شارانجو

آلة التشارانغو هي آلة وترية صغيرة من عائلة العود ، تعود أصولها إلى شعوب الكيتشوا والأيمارا في منطقة ألتيبلانو في فترة ما بعد الاستعمار، بعد أن أدخل الإسبان الآلات الوترية الأوروبية خلال فترة الاستعمار. تنتشر هذه الآلة على نطاق واسع في مناطق الأنديز في بوليفيا وبيرو والإكوادور وشمال تشيلي وشمال غرب الأرجنتين ^، حيث تُعد آلة موسيقية شعبية توجد بأشكال متنوعة. [ ^{2 ]}

يبلغ طول آلة التشارانغو حوالي 66 سم (26 بوصة) ، وكانت تُصنع تقليديًا من صدفة ظهر حيوان المدرع (المعروف باسم كيركينشو أو موليتا في اللغة الإسبانية الأمريكية الجنوبية)، ^{[ 3 ] [ 4 ]} ولكن يمكن أيضًا صنعها من الخشب، الذي يعتقد البعض أنه يتمتع برنين أفضل. ويُستخدم الخشب بشكل أكثر شيوعًا في الآلات الموسيقية الحديثة. ^{[ 3 ]} كما يمكن صنع آلات التشارانغو للأطفال من القرع . ^{[ 4 ]} تُصنع العديد من آلات التشارانغو المعاصرة الآن من أنواع مختلفة من الخشب. وعادةً ما تحتوي على عشرة أوتار موزعة على خمسة صفوف ، كل صف يتكون من وترين، ولكن توجد العديد من الأشكال الأخرى.  

كانت آلة التشارانغو تُعزف بشكل أساسي في موسيقى الأنديز التقليدية . ويُطلق على عازف التشارانغو اسم شارانغويستا (عازف التشارانغو).

عندما وصل الغزاة الإسبان إلى أمريكا الجنوبية، جلبوا معهم آلة الفيهويلا (إحدى أسلاف الغيتار الكلاسيكي). ولا يزال من غير الواضح ما إذا كانت آلة التشارانغو سليلًا مباشرًا لآلة وترية إسبانية معينة؛ فقد تكون تطورت من الفيهويلا، أو الباندوريا ( الماندولين )، أو العود . وقد لاحظ إرنستو كافور ، عازف التشارانغو البوليفي، والملحن، والمؤرخ الموسيقي الاستشاري للعديد من المتاحف حول العالم، ^{[ 5 ]} خصائص التشارانغو في مختلف آلات الفيهويلا والغيتار التي تعود إلى القرن السادس عشر، ويؤكد أن التشارانغو هو السليل المباشر للفيهويلا. ^{[ 6 ]}

تتعدد الروايات حول كيفية صنع آلة التشارانغو، بصندوقها الصوتي الصغير المميز المصنوع من خشب المدرع. تقول إحدى الروايات إن الموسيقيين المحليين أعجبوا بصوت آلة الفيهويلا، لكنهم افتقروا إلى التقنية اللازمة لتشكيل الخشب على هذا النحو. وتقول رواية أخرى إن الإسبان منعوا السكان الأصليين من ممارسة موسيقاهم التقليدية، وأن التشارانغو كانت محاولة ناجحة لصنع آلة عود يمكن إخفاؤها بسهولة تحت قطعة ملابس مثل البونشو . ^{[ 7 ]}

لا يوجد دليل قاطع يشير إلى مكان أو لحظة محددة لنشأة آلة التشارانغو، ولكن ثمة عدد من النظريات قيد النقاش. إحدى هذه النظريات هي الاعتقاد بأن التشارانغو اتخذت شكلها الحالي في أوائل القرن الثامن عشر في مدينة بوتوسي ، التابعة للمحكمة الملكية في تشاركاس، والتي كانت جزءًا من نيابة بيرو الملكية (في بوليفيا الحالية )، وربما كان ذلك نتيجة احتكاك السكان الأصليين بالمستوطنين الإسبان . يقدم كافور أدلة من جداريات ومنحوتات بوليفية تعود إلى عام 1744، على سبيل المثال، في كنيسة سان لورينزو بمدينة بوتوس (بوتوسي)، حيث تُصوّر واجهتها حوريتين تعزفان ما يعتقد أنه آلة التشارانغو. ^{[ 6 ]}

هناك نظريتان أخريان قيد البحث، وهما أن التشارانغو وصلوا في الأصل إلى بوتوسي من منطقة أياكوتشو في بيرو إبان الحقبة الاستعمارية، نتيجةً لهجرةٍ بين سكان الكيتشوا. ويشير هذا إلى أن التشارانغو نشأ في أراضي ما يُعرف اليوم ببيرو عبر التبادل الثقافي، ثم انتشر إلى بقية منطقة الأنديز. ولم يتم إثبات هذه النظرية أيضاً. ^{[ 8 ]}

ولأن دولتي بيرو وبوليفيا الحديثتين لم تكونا قد تأسستا بعد في ذلك الوقت، فمن الصعب تتبع أصل آلة التشارانغو إلى بلد معين، ولا تزال هذه المسألة محل جدل كبير بين القوميين من كلا البلدين.

