Monreale Cathedral

Monreale Cathedral (Italian: Cattedrale di Santa Maria Nuova di Monreale; Duomo di Monreale) is a Catholic church in Monreale, a municipality in the Metropolitan City of Palermo, Sicily. One of the greatest extant examples of Norman architecture, it was begun in 1174 by William II of Sicily and is dedicated to the Nativity of the Virgin Mary. The church was elevated by a bull of Pope Lucius III to the rank of a metropolitan cathedral in 1182 as the seat of the diocese of Monreale, which was elevated to the Archdiocese of Monreale in 1183. Since 2015 it has been part of the Arab-Norman Palermo and the Cathedral Churches of Cefalù and MonrealeUNESCO World Heritage Site.

The church is a national monument of Italy and one of the most important attractions of Sicily. It is 102 meters (335 feet) long and 40 meters (131 feet) wide.

According to a legend, William II of Sicily fell asleep under a carob tree while hunting in the woods near Monreale. The Holy Virgin appeared to him in his dreams and suggested that he build a church where he lay. While clearing the land, a treasure trove of gold coins was found in the roots of the carob tree, which were later used to finance the construction of the structure.^[1] It is more likely that the church was part of a plan of large constructions in competition with the then bishop of Palermo, Walter Ophamil, who had ordered the large Cathedral of Palermo. The construction of Monreale, started in 1172, was approved by Pope Alexander III with a bull on 30 December 1174.^[2] Works, including an annexed abbey, were completed only in 1267 and the church consecrated at the presence of Pope Clement IV.^[3] In 1178 Pope Lucius III established the archdiocese of Monreale and the abbey church was elevated to the rank of cathedral. The archbishops obtained by the kings of Sicily a wide array of privileges and lands in the whole Italian peninsula.

In 1270 the heart of Saint Louis IX, King of France, brother of King Charles I of Naples, was buried here.

في الفترة ما بين عامي 1547 و1569، أُضيف رواق إلى الجانب الشمالي، صممه جيوفاني دومينيكو غاجيني وفازيو غاجيني ، على الطراز النهضوي ، مغطى بقبو متقاطع ويتألف من أحد عشر قوسًا دائريًا مدعومة بأعمدة كورنثية . وفي عام 1559، أُضيف معظم الرصف الداخلي.

كان قصر رئيس الأساقفة والمباني الرهبانية في الجانب الجنوبي ضخمين وفخمين، ومحاطين بسور هائل، تعلوه اثنتا عشرة برجًا على فترات منتظمة. وقد أُعيد بناء معظم هذا السور، ولم يتبق منه سوى القليل باستثناء أطلال بعض الأبراج، وجزء كبير من مساكن الرهبان ، والدير الرائع الذي اكتمل بناؤه حوالي عام 1200.

يُعدّ هذا الدير محفوظًا جيدًا، وهو من أروع الأديرة الأوروبية الباقية، سواءً من حيث حجمه أو جمال تفاصيله. تبلغ مساحته حوالي 2200  متر ^مربع ، بأقواس مدببة مزينة بنقوش دقيقة ، مدعومة بأزواج من الأعمدة الرخامية البيضاء ، يبلغ عددها 216 عمودًا، تتناوب فيها الأعمدة البسيطة مع تلك المزينة بأشرطة من النقوش الذهبية والملونة، المصنوعة من قطع زجاجية صغيرة، مرتبة إما بشكل حلزوني أو رأسي على طول كل عمود. نُحتت تيجان الأعمدة الرخامية بنقوش نباتية ومشاهد من الكتاب المقدس ورموز مجازية؛ ولا يوجد تاجان متطابقان. في إحدى الزوايا، يوجد بروز مربع ذو أعمدة يحتوي على نافورة رخامية أو مغسلة الرهبان .

يستند تصميم الكنيسة إلى نماذج من أصل كلوني من شمال فرنسا. وتحيط بالواجهة برجان، مثل كاتدرائية تشيفالو ، بينما تشبه جوقة الكنيسة الكبيرة ذات المحاريب الثلاثة إحدى الكنائس الأولى ذات المحاريب الثلاثة.

