تايمز ، 18 مارس 1984.
  • ندوة سالزبورغ العالمية - الجلسة 189 (1979). الأفكار الموسيقية والمؤسسات الموسيقية، 22 أبريل - 5 مايو 1979.
  • كلية الموسيقى بجامعة إلينوي (بدون تاريخ).
  • ويلسون، روبن (2005). "الموسيقى والرياضيات"، محاضرة كلية جريشام، المؤسسة الملكية لبريطانيا العظمى، 18 مارس 2005.