طرح أحد الموسيقيين البوليفيين نظرية ثالثة مفادها أن آلة التشارانغو نشأت كنوع من أنواع آلة التيمبل كاناريو من جزر الكناري. ومع ذلك، لا يزال الأمر بحاجة إلى مزيد من البحث .

قد تكون أول المعلومات التاريخية المنشورة عن آلة التشارانغو هي تلك التي جمعها فيغا، والتي تعود إلى عام 1814، عندما وثّق رجل دين من توبيزا أن "الهنود استخدموا بحماس كبير آلات الغيتار... هنا في جبال الأنديز في بوليفيا كانوا يسمونها التشارانغو". ^{[ 9 ]} يذكر تورينو أنه عثر على تماثيل منحوتة لحوريات بحر تمثل عازفات التشارانغو في بعض الكنائس الاستعمارية في مرتفعات بوليفيا. ^{[ 10 ]} من المحتمل أن تكون إحدى الكنائس التي يشير إليها تورينو هي تلك التي ذكرها كافور؛ فقد بدأ بناء كنيسة سان لورينزو عام 1547 ولم يكتمل حتى عام 1744. ^{[ 6 ]}

بحسب إدواردو كاراسكو من كويلابايون ، في الأسبوع الأول الذي أعقب انقلاب تشيلي عام 1973 ، نظم الجيش اجتماعًا مع موسيقيين شعبيين حيث تم شرح أن الآلات الموسيقية التقليدية شارانغو وكوينا أصبحت محظورة الآن. ^{[ 11 ]}

أصل الكلمة

أصل مصطلح "شارانغو" غير واضح تمامًا. يشير أحد المصادر إلى أن الآلة سُميت نسبةً إلى عازفيها، الذين كانوا يُطلق عليهم اسم " شارانغيروس "، أي "شخص ذو شخصية مشكوك فيها وأخلاق دنيئة". ^{[ 12 ]} بينما ينسب مصدر آخر المصطلح إلى تحريف كلمة إسبانية، "شارانغا" ، والتي قد تشير إما إلى نوع من الموسيقى العسكرية تُعزف على آلات النفخ، أو إلى فرقة موسيقية نشاز. ^{[ 13 ]} ويقدم الباحث ألفريدو كوكا، المتخصص في دراسة آلة "شارانغو"، نظرية ثالثة: يؤكد فيها أن "شارانغو" مشتقة من تحريف إسباني لكلمة " تشاجواكو" الكيتشوا ، حيث تم تحويل المقطع "que" إلى المقطع "qu" ، والذي يعني الفرح، والصخب، والبهجة، في إشارة مباشرة إلى صوت آلة "شارانغو". ويستند في ذلك إلى الممارسة الشائعة لدى الغزاة الإسبان في تبني المصطلحات المحلية.

يخالف شارانغيستا إرنستو كافور هذا الرأي، ويميل إلى تأييد الأصل الثاني، مؤكداً أن كلمة "charango" مشتقة من نطق خاطئ للكلمة الإسبانية charanga ، والتي تعني "فرقة نحاسية" (وهي نتيجة منطقية لعبارة "موسيقى عسكرية تُعزف على آلات النفخ"). ^{[ 14 ]}

يظهر أحد أكثر البيانات المعاصرة اكتمالاً حول أصل مصطلح "charango" في مقدمة كتاب "Charango Method" لدوران وبيدروتي، والذي يُعتبر على ما يبدو أول كتاب كامل ثنائي اللغة عن منهج "charango" يتم نشره:

"شارانغو" مصطلح استعماري إيبيري أمريكي يشير إلى سلسلة من المفاهيم الثقافية الإسبانية الأمريكية المتعلقة بـ"الضوضاء" والأشياء المصنوعة بطريقة ريفية. على سبيل المثال، كان مصطلح "شارانغا" يُستخدم غالبًا للإشارة إلى فرقة موسيقية صغيرة. أما "شارانغيرو" فكان يدل على شيء خشن أو ريفي. في كتابه " الشارانغو، حياته، عاداته ومغامراته" ، جمع إرنستو كافور كمًا هائلًا من المعلومات حول أصل كلمة "شارانغو". وكما ذكر هذا المؤلف:

"في المناطق الريفية في بوليفيا الأنديزية، لا تُعرف الآلة باسم "شارانغو" فحسب، بل بأسماء أخرى كثيرة أيضًا، بما في ذلك: ميديانا، غيتاريلا، ثالاتشي، كيركي، بالتا، خونخوتا، أيكيلينو، غيتارون، أنزالدينو، إلخ..."