يتميز صحن الكنيسة البازيليكي باتساعه، مع أروقة ضيقة. وعلى كل جانب، تدعم أعمدة من الجرانيت الشرقي الرمادي (باستثناء عمود واحد من رخام سيبولين ) ثمانية أقواس مدببة مرتفعة. وتعود تيجان هذه الأقواس (معظمها كورنثي ) إلى العصر الكلاسيكي. لا يوجد رواق علوي ، بل رواق علوي مرتفع بنوافذ واسعة ذات فتحتين، بزخارف بسيطة مماثلة لتلك الموجودة في أروقة الصحن وفي جميع أنحاء الكنيسة، مما يوفر إضاءة كافية.

أما النصف الآخر، الشرقي من ناحيتين، فهو أوسع وأعلى من الصحن الرئيسي. وهو مقسم إلى مساحة مركزية ذات ممرين جانبيين، ينتهي كل منهما من جهة الشرق بحنية. أسقفها جميعها من الخشب المكشوف ذي الميل المنخفض، بسيطة في تصميمها، لكنها غنية بالزخارف الملونة، وقد رُممت معظمها الآن. في الطرف الغربي من الصحن الرئيسي، يوجد برجان بارزان، بينهما رواق . أما الردهة المفتوحة الكبيرة التي كانت موجودة في الغرب، فقد دُمرت بالكامل، واستُبدلت برواق من عصر النهضة صممه جيوفاني دومينيكو وفازيو غاجيني (1547-1569).

من أبرز معالمها الداخلية الفسيفساء الزجاجية الشاسعة (6500  متر ^مربع ؛ 70000 قدم مربع) ، المنفذة على الطراز البيزنطي بين أواخر القرن الثاني عشر ومنتصف القرن الثالث عشر على يد فنانين محليين وفينيسيين. ^{[ 4 ]} تعرض قبر ويليام الأول ملك صقلية (والد المؤسس)، وهو تابوت من البورفيري معاصر للكنيسة، تحت مظلة من الرخام ذات أعمدة، وقبر المؤسس ويليام الثاني، الذي شُيّد عام 1575، لحريق اندلع عام 1811 في جوقة الكنيسة، مما أدى إلى تلف بعض الفسيفساء وتدمير جميع تجهيزات الجوقة الخشبية الرائعة المصنوعة من خشب الجوز، بالإضافة إلى الأرغن ومعظم سقف الجوقة. أُعيد بناء القبور، ورُمم الجزء المتضرر من الكنيسة بالكامل بعد بضع سنوات من الحريق. تحتوي الآلة الحالية، التي تم تنقيحها في عام 1967 بواسطة روفاتي، على ست لوحات مفاتيح و102 مفتاحًا.

يقع شمال جوقة الكنيسة ضريح مارغريت نافارا ، زوجة ويليام الأول، وابنيها روجر وهنري، بالإضافة إلى جرة تحوي أحشاء القديس لويس ملك فرنسا ، الذي توفي عام ١٢٧٠. أما أرضية الجوقة الثلاثية، فرغم ترميمها بشكل كبير، تُعدّ نموذجًا رائعًا لفسيفساء الرخام والبورفيري على طراز " أوبوس ألكساندريان" ، مع وجود بصمات التأثير العربي في خطوطها الرئيسية. وقد اكتملت أرضية صحن الكنيسة الفسيفسائية في القرن السادس عشر، وتتألف من أقراص من البورفيري والجرانيت تتخللها أشرطة رخامية بخطوط غير منتظمة.

أُضيفت مصليان باروكيان في القرنين السابع عشر والثامن عشر، وهما منفصلان عن باقي أجزاء الكنيسة. أما الأبواب البرونزية للبوابة المزينة بالفسيفساء على الجانب الأيسر، فقد صنعها باريسانو دا تراني عام ١١٧٩.

• 
  الدير
• 
  الدير
• 
  المحراب
• 
  الجزء الداخلي من المحراب
• 
  فسيفساء في المحراب
• 
  فسيفساء في صحن الكنيسة
• 
  تفاصيل من لوحة فسيفساء آدم وحواء وشجرة المعرفة
• 
  توابيت ويليام الأول وويليام الثاني ملك صقلية
• 
  تفاصيل الزخرفة العربية على واجهة الجملون المثلث

• كيتزينجر، إرنست (1991). أنا فسيفساء دي مونريالي . باليرمو: محرر فلاكوفيو. رقم ISBN 88-7804-065-7.
• أأ. VV. (2004). Il duomo di Monreale - عمارة الضوء والأيقونة . ابادير.
• ميلونزي، جايتانو (1986). إيل دومو دي مونريالي . روما: فيفير إن.