يستخدم منشور أوروغواياني من عام 1823 مصطلح "changango" كمرادف للكلمة الأرجنتينية "charango"، ويدعي أن الكلمة نفسها استخدمت خلال القرن الثامن عشر للإشارة إلى القيثارات القديمة سيئة الصنع:

"...في الأرجنتين، يتحدثون عن آلة "شارانغو"، وهي غيتار بخمسة أوتار مزدوجة وجسم مصنوع من صدفة حيوان المدرع. مع ذلك، عُرفت هذه الغيتار الإسبانية الأمريكية الصغيرة باسم "شانغانغو" لأكثر من مئة عام. في هامش لمراسلاته مع باولينو لوسيرو بشأن الحرب العالمية الأولى ، يشرح هيلاريو أسكاسوبي هذا الأمر بوضوح لا جدال فيه: "شانغانغو: غيتار قديم رديء الصنع".

(مقتطف من صحيفة "إل دومادور"، مونتيسيفيديو، 19 مارس 1823).

^{يشارك خوليو مينديفيل} في مناقشة تفصيلية مماثلة لهذه القضية في مقالته La construccion de la historia: el charango en la memoria colectiva mestiza ayacuchana ^{، معهد} الموسيقى / جامعة كولونيا.

تقليديًا، كان يُصنع التشارانغو من صدفة مدرع مجففة للظهر، وخشب لصندوق الصوت والعنق، وما إلى ذلك. ورغم شيوع هذا الأسلوب، إلا أنه لم يعد هو السائد؛ إذ يُصنع التشارانغو الآن عادةً من الخشب، مع تقليد شكل صدفة المدرع في الظهر المقعر. وعلى عكس معظم آلات العود الخشبية، يُصنع جسم التشارانغو وعنقه عادةً من قطعة واحدة من الخشب المنحوت. تتطلب أوتار التشارانغو العشرة رأسًا كبيرًا نسبيًا، غالبًا ما يقارب حجم صندوق الصوت الصغير أو حتى يتجاوزه. وبغض النظر عن هذه الاختلافات الشكلية، فهو يشبه مزيجًا بين الماندولين ذي الظهر المقعر والقيثارة الصغيرة .

يبلغ الطول الإجمالي لآلة الشارانغو النموذجية حوالي 66 سنتيمترًا (26 بوصة) ، بينما يبلغ طول وترها حوالي 37 سنتيمترًا (15 بوصة) . ويتراوح عدد الدساتين من خمسة إلى ثمانية عشر دسة. يحتوي الشكل الأكثر شيوعًا لهذه الآلة على عشرة أوتار مصنوعة من النايلون أو الأمعاء أو (بشكل أقل شيوعًا) المعدن. (قد تحتوي الأشكال المختلفة من الشارانغو على ما بين أربعة إلى خمسة عشر وترًا، بتوليفات مختلفة من دساتين أو ثلاث دسات ). يتميز جسم الآلة عمومًا بخصر ضيق ، يشبه شكل عائلة الغيتار، وليس شكل الكمثرى الخاص بالعود. توجد العديد من الاختلافات الطفيفة في شكل الجسم ولوحة الصوت (السطح العلوي)، وتُستخدم أنواع مختلفة من الأخشاب، مع أن الأخشاب الصوتية المفضلة للسطح العلوي، كما هو الحال في الغيتارات، تأتي من عائلتي الأرز أو التنوب. كانت الآلات القديمة مزودة بمفاتيح ضبط احتكاكية (شبيهة بتلك المستخدمة في الكمان)، أما اليوم، فالمعيار هو رأس الغيتار الكلاسيكي المزود بمفاتيح ضبط آلية مسننة، مع أن هذه المفاتيح تُوضع أحيانًا بشكل عمودي على رأس الآلة. تتضمن معظم الآلات درجة من الزخرفة، تتراوح بين ترصيعات بسيطة حول محيط السطح العلوي، إلى رؤوس منحوتة بدقة، ومشاهد كاملة محفورة أو منحوتة أو محفورة على ظهر جسم الآلة. تُضاف أحيانًا أزرار حزام الكتف، وكذلك علامات تحديد المواضع على لوحة الأصابع.  

قد تشمل الاختلافات رقبة منفصلة ملصقة، أو لوحة علوية من قطعتين من أخشاب متباينة، أو أوتاد ضبط احتكاكية قديمة الطراز من خشب الورد أو الأبنوس ، أو تصميم صندوقي على غرار الغيتار، أو حتى رقبة مجوفة. يختلف حجم وشكل وعدد فتحات الصوت اختلافًا كبيرًا، وقد تكون فتحة واحدة مستديرة أو بيضاوية، أو فتحتين هلاليتين، أو حتى فتحات متعددة بترتيبات مختلفة. ومن الاختلافات الأخرى رقبة بها فتحتان محفورتان حتى ثلاثة أرباع المسافة، موازيتين للوحة الأصابع وقريبتين من رأس العنق (وهو ابتكار يُقال إنه يُضفي لونًا على نغمة الآلة).

في الآونة الأخيرة، أصبحت آلات الشارانغو الكهربائية ذات الجسم الصلب والآلات الصوتية الكهربائية ذات الجسم المجوف متاحة. تُصنع الآلات ذات الجسم الصلب على غرار الغيتارات الكهربائية المصغرة، بينما تُصنع الآلات الصوتية الكهربائية عادةً من الشارانغو الصوتي القياسي مع إضافة ميكروفون تلامسي أو لاقط كهرضغطية لتمرير خرج الآلة عبر مضخم صوت.

في كتابه "يوميات الدراجة النارية" ، وصف تشي جيفارا آلة شارانغو رآها بالقرب من تيموكو ، تشيلي، عام 1952. كانت "مصنوعة من ثلاثة أو أربعة أسلاك يبلغ طولها حوالي مترين مشدودة بإحكام عبر صفائح معدنية مثبتة على لوح. يستخدم الموسيقي نوعًا من القبضة المعدنية التي ينقر بها على الأسلاك، مما ينتج عنه صوت يشبه صوت غيتار لعبة." ^{[ 16 ]}

تتكون آلة التشارانغو الأساسية من خمسة أزواج (أو مجموعات) من الأوتار، تُضبط عادةً على GCEAE. هذا الضبط، بغض النظر عن الأوكتافات، مشابه لضبط C المعتاد في آلة الأوكوليلي أو الكواترو الفنزويلي ، مع إضافة مجموعة ثانية من الأوتار E. على عكس معظم الآلات الوترية الأخرى، تُضبط جميع الأوتار العشرة ضمن أوكتاف واحد. تُضبط المجموعات الخمس على النحو التالي (من المجموعة الخامسة إلى الأولى): G4 G4 • C5 C5 • E5 E4 • A4 A4 • E5 E5. يستخدم بعض عازفي التشارانغو أوتارًا "أوكتافية" على أزواج أخرى بالإضافة إلى المجموعة الوسطى. لاحظ أن أدنى نغمة هي وتر "E" في المجموعة الوسطى (الثالثة)، يسبقه وتر "g" (المجموعة الخامسة) ووتر "c" (المجموعة الرابعة) ذوا النغمة الأعلى، ويليهما وتر "a" (المجموعة الثانية) ووتر "e" (المجموعة الأولى) ذوا النغمة الأعلى أيضًا. يُعرف نمط الضبط هذا بنمط إعادة الدخول لأن نغمات الأوتار لا ترتفع بثبات من وتر أو مسار إلى آخر، ولكنها تتقدم من النغمة العالية إلى المنخفضة ثم تعود إلى النغمة العالية مرة أخرى.

تتميز آلة التشارانغو بنطاق نغمي ضيق للغاية في معظم الأوتار، مع تكرارات صوتية عديدة، مما يُنتج صوتًا قويًا بشكلٍ مُدهش من هذه الآلة الصغيرة. يتألق الوتران السابع والتاسع بشكلٍ أكبر من الغيتار نظرًا لتقارب النغمات. أما بالنسبة للعزف اللحني، فيمكن لعازف التشارانغو إصدار صوتٍ يُشبه صوت القيثارة مع رنين متقارب للفواصل الموسيقية (أي، مثل البيانو مع تفعيل دواسة الاستدامة). وبفضل التقارب النغمي بين الأوتار (فواصل مثل الثانية)، يُمكن لنمط بسيط من العزف بالأصابع باليد اليمنى أن يُنتج مقاطع موسيقية كروماتية ودياتونية سريعة جدًا مع حركة طفيفة لليد اليسرى على لوحة الأصابع. هذا ما يجعل التشارانغو آلة لحنية فائقة المرونة، خاصةً عند مقارنتها بالآلات التي تُعزف تقليديًا باستخدام ريشة مسطحة .

كما هو الحال مع أي آلة وترية، قد تختلف نغمات آلة الشارانغو، ولكن النغمات "الموحدة" الأكثر شيوعًا (للنسخة ذات العشرة أوتار والخمسة أوتار) هي:

يتم ضبط وتر G#m7 ووتر Gm7 عن طريق خفض النغمة بمقدار نصف نغمة أو نغمة كاملة، على التوالي. أما وتر Em7 فيتم ضبطه عن طريق خفض النغمة بمقدار رابعة تامة .

توجد أنواع مختلفة من آلات الشارانغو، منها ذات الأوتار المعدنية، وأخرى ذات الأوتار المصنوعة من النايلون/الأمعاء، وثالثة ذات الأوتار المختلطة. بعض الأنواع ذات الأوتار المعدنية تكون جميع أوتارها بنفس السماكة. كما توجد أيضاً آلات الشارانغو الكهربائية ذات الجسم الصلب.

توجد أنواع عديدة من آلة التشارانغو. وفي كثير من الأحيان، يُطلق على النوع اسم المدينة أو المنطقة التي نشأ فيها، أو التي يُشاهد فيها بكثرة، مثل تشارانغو أيكويلينو في أيكويل، بوليفيا. ويتراوح عدد الأوتار في هذه الأنواع المختلفة من أربعة إلى عشرين وترًا، وقد تكون الأوتار مفردة أو مزدوجة أو ثلاثية أو رباعية. (يحتوي التشارانغو القياسي على عشرة أوتار موزعة على خمسة أزواج من الأوتار، كل زوج يتكون من وترين). ^{[ 17 ]}

بعض أنواع آلة الشارانغو هي:

• والايتشو (وتُعرف أيضًا باسم هوالايتشو ، أو ماولينتشو ، أو كالامبيادور ): آلة موسيقية أصغر حجمًا، يبلغ طول وترها عادةً حوالي 30 سنتيمترًا (12 بوصة) . تحتوي على عشرة أوتار، قد تكون مصنوعة من المعدن أو النايلون أو خيط صيد من النايلون، مرتبة في خمسة صفوف، كل صف يتكون من وترين. على الرغم من قصر طول الوتر، إلا أن رأس الآلة يجب أن يستوعب عشرة مفاتيح ضبط، مما يزيد الطول الإجمالي للآلة بنحو الثلث- حوالي 56 سنتيمترًا (22 بوصة) هو الطول النموذجي. عادةً ما يتم ضبط أوتارها على درجة أعلى بخمسة (وأحيانًا بربع) من أوتار آلة شارانغو، وقد تكون أوتار الصف الثالث (الأوسط) متناغمة أو على شكل أوكتافات.   
• شارانغون : (يُكتب أيضًا شارانغوني )آلة موسيقية أكبر حجمًا، تُشبه إلى حد كبير شارانغو التينور. يبلغ طولها حوالي 75 سنتيمترًا (30 بوصة) وعرضها 22 سنتيمترًا (8.7 بوصة) ، ويتراوح طول وترها بين 42 و51 سنتيمترًا (17-20 بوصة) . اخترعها ماورو نونيز. تختلف طرق ضبطها، وأكثرها شيوعًا هو ضبطها على درجة أقل بأربعة نغمات من شارانغو (الضبط الأرجنتيني) أو بخمسة نغمات أقل (الضبط البوليفي). تُضبط أحيانًا على درجة أقل بأوكتاف من شارانغو، ولكن هذه النغمات المنخفضة تُستخدم عادةً مع رونروكو. ^{[ 18 ]}   
• الرونروكو (أو رونروكو ): آلة موسيقية أكبر حجماً، تُشبه إلى حد كبير آلة شارانغو الباريتون أو الباص، ويبلغ طولها حوالي 80 سنتيمتراً (31 بوصة) وعرض وترها 46-50 سنتيمتراً (18-20 بوصة) . أطلق عليها غونزالو هيرموسا ، من فرقة لوس كياركاس من كوتشابامبا، بوليفيا، اسم رونروكو في ثمانينيات القرن الماضي. تتكون من عشرة أوتار نايلون موزعة على خمسة أزواج. وكما هو الحال مع آلة شارانغون ، تختلف نغماتها، وبحسب المنطقة والاستخدام، قد تُضبط الرونروكو على نغمة أقل بربع درجة من الشارانجو (الضبط الأرجنتيني)؛ أو بخمس درجات أقل (بوليفيا؛ تشيلي)؛ أو بأوكتاف أقل (الضبط البوليفي). يُوفر جسم الرونروكو الأكبر حجماً دعماً صوتياً أفضل لضبط الأوكتاف الأقل، وهو أكثر شيوعاً في هذه الآلة منه في الشارانجو. تُضبط أوتار الصف الثالث (الأوسط) على مسافة أوكتاف واحد؛ أما أوتار الصفوف الأخرى فتُضبط عادةً على نغمات متطابقة، مع أنه في بعض الأحيان قد يُضبط الصف الرابع أو الخامس (أو كلاهما) على مسافة أوكتاف. عندما يُضاعف الصفان الرابع والخامس على الأوكتاف الأدنى ، فإن آلة الرونروكو تفقد أساسًا ضبطها المتكرر. ^{[ 19 ]}  
• تشيلادور : يُشير اسم تشيلادور إلى نوعين مُرتبطين من آلة التشارانغو. النوع الأول هو التشارانغو ذو النغمات القياسية، لكن جسمه مصنوع من جوانب منحنية وظهر مسطح كالغيتار (الأصغر حجمًا)، ^{[ 20 ] [ 21 ].} أما النوع الثاني، فهو ذو ظهر مسطح، وعادةً ما يكون مزودًا بأوتار فولاذية. يتوفر بنسختين: ذات 10 أوتار و12 وترًا. عند استخدام 10 أوتار موزعة على خمسة صفوف، يكون ضبطه مماثلًا لضبط التشارانغو. أما عند استخدام 12 وترًا، فيكون الصفان الثاني والرابع ثلاثيًا، ويكون ضبطه (المُعاد) أقرب إلى ضبط آلة التشارانغوني أو الرونروكو في الضبط الأرجنتيني. ^{[ 22 ]}
• آلة هاتون شارانغو، أو "الشارانغو الكبير"، هي آلة شارانغو ذات نطاق صوتي واسع، طُوّرت في بيرو في العصر الحديث. تحتوي على سبعة أو ثمانية أوتار، جميعها مُثبّتة في مجموعات أوتار مفردة باستثناء المجموعة الثالثة، وهي مزدوجة الأوتار. يتم ضبطها على النغمات التالية: (A3) • D4 • G4 • C5 • E5 • E4 • A4 • E5 ^{[ 23 ]}

ومن بين الأعضاء الآخرين الأقل شيوعاً في عائلة الشارانغو:

• أياكوتشو : آلة موسيقية صغيرة تشبه الغيتار (ذات ظهر مسطح) مصنوعة عادةً من الخشب الرقائقي، بستة أوتار موزعة على خمسة صفوف، مرتبة على النحو التالي: 1-1-2-1-1. أصغر من التشارانغو، ولكن ليس بصغر حجم الوالياتشو، ويتم ضبطها مثل التشارانغو، مع أوتار الصف المزدوج في أوكتافات. ^{[ 24 ]}
• باخو شارانغو : آلة موسيقية كبيرة ذات صوت جهير، أقرب إلى الغيتار منها إلى الشارانغو، اخترعها صانع الآلات الموسيقية ماورو نونيز في منطقة كوتشابامبا. يبلغ طولها حوالي 1.5 متر (4 أقدام و11 بوصة) ، وعرضها 87 سنتيمترًا (34 بوصة) ، وعادةً ما يُصنع جسمها الرنان الكبير من الخشب الرقائقي. تُضبط أوتارها الستة، موزعة على خمسة أزواج (1-1-2-1-1)، عادةً على النحو التالي: سي • مي • سي • صول • ري، مع كون الزوج الثالث (الأوسط) مضبوطًا على أوكتافات. يصدر صوتها أوكتافين أقل من صوت الشارانغو، وتُكتب نوتاتها الموسيقية كآلة ناقلة، حيث تُدوّن الأجزاء على ارتفاع رابع أعلى من صوتها الفعلي. ^{[ 25 ]}   
• شارانغو ميديانو أو ميديانا ("شارانغو متوسط"): آلة موسيقية ريفية تتفاوت أحجامها بشكل كبير: من 50 إلى 95 سنتيمترًا (من 20 إلى 37 بوصة) ، مع أوتار تتراوح من 33 إلى 65 سنتيمترًا (من 13 إلى 26 بوصة) . تحتوي على عشرة أوتار موزعة على خمسة أزواج، وعادةً ما يتم ضبطها على أوكتاف أدنى من الشارانغو. ^{[ 25 ]}  
• الخونخوتا (وتُعرف أيضًا باسم جيتارون أو بومبوتو ): آلة موسيقية ريفية من مناطق كوتشابامبا وأورورو وبوتوسي. صندوقها الصوتي مصنوع من الخشب الرقائقي، ولها خمسة دساتين فقط. يبلغ طولها الإجمالي 90 سنتيمترًا (35 بوصة) ، وعرضها 65 سنتيمترًا (26 بوصة) . تحتوي على ثمانية أوتار موزعة على خمسة صفوف (2-2-1-1-2)؛ جميع الصفوف المزدوجة تُعزف بنغمة واحدة. تختلف طرق ضبطها، ومن أكثرها شيوعًا ضبطها على E • A • D • B • C. ^{[ 25 ]}  
• موكيغوا : آلة موسيقية من نوع شارانغو، تتكون من 20 وترًا موزعة على خمسة صفوف، كل صف يحتوي على أربعة أوتار. يتم ضبطها بنفس طريقة ضبط آلة شارانغو القياسية، مع استخدام مضاعفة الأوكتاف في الصف الثالث (الأوسط). ^{[ 24 ] [ 26 ]}
• بامبينو (أو أريكويبينو ): نوع آخر من آلات التشارانغو الريفية المصنوعة من الخشب الرقائقي، على غرار الغيتار، وتُستخدم في منطقة أريكويبا في بيرو. تتكون من 15 وترًا معدنيًا، موزعة على خمسة أزواج، ومضبوطة على النغمات التالية: دو دييز، فا دييز، دو دييز، لا، مي، مع ضبط الزوج الثالث (الأوسط) على أوكتافات. ^{[ 27 ] [ 28 ]}
• الصارخ : آلة موسيقية من جنوب بيرو تشبه آلة الوالايشو، مصنوعة من الخشب أو المدرع. يبلغ طولها عادةً أقل من 30 سنتيمترًا (12 بوصة) ، وتختلف عن الوالايشو في احتوائها على 12 وترًا، عادةً ما تكون معدنية، موزعة على خمسة أزواج؛ الزوجان الثاني والرابع ثلاثي الأوتار. يتم ضبطها بنفس طريقة ضبط الوالايشو. ^{[ 29 ]} 
• السونكو : آلة موسيقية كبيرة على شكل قلب، تحتوي على 13 وترًا (وأحيانًا أكثر). وهي آلة حديثة نسبيًا، صُممت لأول مرة في سبعينيات القرن العشرين على يد جيراردو يانيز. ^{[ 30 ]} ولم تُعتمد لها بعد طريقة ضبط قياسية.
• فاليجراندينو : سميت هذه الآلة الموسيقية نسبة إلى مدينة فاليجراندي في بوليفيا، وهي مسقط رأسها، ويبلغ طولها حوالي 50 سنتيمترًا (20 بوصة) ، ويبلغ طول وترها 33 سنتيمترًا (13 بوصة) ، ولها ستة أوتار في أربعة مجموعات: 1-2-2-1. ضبطها هو A • E • C • G. ^{[ 29 ]}  

باعتبارها واحدة من أكثر الآلات الوترية شعبية في المناطق الواقعة على طول جبال الأنديز، توجد اختلافات إقليمية لا حصر لها أخرى لآلة الشارانغو، على سبيل المثال:

كما تم ابتكار العديد من الآلات الهجينة التي تجمع بين آلة التشارانغو وآلات موسيقية أخرى، على سبيل المثال: التشارانكوينا (التشارانغو والكينا )؛ والتشارانسكو (التشارانغو والزامبونا )؛ والتشارانغو تشارانغيتا (التشارانغو والغيتار). ^{[ 31 ]}

تُعرف آلة التشارانغو بأسماء مختلفة في مناطق مختلفة من جبال الأنديز . ومنها:

• Mulita y tatu (في الأرجنتين )
• كيركينتشو ( أحيانًا "quirquinchu") وكيركي (في بوليفيا وبيرو )
• كوينكيلا (في بوليفيا )

كما توجد العديد من اللهجات المختلفة لهذه المصطلحات.

• إرنستو كافور ، موسيقي بوليفي
• ماورو نونيز ، موسيقي بوليفي
• إيدي نافيا ، بوتوسي، بوليفيا
• غونزالو هيرموسا ، موسيقي بوليفي، أحد مؤسسي لوس كجاركاس ، مخترع الرونروكو ^{[ 32 ]}
• أوليسيس هيرموسا ، موسيقي بوليفي، مؤسس مشارك في لوس كجاركاس ^{[ 32 ]}
• خوليو لافاين ، شارانجيستا، موزع وملحن؛ أول تشارانجيستا من لوس كجاركاس؛ كوتشابامبا، بوليفيا ^{[ 32 ]}
• باتريسيو كاستيلو ، موسيقي تشيلي، عضو في Quilapayún . ^{[ 33 ]}
• بروس كوكبيرن ، موسيقي كندي، يتحدث عن أغنية "زنبق سماء منتصف الليل"
• روبرتو جونزاليس المعروف أيضًا باسم "جورومينو"، موسيقي مكسيكي ( رضا أوبريرا ). ^{[ 34 ]}
• خورخي ميلشبيرغ ، موسيقي أرجنتيني، عضو أوروبامبا ("Los Incas").
• غوستافو سانتاولالا ، موسيقي أرجنتيني (متخصص في موسيقى الرونروكو البوليفية) ^{[ 35 ] [ 36 ]}
• هيكتور سوتو ، عازف منفرد على آلة التشارانغيستا، وملحن، ومعلم من سانتياغو دي تشيلي
• فيديريكو تارازونا ، موسيقي بيروفي، مترجم فوري ^{[ 37 ] [ 38 ]}
• خايمي توريس ، مترجم أرجنتيني بوليفي، ^{[ 39 ]} الذي تم ترشيحه لجائزة الأوسكار ^{[ 40 ]}
• ميكا نيلسون ، أمريكي، مترجم

• إنها آلة موسيقية رئيسية في أنماط الموسيقى الأنديزية وأمريكا اللاتينية، وجزء أساسي من الموسيقى الشعبية في بيرو وبوليفيا وتشيلي .
• من بين الفرق الموسيقية والمجموعات البارزة التي تستخدم هذه الآلة:
  • لوس كياركاس
  • سافيا أندينا
  • لوزميلا كاربيو
  • مجموعة أيمارا
  • إنتي-إليماني
  • كيلابايون
  • أراك باشا
• تظهر آلة الشارانغو بشكل بارز في أغنية سيمون وغارفانكل الناجحة "If I Could"، والتي تم إنشاؤها بأصوات جديدة تم وضعها فوق تسجيل لوس إنكاس لأغنية " El Condor Pasa ".
• 3000 فرسخ بحثًا عن الأم (1976)، مسلسل أنمي تلفزيوني ياباني، يستخدم شارانجو وكينا في أغنيته الافتتاحية، سوجين نو ماركو ( اليابانية :草原のマルコ).
• Ólöf Arnalds ، مغنية شعبية آيسلندية، تعزف على نطاق واسع الشارانجو في ألبومها الأول Við og Við . يقوم Ólöf أيضًا بتشغيل charango على مقطعين صوتيين في ألبوم Sería لـ Skúli Sverrisson : Sungio Eg Gaeti و Sería .
• يعزف يهودا غلانتز، الموسيقي اليهودي اللاتيني، بشكل متكرر على آلة الشارانغو. وفي ألبومه الحي "غرانيت"، يخبر جمهوره بأنه يعزف على آلة الشارانغو من موطنه الأرجنتين.
• تتميز فرقة "موسيو بيرينيه" الكولومبية باستخدام آلة الشارانغو في العديد من أغانيها، حيث تمزج بين الإيقاعات الشعبية الكولومبية وموسيقى الجاز الغجرية .
• فرقة مورشيبا ، وهي فرقة موسيقى إلكترونية ، لديها ألبوم بعنوان Charango ، والذي يتضمن أغنية بعنوان Charango ، بمشاركة مغني الراب بيس وون .
• يُبرز أندرو رايسيجر، عازف فرقة موسيقى العالم "دروميداري"، آلة الشارانغو في العديد من أغانيه. وقد استخدم رايسيجر هذه الآلة في كلٍ من تقاليد موسيقى الأمريكانا /الفولك، من خلال ألبوم جوناثان بيرد " البحر والسماء" ، وفي ألبوم بورتوريكي بعنوان "Que Vaya Bien" بالتعاون مع روي براون ، وتيتو أوجيه ، وتاو رودريغيز-سيجر .
• يستخدم غوستافو سانتاولالا ، مؤلف موسيقى العديد من الأفلام الشهيرة (بما في ذلك بابل ، 21 غرامًا ، ومذكرات الدراجات النارية )، آلة الشارانغو والرونروكو على نطاق واسع في العديد من مؤلفاته، ويسلط ألبومه رونروكو (1998) الضوء على هذه الآلة.
• يعزف بلانكو وايت ، وهو مغني وكاتب أغاني إنجليزي، على آلة الشارانغو في العديد من أغانيه، وأبرزها أغنية أولالا في ألبومه لعام 2020 بعنوان "على الجانب الآخر" .
• فرقة Eclectic Charango Beats، التي تشكلت في بروكلين على يد موسيقيين من أمريكا اللاتينية، تدمج صوت آلة الشارانغو مع موسيقى الكومبيا وموسيقى الروك السيكيدلي.
• استخدمت فرقة Young the Giant الآلة بشكل بارز في أغنيتها " Superposition " التي صدرت عام 2018. ^{[ 41 ]}

• قائمة الآلات الوترية

• كافور أرامايو، إرنستو، أد. (1999) [1994]. الآلات الموسيقية في بوليفيا . لاباز.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• كافور أرامايو، إرنستو (2001) [1980]. El Charango: su vida، costumbres y desventuras . لاباز: Producciones CIMA.
• ريتشاردز، توبي أ. (2006). دليل أوتار آلة التشارانغو: ضبط قياسي GCEAE، 1728 وترًا . المملكة المتحدة: كابوت بوكس. ISBN 0-9553944-1-4.

• صفحة ويب تحتوي على عدة نغمات لآلة الشارانغو.